涂茜 周宇詩

摘要：《愛情像一只自由的鳥兒》是由法國作曲家喬治·比才創(chuàng)作的歌劇《卡門》中女主人公卡門的一首詠嘆調(diào)，本文從聲樂學(xué)生如何更好地塑造歌劇角色出發(fā)，論述了詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的鳥兒》的故事梗概、音樂風(fēng)格特點，以及卡門的角色特征，針對聲樂演唱方面的咬字吐字、氣息和腔體運用、情感處理，以及角色表演方面的服裝、眼神、肢體動作等進(jìn)行了分析與探討。

關(guān)鍵詞：卡門;愛情像一只自由的鳥兒;角色塑造

一、詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的鳥兒》概況

詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的鳥兒》選自法國作曲家喬治·比才創(chuàng)作的歌劇《卡門》。

（一）歌劇《卡門》簡介

四幕喜歌劇《卡門》取材于梅里美的小說《嘉爾曼》，講述的是1802年前后，在西班牙的塞維利亞，一個容貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽女郎、煙廠女工卡門，她使小軍士唐豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人、溫柔善良的米凱拉。后來唐豪塞因放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后又加入了她所在的走私販的行列。然而后來卡門又愛上了斗牛士埃斯卡米洛，在人們?yōu)榘Ｋ箍茁宥放倮鴼g呼時，她卻死在了唐豪塞的匕首下。

《卡門》是19世紀(jì)下半葉現(xiàn)實主義歌劇的杰作，是法國歌劇史的里程碑，并直接啟發(fā)了意大利真實主義歌劇的興起。

（二）詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的鳥兒》簡介

（一）場景、內(nèi)容簡介

詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的鳥兒》是女主人公卡門的一首詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在歌劇的第一幕中，塞維利亞的某個煙廠午休，女工們都涌到廣場當(dāng)中，她們每個人都嬌媚妖嬈，很快便招引了附近的男士上前搭訕，并衍生著曖昧氣息。此時，男士們大聲唱出：“為什么還不見那卡門西塔？”，音樂戛然而止，卡門慢步出場，男人們即時圍著卡門大獻(xiàn)殷勤，卡門卻盯上了目不斜視的唐豪塞，踏著哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏，對唐豪塞誘惑與示愛，唱詞里盡是卡門的愛情觀念，卡門寧可付出生命的代價，也不愿她的愛情自由受到約束。

（二）音樂風(fēng)格特征

此詠嘆調(diào)在結(jié)構(gòu)上是一個帶反復(fù)的單二部曲式，采用西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏，哈巴涅拉舞曲的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。在調(diào)性方面，在F大調(diào)和其關(guān)系小調(diào)d小調(diào)上完成。全曲節(jié)拍為拍，節(jié)奏上大篇幅運用了附點、三連音，十分富有韻味。

A段：節(jié)奏鮮明富于律動，三連音和變化半音的寫作突出表現(xiàn)了全曲的浪漫主義色彩。B段：主體部分旋律保留了原有的節(jié)奏音型，但主題旋律卻不再刻意追求半音化，音樂的抒情性和表現(xiàn)力都大為增強(qiáng)。

二、卡門的角色塑造

角色塑造是歌劇表演中的一項重要內(nèi)容，表演者在歌劇表演中對角色塑造方面應(yīng)當(dāng)從充分掌握角色特點，通過聲音、動作、表情、服裝造型對歌劇中的角色形象進(jìn)行合理的塑造。

（一）了解與分析角色

從卡門所處的社會背景出發(fā)，把握卡門的性格特點，對如何演繹卡門進(jìn)行深入的揣摩。

（一）卡門所處的社會背景

資產(chǎn)階級已取得了穩(wěn)固政權(quán)、大革命留下的血漬彈痕已消除。隨著新的生產(chǎn)關(guān)系的確立和人們價值觀念的改變，自由主義、個人主義成為社會主流。

（二）卡門的性格特點

卡門從不受傳統(tǒng)價值觀念的束縛，寧可付出生命的代價，也不愿她的愛情自由受到約束，是一位具有強(qiáng)烈的個性解放精神、富于神秘魅力色彩的、浪漫自由、熱情奔放、恣意放縱的吉普賽姑娘，在追求自由與個性的人心中永不褪色。

（二）通過聲樂演唱技巧對卡門進(jìn)行角色塑造

1.咬字吐字

此詠嘆調(diào)用法語進(jìn)行演唱，法語吐詞吐字圓潤，適合打開腔體，有利于美聲唱法的發(fā)音，所以法語是非常適合美聲唱法的語言。在演唱時，咬字要松弛，吐字要清晰，高音打開牙關(guān)，打開喉嚨積極用氣，要符合卡門這個角色自由、浪漫的性格特點。

歌詞中多次出現(xiàn)“r”，法語中小舌音“r”以顫動小舌讀出，需要跟意大利語中顫動大舌區(qū)分開來。法語的另一大特點就是鼻腔元音，在演唱中應(yīng)該多運用鼻腔共鳴，使聲音更加通暢、圓潤飽滿，達(dá)到最佳的演唱效果。例如：“revient”所含的鼻化音“vient”，應(yīng)大膽夸張演唱出來。

2.氣息、腔體運用

此詠嘆調(diào)音區(qū)不高，可以很好地展現(xiàn)女中音濃郁的音色。

根據(jù)音區(qū)的不同，氣息與腔體的運用也要隨之調(diào)節(jié)。詠嘆調(diào)前四句屬于換聲區(qū)，演唱時腔體不要撐大，但氣息與聲帶需要緊密配合，可以多使用胸腔共鳴，適當(dāng)?shù)卦龃笳媛暤谋壤?。四句“愛情……”的情緒是遞進(jìn)的，氣息也需要逐漸加強(qiáng)，第一個“愛情”用腹部支撐氣息，用弱聲唱出，第三個“愛情”情緒達(dá)到此部分的最高潮，要吸入足夠的氣息量并保持較強(qiáng)的壓力，加強(qiáng)小腹丹田下沉及腰部支持的控制感。在全曲最后一句“可要當(dāng)心”，出現(xiàn)全曲最高音?f，需要打開牙關(guān)，給予強(qiáng)大的氣息支撐，各個腔體打開，使聲音通暢且具有野性色彩。

3.情感處理

卡門的情感是復(fù)雜而富有張力、細(xì)膩而富有變化的，這是塑造此角色的一大難點。

“愛情像一只頑皮鳥兒，想抓住它可不容易……”此處的歌詞生動刻畫出了一個想要跳出束縛、追求并掌控自由而熱烈的愛情的女主人公卡門的形象。三連音的節(jié)奏給人相當(dāng)強(qiáng)烈的律動感，聲音線條需要足夠圓潤與連貫。后續(xù)卡門在勾引男人的時候，性感扭動的腰身則用附點節(jié)奏型來體現(xiàn)。此時，演唱者應(yīng)帶有對愛情傾略性，動感嫵媚、大膽奔放地去演唱。反復(fù)唱到“愛情……”時，音調(diào)和強(qiáng)弱色彩的微妙變化處理，恰如其分地展現(xiàn)出其向往愛情、敢愛敢恨、狂傲不羈的個性。

（三）通過表演對卡門進(jìn)行角色塑造

歌劇角色需服裝、化裝、演員表演的眼神、表情、動作共同塑造，通常是為了表現(xiàn)人物的性格特點和劇情，因此，歌劇表演過程中所配合的表演與聲樂演唱是融為一體的。

1.服裝

服裝要符合人物身份，塑造卡門這個角色時，可以搭配紅色和黑色兩種對比明顯的顏色作為衣裝或裙裝，在舞臺上對視覺具有一定的沖擊力，這種搭配也很符合卡門的性格特征，豪放、熱情與浪漫。

2.眼神、表情

表演諺語中所謂“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，眼神、表情表演為塑造角色提供了生命力。

在整部歌劇中卡門的眼神和表情都是非常富有意味和魅力的，卡門的眼神和表情首先是一種游移、打量、有目的性的、時不時看一看身邊的男人們的狀態(tài)，而后唱到“愛情、愛情……”時，卡門的眼神和表情是向往的，并帶有一絲堅定的意味，這也代表了卡門內(nèi)心對愛情的一種追求和向往，后部分卡門眼神的移動更加多了，與群演的對視增多了，并且眼神帶有一定的傲嬌和挑逗性。

3.肢體動作

在塑造角色時，表演必須完全進(jìn)入到所演的角色，把角色放進(jìn)劇本所營造的環(huán)境中去。

卡門的肢體動作相對是自由與隨性的，但不是隨意的，不應(yīng)該出現(xiàn)身體松垮、動作隨意和太生活化的身體姿態(tài)，比如隨意甩手、踢腿、搖頭晃腦等。舞臺調(diào)度要有明確的方向，而不是隨意在舞臺上游走，做一些無意識的舞臺動作。借鑒吉普賽舞蹈的步調(diào)，充分利用眼神、節(jié)奏、手勢和步伐等，可以做一些手叉腰、扭動腰肢行走、撇頭等展現(xiàn)卡門女性魅力的肢體動作，但是行走的腳步也不能過于頻繁、過于瑣碎。肢體不要太過松散或者太過拘束，要符合卡門的角色特征。肢體動作要展現(xiàn)出卡門的狂野奔放，對于自由與愛情的渴望，對于男人的掌控欲。

4.與其他角色的交流

詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是一場群戲，卡門不僅是唱自己的愛情觀念，在唱的同時也要一直保持與其他群眾角色的交流，包括眼神交流、肢體交流等，可以多注重與唐豪塞的肢體和眼神交流，以及和煙廠工人的眼神交流，做到聲情并茂、體態(tài)劃一。

三、結(jié)語

歌劇是一門綜合性的藝術(shù)，歌劇中的角色塑造不僅僅只是聲樂演唱，表演更是一重要因素。一個好的歌劇表演者必須要掌握角色塑造的方法，分析劇本、把握角色特點、適應(yīng)角色，才能完成角色的完美塑造與表現(xiàn)，發(fā)揮歌劇藝術(shù)的魅力。