黃莎

“所有的故事，一開始都一樣，月光下并不會(huì)有什么新鮮事。當(dāng)一顆星星黯淡時(shí)，總有另一顆星星會(huì)亮起來……”出自音樂劇《羅密歐與朱麗葉》序幕的獨(dú)白。羅密歐與朱麗葉的愛情故事家喻戶曉，他們愛得瘋狂濃烈，愛得純粹真摯，隔著家族世仇，陰差陽錯(cuò)成了雙雙赴死的悲情戀人。

這個(gè)于16世紀(jì)誕生在莎翁筆下的愛情絕唱，千百年來被廣為流傳，1998年，被法國作曲家杰哈·皮斯葛維克搬上音樂劇舞臺(tái)后，更是成為音樂劇殿堂中浪漫璀璨的耀眼星辰。自2001年在法國首演以來，該劇的巡演足跡遍布40余個(gè)國家，全球觀演人次超過1200萬，影響了6.5億人群。

2021年11月，中文版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》在國內(nèi)開啟巡演，這是這部經(jīng)典著作被翻譯的第11種語言版本。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)表示，希望在法劇音樂劇基因中找到與中國傳統(tǒng)美學(xué)的契合之處，讓現(xiàn)代人聽到這個(gè)故事，也能產(chǎn)生共鳴。但在中外文化背景有著極大差異的情況下，中國觀眾能從這個(gè)在月光下“不新鮮”的故事收獲什么？

大幕拉開，故事開場(chǎng)，第一幕便是在維羅納城里的緊張對(duì)峙?？旃?jié)奏的音樂、古典的布景里，身著紅衣的卡普萊特家族和身著藍(lán)衣的蒙太古家族正在械斗。紅藍(lán)陣營的混戰(zhàn)不僅帶給觀眾強(qiáng)有力的視覺沖擊，同時(shí)也表明了兩個(gè)家族無法輕易調(diào)和的矛盾和權(quán)力的撕扯。

追溯兩大家族為何結(jié)下世仇、恩怨不斷，也許可以從家族階層和行事風(fēng)格入手分析。朱麗葉所在的卡普萊特家族是貴族，冷血高傲，對(duì)規(guī)章教條有著狂熱崇拜。而羅密歐所在的蒙太古家族相對(duì)比較貧窮，行事上也比較灑脫奔放，風(fēng)格更接地氣。

雖說兩大家族風(fēng)格迥異，但男女主人公又不完全符合他們家族的特點(diǎn)。朱麗葉熱情勇敢、深情專一，在她情竇初開的年紀(jì)，她的母親和奶媽就為她挑好了未來的丈夫，并且都奉勸她不要對(duì)愛情有幻想，婚姻與愛情不是一回事。但朱麗葉向往著真正的愛情與自由，她說：“我就是兩個(gè)都要！”她想把選擇權(quán)握在自己手里，如果一定要結(jié)婚，結(jié)婚的對(duì)象她想要自己決定。

而羅密歐雖然外表灑脫豪放，但內(nèi)里仍有一種可以讓人覺察出的幾分憂郁和溫柔的氣質(zhì)。羅密歐的憂郁來自他對(duì)死亡的敏銳感知，他知道兩大家族的斗爭(zhēng)只是無謂的流血，善良的天性也讓他不想?yún)⑴c其中延續(xù)世代的仇恨。他的溫柔友善，連朱麗葉的奶媽都沒法說他一句壞話。在沒和朱麗葉相遇相愛之前，羅密歐和他的好友茂丘西奧和班伏里奧相信自己能主宰自己的人生，不仰慕掌權(quán)者，不看低尚且一無所有的自己，正如他們?cè)趧≈兴骸笆澜缰醺吒咴谏?，擁有風(fēng)光可憐沒有夢(mèng)想。高塔之下我不羨慕仰望，認(rèn)為自己，才是自己的王……”狂放不羈，桀驁不馴，仿佛每個(gè)音符都帶著青年人的意氣風(fēng)發(fā)。他們是如此的年輕，有著專屬于青年人的張揚(yáng)，有著大膽直接的表達(dá)。

這是劇中的羅密歐最瀟灑的時(shí)候，也是激起多數(shù)觀眾心中那團(tuán)熱火的瞬間?；蛟S是清楚青春易逝，初生牛犢般的無畏也易逝，少年羅密歐的恣意歌唱，總能勾起人們對(duì)自己曾經(jīng)“天不怕地不怕”的懷念：從少年到中年，年齡的增長(zhǎng)讓自我趨于理性，哪里還有魄力認(rèn)為自己才是自己的王呢。正因如此，導(dǎo)演卡爾·波塔爾一直確信，這部音樂劇能讓年輕的觀眾喜歡上這個(gè)故事，“聽從自己內(nèi)心的聲音，做真正的自己，這正是當(dāng)下年輕人的渴望?！倍鴦≈辛_密歐的扮演者之一阿云嘎提及這個(gè)角色時(shí)也曾說道：“人吧，在慢慢長(zhǎng)大的時(shí)候，你所有的棱角都慢慢被抹平。小的時(shí)候想裝大人，等到年齡逐漸變大，你到過三十而立再往下走的時(shí)候，你會(huì)越來越渴望曾經(jīng)的自己。”

聽從內(nèi)心的聲音，成為自己而不是第二個(gè)、第三個(gè)某某人，說起來容易，做起來可太難了。并不是每個(gè)人都能夠聽見自己的聲音，更多時(shí)候我們像是努力把自己放進(jìn)了大眾對(duì)成功的標(biāo)準(zhǔn)里，在人群中亦步亦趨。即使足夠幸運(yùn)，認(rèn)識(shí)到自己內(nèi)心真正的追求，可我們又愿意為之付出多少？現(xiàn)實(shí)生活里，總有類似羅朱家族世仇的阻礙，或許是經(jīng)濟(jì)壓力，或許是旁人的閑言碎語，又或是始終看不到終點(diǎn)的沮喪，而夢(mèng)想也往往在歲月流逝中黯淡消滅。

而無論個(gè)人取得多大成就，日子過得好壞與否，都沒有人能有機(jī)會(huì)重來。與其艷羨前人“完美不出錯(cuò)”的人生軌跡，不如自己闖一闖，說到底，酸甜苦辣只能自己體會(huì)。詩人海子曾寫道，“你來人間一趟，你要看看太陽?！彼裕瑏矶紒砹?，為什么不多看看燦爛熱烈的太陽。

在蒙面舞會(huì)中，羅密歐與朱麗葉一見傾心，兩人在人群中穿梭找尋對(duì)方的身影，互表心意?？僧?dāng)陷入愛戀的兩人得知了彼此的身份，兩個(gè)家族的世仇則成為這份愛情修成正果的最大阻力。但羅密歐并沒有因此放棄。舞會(huì)散后，他來到了朱麗葉房間的陽臺(tái)下，兩人就這樣在靜謐的黑夜中繼續(xù)互訴愛意。這一唱段是羅密歐與朱麗葉對(duì)愛青澀而動(dòng)人的表達(dá)，也被觀眾稱作是這場(chǎng)愛情悲劇里最甜蜜的歌聲。他們祈求星星能聽見愛意，稱月亮在偷笑，在看著他倆墜入愛河。他們也唱道，“被世俗牢籠囚禁，卻擋不住兩顆心。”

在婚姻幾乎都是由家族操辦的歷史背景下，羅密歐與朱麗葉愛上了一個(gè)“不該愛”的人，但他們沒有妥協(xié)退出。羅密歐去找神父傾訴，在神父的幫助和見證下，兩個(gè)年輕人私訂終身，在修道院里結(jié)成夫妻。至于朱麗葉，在羅密歐出事被流放后，盡管她的父親同意了出身高貴的帕里斯伯爵的提親，安排朱麗葉近期內(nèi)和他結(jié)婚，不愿屈服的她也去找神父求一個(gè)解決辦法，這才從神父那里拿到假死藥，決定一“死”了之。愛情像是導(dǎo)火索，讓他們感受到封建思想對(duì)人的束縛，從而勇敢地抗?fàn)?。舊有觀念的枷鎖愈沉，他們反抗的決心愈堅(jiān)定。

中文版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中的羅密歐飾演者阿云嘎。（圖片來源：資料圖片）

身著紅衣的卡普萊特家族與身著藍(lán)衣的蒙太古家族對(duì)峙。（圖片來源：資料圖片）

導(dǎo)演波塔爾在采訪中曾說道：“羅密歐與朱麗葉被迫不能相愛，卻不顧一切相愛到生命的終結(jié)。成人世界的仇恨與頑固將生活的世界全然覆蓋，而羅朱之戀是唯一從廢墟的裂縫中透出的光與希望。”他還用“真、力、情”來形容中文版的《羅密歐與朱麗葉》，“力”既可以理解成權(quán)力，又可以表示為力量，權(quán)力涌動(dòng)下有著最真摯的表達(dá)，由此又帶來了突破枷鎖禁錮的力量，而這些都是“情”到深處的產(chǎn)物。

可能現(xiàn)代有的人已經(jīng)不再相信愛情了，或者覺得羅朱一見鐘情，又在幾天之內(nèi)結(jié)婚，最終為愛殉情，實(shí)在是有些不可理喻，但有時(shí)候我們或許就需要這種不理智?，F(xiàn)在的年輕人，在婚戀上雖然強(qiáng)調(diào)自由，但依然把地位、金錢、學(xué)歷等因素放進(jìn)對(duì)伴侶的考量之中，難以自洽，甚至有時(shí)又會(huì)對(duì)這種“理智”的冷漠感到不適，對(duì)待工作和生活亦是如此。

可是，理智應(yīng)當(dāng)凌駕在情感之上嗎？歌曲沒了情感，它只是有規(guī)律的聲音;文章缺少情感，那是冷冰冰的方塊圖形羅列。對(duì)于青年人來講，有些追求不是用理智就能夠完全衡量的。正如朱光潛先生在《給青年的十二封信》中說到的情與理的爭(zhēng)論，“只論事實(shí)，世界文化和個(gè)人生活能順著理智所指的路徑前進(jìn)么？世間有許多事項(xiàng)得有幾分傻氣的人才能去做……歷史上許多俠烈的事跡都是情感的而不是理智的。人類如要完全信任理智，則不特（只）人生趣味剝削無余，而道德亦必流為下品。”

去做看起來有點(diǎn)“傻”的事情，去讀一些“無用”的書，而不要成為錢理群先生所描述的“精致的利己主義者”：“他們高智商，世俗，老到，善于表演，懂得配合，更善于利用體制達(dá)到自己的目的?！碑?dāng)越來越多的人只計(jì)較個(gè)人得失時(shí)，重看羅朱之愛，以及他們?cè)跈?quán)力壓制下對(duì)自由的勇敢追求，更令人動(dòng)容。這份勇氣是年輕人想要有的同款——去打破常規(guī)，去突破世俗條條框框，去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想的勇氣，也是這部音樂劇想要傳遞給觀眾的第二點(diǎn)。因此，當(dāng)我們走進(jìn)劇場(chǎng)，去看看羅密歐與朱麗葉為愛勇敢奔赴的故事的時(shí)候，我們會(huì)覺得這像是做了一場(chǎng)美夢(mèng)，一場(chǎng)無需考慮現(xiàn)實(shí)世界紛紛擾擾的美夢(mèng)。

相較于原著，音樂劇《羅密歐與朱麗葉》還出現(xiàn)了一位白衣女子，全程沒有歌詞，只有舞蹈，也許是上帝視角，也許是整個(gè)故事的敘述者，隨著劇情展開，我們不難發(fā)現(xiàn)，她是死神，從頭至尾，都讓死亡的陰影跟隨著羅密歐與朱麗葉的愛情，籠罩著維羅納城。

舞會(huì)后的第二天，羅密歐在街上遇到了朱麗葉的表哥提拔爾特，提拔爾特因?yàn)榧刀侍翎厷⑺懒肆_密歐的朋友茂丘西奧，羅密歐憤怒之下殺死了提拔爾特，因而被判流放。臨走前，羅密歐向朱麗葉告別，沒想到這竟然成了永別。羅密歐走后，被家里逼婚的朱麗葉選擇喝下假死藥，并派人告知羅密歐她只是假死，命運(yùn)的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)，這封信沒能傳到羅密歐的手上。得知愛人死訊的羅密歐趕回維羅納城，在她的棺木旁絕望自殺。假死藥藥效消失后，朱麗葉醒來，發(fā)現(xiàn)羅密歐躺在她身邊，卻沒有了呼吸，悲痛難忍也隨之而去。

故事進(jìn)行到這里，我們也就理解了“死神”存在的意義——她在整個(gè)城市的上方操控維羅納城所有人的命運(yùn)，而人們則像提線木偶一般毫無反抗之力。她讓兩大家族的族人死亡，她讓羅密歐被放逐，她讓朱麗葉并沒有死去的消息沒能送到羅密歐身邊，她讓羅密歐回到朱麗葉身邊卻沒能等到她醒來，她讓朱麗葉看見死在身邊的羅密歐后選擇自殺。盡管劇中大多數(shù)情況下，“死神”都不是舞臺(tái)的焦點(diǎn)，但臺(tái)下的觀眾確實(shí)很難無視她的存在，仿佛到哪都能感受到她目不轉(zhuǎn)睛的凝視，以及被纏上后無法掙脫的無力感。

人們大多喜歡大團(tuán)圓的結(jié)局，但莎士比亞仍然讓羅密歐和朱麗葉的死亡作為結(jié)局。他們的死亡是故事人物邏輯下不可避免的走向，家族世仇與權(quán)力的糾葛，兩個(gè)年輕人為相愛的付出倘若順順利利才不合理。羅朱之愛不是一個(gè)童話，王子和公主沒能幸福地生活下去。他們的悲劇結(jié)局，卻更能引發(fā)觀眾的思考，也許我們總要為所追求的付出點(diǎn)代價(jià)。羅密歐與朱麗葉追求愛和自由，代價(jià)是兩人走向死亡。放至現(xiàn)在，人們雖然不至于為了自己的追求交出生命，但同樣是要付出些什么。例如在冬奧賽場(chǎng)上爭(zhēng)金奪銀的“00后”谷愛凌，她拒絕了大眾給她貼的“天才”標(biāo)簽，希望讓大家知道一個(gè)人的成功并不是取決于天賦，而是要付出足額甚至超額的努力。“嫦娥五號(hào)”總調(diào)度是“90后”鮑碩，她因?yàn)椤版隙鹞逄?hào)”預(yù)定的月面工作是48小時(shí)，為了適應(yīng)工作節(jié)奏，悄悄進(jìn)行了連續(xù)一個(gè)月的特訓(xùn)，每天只睡3小時(shí)，想在少睡的情況下看看自己能否保持清醒，目標(biāo)就是確保萬無一失。

相較于歌劇、舞劇或是電影等其他藝術(shù)形式，音樂劇版本帶來了更盛大的視聽效果，兩大家族分別著藍(lán)衣紅衣交戰(zhàn)，戰(zhàn)斗場(chǎng)面由舞者高超舞技實(shí)現(xiàn)，而歌聲又能將角色情感準(zhǔn)確而直接地傳遞。當(dāng)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，看到的不單單是一個(gè)中世紀(jì)的愛情故事，而是明知道有所失去，卻仍要聽從內(nèi)心、追尋自我的勇敢抗?fàn)帯?/p>

在音樂劇的返場(chǎng)階段，《身為后浪》歌聲響起，這像是對(duì)原著內(nèi)容的補(bǔ)充，也是對(duì)現(xiàn)代觀眾為何還要欣賞這個(gè)“不新鮮”故事的回應(yīng)?！拔覀冮L(zhǎng)大要學(xué)會(huì)不再軟弱，哪怕失敗也不用太難過，美好的年華要去體驗(yàn)，想給世界帶來一些改變！身為后浪，眼中有星光，哪怕夢(mèng)一場(chǎng)也要盡情去綻放！”