余馳疆　黃先懿

聶遠(yuǎn)

半年里，3部劇，3個(gè)不同時(shí)代的角色，3種截然不同的性格，44歲的聶遠(yuǎn)在收獲好評(píng)的同時(shí)，也成了“劇拋臉”的代表。在主演了多部熱播劇之后，他并未如大眾預(yù)期的那般走上大男主之路——這幾部戲里，他都不是所謂的“中心位”，而是開(kāi)啟了角色里的體驗(yàn)?zāi)Ｊ健?/p>

《親愛(ài)的小孩》里，他是老實(shí)巴交的男二號(hào)謝天華，踏實(shí)生活、認(rèn)真付出，最終在殘酷現(xiàn)實(shí)中天人交戰(zhàn)、隱忍爆發(fā)。電視劇播出期間，“大冤種黑化”一度成為熱門話題，聶遠(yuǎn)把這個(gè)戲份不算多的角色演得讓人又愛(ài)又恨。

《風(fēng)起隴西》中，他成了城府極深、忠奸難辨的蜀國(guó)情報(bào)機(jī)關(guān)頭目馮膺，一顆七竅玲瓏心游走于亂世三國(guó)，一面大義凜然，一面野心勃勃，淡淡的微表情藏著深深的厚黑學(xué)。這樣的角色，一旦用力過(guò)猛便容易失衡，但他交出了一份幾乎“零差評(píng)”的成績(jī)單。

到了剛剛完結(jié)的《傳家》，他又化身民國(guó)時(shí)期的軍閥“霸總”，出場(chǎng)自帶槍聲，私下鐵漢柔情。對(duì)聶遠(yuǎn)而言，這樣的角色不難，但是要將“先婚后愛(ài)”“霸道甜寵”等劇情演得自然不油膩，需要十捉九著的控制力。畢竟，越爽的人設(shè)，越容易失之毫厘、謬以千里。

“對(duì)于演戲來(lái)講，我不會(huì)考慮要演一個(gè)什么風(fēng)格或類型的角色，最重要的還是真誠(chéng)?！碑?dāng)被問(wèn)及連續(xù)詮釋3個(gè)角色的心路歷程，聶遠(yuǎn)對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，“首先要讀懂劇本，做到真正理解人物;第二是思考如何表達(dá)，找到最符合人物的表達(dá)方式，讓觀眾感受到人物的悲歡離合。只要你的表達(dá)是真誠(chéng)的，就能產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，就能給觀眾不一樣的感受?！?/p>

《親愛(ài)的小孩》里，聶遠(yuǎn)飾演老實(shí)巴交的男二號(hào)謝天華。

制片人董俊評(píng)價(jià)聶遠(yuǎn)的表演“很有人情味”，不論離現(xiàn)實(shí)生活多遠(yuǎn)的角色，他都能找到人性共鳴里的一個(gè)公約數(shù)。這種本事如何練就？與聶遠(yuǎn)合作《親愛(ài)的小孩》的任素汐提到一個(gè)工作細(xì)節(jié)。劇組發(fā)劇本，三四百頁(yè)的厚度，等到聶遠(yuǎn)開(kāi)工，他的劇本厚了一倍多——連寫(xiě)帶貼，密密麻麻都是角色理解、表演細(xì)節(jié)、修改意見(jiàn)?！昂苌僖?jiàn)到這么用功的人，特別可怕?！比嗡叵f(shuō)。

“我就是覺(jué)得自己心里得先通了、順了，才能讓觀眾看得明白?！甭欉h(yuǎn)說(shuō)，“表演從來(lái)沒(méi)有所謂的分水嶺，都是一個(gè)量變引起質(zhì)變的過(guò)程?！?/p>

對(duì)演員來(lái)說(shuō)，極致的角色可遇而不可求。在《親愛(ài)的小孩》和《風(fēng)起隴西》里，聶遠(yuǎn)都體驗(yàn)了一把。前者是極致的付出型人格，后者則是極致的“戲中戲”。

在許多觀眾眼中，聶遠(yuǎn)飾演的謝天華是《親愛(ài)的小孩》里“天使”一般的角色。他始終對(duì)待妻子如初戀，對(duì)妻子與前夫的女兒禾禾，也視如己出。當(dāng)禾禾身患白血病，他陪著孩子一起剃頭發(fā)，甚至接受妻子與前夫再生個(gè)孩子給女兒骨髓配型的方案。糾結(jié)、無(wú)奈、隱忍、沖突，聶遠(yuǎn)為這個(gè)小人物花費(fèi)了巨大心力，也設(shè)計(jì)了不少細(xì)節(jié)。

比如駝背，哪怕是坐公車，謝天華也常呈現(xiàn)出含胸的姿態(tài)。這是聶遠(yuǎn)的有意為之，他說(shuō)：“謝天華有生活對(duì)他的壓迫感，他會(huì)潛移默化地外化，不單只在心理層面上體現(xiàn)?！迸臄z花絮里，任素汐盤腿吃著面，面條掉到了腿上，聶遠(yuǎn)臨場(chǎng)發(fā)揮，撿起面條就往嘴里送。在他看來(lái)，這是一個(gè)節(jié)儉、愛(ài)妻的“小男人”會(huì)有的動(dòng)作。

聶遠(yuǎn)喜歡《親愛(ài)的小孩》里的表演氛圍，因?yàn)槊總€(gè)演員都是按照故事和人物在詮釋，而不是按照劇本上一五一十的描述在臨摹。劇中，謝天華在心理重壓下被擊垮了。他去醫(yī)院舉報(bào)妻子方一諾與前夫持假證做試管嬰兒，導(dǎo)致方一諾受刺激流產(chǎn)。事后，便是一場(chǎng)謝天華自白懺悔的重頭戲。

劇本里最初的描述是在吃飯時(shí)，謝天華喊方一諾出去說(shuō)事兒。到了拍攝時(shí)，聶遠(yuǎn)沒(méi)有說(shuō)話，飯也吃不下去，只是喝了口湯，一句臺(tái)詞也沒(méi)說(shuō)，站起來(lái)，原本的臺(tái)詞變成了一句輕飄飄的“我出去一趟”。任素汐跟著聶遠(yuǎn)的臨場(chǎng)反應(yīng)也加了句：“干嗎去？”本是一場(chǎng)情感大爆發(fā)前的過(guò)場(chǎng)，被兩人演繹成了極為日常平實(shí)的一幕。

“角色里我知道，是我害她流產(chǎn)了，我在飯桌上說(shuō)不出口。就像一個(gè)孩子犯了錯(cuò)誤，害怕、愧疚，不敢跟父母說(shuō)，不敢跟對(duì)象說(shuō)。這樣的情境下，演員應(yīng)該把劇情處理得更加合情合理?！甭欉h(yuǎn)說(shuō)，“劇本是基礎(chǔ)，但很多東西是需要我們帶入自己的真情實(shí)感去演繹、去梳理的?！?/p>

《傳家》中，聶遠(yuǎn)化身民國(guó)時(shí)期的軍閥“霸總”。

《風(fēng)起隴西》中，聶遠(yuǎn)飾演蜀國(guó)情報(bào)機(jī)關(guān)頭目馮膺。

通常情況下，大鳴大放的段落考驗(yàn)演員的爆發(fā)力和表演力，而無(wú)聲又日常的留白，才是理解力和共情力的體現(xiàn)?！讹L(fēng)起隴西》中的聶遠(yuǎn)同樣如此。該劇播出期間，知乎上有個(gè)熱門問(wèn)題：“《風(fēng)起隴西》聶遠(yuǎn)飾演的馮膺是個(gè)什么樣的人？”聶遠(yuǎn)親自登錄做了回答。

“馮膺在我看來(lái)是個(gè)很復(fù)雜、很多面的人。在對(duì)曹魏的諜戰(zhàn)中，他其實(shí)是把自己放在一個(gè)‘棋子’的位置上;而在面對(duì)陳恭、荀詡以及司聞曹內(nèi)部人員時(shí)，他又是一個(gè)‘弈棋人’的身份。”

與大眾熟悉的三國(guó)故事不同，《風(fēng)起隴西》聚焦的是隱秘而偉大的小人物，除了看各國(guó)“特務(wù)”的暗潮廝殺，也看這些小人物的野心、掙扎和堅(jiān)持。

作為蜀國(guó)諜報(bào)系統(tǒng)主官，聶遠(yuǎn)飾演的馮膺有許多“拼演技”的鏡頭：他投誠(chéng)蜀漢重臣李嚴(yán)，一套溜須拍馬，一個(gè)匍匐式長(zhǎng)跪，把人物的圓滑體現(xiàn)得淋漓盡致;他善用下屬，對(duì)不同下屬用不同態(tài)度，處處流露著精明的眼神;同時(shí)，他又緊緊抓住“興復(fù)漢室”的人生準(zhǔn)則，幾次慷慨陳詞都激動(dòng)人心。

也是這些表演的爆發(fā)瞬間，讓聶遠(yuǎn)成為頗具爭(zhēng)議的《風(fēng)起隴西》里毫無(wú)爭(zhēng)議的演技派。然而，當(dāng)與記者聊起這部劇里的“心動(dòng)瞬間”時(shí)，他仍選擇了一個(gè)沒(méi)有臺(tái)詞的鏡頭。電視劇接近尾聲時(shí)，馮膺自污名節(jié)，自己設(shè)局被抓通敵現(xiàn)行。拍攝時(shí)，聶遠(yuǎn)跟導(dǎo)演提出，自己想要一個(gè)鏡頭：在赴死的馬車上，馮膺靠坐在車后，仰身閉目。

“可能是一種情懷，一種情感，也是一種解脫，同時(shí)又有一點(diǎn)悲壯?！甭欉h(yuǎn)說(shuō)，“其實(shí)那場(chǎng)戲只是寫(xiě)了我們?cè)谲嚴(yán)餃?zhǔn)備要走，沒(méi)有其他任何表達(dá)。”

過(guò)去演古裝戲，聶遠(yuǎn)總會(huì)時(shí)不時(shí)注意姿態(tài)、古韻，如今，除了戲中重要場(chǎng)合外，他都告訴自己要松弛下來(lái)?！拔腋鷮?dǎo)演說(shuō)，我還是要演一個(gè)正常人，或者說(shuō)，多用現(xiàn)代思維去做一些選擇性表演?！?/p>

也唯有如此，角色才能更貼近今天的觀眾。

左圖： 聶遠(yuǎn)的成名作《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》。中圖：《隋唐英雄傳》中，聶遠(yuǎn)飾演羅成。右圖：《天下糧倉(cāng)》中，聶遠(yuǎn)與眾多“老戲骨”合作。

“演謝天華是要脫離自己的影子，演馮膺是要把人物和劇情的深邃透到骨子里，而《傳家》里的席維安我個(gè)人感受更濃烈一點(diǎn)，類似的角色也接觸過(guò)，所以演起來(lái)更順手一些?！?/p>

《傳家》是一部帶有鮮明商業(yè)色彩的民國(guó)劇，既有家國(guó)情懷，也有兒女情長(zhǎng)。從某種層面上說(shuō)，這部劇里的角色，都帶有人設(shè)標(biāo)簽。比如席維安，很多人會(huì)給他貼上“霸道總裁”的標(biāo)簽。外表颯爽，內(nèi)在傳統(tǒng)，殺伐果斷又柔情似水。這樣的角色演好容易，但演深卻難。聶遠(yuǎn)用兩個(gè)字概括：拿捏。

“霸總”最常出現(xiàn)的橋段就是救場(chǎng)，一旦主角們遇到困難，他便從天而降，霸氣登場(chǎng)。“他作為上海警備區(qū)的副司令，要張揚(yáng)又不能太張揚(yáng)，那種厲害是骨子里的，要一個(gè)微笑就能把人看發(fā)毛了，這就是準(zhǔn)確的?！?/p>

這是表演里的力度和尺度，需要演員經(jīng)年累月的審美積累。如今，聶遠(yuǎn)回看20年前讓他成名的《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》，仍是不滿居多——那時(shí)候，他還是上海戲劇學(xué)院的大四學(xué)生。在劇中，他飾演人前裝病、人后機(jī)靈的齊天磊。臺(tái)詞是靠背的，表情是靠演的，但那份俊俏和靈氣，令他脫穎而出，也由此獲得許多機(jī)會(huì)。

那時(shí)候的他意氣風(fēng)發(fā)，23歲就在導(dǎo)演吳子牛的《天下糧倉(cāng)》里飾演少年乾隆，也經(jīng)歷了職業(yè)生涯第一次震撼教育。與《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》不同，正劇《天下糧倉(cāng)》的臺(tái)詞偏文言，也更正統(tǒng)，聶遠(yuǎn)坐在龍椅上，一度說(shuō)得磕磕巴巴，面對(duì)著殿下跪著的一群老藝術(shù)家手足無(wú)措。這場(chǎng)戲拍完，吳子牛對(duì)聶遠(yuǎn)說(shuō)：“你要記住，你不是為我拍戲，你是為自己拍戲?！?/p>

“拍《天下糧倉(cāng)》時(shí)，我和李倩（小梳子的扮演者）是年齡最小的，其他都是前輩，甚至有70多歲的長(zhǎng)輩，他們一吃飯就把我叫上，幫我分析角色、調(diào)整臺(tái)詞?！甭欉h(yuǎn)回憶說(shuō)，“吃飯時(shí)，除了開(kāi)場(chǎng)寒暄，剩下的全是角色，全是戲。有時(shí)候吃飯吃到一半，就起來(lái)說(shuō)我們把第幾集第幾場(chǎng)的臺(tái)詞再對(duì)一遍?！币彩菑哪菚r(shí)起，聶遠(yuǎn)真正意識(shí)到演員這個(gè)職業(yè)應(yīng)該有的態(tài)度。

有人說(shuō)聶遠(yuǎn)運(yùn)氣好，前兩部劇一部贏了人氣，一部贏了口碑，之后《隋唐英雄傳》《倩女幽魂》等熱播劇又把他一路送上“新四小生”的行列。也有人說(shuō)他運(yùn)氣不好，《神雕俠侶》時(shí)與楊過(guò)失之交臂，后來(lái)又與《步步驚心》擦肩而過(guò)，十幾年如一日拍著戲，卻逃不開(kāi)戲紅人不紅的命運(yùn)。到最后人們提起他，都是“出道即巔峰”。

有過(guò)不甘，有過(guò)遺憾，但他始終告訴自己：“學(xué)表演的，一直有戲拍，就是個(gè)很幸運(yùn)的事情了。”唯一能做的，就是劇本上貼的注釋越來(lái)越厚，拍戲前體驗(yàn)的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，等到準(zhǔn)備好了，好時(shí)節(jié)就來(lái)了。

15歲離開(kāi)貴州老家開(kāi)始學(xué)藝，18歲來(lái)到上海學(xué)習(xí)表演，21歲脫穎而出，到了不惑之年，聶遠(yuǎn)又體驗(yàn)到了演藝生涯的新高峰。這兩年出席活動(dòng)，面對(duì)喊他名字的人群，他總有些不適應(yīng)，每次都是雙手合十，不斷鞠躬。

他說(shuō)紅得發(fā)紫不如活得清醒，演員到頭來(lái)也只是一份工作，一個(gè)職業(yè)：“真誠(chéng)地演幾部好戲，極致地體驗(yàn)一些人生，就已經(jīng)很知足了?！?/p>

聶遠(yuǎn)：1978年生于貴州，2000年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，2001年主演古裝劇《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》走紅，代表作品包括《天下糧倉(cāng)》《汗血寶馬》《革命人永遠(yuǎn)是年輕》《繡春刀》等影視作品。2022年上半年，他相繼主演《親愛(ài)的小孩》《風(fēng)起隴西》《傳家》3部劇，受到廣泛關(guān)注。