郭 晨

(八一電影制片廠(chǎng),北京 100071)

1 引言

微電影即微型電影,又稱(chēng)微影,是指在新媒體時(shí)代,為迎合人們碎片化的休閑方式和觀影需求,“微規(guī)?！?較傳統(tǒng)電影投資小、生產(chǎn)周期短)制作、“微平臺(tái)”(互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體移動(dòng)平臺(tái))推廣、“微時(shí)長(zhǎng)”(短則1～2分鐘、長(zhǎng)則30～40分鐘)播映的視頻短片。它秉承了電影較為完整的敘事結(jié)構(gòu),精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)與結(jié)局發(fā)展,具有精良的制作與團(tuán)隊(duì)分工合作。

大家普遍認(rèn)為,盧米埃爾兄弟的 《火車(chē)進(jìn)站》標(biāo)志著電影的誕生(圖1)。該片只有短短50 秒鐘,卻展示了電影藝術(shù)獨(dú)特的造型力和表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō),電影的發(fā)展經(jīng)歷了從短到長(zhǎng)的跨越,短片也是電影這門(mén)藝術(shù)“夢(mèng)開(kāi)始的地方”。對(duì)于很多影視工作者來(lái)說(shuō),微電影是大家靈感和創(chuàng)作的初始。

圖1 盧米埃爾兄弟的《火車(chē)進(jìn)站》

如今伴隨著新媒體時(shí)代的到來(lái),微電影廣受觀眾的喜愛(ài)。越來(lái)越多的影視工作者開(kāi)始采用這種表現(xiàn)手法,用精彩的視聽(tīng)效果與觀眾交流情感,積極展現(xiàn)身邊豐富多彩的生活場(chǎng)景。同時(shí),一些帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的微電影,也表現(xiàn)出影視技術(shù)的新發(fā)展和新方向。

經(jīng)過(guò)前后期精心的打磨和創(chuàng)作,由八一電影制片廠(chǎng)拍攝的微電影《薪火》,在第五屆中央宣傳部社會(huì)主義核心價(jià)值觀微電影大賽中得到觀眾的一致好評(píng),引發(fā)了八一電影制片廠(chǎng)微電影創(chuàng)拍的熱潮。本文以《薪火》的拍攝為例,研究微電影的相關(guān)概念及制作流程,對(duì)微電影的拍攝和制作提供參考與借鑒。

2 微電影的類(lèi)型

隨著時(shí)代的發(fā)展,微電影的類(lèi)型題材更加豐富,包含了幽默搞怪、青春愛(ài)情、奮斗勵(lì)志、親情友情、商業(yè)定制、公益教育等類(lèi)型。

幽默搞怪型是比較夸張、搞笑的風(fēng)格,在拍攝的形式上、畫(huà)面效果上、演員的表演上有較多的創(chuàng)新,深受年輕人的喜愛(ài)。青春愛(ài)情、奮斗勵(lì)志、親情友情的類(lèi)型,一般都是采用敘事的方法來(lái)記錄,表現(xiàn)著人們對(duì)美好生活的向往和情感交流。

微電影廣告是新興的廣告?zhèn)鞑バ问?具有商業(yè)性或是目的性,采用了電影的拍攝手法和技巧,增加了廣告信息的故事性,能夠更深入地實(shí)現(xiàn)品牌形象、理念的滲透和推廣,更好地實(shí)現(xiàn)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的境界。2010年的凱迪拉克廣告短片 《一觸即發(fā)》,開(kāi)始真正讓微電影的風(fēng)暴“一觸即發(fā)”。全片場(chǎng)面震撼,制作精良,是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影廣告。

公益教育類(lèi)微電影是為維護(hù)公眾利益,提高社會(huì)道德水平而攝制,它們反映主流價(jià)值,內(nèi)容積極向上,傳遞正能量,其生動(dòng)直觀的表現(xiàn)形式被廣大觀眾接納。

比如第四屆中央宣傳部社會(huì)主義核心價(jià)值觀微電影大賽中,《窗口宣言》《我不是神醫(yī)》《“90”后“疫”路奔跑》等獲獎(jiǎng)影片,聚焦新時(shí)代新氣象和新作為,講述了決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān),眾志成城、科學(xué)抗疫等故事,透過(guò)“小場(chǎng)景”“小故事”展示習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想在基層的生動(dòng)實(shí)踐,展現(xiàn)了廣大群眾自覺(jué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的時(shí)代風(fēng)采,起到了良好的社會(huì)效益。

3 微電影的興起

微電影已經(jīng)越來(lái)越多地走進(jìn)了大眾生活,它的興起有以下幾個(gè)原因:

(1)視頻技術(shù)的發(fā)展

早期電影制作相對(duì)復(fù)雜,影視行業(yè)整體門(mén)檻比較高。隨著影視技術(shù)的發(fā)展和普及,使得微電影的制作成本大大降低。每個(gè)人都可以是創(chuàng)作者,人們可以通過(guò)電腦、手機(jī)等設(shè)備完成簡(jiǎn)單的制作。同時(shí)一些新技術(shù),例如互動(dòng)體驗(yàn)、虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)等提供了更多表現(xiàn)方式。

(2)觀眾觀影模式的改變

現(xiàn)在人們生活節(jié)奏很快,時(shí)間被一些接踵而至的事情切割得支離破碎。微電影以一些夸張的情節(jié)、腦洞大的劇情以及快節(jié)奏,在短時(shí)間內(nèi)抓住了觀眾的情緒。據(jù)測(cè)算,人們?cè)诮煌üぞ呱?使用手機(jī)觀看視頻的比例高達(dá)80.7%。大眾可以從觀看微電影中獲得短暫的放松和視聽(tīng)的滿(mǎn)足。

(3)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的發(fā)展

隨著騰訊、愛(ài)奇藝、抖音、BiliBili等一些網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的發(fā)展,微電影和觀眾更加貼近,其傳播速度快、影響面積廣。創(chuàng)作者節(jié)省了營(yíng)銷(xiāo)成本,也可以通過(guò)點(diǎn)贊分享、平臺(tái)資金支持等多種渠道獲取收益。平臺(tái)也可以得到更多有創(chuàng)意的資源,甚至一些以制片方或投資方的身份,成為自制微電影的主體。

4 新媒體時(shí)代微電影的創(chuàng)拍流程

隨著數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)的快速融合,微電影的攝制有了更多可能性。優(yōu)秀的作品層出不窮,設(shè)備的使用越來(lái)越專(zhuān)業(yè),更多的影視人才也參與到創(chuàng)拍隊(duì)伍中。制作團(tuán)隊(duì)從開(kāi)始的單打獨(dú)斗,到如今的分工與協(xié)作。

微電影制作相對(duì)電影來(lái)說(shuō)更加靈活簡(jiǎn)便,但是想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品,達(dá)到完美的視聽(tīng)效果,也絕非易事。在拍攝微電影 《薪火》時(shí),團(tuán)隊(duì)從準(zhǔn)備策劃到完成,經(jīng)過(guò)多次研究討論,共歷經(jīng)兩個(gè)月,完成數(shù)十次的審查修改。從這些工作中,我們團(tuán)隊(duì)也慢慢找到了規(guī)律和方法,總結(jié)出一套較為快速和簡(jiǎn)便的流程。

微電影的創(chuàng)拍流程主要包括劇本策劃、前期準(zhǔn)備、拍攝階段、后期制作等。

4.1 劇本策劃

傳統(tǒng)意義上的電影,其場(chǎng)景比較豐富,人物多且各有特點(diǎn),情節(jié)跌宕起伏。微電影受到時(shí)長(zhǎng)和預(yù)算的限制,既要按照電影的藝術(shù)特征來(lái)精心構(gòu)思作品,又要考慮如何化繁為簡(jiǎn),詳略得當(dāng)。

好的作品往往具有以下幾個(gè)特點(diǎn):思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一,主題鮮明突出,感情充沛真摯,充滿(mǎn)向上向善的正能量,對(duì)社會(huì)進(jìn)步、人類(lèi)發(fā)展具有重要促進(jìn)作用。

4.1.1 明確影片主題,把握核心思想

主題是一部微電影產(chǎn)生的源動(dòng)力。要明確自己向觀眾表達(dá)什么意念。主題的選擇,可以來(lái)源于自己或身邊人的故事和經(jīng)歷,也可以關(guān)注當(dāng)下社會(huì)上有影響力的事件,這也是一種與大眾產(chǎn)生共鳴的方式。

微電影《薪火》的主題,是以穿越各個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代時(shí)空對(duì)話(huà)的表現(xiàn)為主要形式,展現(xiàn)戰(zhàn)斗精神的歷史傳承,在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際,表達(dá)對(duì)革命先輩無(wú)私奉獻(xiàn)的感恩之情(圖2)。

圖2 微電影 《薪火》穿越時(shí)空的對(duì)話(huà)

4.1.2 簡(jiǎn)化場(chǎng)景和人物設(shè)定

微電影需要用較為簡(jiǎn)單的場(chǎng)景,盡量少的人物,通過(guò)小故事來(lái)展現(xiàn)大道理。要結(jié)合自己的生活感受進(jìn)行創(chuàng)作,貼合大眾的日常生活,使觀眾產(chǎn)生共鳴,有代入感。如果故事和人物太復(fù)雜,反轉(zhuǎn)又太多,很容易讓觀眾產(chǎn)生誤解。同時(shí)我們要善于運(yùn)用不同的角度和眼光,融入自己的思考,使作品更加吸引人。

例如短片《The Wait》 (等待)關(guān)注患有阿茲海默癥的老人與家人的故事 (圖3)。故事講述的是在公交候車(chē)點(diǎn),一名孕婦與一位老人平行而坐。孕婦與電話(huà)那頭交流著關(guān)于父親病情的信息,愁容滿(mǎn)面,老人像一位路人一樣關(guān)切地詢(xún)問(wèn)和安慰孕婦。結(jié)尾公交車(chē)駛來(lái),女兒轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)叫父親上車(chē),所有人恍然大悟,父親患上了阿茲海默癥,直到結(jié)尾上車(chē)時(shí)他才想起來(lái),眼前的孕婦是他的女兒。這部微電影只有兩個(gè)人物,場(chǎng)景也只有公交車(chē)站臺(tái),但故事卻催人淚下,把父女之間的愛(ài)表現(xiàn)得平凡與溫柔。

圖3 微電影 《等待》

4.1.3 提供更好的創(chuàng)意

創(chuàng)意是吸引觀眾的重要因素。拼投資、拼明星不是微電影的重點(diǎn),甚至并不能打動(dòng)觀眾。有趣、新奇、感動(dòng)才能讓微電影深入人心,自發(fā)而廣泛的傳播。

例如微電影《The Black Hole》 (黑洞),男主角不經(jīng)意間打印出了一張帶有“黑洞”的紙,并發(fā)現(xiàn)透過(guò)“黑洞”竟然可以隔空取物,于是他便開(kāi)始了無(wú)休止地索取,最終被自己的欲望和貪念所禁錮。

這樣的創(chuàng)意來(lái)源于生活,甚至超出了生活或科學(xué)的領(lǐng)域,但這并不影響觀眾們發(fā)揮想象,引發(fā)人們對(duì)人生觀、世界觀、價(jià)值觀的思考。

4.1.4 設(shè)計(jì)多樣化的故事結(jié)局,引發(fā)觀眾思考

微電影的結(jié)尾可以有多種方式,例如結(jié)局反轉(zhuǎn),具有想象力、未來(lái)感的設(shè)計(jì),開(kāi)放式的結(jié)尾等手法。這些方式可以在短暫的時(shí)長(zhǎng)中給觀眾以更多的回味和想象。

開(kāi)放式結(jié)局的表現(xiàn)手法更貼切生活。正如生活不提供答案,只流淌時(shí)間讓你尋找答案,這樣的結(jié)局更真實(shí),更具說(shuō)服力,讓觀眾引發(fā)思考。例如微電影《盲人調(diào)音師》,講述一位鋼琴調(diào)音師假裝自己是盲人來(lái)博取同情,一天他遇到了犯罪現(xiàn)場(chǎng),老太太用槍指著他,而他只能繼續(xù)彈奏。影片到此戛然而止,人們不禁去想彈奏結(jié)束后會(huì)發(fā)生什么。但是我們隱約能從開(kāi)頭埋下的伏筆中,猜到影片的幾種結(jié)局。故事也被改編為電影《調(diào)音師》,從另一方面體現(xiàn)了這部微電影的成功。

《薪火》的結(jié)尾,使用時(shí)空穿梭的想象,革命先輩們穿越到現(xiàn)在,看見(jiàn)祖國(guó)“盛世如愿,國(guó)泰民安”。正是有他們的付出,才有了今天的幸福生活。通過(guò)音樂(lè)渲染、畫(huà)面顏色匹配、剪輯等手法,讓這種“穿越”的藝術(shù)表達(dá)更自然,也給觀眾更多回味。

4.2 前期準(zhǔn)備

微電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)相對(duì)精簡(jiǎn),需要每個(gè)人承擔(dān)多種職能和角色。創(chuàng)作之初,團(tuán)隊(duì)主要由4個(gè)人組成,共同承擔(dān)了編劇、導(dǎo)演、策劃、制片、美術(shù)、剪輯等主要工作。

4.2.1 細(xì)化拍攝腳本,創(chuàng)新拍攝手法

微電影在創(chuàng)作前期一般會(huì)有比較充足的時(shí)間,我們可以在劇本的基礎(chǔ)上,運(yùn)用蒙太奇的思維進(jìn)行再創(chuàng)作,完善各個(gè)環(huán)節(jié)。例如對(duì)影片的主題意念的把握、人物的描寫(xiě)、場(chǎng)面的調(diào)度、情節(jié)的發(fā)展,以及研究時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫(huà)造型、藝術(shù)樣式等,往往這時(shí)可以碰撞出好的點(diǎn)子和想法。也可以通過(guò)大量的影片觀摩,從中間找到一些靈感進(jìn)行借鑒。同時(shí)對(duì)拍攝手法進(jìn)行一些創(chuàng)新和探索,嘗試設(shè)計(jì)一些一鏡到底的拍攝、綠幕拍攝、LED虛擬拍攝、運(yùn)鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

4.2.2 使用動(dòng)畫(huà)預(yù)演,完善拍攝方案

動(dòng)畫(huà)預(yù)演,是指在影片拍攝前,用簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)來(lái)展示演員走位、取景、攝影機(jī)角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等內(nèi)容。常用的軟件有3Dmax、iClone、Previs Pro等。例如,在微電影 《薪火》正式拍攝之前,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)便使用Previs Pro軟件完成了動(dòng)畫(huà)預(yù)演,包括創(chuàng)建人物、道具的3D 模型,設(shè)計(jì)分鏡和鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡,布置燈光等(圖4)。

圖4 《薪火》動(dòng)畫(huà)預(yù)演2D、3D設(shè)計(jì)圖

動(dòng)畫(huà)預(yù)演將前期創(chuàng)意變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí),達(dá)成了影片的預(yù)期效果(圖5)。

圖5 《薪火》動(dòng)畫(huà)預(yù)演圖與成片畫(huà)面對(duì)比

4.2.3 選取合適的演員

在選取演員方面,由一些專(zhuān)業(yè)演員和有經(jīng)驗(yàn)的人飾演主要人物。同時(shí)可以選擇身邊相對(duì)接近劇本角色的人,比如他們的年齡、形象、身份等,通過(guò)簡(jiǎn)單的指導(dǎo)和化妝,就可以達(dá)到基本要求。臺(tái)詞要盡可能通俗易懂,這樣有利于演員的表演和發(fā)揮。

4.2.4 搭配場(chǎng)景

在置景和道具方面,通過(guò)一些布置,表現(xiàn)出時(shí)間、空間的特點(diǎn)?！缎交稹肥褂昧艘粋€(gè)攝影棚,搭建三個(gè)場(chǎng)景,每個(gè)場(chǎng)景又分為兩個(gè)時(shí)空。地面用不同顏色作區(qū)分,例如雪景使用硫酸鎂鋪滿(mǎn)地面代替,家庭環(huán)境使用地毯、桌椅等。使用以前拍電影中使用過(guò)的一些道具,比如戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的模型坦克、帳篷等,現(xiàn)代的桌椅、沙發(fā)、電視等,簡(jiǎn)單地交代出各個(gè)時(shí)期的場(chǎng)景,包括長(zhǎng)征時(shí)期的雪景,解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戰(zhàn)地場(chǎng)景,抗美援朝時(shí)期的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境?，F(xiàn)代場(chǎng)景包括小孩家里、醫(yī)生科室和指揮所(圖6)。

圖6 解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戰(zhàn)地帳篷和現(xiàn)代醫(yī)生科室的場(chǎng)景

4.3 以DI為核心的前、后期制作流程

微電影不僅需要一定的創(chuàng)作步驟,更需完善制作流程和規(guī)范。團(tuán)隊(duì)在電影制作流程基礎(chǔ)上,進(jìn)行了簡(jiǎn)化與優(yōu)化,在得到更好的效果的同時(shí),整體工作更加快捷高效。

拍攝前我們需要開(kāi)一個(gè)技術(shù)協(xié)調(diào)會(huì),主要由制片、導(dǎo)演、攝影、錄音、特效、后期等部門(mén)參與,目的是統(tǒng)一前后期的軟硬件使用,制定技術(shù)參數(shù)和工藝流程。通過(guò)各部門(mén)的協(xié)調(diào)配合后,我們形成了一整套以DI為核心的制作流程(圖7)。

圖7 微電影制作流程

DI全稱(chēng)是Digital Imaging,中文大意是“數(shù)字影像工程”,早期其概念為數(shù)字中間片的意思。隨著影視制作全面數(shù)字化,DI的概念已經(jīng)脫胎換骨,作為整個(gè)工藝流程的核心部門(mén),對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行技術(shù)把控與流程管理。它涉及到前期工作中的拍攝、錄音、現(xiàn)場(chǎng)預(yù)調(diào)色、特技拍攝,后期工作中的剪輯、特技處理、字幕混合、回套調(diào)色,輸出不同的放映版本等。

4.3.1 前期拍攝

前期拍攝分為室內(nèi)拍攝和外景拍攝。在選取攝影機(jī)上,在保證畫(huà)質(zhì)的前提下,盡可能讓室內(nèi)室外拍攝的設(shè)備參數(shù)、風(fēng)格等方面保持一致?！缎交稹吩谂飪?nèi)拍攝時(shí)使用的是Sony PXW-FX9攝影機(jī) (圖8)。它采用FF6K 背照式全畫(huà)幅感光元件,配合使用Sony大師系列定焦系列“25、50、85鏡頭”,相較于半畫(huà)幅機(jī)器能拍攝到更多的細(xì)節(jié),不會(huì)產(chǎn)生暗角,畫(huà)質(zhì)更好,同時(shí)更加輕便。我們選擇拍攝視頻為25P、4K分辨率4096×2160的XAVC 編碼的.MXF格式,畫(huà)幅比為1.89∶1,Slog3。外景拍攝我們選用了更加方便攜帶的Sony FX3 機(jī)型,參數(shù)一致,做好內(nèi)外景拍攝畫(huà)面和風(fēng)格的匹配。

圖8 Sony FX9攝影機(jī)

燈光是電影中重要的造型手段,有助于塑造角色性格、渲染情緒氛圍。棚內(nèi)拍攝的好處就是可以加強(qiáng)布光方面的設(shè)計(jì)。我們使用了5000 瓦聚光燈、追光燈、太空燈等,營(yíng)造出舞臺(tái)般的光影效果。室外拍攝要注意自然光線(xiàn),注意不要過(guò)度曝光。有時(shí)也需要配合使用閃光燈和補(bǔ)光板。

對(duì)于一些特技的綠幕拍攝,要注意一些特技拍攝的基本要求。例如為了防止反綠光,綠幕要遠(yuǎn)離被拍攝的人和物。注意燈光的運(yùn)用,保證綠幕背景打光充足,有利于摳像。

在錄音上我們使用時(shí)碼同步器進(jìn)行時(shí)碼同步,方便后期合板?，F(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí),要注意聲音環(huán)境和噪音,一些電機(jī)聲或電流聲可能會(huì)對(duì)聲音采集產(chǎn)生干擾。

統(tǒng)一由DIT 做好每天的素材備份工作。對(duì)于數(shù)據(jù)的備份是最重要的,雖然數(shù)據(jù)量整體較小,但也要保證雙備份或多份備份。對(duì)拍攝畫(huà)面進(jìn)行認(rèn)真檢查,重點(diǎn)關(guān)注外景拍攝中人物的焦點(diǎn)、面光等一系列問(wèn)題。

4.3.2 后期制作

在后期制作中,我們?cè)跀?shù)字制作流程上也進(jìn)行了簡(jiǎn)化,使用達(dá)芬奇軟件Davinci resolve 17 Studio進(jìn)行后期全流程工藝。

DI方面,為了方便剪輯環(huán)節(jié),我們使用電影流程轉(zhuǎn)代理剪輯的方式。統(tǒng)一把原始素材轉(zhuǎn)碼為HD 422。LUT 方面,考慮到視頻中需要用到一些歷史紀(jì)錄片和故事片的影像,我們通過(guò)前期拍攝實(shí)驗(yàn),結(jié)合幾種不同素材,定下影片的整體顏色風(fēng)格和影調(diào),輸出一個(gè)較為匹配的LUT 進(jìn)行轉(zhuǎn)碼,這樣畫(huà)面的效果更接近最終成片。

與錄音的交互,直接全選聲音和視頻,進(jìn)行時(shí)碼同步匹配聲音,輸出給錄音部門(mén)時(shí)使用Pro tools AAF預(yù)置,實(shí)現(xiàn)了與Pro tools錄音軟件的數(shù)據(jù)交互。

剪輯創(chuàng)作方面,重點(diǎn)關(guān)注影片整體情節(jié)的發(fā)展,人物的刻畫(huà),在理解導(dǎo)演意圖的基礎(chǔ)上,進(jìn)行再創(chuàng)作。對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行必要的省略,調(diào)整影片的節(jié)奏,渲染延伸重要部分的情緒和氛圍。《薪火》的剪輯中省略了前面一些對(duì)話(huà)介紹的部分,變?yōu)槭褂脷v史故事片來(lái)交待背景和時(shí)間,并用一些現(xiàn)代的場(chǎng)景做結(jié)束,形成了帶有段落感的小故事,渲染出不同部分需要表達(dá)的感情,有憧憬、向往、致敬等。結(jié)尾通過(guò)一組祖國(guó)繁榮昌盛、科技進(jìn)步、人民幸福的畫(huà)面,把情緒推到最高潮,再用一組革命前輩笑臉的升格鏡頭,讓觀眾感到溫馨與感動(dòng)。

提前和錄音溝通,選取一些音樂(lè)和動(dòng)效,充分運(yùn)用聲音和音樂(lè)元素,也可以讓影片增加吸引力。

對(duì)白字幕方面,使用AI人工智能制作。使用訊飛聽(tīng)見(jiàn)字幕,輸出臺(tái)詞音頻mp3文件,語(yǔ)音識(shí)別后導(dǎo)出.srt文件,在Davinci Resolve中會(huì)自動(dòng)識(shí)別為字幕軌,然后統(tǒng)一進(jìn)行字體、大小的修改。還有很多類(lèi)似的專(zhuān)業(yè)軟件,比如Arctime、網(wǎng)易見(jiàn)外工作臺(tái)等,或者是Vlog的制作軟件剪映等,也可以快速實(shí)現(xiàn)自動(dòng)識(shí)別并添加字幕的功能。同時(shí)大部分軟件還可以翻譯成中英文雙語(yǔ)字幕,再通過(guò)人工校對(duì)。

調(diào)色方面使用的是Davinci Resolve 17 studio版本。在回套原始素材后,我們進(jìn)行全片調(diào)色工作。如圖9的畫(huà)面,左邊為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,右邊為現(xiàn)代時(shí)空。我們對(duì)歷史的部分進(jìn)行了消色處理,同時(shí)色調(diào)偏冷;現(xiàn)代的部分飽和度調(diào)高、整體明亮、色調(diào)偏暖。這樣新時(shí)代的美好生活與革命時(shí)期的艱苦卓絕就有了顏色上的對(duì)比和區(qū)分。通過(guò)選區(qū)單獨(dú)把人物與背景分離,營(yíng)造舞臺(tái)感的效果。

圖9 小紅軍與現(xiàn)代小孩的舞臺(tái)感-全景

隨著結(jié)尾處來(lái)到新時(shí)代后,畫(huà)面逐漸轉(zhuǎn)暖,人物面光也更加調(diào)暖,展現(xiàn)了祖國(guó)的繁榮昌盛。

在最終的輸出環(huán)節(jié),我們要根據(jù)要求進(jìn)行轉(zhuǎn)碼和壓縮。如果需要上傳到視頻網(wǎng)站上,一些網(wǎng)站有視頻參數(shù)規(guī)定,例如常見(jiàn)的格式FLV 和MP4,H.264/AVC編碼。目前主流的網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái),支持的分辨率從以前的720P,到如今的高清甚至4K和8K。為了提高畫(huà)質(zhì),我們要避免上傳時(shí)候的二次壓縮。通常我們會(huì)查看平臺(tái)的要求,適當(dāng)調(diào)整碼率的大小,保證最終的影片效果。

5 結(jié)語(yǔ)

在如今萬(wàn)物皆媒體的時(shí)代,微電影受到越來(lái)越多人的關(guān)注。更多優(yōu)秀的作品,將藝術(shù)與商業(yè)、日常生活等完美地結(jié)合起來(lái)。技術(shù)上也帶動(dòng)了VR、沉浸式電影、互動(dòng)電影等多種形式的創(chuàng)新。

同時(shí),快速發(fā)展也給整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了更多的挑戰(zhàn)。一些微電影商業(yè)化過(guò)于嚴(yán)重,導(dǎo)致這些作品不再是充滿(mǎn)創(chuàng)意性和藝術(shù)性的文藝作品,而更像一種直接進(jìn)行商品售賣(mài)的加長(zhǎng)版廣告。微電影的制作水平參差不齊,甚至有的內(nèi)容低俗化,利用虛假、夸大、炒作博取關(guān)注等。

未來(lái)我們要豐富微電影藝術(shù)表現(xiàn)形式和社會(huì)公益屬性,構(gòu)建影視媒體行業(yè)的現(xiàn)代化、多元化發(fā)展格局,更多地宣揚(yáng)社會(huì)主旋律、正能量,滿(mǎn)足大眾的精神文化需求,推動(dòng)文藝事業(yè)繁榮與健康發(fā)展。