張旭 張斌

摘要：威尼斯時(shí)光機(jī)是各領(lǐng)域?qū)W者普遍關(guān)注的典型數(shù)字人文項(xiàng)目，為檔案資源開發(fā)利用理論和技術(shù)框架的搭建提供了新范式。論文通過厘清威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目起源及發(fā)展脈絡(luò)，將其分為“協(xié)作與開放”和“挖掘與賦能”兩個(gè)階段，并以再現(xiàn)該項(xiàng)目檔案資源開發(fā)流程的方式，闡述其對于檔案學(xué)及各學(xué)科的現(xiàn)實(shí)意義。針對現(xiàn)階段的開發(fā)困境進(jìn)行歸納總結(jié)，發(fā)現(xiàn)該項(xiàng)目在數(shù)據(jù)可用性、資金可得性、研究可行性三大方面存在問題。以此為基礎(chǔ)，針對這一項(xiàng)目案例對我國檔案資源開發(fā)的啟示進(jìn)行簡要探討。

關(guān)鍵詞：數(shù)字人文 數(shù)字人文項(xiàng)目 威尼斯時(shí)光機(jī) 時(shí)光機(jī)項(xiàng)目 檔案資源開發(fā)

Abstract： Venice time machine is a typical digi？ tal humanities project generally concerned by scholars in various fields， which provides a new paradigm for the construction of the theoretical and technical framework for the development and utilization of archival resources. By clarifying the or？ igin and development context of Venice time ma？ chine project， this paper divides it into two stages："cooperation and opening" and "excavation and em？ powerment"， and expounds its practical signifi？ cance for archival science and various disciplines by reproducing the development process of archi？ val resources of the project. After summarizing the development difficulties at this stage， it is found that the project has problems in three aspects： da？ ta availability， capital availability and research feasi？ bility. On this basis， this paper briefly discusses the enlightenment of this project case to the devel？ opment of archival resources in China.

Keywords： Digital humanities； Digital humani？ ties project； Venice time machine； Time machine project； Development of archival resources

自意大利學(xué)者羅伯托·布薩（Roberto Busa）編制《托馬斯·阿奎那索引》以來，人文社會科學(xué)數(shù)字化引起了學(xué)界的廣泛關(guān)注，由此引發(fā)了從人文計(jì)算（Hu？ manities Computing）到數(shù)字人文（Digital Humani？ ties）的嬗變。歷經(jīng)了約七十年的發(fā)展，數(shù)字人文的內(nèi)涵、外延依舊模糊，各界學(xué)者基于不同視角對數(shù)字人文有不同的價(jià)值理解。盡管如此，大多數(shù)學(xué)者秉持“數(shù)字人文是一種‘傘狀’或‘帳篷式’的概念，以數(shù)字媒介和傳統(tǒng)人文為骨架去研究人文科學(xué)”的觀點(diǎn)。筆者認(rèn)為，數(shù)字人文實(shí)踐先于理論研究，尤其數(shù)字人文項(xiàng)目作為實(shí)踐外在表現(xiàn)的主要方式，對數(shù)字人文理論及技術(shù)體系的確立具有一定的“反哺”作用。[1]本文以瑞士洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院（école Poly？ technique Fédérale de Lausanne， EPFL）弗雷德里克·卡普蘭（Frédéric Kaplan）主持的“時(shí)光機(jī)”項(xiàng)目為例，以期細(xì)致展現(xiàn)數(shù)字人文的方法論基礎(chǔ)、理論架構(gòu)、平臺構(gòu)建及其應(yīng)用展示方式。

（一）項(xiàng)目概況

1.協(xié)作與開放：威尼斯時(shí)光機(jī)起源。始于2013年2月的威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目（Venice Time Ma？ chine）不僅是歐洲時(shí)光機(jī)項(xiàng)目的一部分，同時(shí)也是歐洲時(shí)光機(jī)的旗艦項(xiàng)目。威尼斯時(shí)光機(jī)的運(yùn)營，為其他城市時(shí)光機(jī)提供了可資借鑒的藍(lán)本。而威尼斯之所以能成為時(shí)光機(jī)項(xiàng)目的首選城市，一是由于其獨(dú)特的人文地理景觀，自中世紀(jì)就引起世界各國的普遍關(guān)注；二是由于其特殊的地理位置，位于亞歐大陸板塊中部，是各國商人貿(mào)易往來的必經(jīng)之地；三是由于其存在的現(xiàn)實(shí)難題，全球變暖導(dǎo)致冰川加速融化，海平面持續(xù)升高，威尼斯有消亡的可能；四是由于其優(yōu)良的檔案保存?zhèn)鹘y(tǒng)，威尼斯保存著該座城市一千多年連貫完整的檔案文獻(xiàn)，對于歷史地理重構(gòu)、文化遺產(chǎn)保護(hù)具有不可或缺的重要作用。

EPFL與意大利威尼斯大學(xué)（UniversitàCa’ Foscari Venezia， UNIVE）簽訂協(xié)議，建立跨學(xué)科聯(lián)合培訓(xùn)計(jì)劃，圍繞威尼斯城市檔案進(jìn)行深入開發(fā)及技術(shù)創(chuàng)新，計(jì)劃不僅包括EPFL和UNIVE的在校生，還包括歐美機(jī)構(gòu)的其他研究人員。威尼斯國家檔案館的加入使得該項(xiàng)目呈現(xiàn)“三足鼎立”的局面，三方簽署合作文件并構(gòu)建合作框架，明確該項(xiàng)目的主要目的是將檔案館館藏檔案進(jìn)行數(shù)字化并轉(zhuǎn)換成一個(gè)在線的開放性信息系統(tǒng)[2]，所有數(shù)字化檔案資源均可免費(fèi)訪問，既可服務(wù)于相關(guān)領(lǐng)域的研究學(xué)者，也可使普羅大眾從中受益。

2.挖掘與賦能：威尼斯時(shí)光機(jī)發(fā)展。（1）自舉階段：2012—2019年。自舉（bootstrapping）[3]一詞源于19世紀(jì)早期，原意是指在創(chuàng)立一家公司時(shí)，除了企業(yè)家的個(gè)人儲蓄外，幾乎沒有其他資金來源和外部支持，比喻在沒有外界援助的情況下取得成功?，F(xiàn)這一概念引申至其他各種自啟動過程，在計(jì)算科學(xué)領(lǐng)域意為計(jì)算機(jī)必須像人一樣具備自舉能力，進(jìn)而將自己所有的元件激活，以此來加載操作系統(tǒng)并通過操作系統(tǒng)來完成那些原本難以完成的任務(wù)，它描述了在連續(xù)和相互依賴的階段中創(chuàng)建復(fù)雜軟件程序的過程。為此，在購置服務(wù)器、掃描儀、計(jì)算機(jī)以及必要軟硬件設(shè)備的同時(shí)，經(jīng)過各方的努力，組成了一支跨學(xué)科、跨地域、跨行業(yè)的威尼斯時(shí)光機(jī)團(tuán)隊(duì)。由此威尼斯時(shí)光機(jī)在一定程度上具備自舉能力，能夠通過以“機(jī)器學(xué)習(xí)為主，人工識別為輔”的特殊方式實(shí)現(xiàn)檔案資源數(shù)字化及其價(jià)值內(nèi)涵的深度挖掘。（2）深化階段：2020—2028年。威尼斯時(shí)光機(jī)第二階段將焦點(diǎn)放在開發(fā)“威尼斯鏡世界”（The Venice Mirror World）的4D模型，即基于威尼斯過去數(shù)據(jù)信息而構(gòu)建與城市歷史原貌重合模型。[4]與3D模型相比，威尼斯4D鏡世界模型增加了“時(shí)間”這一維度，各個(gè)時(shí)期整個(gè)城市的歷史細(xì)節(jié)被捕捉在信息系統(tǒng)中，構(gòu)建出密集信息框架，不僅可以通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，AR）技術(shù)使公眾沉浸式體驗(yàn)威尼斯近千年的變遷，還可以記錄威尼斯環(huán)境狀況的細(xì)微變化。在《數(shù)字物質(zhì)化時(shí)代的光環(huán)：在不確定的未來陰影下重新思考文化遺產(chǎn)保護(hù)》一書，弗雷德里克·卡普蘭與伊莎貝拉·迪·萊納爾多（Isabella di Lenardo）[5]合著的一篇文章中對威尼斯鏡世界的前景及其意義進(jìn)行了細(xì)致描述。他們認(rèn)為威尼斯鏡世界可能是國際互聯(lián)網(wǎng)站點(diǎn)中的第一節(jié)點(diǎn)，并將逐漸強(qiáng)化為一個(gè)新的從根本上改變我們與過去和未來的關(guān)系的全球性信息平臺。這恰恰是在全球信息化浪潮下，世界文化遺產(chǎn)數(shù)字化的核心價(jià)值體現(xiàn)。

（二）開發(fā)流程

1.實(shí)體圖像化，分布式存儲。傳統(tǒng)的檔案數(shù)字化是通過人工進(jìn)行的，不僅速度慢，而且容易出現(xiàn)遺漏，效率極其低下。威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目將威尼斯國家檔案館的手稿、書籍、地圖冊、卷軸、死亡登記簿、醫(yī)療記錄、城市規(guī)劃圖等檔案館藏資源進(jìn)行數(shù)字化，保存為可長期重復(fù)使用的高清圖像，其時(shí)間跨度長達(dá)一千年?？紤]到這些檔案資源大多為極易破損的紙質(zhì)材料，EPFL借鑒了醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的“斷層掃描技術(shù)”，該技術(shù)無須打開檔案文獻(xiàn)即可進(jìn)行數(shù)字化掃描，解決了檔案數(shù)字化長期存在的“檔案磚”[6]的疑難問題。

2.文本自動轉(zhuǎn)錄，構(gòu)建信息網(wǎng)絡(luò)。為了高效率對檔案內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)錄，區(qū)別于傳統(tǒng)的光學(xué)字符識別（OCR）技術(shù)，威尼斯時(shí)光機(jī)團(tuán)隊(duì)開發(fā)了一套特殊算法，該算法通過機(jī)器學(xué)習(xí)可自動識別手寫稿中晦澀難懂的文字碎片，并通過不斷優(yōu)化算法，達(dá)到與其他檔案文獻(xiàn)資料中相似手寫體進(jìn)行關(guān)聯(lián)并建立信息網(wǎng)絡(luò)[7]，方便相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者通過數(shù)字信息技術(shù)實(shí)現(xiàn)基于海量歷史文獻(xiàn)的專題分析。

3.數(shù)據(jù)3D建模，交叉比較分析。對通過數(shù)字化而獲取的大量非結(jié)構(gòu)化檔案數(shù)據(jù)進(jìn)行專題式處理[8]，非結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)后，數(shù)據(jù)通過3D建模技術(shù)進(jìn)行可視化分析，可動態(tài)展現(xiàn)出威尼斯城市群落各時(shí)期原始形態(tài)。值得一提的是，威尼斯時(shí)光機(jī)的數(shù)字化數(shù)據(jù)具有一定的關(guān)聯(lián)性。通過交叉比較分析各個(gè)時(shí)期的文學(xué)繪畫作品、歷史文獻(xiàn)古籍等材料，甚至可以還原某地某時(shí)的人物活動軌跡，這對于我們探索研究彼時(shí)當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)性、活動范圍具有一定的參考意義。

（三）現(xiàn)實(shí)意義

就檔案學(xué)而言，威尼斯時(shí)光機(jī)以海量數(shù)字化檔案資源為研究基礎(chǔ)，構(gòu)建開放協(xié)作的信息系統(tǒng)，通過新興信息技術(shù)充分展現(xiàn)檔案的敘事功能，創(chuàng)新了檔案敘事方式。傳統(tǒng)的檔案敘事具有一維性，而威尼斯時(shí)光機(jī)檔案敘事方式是沉浸式、三維立體的，將碎片化的檔案圖像信息拼湊起來，給用戶身臨其境之感。此外，檔案敘事主體更加多元化，不僅包括檔案工作者，彼時(shí)彼地的威尼斯商人、公民等都可以成為威尼斯檔案的敘事主體，這與加拿大檔案學(xué)者特里·庫克（Terry Cook）所提出的“檔案工作第四范式”[9]不謀而合。此外，威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目檔案資源開發(fā)模式的影響已廣泛滲透到歷史學(xué)、語言學(xué)、建筑學(xué)、經(jīng)濟(jì)史學(xué)、流行病學(xué)等諸多學(xué)科領(lǐng)域，在復(fù)原真實(shí)歷史細(xì)節(jié)、探究語言演化模式、模擬城區(qū)建筑形態(tài)、窺見經(jīng)濟(jì)行為動因、探索瘟疫傳播規(guī)律等方面具有重要的理論與實(shí)踐價(jià)值。

（一）數(shù)據(jù)可用性受到質(zhì)疑

曾在2019年9月，威尼斯國家檔案館發(fā)表聲明表示，時(shí)光機(jī)項(xiàng)目由于在原始協(xié)議中存在些許疏忽而被喊停，所謂的不妥之處即在對檔案進(jìn)行數(shù)字化后，其過程沒有被完整記錄。露西安娜·杜蘭蒂（Luciana Duranti）主持的“電子系統(tǒng)中文件真實(shí)性永久保障國際合作項(xiàng)目”（InterPARES）相關(guān)成果中，對電子文件的格式和真實(shí)性做出了如下規(guī)定：“真實(shí)性意味著完整性，但完整性并不意味著真實(shí)性——人們可以保護(hù)偽造品的完整性，但這樣做并不能使其成為真實(shí)的記錄。因此，記錄存在另一個(gè)特征，當(dāng)與完整性結(jié)合時(shí)，允許驗(yàn)證其真實(shí)性：身份。一個(gè)數(shù)字記錄的標(biāo)識包含了所有的區(qū)別屬性，這些屬性共同唯一地描述了它的特征，并將它與其他記錄區(qū)分開來。為了證明數(shù)字記錄的真實(shí)性，必須建立其持續(xù)的身份并證明其完整性?！盵10]顯然，威尼斯時(shí)光機(jī)在進(jìn)行檔案數(shù)字化的過程中，其元數(shù)據(jù)并未完整、詳細(xì)地的記錄，由此導(dǎo)致通過技術(shù)手段所得的數(shù)據(jù)可用性受到質(zhì)疑，項(xiàng)目也被短時(shí)間擱置。

（二）資金可得性受到牽制

時(shí)光機(jī)項(xiàng)目作為歐洲歷史再復(fù)興的希望項(xiàng)目，獲得了社會各界的廣泛支持。但作為“燒錢機(jī)器”，盡管威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目也得到了威尼斯地方政府和其他第三方機(jī)構(gòu)的資助，但是對于如此龐大的項(xiàng)目機(jī)構(gòu)、如此繁雜的項(xiàng)目任務(wù)來說，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)依舊“囊中羞澀”。資金不足主要體現(xiàn)在：其一，技術(shù)研發(fā)費(fèi)用。威尼斯時(shí)光機(jī)所采用的技術(shù)在全球獨(dú)樹一幟，設(shè)備物料的采購、技術(shù)專家的支持等對于技術(shù)創(chuàng)新起到了至關(guān)重要的影響，而這些無疑需要耗費(fèi)大量的資金。其二，人力資源費(fèi)用。無論是采取外包還是其他方式，對檔案實(shí)體的數(shù)字化、內(nèi)容的數(shù)據(jù)化需要基于一定的人力基礎(chǔ)。此外，高端技術(shù)研究人員的聘請也需要耗費(fèi)巨大成本。其三，研究后續(xù)費(fèi)用。威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目不僅僅局限于當(dāng)前的研究領(lǐng)域，未來力圖打造的“威尼斯鏡世界”4D模型更是一個(gè)龐大的系統(tǒng)工程，后續(xù)的資金花費(fèi)難以預(yù)見。

（三）研究可行性受到批判

威尼斯時(shí)光機(jī)為史學(xué)、語言學(xué)等人文學(xué)科研究提供了新的框架、范式，新技術(shù)、新方法的應(yīng)用為傳統(tǒng)人文學(xué)科提供了新途徑，因此受到了較多研究者的關(guān)注，但部分人文專家學(xué)者對于這種研究方式持懷疑、甚至是反對的態(tài)度。[11]眾所周知，人文學(xué)科研究長期處于“仁者見仁，智者見智”的氛圍，學(xué)者們針對某一問題可以有不同解讀，因此對同一事物的看法存在差異的現(xiàn)象在人文學(xué)界是普遍存在的。而威尼斯時(shí)光機(jī)所提供的研究方法是一種客觀、定量的方法，數(shù)據(jù)的堆砌、關(guān)聯(lián)、分析是一整套完整流程，這無疑對傳統(tǒng)人文學(xué)者提出了挑戰(zhàn)。機(jī)器研究是否可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的人文研究、其計(jì)算或者思考的結(jié)果與人的主觀分析是否存在差異等問題，都是技術(shù)驅(qū)動背景下傳統(tǒng)人文學(xué)者對威尼斯時(shí)光機(jī)研究內(nèi)容所提出的質(zhì)疑。

（一）創(chuàng)新檔案開發(fā)方式，提高檔案利用效率

檔案是時(shí)光機(jī)項(xiàng)目的“原材料”，沒有檔案，該項(xiàng)目就無從談起。威尼斯時(shí)光機(jī)檔案開發(fā)方式的創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，檔案開發(fā)主體的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)檔案開發(fā)利用以檔案館工作人員為主體，其他部門主要負(fù)責(zé)相應(yīng)的輔助工作；而威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目中檔案開發(fā)主體不僅包括檔案機(jī)構(gòu)，還包括技術(shù)專家、各領(lǐng)域?qū)W者等，甚至于大眾均可以參與到檔案資源的開發(fā)進(jìn)程中。其二，檔案開發(fā)技術(shù)的創(chuàng)新。受到技術(shù)和傳統(tǒng)觀念的影響，檔案開發(fā)技術(shù)長期局限于針對檔案實(shí)體數(shù)字化，而針對檔案信息內(nèi)容的挖掘力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因此技術(shù)層面沒有得到實(shí)質(zhì)的提升。針對這一痼疾，時(shí)光機(jī)項(xiàng)目組組織開發(fā)系統(tǒng)工具、優(yōu)化系統(tǒng)算法，通過機(jī)器學(xué)習(xí)，對檔案進(jìn)行數(shù)字化、數(shù)據(jù)化后再進(jìn)行整理、組織、關(guān)聯(lián)，針對檔案內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)、深度、高效、精準(zhǔn)地開發(fā)，將原先的粗放型檔案開發(fā)模式向集約型、專業(yè)化檔案開發(fā)模式轉(zhuǎn)變。其三，檔案開發(fā)目的多樣。檔案開發(fā)的最終目的是服務(wù)于利用的，然而就目前而言，國內(nèi)檔案開放的范圍依舊存在很大的局限，由此導(dǎo)致檔案利用率低下，因此檔案開發(fā)浮于表面、目的不明確、服務(wù)主體不精準(zhǔn)等現(xiàn)象層出不窮。威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目以“保留威尼斯城市記憶”為目的，以“創(chuàng)新世界文化遺產(chǎn)開發(fā)模式”為己任，具有長遠(yuǎn)的目的性和現(xiàn)實(shí)意義，對于國內(nèi)的檔案開發(fā)主體明確開發(fā)目的、重視檔案背后的文化價(jià)值，進(jìn)而精準(zhǔn)提供檔案服務(wù)樹立了樣本。

（二）擴(kuò)展檔案研究領(lǐng)域，豐富檔案研究內(nèi)容

數(shù)字人文作為近幾年學(xué)界出現(xiàn)的熱點(diǎn)話題，引起了各領(lǐng)域?qū)W者的廣泛關(guān)注。尤其對于數(shù)字人文的學(xué)科概念及學(xué)科歸屬問題引發(fā)了激烈的討論，大多數(shù)學(xué)者普遍認(rèn)為數(shù)字人文的價(jià)值內(nèi)涵其實(shí)是通過數(shù)字人文項(xiàng)目體現(xiàn)出來的，并且數(shù)字人文與檔案有著天然的聯(lián)系。威尼斯時(shí)光機(jī)作為以檔案資源為基礎(chǔ)的數(shù)字人文項(xiàng)目，對于檔案學(xué)的研究方式、研究范疇起到了一定程度的擴(kuò)展作用。針對這一觀點(diǎn)，國內(nèi)某些學(xué)者提出了“檔案數(shù)字人文”[12]這一新興概念，圍繞這一主題的研究也在如火如荼地展開。與此同時(shí)，檔案學(xué)長期作為小眾學(xué)科，為少數(shù)人所熟知。在提倡“新文科建設(shè)”的政策背景下，毋庸置疑，數(shù)字人文與檔案學(xué)的結(jié)合，將為檔案學(xué)開拓新的疆土，在某種程度上解決傳統(tǒng)檔案學(xué)研究遭遇的困境與難題，提供檔案學(xué)研究新方法、新范式，從而最終提高檔案學(xué)在整個(gè)學(xué)科體系中的地位。

（三）構(gòu)建檔案敘事體系，實(shí)現(xiàn)檔案深層價(jià)值

檔案敘事是借助于敘事學(xué)理論，以檔案為載體，可視化等技術(shù)為展示手段，將檔案背后的文化價(jià)值深度挖掘，進(jìn)而引發(fā)社會大眾對于過去的思考、對未來的構(gòu)想。威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目對于檔案敘事體系構(gòu)建的啟示在于：其一，敘事主題的多樣化。檔案中蘊(yùn)含的內(nèi)容涵蓋各個(gè)學(xué)科，針對某一學(xué)科、某一主題進(jìn)行跨越時(shí)空的再現(xiàn)，加之檔案本身所具有的原始記錄性屬性，不同的檔案資源可擁有不同的敘事主題，同一份材料也可以擁有多種多樣的敘事主題。其二，敘事形式的多元化。傳統(tǒng)的檔案敘事以檔案展覽、檔案講座、檔案推文等形式展現(xiàn)，具有一維性、單向性的特點(diǎn)；而威尼斯時(shí)光機(jī)在時(shí)間和空間兩個(gè)維度創(chuàng)新了檔案敘事方式，當(dāng)歷史場景被重塑、社會關(guān)系被重構(gòu)，歷史記憶得以重現(xiàn)[13]，這對于構(gòu)筑檔案敘事理論體系，以及隱藏在檔案背后深層含義的深度挖掘具有重要意義。界面展示可視化的同時(shí)，知識可視化得以實(shí)現(xiàn)。其三，敘事語言的交互性。對于單純文本敘事語言，威尼斯時(shí)光機(jī)不僅通過圖像復(fù)原、4D建模等技術(shù)使得敘事語言具有易讀易記性，并且通過雙向互動，大眾可以與千年前的威尼斯進(jìn)行某種程度上的互動聯(lián)通。

（四）優(yōu)化檔案數(shù)據(jù)開發(fā)，增強(qiáng)檔案治理能力

從檔案數(shù)字化到檔案數(shù)據(jù)化是一個(gè)難以跨越的鴻溝，跨越鴻溝的關(guān)鍵是技術(shù)的迭代更新。就現(xiàn)階段而言，檔案數(shù)據(jù)化工作仍處在停滯階段，究其根本是檔案本身內(nèi)容的錯綜復(fù)雜導(dǎo)致最終獲得的數(shù)據(jù)是非結(jié)構(gòu)化，將其轉(zhuǎn)換為結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)需要耗費(fèi)大量的人力物力，并且目前的技術(shù)手段無法滿足結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)的自動轉(zhuǎn)換。威尼斯時(shí)光機(jī)為檔案數(shù)據(jù)所開發(fā)的技術(shù)工具，涵蓋了從檔案實(shí)體收集、整理到檔案數(shù)據(jù)挖掘、組織、利用全過程，在一定程度上打破了傳統(tǒng)檔案數(shù)據(jù)分散、無序的混亂狀態(tài)，將破碎的檔案數(shù)據(jù)進(jìn)行整合、關(guān)聯(lián)，滿足檔案數(shù)據(jù)利用需求。此外，有鑒于檔案數(shù)據(jù)的真實(shí)性、完整性，基于協(xié)同的視角[14]，優(yōu)化后的檔案數(shù)據(jù)可以解決傳統(tǒng)治理模式下，檔案部門參與的被動性，由被動參與變?yōu)橹鲃訁⑴c，從而提高檔案在社會治理中的話語權(quán)。

威尼斯時(shí)光機(jī)作為知名的數(shù)字人文項(xiàng)目，其影響力已經(jīng)擴(kuò)展到全球范圍，以威尼斯時(shí)光機(jī)為案例，圍繞檔案資源開發(fā)的實(shí)踐探索業(yè)已展開?？鐚W(xué)科協(xié)作、技術(shù)迭代升級、數(shù)據(jù)開放利用等為檔案資源深度挖掘、細(xì)粒度關(guān)聯(lián)提供了理論和技術(shù)支持，信息時(shí)代的檔案資源開發(fā)利用在威尼斯時(shí)光機(jī)項(xiàng)目的影響下，將會呈現(xiàn)出新的生命力，而時(shí)光機(jī)項(xiàng)目的后續(xù)進(jìn)展值得我們長期了解關(guān)注。

*本文系國家社科基金重大項(xiàng)目“大數(shù)據(jù)環(huán)境下政務(wù)信息資源歸檔和管理研究”（項(xiàng)目編號：17ZDA293）的研究成果之一。

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作者單位：中國人民大學(xué)信息資源管理學(xué)院