馬捷

“經(jīng)常會有人問我，你年輕的時候在哪兒？出國讀書了嗎？”“我說，沒有，我一直在舞臺上?！薄澳膫€舞臺？”“北京曲劇。”“哦，北京曲劇，北京曲劇是什么？”“看來很多人還不了解北京曲劇是什么?！?/p>

簡介：

許娣，國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會理事，北京戲劇家協(xié)會理事，中國電視藝術(shù)家協(xié)會演員工作委員會理事和第三屆演員工作委員會委員。

主演過的北京曲劇的舞臺劇有：《楊乃武與小白菜》《少年天子》《婚戀面面觀》《龍須溝》《茶館》《四世同堂》等劇目。

參演過的主要影視作品有：《趟過男人河的女人》《神話》《你是我兄弟》《獨生子女的婆婆媽媽》《大丈夫》《小丈夫》《我的前半生》《我的真朋友》《愛的厘米》《沒有工作的一年》和電影《失孤》《親愛的，新年好》《世間有她》《手機狂響》等。

在接受《北京紀事》的采訪時，許娣說話爽朗，笑聲清亮——大部分人對她的角色印象，同樣停留在此。五年前，在電視劇《我的前半生》中，許娣涂著高飽和色系口紅，踩著高跟鞋，出演了劇中羅子君的媽媽薛甄珠，走路帶風(fēng)，直率明快，渾身散發(fā)著市井氣息，很多網(wǎng)友評價“許娣演活了一個歡天喜地又生動喧鬧的老太太，真是絕了”。贊譽中，她也憑借這個角色，獲得第24屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳女配角獎。

也許她自己也沒有想到，在過了知天命的年紀，以影視演員的身份可以在熒幕前，獲得如此大的成功，成為年輕觀眾追劇的“動力”。好奇的人，開始追溯她的履歷，發(fā)現(xiàn)在追求聲量和流量的娛樂圈中，除了一部部影視作品中經(jīng)典的人物形象，許娣鮮有聲響。身處名利場，她對名利卻始終沒有過多熱切的渴望。“我真是不太把這個看得很重。”不爭，不比較，不乘勝追擊，是許娣的生活哲學(xué)。這也可以在她藝術(shù)生涯的前半生，得到呼應(yīng)。一個幾乎“隱形”的演員，在一個地方戲的舞臺上耕耘了大半輩子。

很少有人知道，許娣是曲藝曲劇表演藝術(shù)家魏喜奎先生的弟子，17歲便進入北京戲曲藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)北京曲劇。在北京曲劇的舞臺上，她是《楊乃武與小白菜》中的小白菜、《龍須溝》中的程娘子、《茶館》中的康順子。1997年，她榮獲第14屆中國戲劇梅花獎，成為北京曲劇第一位“梅花獎”獲得者。

雖然她現(xiàn)在憑借影視作品獲得了廣泛的知名度，但在接受媒體采訪時，她多次毫不掩飾地表達了自己從藝的初心和對北京曲劇的熱愛。從十七歲學(xué)習(xí)專業(yè)到現(xiàn)在，對北京曲劇的熱愛早已融入到血液里，成為了她生命的一部分。 沒有太大的野心，坦誠接受生活饋贈的一切，她更愿意往前看，隨遇而安，笑對過往。一個使命感極強的人，往往會輕看光環(huán)。

今年，許娣65歲了。在“女性演員年齡危機”喧囂的當下，許娣似乎為這個命題做出一種解答——如水，清淡般流過，但總會留下波光。她的故事關(guān)乎選擇與執(zhí)著，關(guān)乎時代，也關(guān)乎個體。

以下是許娣的自述

我一直特別不自信，到現(xiàn)在也是如此。

1974年，我還是一名高中生，北京曲劇團到我們學(xué)校招收學(xué)員班的學(xué)生。那時我根本不知道北京曲劇是什么，老師讓我去試試，就去了。面試時講了一個故事，可能老師覺得我的朗誦還符合曲劇團的招生標準，之后就一路考了進去。

進團后，我完全兩眼一抹黑。我們班有少兒合唱團的，有學(xué)京劇的，有學(xué)跳舞的，就我是一白丁，什么都沒見過，也什么都不懂。一切都感覺太難了。

因為沒有受過聲音的基礎(chǔ)訓(xùn)練，我一直都不自信。當時我的聲音不行，高音上不去，低音下不來，大白聲，聲音也唱不長久。為了練習(xí)聲音，每天只要琴房一空出來，我就鉆進琴房，一個手指頭一個手指頭摁著琴鍵，自己練聲?，F(xiàn)在回想起來，我那個笨方法還挺好，能控制音準（笑）。我就這樣練聲一直練到2008年退休。接到退休通知的那天，我看著鋼琴感嘆，面壁三十多年的練習(xí)啊，我是怎么做到的？我還真的就做到了。

后來拜師魏喜奎先生學(xué)習(xí)這個事，也是一段奇妙的緣分。在我的心里，只有優(yōu)秀的學(xué)生才會被送到魏先生那里，我從來沒敢想過有一天會跟著魏先生學(xué)習(xí)。

1986年，有傳言說魏先生要讓我演《楊乃武與小白菜》，“一定要把這生虎子給摳著出來”。這么大的一個戲讓我這個“白丁”演，我惶恐不安又覺得不可能，我能入先生法眼？但那個時候，魏先生真把我叫到家去了，從第一場到最后一場的唱，細細地給我說了一遍，還留我在她家里吃了飯。我才覺得這個事兒，是真的。我那時候就是不自信， 師父也從來沒有當面夸過我。直到魏先生去世后，魏先生團里的好朋友劉淑珍老師才跟我說，“你師父是喜歡你的，當初你演小白菜的時候，她特意喊我去劇場看，說你有她年輕時候的樣子?！?/p>

1989年12月在天津演出的時候，我和魏先生走在馬路上，她突然說：“我一直也沒有徒弟，我想收你?！鞭D(zhuǎn)過年，就正式拜師了。我也不知道師父怎么就看上了我，我覺得自己太不優(yōu)秀了，條件真的很差。但師父的肯定和鼓勵給予我極大的勇氣，我告訴自己不能氣餒，一定要通過努力彌補自身的不足，認真演好每一個角色，讓觀眾覺得我是一個好演員。這個想法一直伴隨著我的藝術(shù)生涯直到現(xiàn)在。

1996年我獲得了第十四屆中國戲劇梅花表演獎。領(lǐng)獎的那一刻我特別的驕傲，不光是為自己也是為北京曲劇這個劇種驕傲，這個獎是整個劇團和劇種所獲得的榮譽。作為北京唯一的地方戲，看著她一天天成長壯大。我真心地感到驕傲和自豪?，F(xiàn)在，我也收了自己的弟子王玉。希望能將師父的東西一代一代地傳下去，把北京曲劇發(fā)揚光大，擁有更廣闊的天空。

最初在學(xué)員班的時候，因為演唱的不足曾經(jīng)動過轉(zhuǎn)行的念頭。我們聲樂老師帶我偷偷去考過話劇文工團，結(jié)果人家特喜歡我，一面試完就迫不及待地給團里打電話問情況，結(jié)果我和聲樂老師剛回學(xué)校大門就被攔住了，學(xué)校負責(zé)人指著聲樂老師的鼻子就罵：“你如果把許娣弄走了，你吃不了兜著走。”想飛的心就這樣被壓下來了，以后就再也不敢萌動了?，F(xiàn)在回過頭來看，多虧了那時候的老實，才有了現(xiàn)在的許娣。（笑）

北京曲劇團成立于1952年，相較于京劇、昆曲，北京曲劇是非常年輕的劇種，缺少觀眾基礎(chǔ)。場下觀眾的數(shù)量，從少到多都是一場一場唱下來的。劇團效益不好的時候，很多人都多打一份工來補貼家用。那時工資不高，交完孩子的托兒費，日子就過得緊巴巴的。我就跟我先生說，要不我也去找份打字員的工作，掙點外快？我先生一聽就堅決地反對，“你不是干那個的，你就好好練你的。”從此，我就再也沒動過別的念頭，一心扎在團里，老老實實地練聲練唱、排練、演出。

1986年，偶然的機會下，我出演了人生中第一部電視劇《他沒有風(fēng)雨衣》。面對鏡頭，我手足無措，連走路都不會了，因為我只會在舞臺上行動。說句心里話，我當時真不喜歡拍電視劇，因為不習(xí)慣（笑）。 但是不可否認的是，鏡頭前的人物塑造，那種細膩情感的刻畫與表達，對我在舞臺上的藝術(shù)創(chuàng)作有著很大的幫助。初涉影視作品，還算成功。陸陸續(xù)續(xù)地收到不少劇組的邀約。但我始終覺得北京曲劇的舞臺才是我畢生追求的事業(yè)，影視作品雖然能獲得更高的知名度，但初心不能忘。所以，一直以來事業(yè)的重心都放在舞臺上，直到2008年退休后，我才將重心轉(zhuǎn)移到影視作品的創(chuàng)作上。

許娣談到：演員是人塑造人的藝術(shù)，不僅是角色外形，更重要的是塑造角色的靈魂。優(yōu)秀的演員，首先要做個好人。純粹的靈魂才有可能塑造出無瑕的角色。我一直十分感激父母對我的教育，他們教會我自覺、自律，安分守己、老老實實、堂堂正正地做人，這種精神一直伴隨著我在人生和藝術(shù)的道路上不斷前行。

戲曲界有句老話：不成魔，不成活。我覺得這句話是對一名演員藝術(shù)要求最好的概括。臺上每一個動作的背后都是無數(shù)次的磨煉與思考。我曾為自己條件差而感到苦惱和絕望，也曾為自己努力付出得到回報而歡欣鼓舞。這一切都離不開苦行僧一樣的修煉。成活的前提是成魔，成魔的基礎(chǔ)是“磨”，這個過程，很漫長。這種練，特別苦。在藝術(shù)的道路上不斷地磨煉，修正自己，完善自己，才能在技藝上不斷精進。

作為一名演員，最幸福的時刻就是與觀眾同呼吸、共命運的那一瞬間。觀眾跟隨著演員的情感而流露出的喜、怒、哀、樂，會給予一名演員莫大的成就感。這種愉悅，是一種境界，也是痛苦修行之后的快樂。

如今，我仍在繼續(xù)修行。無論是在舞臺還是影視作品創(chuàng)作中，我時刻告訴自己，角色是演員的生命，認真對待每一個角色，才不會辜負自己的人生。

第一次與北京曲劇邂逅，我正值花樣年華的十七八歲，北京曲劇正值花樣年華的二十三歲。我們都是青蔥少年風(fēng)華正茂，我們互相攙扶、互相陪伴、互相成就，走過了四十七年。今年是“北京曲劇七十年”， 而我也已過花甲耳順之年的65歲，正向古稀之年邁進。我為魏喜奎先生等一代藝術(shù)家創(chuàng)立的北京曲劇而驕傲，為我自己曾經(jīng)在這一方寸舞臺上努力奉獻過而自豪，為我們的后來者活躍在舞臺上而備感欣慰，相信北京曲劇的未來會越來越好，越來越紅火。