裴瑞芳

很多作家在構(gòu)思時(shí)，都致力于尋覓細(xì)節(jié)。作家李準(zhǔn)這樣說(shuō)：“寫一篇短篇小說(shuō)，手里有那么幾個(gè)硬邦邦的細(xì)節(jié)，心里就踏實(shí)了?！泵缹W(xué)家王朝聞更進(jìn)一步指出：“沒(méi)有細(xì)節(jié)，沒(méi)有具體描寫，就沒(méi)有藝術(shù)形象。任何主題具有偉大意義的作品，總是和那些能夠充分刻畫人物和適當(dāng)?shù)卣归_(kāi)情節(jié)的具有獨(dú)特性的細(xì)節(jié)描寫相結(jié)合的?！笨梢?jiàn)，細(xì)節(jié)描寫的重要性。細(xì)節(jié)描寫是塑造人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物細(xì)微復(fù)雜情感的重要手段。細(xì)節(jié)描寫好像鑲上金邊的云，又如夏夜徐徐的清風(fēng)，不可或缺并綻放異彩。想讓細(xì)節(jié)觸碰心靈深處最柔軟的地方，我們可以從以下方面著手：

一、真誠(chéng)樸素的心理刻畫

現(xiàn)實(shí)中，刻意地表達(dá)情感往往帶來(lái)矯揉造作之感，那些打動(dòng)人心的從來(lái)都是真情的自然流露。這些真情正如涓涓細(xì)流緩緩流過(guò)當(dāng)下重壓之下乏味的心田，又像春天的雨露滋潤(rùn)日漸枯萎的靈魂。這些平凡的文字散發(fā)著無(wú)與倫比的美麗。如：吳冠中先生《父愛(ài)之舟》這樣寫道：“我拿著湊來(lái)的錢去繳學(xué)費(fèi)，感到十分心酸”。對(duì)這一次真正心酸的哭，作者就有了一次細(xì)致的描述，真誠(chéng)感人。

作者把這一次心酸的哭和之前的哭做了比較，著重突出心理感受，這是作者實(shí)實(shí)在在體會(huì)到的，是一種發(fā)自內(nèi)心的真情。孩子漸漸長(zhǎng)大，體會(huì)到的人間滋味隨之豐富。年齡愈長(zhǎng)，內(nèi)心的情感積淀也會(huì)愈加充盈。總有那么一個(gè)時(shí)刻，我們覺(jué)得自己忽然長(zhǎng)大了，不知道是在看著父母老去的容顏暗自垂淚的時(shí)候，還是在盯著遠(yuǎn)去的背影愈加心酸的時(shí)刻，這是一種新的情感體驗(yàn)。正因?yàn)檫@種體驗(yàn)是我們深刻感受到的，就像平淡無(wú)奇的曲子忽然的變奏，讓人感覺(jué)是那樣的別致，那樣的真切。

作者的這種人生道路的新滋味是一種無(wú)力分擔(dān)家庭重?fù)?dān)的無(wú)奈，是為父親的不容易而產(chǎn)生的心酸，更是對(duì)偉大父愛(ài)卻無(wú)以為報(bào)的痛苦。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫把作者的心路歷程表現(xiàn)得淋漓盡致。從而，深沉的父愛(ài)以及兒子對(duì)父親的理解和心疼被緩緩地表達(dá)了出來(lái)。這一字一句樸素而又真誠(chéng)的心理描寫傾瀉在讀者的內(nèi)心，刺痛了大家敏感的心靈?？梢?jiàn)，情真方能意厚，雖是小小波瀾也可讓內(nèi)心翻江倒海。

二、動(dòng)作描寫要入微

塑造人物最常見(jiàn)、最重要的途徑就是動(dòng)作描寫。成功的動(dòng)作描寫能使讀者感到“繪其行，現(xiàn)其人”。

（一）細(xì)致入微的動(dòng)作描寫

千篇一律的流水賬單調(diào)乏味，精準(zhǔn)的動(dòng)作描寫往往能夠展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界。如四年級(jí)上冊(cè)書中，俄國(guó)作家屠格涅夫曾用這樣的細(xì)節(jié)去描述一只老麻雀，它為保護(hù)幼子即將與龐大的獵狗展開(kāi)生死的較量，“像一塊石頭似的落在獵狗面前”。屠格涅夫展現(xiàn)了一只英勇無(wú)畏的老麻雀。它像一塊石頭似的落下，不僅寫出了老麻雀保護(hù)幼子的堅(jiān)定，還表現(xiàn)了它英勇無(wú)畏的精神。這個(gè)“落”字?jǐn)S地有聲，老麻雀內(nèi)心的緊張、憤怒、無(wú)畏都呈現(xiàn)了出來(lái)。

類似這樣的細(xì)節(jié)描寫還有很多，比如魯迅筆下的孔乙己，“排出九文大錢”，一個(gè)“排”字既炫耀自己讀書人的清高，又露出忠厚老實(shí)的善良本性。老舍《我這一輩子》寫道：“一手握著佩刀，一手揪著大襟，我擦著墻，逃回‘區(qū)’里去。”“擦”字用得好，把驚慌失措和極其緊張害怕的情緒寫了出來(lái)，極為形象生動(dòng)，給人無(wú)限遐想。可見(jiàn)，精準(zhǔn)的動(dòng)作描寫能夠形象地展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界，在人物形象上畫上濃重的一筆。

（二）時(shí)間異化下的動(dòng)作描摹

精準(zhǔn)的動(dòng)作描寫往往隨著作者情感的變化呈現(xiàn)出或快或慢的時(shí)間的異化。這樣引人注目的細(xì)節(jié)更容易引發(fā)讀者深入的思考。例如：

“背直起來(lái)了，我的母親。轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)了，我的母親?！?/p>

“母親說(shuō)完，立刻又坐了下去，立刻又彎曲了背，立刻又將頭俯在縫紉機(jī)板上了，立刻又陷入手腳并用的機(jī)械忙碌狀態(tài)……”

“直起來(lái)了”“轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)了”看似簡(jiǎn)單易行的動(dòng)作因增添了兩次“我的母親”，打亂了連貫和流暢，顯得異常緩慢和艱難。我們?cè)谧髡叩墓P下感受到母親工作的疲憊和不易。這是一種時(shí)間的變異，作者因看到母親簡(jiǎn)陋惡劣的工作環(huán)境而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的心理震撼，受到了極大的沖擊，母親的動(dòng)作在作者的視角下緩慢起來(lái)。相反，文中“立刻又”的不斷重復(fù)，不僅表現(xiàn)了母親工作循環(huán)往復(fù)的單調(diào)乏味，還以極快的形式展現(xiàn)了母親的動(dòng)作。母親異常的忙碌和辛苦也在四個(gè)連續(xù)“立刻又”的渲染下愈加強(qiáng)烈。生活中又有哪些場(chǎng)景讓我們有所觸動(dòng)？不忍也不愿意離開(kāi)自己的視線。這種異化的時(shí)間帶動(dòng)的動(dòng)作描寫往往更能觸動(dòng)心靈。

三、強(qiáng)烈的視覺(jué)性意象的人物肖像描摹

基于外貌、姿態(tài)、服飾等的肖像描寫更容易長(zhǎng)留讀者的心間。不管是魯迅筆下戴著銀項(xiàng)圈的閏土，還是“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”祥林嫂，或是老舍筆下剛開(kāi)始拉車的脖子可是幾乎與頭一邊粗的祥子，都給讀者留下了深刻的不可磨滅的印象。他們的活力、悲哀或者滿懷希望的無(wú)限遐想在強(qiáng)烈的視覺(jué)性意象的肖像描摹中延宕開(kāi)來(lái)。

吳冠中先生的《父愛(ài)之舟》寫道：“腰里那條極長(zhǎng)的粉綠色絲綢汗巾可以圍腰二三圈，還是母親出嫁時(shí)的陪嫁呢?！薄胺劬G色的絲綢汗巾”這種強(qiáng)烈的視覺(jué)性意象，讀來(lái)為之一震。

“粉綠色的絲綢汗巾”這個(gè)細(xì)節(jié)描寫帶給我們很多的聯(lián)想。汗巾的顏色表明它是女性的，母親出嫁時(shí)的陪嫁還可推測(cè)這條汗巾年代的久遠(yuǎn)?？墒?，父親依然在使用這條年代久遠(yuǎn)的女性汗巾，可見(jiàn)父親的節(jié)儉和家庭生活的艱難。作者就這樣不動(dòng)聲色地把細(xì)微的觀察心平氣和地寫出來(lái)了，表面看來(lái)平靜如水，實(shí)則洶涌澎湃。文字間飽含對(duì)父親的心疼。這個(gè)看似不經(jīng)意的肖像描寫把父子雙向奔赴的愛(ài)表達(dá)得淋漓盡致。

同時(shí)，作家梁曉聲的《慈母情深》，細(xì)致地描摹了母親手指的樣子?！褒斄训氖种浮边@種強(qiáng)烈的視覺(jué)性意象強(qiáng)烈沖擊著我們的眼球，由外而內(nèi)的，我們聯(lián)想到了母親工作的強(qiáng)度之大、時(shí)間之長(zhǎng)以及工作場(chǎng)所的簡(jiǎn)陋。即使是這樣，母親仍然用自己辛苦賺的錢供孩子讀書，這是一種偉大、無(wú)私的母愛(ài)，讀來(lái)為之動(dòng)容。

強(qiáng)烈的視覺(jué)性意象的肖像描寫促進(jìn)了人物的立體呈現(xiàn)，使得人物形象更加飽滿。雖寥寥幾筆，卻有著較為深刻的社會(huì)意義。

四、動(dòng)人心弦的環(huán)境描寫或者場(chǎng)景描寫

環(huán)境或者場(chǎng)景描寫在作品中的作用顯而易見(jiàn)。作品中人物的悲歡因環(huán)境的變換而呈現(xiàn)出不同的走向。一個(gè)環(huán)境或者場(chǎng)景的描寫，有時(shí)奠定了全文的感情基調(diào)，有時(shí)升華了全文的思想，有時(shí)或?qū)⒆髌吠葡蛞粋€(gè)新的高潮。以人為活動(dòng)中心，輔以環(huán)境描寫。這些鏡頭就被稱為“場(chǎng)景”。

場(chǎng)景是作者截取了事情發(fā)生時(shí)的一個(gè)鏡頭來(lái)寫。如吳冠中先生《父愛(ài)之舟》一文寫了“我”和父親逛廟會(huì)的場(chǎng)景。作者極力鋪陳廟會(huì)的盛大場(chǎng)面，彩排著的戲人裝扮各色人物邊走邊唱，糖果點(diǎn)心、雞鴨魚肉應(yīng)有盡有。“我”想吃小吃卻不敢也不忍心叫父親買。最終“我”和父親在一個(gè)偏僻的角落吃完在家里帶的粽子，父親領(lǐng)“我”到小攤上吃了碗熱豆腐腦，我叫他也吃，他并沒(méi)有吃。這樣的場(chǎng)景描寫動(dòng)人心弦。

兩年一度的廟會(huì)對(duì)作者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)盛大的節(jié)日。這里人山人海，美食各式各樣，這與“我”和父親在偏僻的地方吃涼粽子形成了鮮明的對(duì)比。這里的環(huán)境多熱鬧，“我”和父親的處境就有多凄涼。但是這樣的環(huán)境描寫卻把可貴的父子情表現(xiàn)得愈加動(dòng)人，父親愛(ài)兒子、兒子心疼父親，這種人間至誠(chéng)至真的愛(ài)在如此卑微的條件下顯得愈發(fā)溫暖。熱鬧的場(chǎng)景描寫反而把兒子與父親這兩個(gè)微不足道的貧苦小人物的互相關(guān)懷渲染得如此溫情。這樣的場(chǎng)景一定是作者觀察到的觸碰心弦的場(chǎng)面。又如《父愛(ài)之舟》結(jié)尾，父親彎腰低頭縫補(bǔ)的背影更是一種愛(ài)的延伸，父親不僅要撐起偉岸的父愛(ài)，而且要承擔(dān)起柔軟至極的母愛(ài)，這種努力的樣子讓人心酸。這樣平凡卻又動(dòng)人心弦的場(chǎng)景令人難忘。撥動(dòng)心弦的環(huán)境或場(chǎng)景描寫，升華了文章的中心思想，推動(dòng)了高潮。

精彩的細(xì)節(jié)描寫，往往通過(guò)動(dòng)人心弦的環(huán)境或者場(chǎng)景描寫，在真誠(chéng)樸素的心理刻畫中，在細(xì)致入微的動(dòng)作描寫里，在強(qiáng)烈的視覺(jué)性意象當(dāng)中，點(diǎn)滴滲透出來(lái)。體會(huì)細(xì)節(jié)描寫，無(wú)論是對(duì)于深剖作品的意義，還是對(duì)于寫作都具有極其重要的作用。

（焦? 佳）