莎日娜 許振東

摘要：《紅樓夢(mèng)》有兩條主要情節(jié)線索：一為主線，是寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇，主要分為六段;一為副線，是賈府的興衰，主要分為四段。書內(nèi)又穿插許多小的情節(jié)線索，如太虛幻境、大觀園、怡紅院、瀟湘館、蘅蕪苑等，相互交織，結(jié)構(gòu)細(xì)密精妙。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》 情節(jié)線索;賈府興衰;大觀園

《紅樓夢(mèng)》是我國最為優(yōu)秀的長篇小說。清代著名點(diǎn)評(píng)家王希廉稱此書“結(jié)構(gòu)細(xì)密，變換錯(cuò)綜，固是盡美盡善?！卑盐者@部作品的情節(jié)線索是理解整本書內(nèi)容、品鑒其藝術(shù)魅力的鑰匙。小說有兩條主要情節(jié)線索：一為主線，是寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇;一為副線，是賈府的興衰。兩條線索互為表里，貫穿全書，其間又穿插了許多小的情節(jié)線索，相互交織，使全書的結(jié)構(gòu)如同一幅美麗錦繡，細(xì)密而精美。

一、主線：寶黛釵愛情婚姻悲劇

賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇是貫穿小說的中心故事。主要情節(jié)線索：

1.第一回“甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈”，借甄士隱之夢(mèng)，敘寫“木石前盟”，借幻傳情。

2.第三至第八回，寫寶黛愛情的萌生。第三回寫寶黛初會(huì)，第五回寫黛玉進(jìn)賈府后，與寶玉“言和意順”，培養(yǎng)了純真的友情。第八回寫黛玉對(duì)寶玉和寶釵的親密關(guān)系心懷猜忌，三人之間第一次產(chǎn)生情感糾葛。

3.第九回至第三十二回，寫寶黛愛情的發(fā)展。主要寫了寶黛之間的三次誤會(huì)和矛盾，分別是“西廂記妙詞通戲語”“瀟湘館春困發(fā)幽情”“多情女情重愈斟情”。經(jīng)過相互試探，寶黛之間消除所有誤會(huì)，由彼此猜忌到引為知己，愛情進(jìn)入到一個(gè)新的階段。

4.第三十三至第七十九回，寫寶黛愛情的成熟。黛玉經(jīng)過多次試探，了解寶玉對(duì)自己的真情，從此互相尊重，彼此體諒。其中，第三十四回寫黛玉題帕三首，表明了自己的心跡。但隨著他們愛情的成熟，悲劇因素也在發(fā)展。第七十八回寶玉所寫的《芙蓉女兒誄》，名誄晴雯，實(shí)誄黛玉，預(yù)示二人愛情的悲劇結(jié)局。

5.第八十回至第九十八回，寫寶黛二人愛情的毀滅。自第九十六回始，小說用三回的篇幅集中寫賈母等人用“掉包計(jì)”，誘騙病中的寶玉與寶釵成親，終于扼殺寶黛的愛情和幸福，黛玉含恨而死。

6.第九十九回之后，寫寶玉和寶釵的婚姻悲劇。寶玉拋下已經(jīng)懷孕的寶釵，出家為僧。

二、副線：賈府盛衰

《紅樓夢(mèng)》的主體故事，是在貴族世家賈府的盛衰榮枯的背景下展開的。此條副線的主要情節(jié)線索構(gòu)成：

1.前五回是全書的序幕，主要介紹小說的藝術(shù)構(gòu)思、基本內(nèi)容和主要人物。其中第一回“甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈”，以甄士隱家的敗亡作引子，說明小說的創(chuàng)作緣起;第二回“冷子興演說榮國府”，介紹寧榮二府的現(xiàn)狀和主要家庭成員;第五回“賈寶玉神游太虛境”，揭示了大觀園中主要人物及其歸宿，也預(yù)示了賈府的衰敗。

2.第六回至第十八回，主要寫賈府的繁華和歡樂，是書中描寫的賈府的興盛時(shí)期。其中第九回“茗煙鬧書房”、第十一回“賈瑞起淫心”、第十三、十四回可卿出殯、第十八回元妃省親， 寫賈府教育的潰敗、道德的淪喪、生活的奢靡。尤其是“出殯”和“省親”兩件事，極力渲染了賈府的豪華和奢侈。

3.第十九回至第一百十八回，描寫賈府的衰敗過程。其中第三十三回“不肖種種大承笞撻”、第五十三回“寧國府除夕祭宗祠”、第五十六回“敏探春興利除宿弊”，第六十五回“賈二舍偷娶尤二姨”、第七十四回“惑奸讒抄檢大觀園”、第九十七回“林黛玉焚稿斷癡情”、第一百五回“錦衣軍查抄寧國府”，分別寫了賈府的后繼無人、經(jīng)濟(jì)困窘、道德敗壞、人情澆薄、家庭內(nèi)部矛盾的加深等。

4.第一百十九回和一百二十回，寫寶玉“中鄉(xiāng)魁”，賈府“蘭桂齊芳”，家道復(fù)初。

三、太虛幻境隱現(xiàn)

從表意層面來說，全書除去存在大觀園之外的現(xiàn)實(shí)世界和大觀園之內(nèi)的詩意世界，還有以太虛幻境為主要依托的玄冥世界，也有學(xué)者稱之抽象世界，或哲學(xué)世界。太虛幻境是隱伏于小說首尾，綰聯(lián)這一世界的重要情節(jié)線，全書明顯敘寫太虛幻境處，共十二個(gè)，構(gòu)成分布如下：

1.第一回，茫茫大士、渺渺真人路過，首次寫及。

2.第五回，寶玉神游，隨警幻仙姑歷覽，看卷冊(cè)判詞，聽《紅樓夢(mèng)曲》，至為詳盡。

3.第十一回，寶玉與鳳姐探視可卿，想起舊夢(mèng)曾到，虛筆寫及。

4.第十二回，賈瑞正照風(fēng)月鑒，借跛道之口提及，以示“寶鑒”玄妙。

5.第十七回，寶玉見“牌坊”而心有所動(dòng)，照應(yīng)第五回夢(mèng)游，側(cè)筆寫及。

6.第六十六回，尤三姐托夢(mèng)湘蓮，言奉警幻仙姑之命而往。

7.第九十三回，包勇稱甄寶玉去過一座牌樓，被姑娘引入廟內(nèi)，見了好些柜子和冊(cè)子，側(cè)面之寫，與寶玉所游相映。

8.第九十八回，寶玉魂追黛玉，被告知其已歸入幻境。

9.第一百十一回，鴛鴦自縊，可卿引導(dǎo)而入。

10.第一百十六回，寶玉魂游，正筆細(xì)述，與第五回神游相照應(yīng)。

11.第一百十七回，癩僧索玉，寶玉談及。

12.第一百二十回，先由一僧一道作歌虛引，后由甄士隱向賈雨村話語點(diǎn)明，徹底收結(jié)。

四、大觀園變遷

大觀園，名為元妃歸省而造，實(shí)為寶玉與諸釵主要居住之處，日相往來之地。二知道人稱其“恍然一五柳先生所記之桃花源也”（《紅樓夢(mèng)說夢(mèng)》），與大觀園外的污濁對(duì)比鮮明。大觀園作為情節(jié)線索的構(gòu)成：

1.第十七回，寫賈政等游園，寶玉題聯(lián)，重在寫園中的布局景點(diǎn)。

2.第十八回，元妃游幸，寫園中燈火相映，上下爭(zhēng)輝的夜景。

3.第二十三回，元妃傳諭，眾姊妹入園居住。自此之后，園中山水生情，大觀園成為女兒的“桃花源”。

4.第二十三回之后，寫及諸釵畢集歡會(huì)，規(guī)模較大的有五次：

（1）第二十七回大觀園女兒祭餞花神，是諸艷首次歡聚。黛玉的《葬花吟》，首發(fā)悲凄之音。如脂批所寫“埋香冢葬花乃諸艷歸源，《葬花吟》又系諸艷一偈”（甲戌本第二十七回回后總評(píng)）。D7777E48-A4C1-4BA7-888A-B85C56E56482

（2）第三十七回“秋爽齋偶結(jié)海棠社”是園中女兒第二次歡聚，也是諸艷首次吟詠歌會(huì)，后文菊花詩、螃蟹詠、賦紅梅、即景詩、桃花社等，皆由此生發(fā)。

（3）第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩”，是大觀園兒女第三次歡聚，續(xù)寫閨中兒女的豪情韻事。

（4）第四十九回、第五十回，薛寶琴、邢岫煙、李紋、李綺、史湘云新來，與寶釵、香菱和園內(nèi)的眾兒女一起擁爐做詩、割腥啖膻、踏雪尋梅。這是園中兒女第四次歡會(huì)，是參與人員最多，情韻最濃的一次。

（5）第六十二回“憨湘云醉眠芍藥裀”和第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”，是大觀園中諸艷第五次畢集歡會(huì)。既是最后一次，亦為大觀園諸艷歡會(huì)的高潮。

5. 第四十回至四十二回，劉姥姥入園游玩宴飲，借鄉(xiāng)嫗眼睛詳寫室內(nèi)陳設(shè)、院中風(fēng)景，凸顯諸艷個(gè)性，也給園中帶來鄉(xiāng)野質(zhì)樸之氣。

6.第五十六回，探春理家，大觀園整肅有致，然而女兒們的理想國也漸被婆子們的經(jīng)濟(jì)賬攪擾。

7.第三十二、三十三回，金釧投井、寶玉挨打，是世俗社會(huì)侵蝕女兒樂園的開始。第五十八至六十一回，藕官被打、鶯燕遭叱、芳官受辱、司棋鬧廚，第六十八回，尤二姐被賺入大觀園，園中世俗濁氣侵逼，風(fēng)煙四起。

8.第七十四回“抄檢大觀園”，“紅消香斷”的悲劇拉開序幕。

9.第七十六回，凸碧堂、凹晶館，黛玉湘云品笛聯(lián)詩，再發(fā)悲音。

10.第七十七回，司棋、晴雯接連遭逐，芳官等遁入空門，迎春、探春親事啟動(dòng)，園中女兒的悲劇漸次上演。

11.第九十八回黛玉命殞，悲劇最強(qiáng)音。

12.第七十五回、七十九回、九十五回、一百二回，寶釵、湘云、寶琴、迎春、寶玉等相繼搬出，李紈、探春、惜春等遷回舊所，第一百十二回妙玉遭劫，園閣日空。

13.第一百一回“月夜感幽魂”，第一百二回“符水驅(qū)妖”，第一百八回“瀟湘聞鬼哭”，園中禽魔盤棲，幻境徹底崩潰。

五、怡紅院、瀟湘館、蘅蕪苑情節(jié)線索

怡紅院、瀟湘館、蘅蕪苑是大觀園最主要的三處居所，既是寶黛釵愛情婚姻悲劇的核心發(fā)生地，又與賈府的興衰隱現(xiàn)緊密相連，也成為全書重要的情節(jié)線，主要構(gòu)成與分布：

（一）怡紅院

1.第十七回，“大觀園試才題對(duì)額”，首寫環(huán)境與布局，是主人公寶玉游覽時(shí)親歷親見。

2.第十八回，“皇恩重元妃省父母”，元春將“紅香綠玉”改作“怡紅快綠”，賜名怡紅院。以紅比海棠，以綠喻芭蕉，凸現(xiàn)怡紅院的色澤基調(diào)。

3.第二十三回，寶玉擇居，稱與黛玉的瀟湘館“都清幽”，點(diǎn)出韻調(diào)。

4.第二十六回，借賈蕓的視角，寫暮春時(shí)幽靜光景。敘記正室、外屋、里間，與院中仙鶴剔翎等悠閑景象。

5.第三十回，寫襲人等捉趕水禽玩耍，在游廊上嘻笑，是雨后景象。

6.第三十六回，寫寶釵順路而進(jìn)，見鳥棲人眠。

7.第四十一回，寫劉姥姥醉眼迷離，不辨蹊徑，誤入其中，從村嫗醉眼中寫出近景。

8.第四十九回，寶玉自窗望雪，寫一夜大雪之后場(chǎng)景。

9.第五十一回，借胡庸醫(yī)之眼，展現(xiàn)室內(nèi)“繡房”特征;又寫晴麝服侍寶玉，描摹夜間生活情狀。

10.第五十四回，以“燈火燦爛，卻無人聲”八字，寫元宵夜景象。

11.第六十二回，寶玉生日，院中笑語吟吟，群袖翩翩。

12.第六十三回，“群芳開夜宴”，眾皆酣醉，寫歡樂盛景。

13.第六十四回，仆婢乘涼廊下，或“睡臥”，或“打盹”，繪夏日景象。

14.第七十四回，首個(gè)被抄檢，與“群芳開夜宴”光景成強(qiáng)烈反差。

15.第九十四回，海棠枯而忽開，驚動(dòng)老少。

16.第一百八回，最后一次寫怡紅院。瀟湘、怡紅并提，文情縹渺，隱痛慘切。

（二）瀟湘館

1.第十七回，“大觀園試才題對(duì)額”，寫寶玉“忽抬頭見前面一帶粉垣，數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映”。第一次寫其景。

2.第十八回，“皇恩重元妃省父母”，得賜名。

3.第二十三回，黛玉擇居，說“我愛那幾竿竹子，隱著一道曲欄，比別處幽靜”，點(diǎn)出環(huán)境特色。

4.第二十六回，“瀟湘館春困發(fā)幽情”，“鳳尾森森”兩語，寫出館竹神韻。

5.第三十五回，寫竹影苔痕，并以《西廂》詞語和鸚哥吐語作襯，顯幽僻凄清。

6.第四十回，從劉姥姥等人眼中寫屋外景致與屋內(nèi)陳設(shè)，平添幾分清雅與書香氣。

7.第四十五回，寫黃昏秋雨，雨滴竹梢下的孤凄陰冷景致。

8.第五十二回，屋內(nèi)四女成“冬閨集艷圖”，常日藥香有主人特色。

9.第六十四回，爐裊殘煙，奠馀玉醴，與主人懨懨病體相映而帶詩意。

10.第八十七回，風(fēng)穿樹響，鐵馬叮叮，秋日院景。

11.第八十九回，寶玉見里間泥金小對(duì)、新掛斗寒圖，點(diǎn)染室內(nèi)清雅。

12.第九十八回，主人病殞，“竹梢風(fēng)動(dòng)，月影移墻”，寫出最悲涼時(shí)刻。

13.第一百八回，花木枯萎，翠竹仍青，最后景致，由寶玉眼中見出。

（三）蘅蕪苑

1.第十七回，薜荔藤蘿，蘅芷清芬，首由賈政、寶玉與眾清客眼中寫出。

2.第十八回，元妃賜名。

3.第二十三回，寶釵擇居。

4.第四十回，賈母、劉姥姥等群觀，滿眼秋景，幽寒儉素。

5.第五十九回，寫暮春雨后之情景清幽，意境神閑。

6.第七十五回，寶釵回家陪母親，自此離開。

7.第七十八回，房?jī)?nèi)寂靜無人，搬的空空落落。

8.第八十一回，寶玉見蘅蕪苑“香草依然，門窗掩閉”。

《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)線索復(fù)雜而精妙，除去上面所做的線索述要，其他如劉姥姥幾進(jìn)榮國府、“石兄”與一僧一道的斷續(xù)出現(xiàn)、甄士隱與賈雨村的穿插呼應(yīng)等，也是這部包羅萬象、容納百川的巨著渾然一體、結(jié)構(gòu)天成的有機(jī)情節(jié)線。限于篇幅不再贅述，希望所論能對(duì)大家閱讀理解原作有所裨益。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：莎日娜（1971— ），女，北京師范大學(xué)文學(xué)院副教授，主研方向?yàn)槊髑逍≌f。許振東（1966— ），男，廊坊師范學(xué)院期刊部教授，主研方向?yàn)槊髑逍≌f。D7777E48-A4C1-4BA7-888A-B85C56E56482