王繼子

[摘 要]本文以情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》為研究對象，研究情景劇如何跨越單一體裁樣式且能綜合各家門類所長，在藝術(shù)創(chuàng)造和舞臺手法的實(shí)踐過程中實(shí)現(xiàn)有效的交疊與組接，在景境制造和情感表達(dá)維度之間如何建立起舞臺綜合藝術(shù)審美的對接點(diǎn)和平衡點(diǎn)，同時探討該劇如何以精準(zhǔn)的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)巧妙有效地串聯(lián)起故事梗概和情境線索，以豐沛充盈的思想情感和交叉跨界的藝術(shù)手法構(gòu)造出紅軍長征在貴州境內(nèi)的不朽篇章。

[關(guān)鍵詞]主題情景劇;《偉大轉(zhuǎn)折》;歷史刻度;文藝強(qiáng)音;偉大足跡

2021年7月1日的遵義大劇院莊嚴(yán)而熱烈，隨著舞臺大幕的徐徐上升，一聲長征中紅軍隊(duì)伍的軍號雄渾襲來，在毛主席詩詞《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》中開啟的《偉大轉(zhuǎn)折》，是中共貴州省委和貴州省人民政府主辦，中共貴州省委宣傳部、中共遵義市委、遵義市人民政府承辦，由遵義市演藝集團(tuán)有限公司承擔(dān)演出的大型主題情景劇，在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，在遵義大劇院隆重首演。這是一部傳承紅色基因的舞臺藝術(shù)，這是一部不忘初心使命的時代文藝強(qiáng)音！

一、歷史刻度中的史詩獻(xiàn)禮

在建黨百年之際，當(dāng)代文藝要發(fā)出偉大的時代之先聲，這是當(dāng)代文藝責(zé)無旁貸的歷史使命。貴州省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出之大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》，以時代文藝的名義和綜合舞臺的力量，將中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中央紅軍1935年長征時于貴州境內(nèi)留下的不朽篇章和璀璨輝煌，通過舞臺文藝的方式展示出來。秀麗逶迤的多彩貴州大地，在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，發(fā)出了擲地有聲和雄渾壯闊的文藝強(qiáng)音。

人們常說，歷史是被淹沒在古道上的，但這部劇是將歷史的刻度復(fù)活在了舞臺上的。貴州是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中央紅軍在進(jìn)行舉世震驚的萬里長征過程中，經(jīng)歷時間最久、行走路線最長、召開會議最多、做出重要決策最多的重要省份，尤其是以遵義會議為核心的一系列重要會議，挽救了紅軍，挽救了黨，挽救了中國革命，為新中國未來的前進(jìn)道路指明了方向。在慶祝中國共產(chǎn)黨建黨百年的偉大時刻，大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》以中央紅軍長征經(jīng)過貴州的偉大歷史為題材和素材，以豐厚的思想內(nèi)涵和深厚的歷史氣蘊(yùn)，上演了一部精彩絕妙的新時代文藝作品，是在建黨百年之際呈現(xiàn)的地方文藝力作，是對紅軍長征和偉大轉(zhuǎn)折之革命歷史與人間奇跡的史詩獻(xiàn)禮。通過觀賞和品鑒大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》可知，這部文藝作品以鮮活而恢弘的歷史畫卷為敘述主線和表現(xiàn)主體，體現(xiàn)出藝術(shù)的深刻性和文化的厚重感。

二、龐大結(jié)構(gòu)中的恢弘劇作

貴州省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出之大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》以精準(zhǔn)合理的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)關(guān)系，巧妙有效地串聯(lián)起整部劇作的故事情節(jié)和情境線索，以豐沛充盈的思想情感和交叉跨界的藝術(shù)手法，展示紅軍長征在貴州境內(nèi)的不朽篇章，這是一部在龐大結(jié)構(gòu)中完成的恢弘劇作。

該劇以毛主席詩詞《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》為導(dǎo)入，以《湘江戰(zhàn)役》為開頭，之后順勢引出《迷途期盼》《遵義會議放光芒》《婁山大捷振士氣》《真理之光耀前程》《四渡赤水出奇兵》《領(lǐng)航高歌》等篇章。其中《迷途期盼》篇章表現(xiàn)的是在長征初期，紅軍連遭失敗，全軍上下對錯誤指揮的不滿情緒越來越強(qiáng)烈，同時呼吁毛澤東同志重新回到領(lǐng)導(dǎo)崗位的聲音也越來越強(qiáng)烈，以這一基本背景和基調(diào)開啟全劇。《遵義會議放光芒》全景式呈現(xiàn)了紅軍長征時期，在生死攸關(guān)的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)上，在遵義會議中激烈的思想交鋒，再現(xiàn)了在成功召開遵義會議之后，紅軍全軍將士和廣大人民群眾歡呼雀躍奔走相告的感人畫面和激動人心的歷史場景?！秺渖酱蠼菡袷繗狻肪劢沽酥醒爰t軍在以毛澤東同志為代表的新的軍事最高指揮團(tuán)的英明指揮下，取得婁山關(guān)大捷的歷史事件，運(yùn)用舞蹈和雜技等藝術(shù)表現(xiàn)手法，展示了紅軍將士英勇善戰(zhàn)、不怕犧牲的精神風(fēng)貌?！墩胬碇庖俺獭芬云垑螘h為歷史依據(jù)和創(chuàng)作源流，生動形象地演繹出中央紅軍在成功召開遵義會議后，勝利完成鞏固黨的軍事領(lǐng)導(dǎo)的歷史重任?！端亩沙嗨銎姹肪食尸F(xiàn)了中央紅軍四渡赤水、跳出敵人重重包圍、最終走向勝利的偉大歷程。尾聲部分的《領(lǐng)航高歌》則是前一篇章的時空延伸，進(jìn)一步再現(xiàn)中央紅軍在成功四渡赤水之后，一路勢如破竹高歌猛進(jìn)，擺脫了數(shù)十萬敵軍的圍追堵截，徹底粉碎了蔣介石欲將紅軍圍殲于川黔滇邊境地區(qū)的軍事陰謀過程，這是中央紅軍在萬里長征戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移過程中具有決定意義的偉大轉(zhuǎn)折。全劇結(jié)構(gòu)龐大，氣勢恢弘，點(diǎn)線面關(guān)系精準(zhǔn)合理，在大開大合的氣勢中，串聯(lián)一個個“焦點(diǎn)”，點(diǎn)燃一個個“爆點(diǎn)”，情節(jié)推進(jìn)和情境鋪展呈現(xiàn)出有力而飽滿的龍頭狀，這種龍頭式的“焦點(diǎn)”和“爆點(diǎn)”順江而下完成線形串聯(lián)，使得情境線索和故事情節(jié)呈江水般的流暢感，并以瀑布般的態(tài)勢擊撞全劇傾瀉全場。

此外，故事情節(jié)的精彩呈現(xiàn)、情境線索的流暢推進(jìn)，讓整臺作品從時空上建立起了結(jié)構(gòu)的主體和主脈，穿插其間的藝術(shù)表達(dá)手段和舞臺表現(xiàn)手法，被珍珠般的串聯(lián)組接起來，且張弛有度游刃有余，似尖尖荷花被映襯，如出水芙蓉被托起。更為難得的是，觀者的審美視角總是能順著這條長線形的大結(jié)構(gòu)，隨時尋找到作品的鮮明主題和思想精髓，并以豐沛充盈的情感織成一張精神之網(wǎng)，折射出一道強(qiáng)大的信仰之光，如同紅軍長征時期在貴州境內(nèi)的崢嶸足跡和偉大轉(zhuǎn)折，亦如同遵義會議的不朽篇章和領(lǐng)航高歌的璀璨輝煌。

三、話劇領(lǐng)銜下的大開大合

話劇，一種可稱為“舞臺之王”的強(qiáng)大藝術(shù)形式。而情景劇，尤其是對于主題情景劇而言，話劇藝術(shù)具有不可或缺和不可替代的重要作用，因?yàn)樵拕∷囆g(shù)對全劇故事情節(jié)和舞臺情境的描述，與其他類別的“非語言”類藝術(shù)形式相比較，具備更加直接明了的敘述力和更抵人心的細(xì)膩度。大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》的重要篇章《遵義會議》，便以話劇方式對遵義會議進(jìn)行全景式復(fù)原呈現(xiàn)，這種藝術(shù)手法雖略顯中規(guī)中矩，但舞臺效果極為平實(shí)穩(wěn)定，讓歷史原貌和藝術(shù)創(chuàng)作合二為一，讓歷史時空和劇場時空交接交融，讓歷史之“真”和藝術(shù)之“真”完美合璧，在復(fù)原與模擬、深化與升華的反復(fù)開合中表達(dá)自如。BB124D72-9027-4655-8C11-F29F81FE3484

同時，該劇依靠話劇藝術(shù)的優(yōu)勢和特點(diǎn)，借助畫外音方式，對主要人物的心理活動進(jìn)行描寫與刻畫，使全劇的主要情節(jié)線索產(chǎn)生了快進(jìn)和遞進(jìn)的奇特效果，表達(dá)逼真，起承轉(zhuǎn)合恰到好處，達(dá)到再現(xiàn)和表現(xiàn)的雙層審美效果，完成了記錄歷史和與歷史對話的雙向身份詮釋，其中，以取消攻打打鼓新場前夕的“馬燈之夜”板塊為代表。此外，運(yùn)用話劇藝術(shù)的舞臺表達(dá)方式，對全劇的結(jié)構(gòu)組接和情境推進(jìn)起到固化和強(qiáng)化的積極作用。如果說其他板塊具有環(huán)環(huán)相扣之結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，那么話劇板塊則具備入木三分之結(jié)構(gòu)功效，這種藝術(shù)手法領(lǐng)銜下的舞臺表達(dá)，猶如閘門般對全劇情節(jié)形成提統(tǒng)之力，猶如繩索般對情境線索起到聚攏之效，話劇藝術(shù)承擔(dān)起全劇之大開勢、大回籠、大推進(jìn)、大總領(lǐng)的獨(dú)特角色與分量。

四、領(lǐng)跑全場的舞蹈份額

舞蹈藝術(shù)早已從“舞臺背景”或“以歌伴舞”中擺脫了出來，成為綜合類晚會及屬類舞臺名副其實(shí)的主角主體和基石大業(yè)，在大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》中，舞蹈亦是如此。

從血戰(zhàn)湘江的壯烈槍舞開始，到強(qiáng)奪婁山關(guān)的云梯險舞、四渡赤水的激昂隊(duì)舞、領(lǐng)航高歌的壯闊齊舞、紅軍女衛(wèi)生員獨(dú)舞、軍民歡慶紅綢舞、赤水河畔阿哥阿妹依依送別的雙人舞，再到集敘事與情境雙重美感的燈舞和火把舞等，有雄偉壯烈的、有情緒高昂的、有情深意長的、有歡快熱烈的，這些舞蹈拓展了劇作的藝術(shù)空間，擴(kuò)充和夯實(shí)了作品的體量體格，有效地提高了整部作品的舞臺品格。比如，巧置在作品尾部的燈舞和火把舞，無論是從構(gòu)圖合成還是從隊(duì)形流動的舞蹈思維角度去賞鑒，都構(gòu)思巧妙、畫面壯闊、動作激越、視聽震撼、氣勢高昂，是整個作品和整臺晚會的分量所依和氣勢所指，將晚會推至一個全場飽滿的強(qiáng)度和全劇至極的高度。

此外，不論是對每個“點(diǎn)”上的擴(kuò)充式表現(xiàn)，還是在整體結(jié)構(gòu)“線”中的持續(xù)性貫注，或是在作品“面”上的輕織繡羅，舞蹈總能獨(dú)擔(dān)大任和載負(fù)更多，如湘江戰(zhàn)役之慘烈、婁山關(guān)大捷之慘烈、紅軍進(jìn)城之歡愉、茅臺送別之深情、四渡赤水之激越、領(lǐng)航高歌之宏闊等舞蹈場面?？梢哉f，舞蹈為此劇締造了一方柔軟的另類式藝術(shù)空間，而且舞蹈總能在這方空間里大展身手和揮灑自如，在百轉(zhuǎn)千回中澆鑄著雷打不動的舞蹈能量，全劇每當(dāng)如此，舞蹈每每如是。

五、亮點(diǎn)頻出的時空舞臺

情景劇是一種可跨越單一舞臺作品體裁的樣式，它綜合各家藝術(shù)門類之所長，在多樣的舞臺手法和多種藝術(shù)手段的交疊與組接中，最終在景境制造和情感表達(dá)的兩個維度之間，建立起綜合舞臺藝術(shù)審美的對接點(diǎn)和平衡點(diǎn)。其中，在對固有舞臺空間的拉伸與切割中制造出景境交疊的新舞臺時空，這與某一類單一的舞臺藝術(shù)樣式形成跳躍性的對比和對照，其亮點(diǎn)在于：一方面，從不同藝術(shù)門類的創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手法出發(fā)，以更寬泛的舞臺空間理念“再造”新的舞臺空間，從而制造出一個更綜合更強(qiáng)大的舞臺表現(xiàn)模式;另一方面，有利于從一個更具體更細(xì)微的入口切入展開表達(dá)，在對不同舞臺手法和多種創(chuàng)作元素的對接和交接中，形成了舞臺時空之情境表達(dá)的細(xì)膩感。

《偉大轉(zhuǎn)折》的舞臺時空手法極具豐富性和靈活度，其中以雜技雜耍為亮點(diǎn)，其妙有三：首先，拉伸空間，切割舞臺，為作品制造出超常規(guī)的時空表現(xiàn)手法和表現(xiàn)效果，比如在表現(xiàn)激戰(zhàn)婁山關(guān)之夜的襲敵軍隘口環(huán)節(jié)，從天而降和鉆地而出的天兵神將盤旋頭頂，制造出更具舞臺擴(kuò)充感和視覺沖擊力的劇場審美效果;其次，打破常規(guī)，激活舞臺，在形式多樣的表現(xiàn)手法中制造出靈動詼諧的表現(xiàn)內(nèi)容，其中以表現(xiàn)紅軍隊(duì)伍勝利進(jìn)入遵義城后，軍民共歡慶時的雜耍表演為代表;再次，在雜糅與交疊中穿插的炫技表演所帶來的視覺刺激感?？v觀全劇，以雜技和雜耍為代表的十八般武藝，在大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》中活用又活現(xiàn)、異姿又多彩。該劇體量龐大，創(chuàng)作理念多元化，在多種藝術(shù)手法的交接交疊和交融交匯中，制造了亮點(diǎn)頻出的時空舞臺。

結(jié)語

百年大黨，風(fēng)華正茂，百年征程，偉大轉(zhuǎn)折。貴州省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出之大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》是在敘事化和地域化交匯下的貴州文化注腳，是在歷史化和精神化中奏響的時代文藝強(qiáng)音，更是以文藝的名義對百年大黨之百年征程的禮贊頌揚(yáng)，在歷史的刻度中刻錄下的光輝歷程和偉大足跡。BB124D72-9027-4655-8C11-F29F81FE3484