50年前，我因待業(yè)閑居在家，不想終日無所事事，于是心血來潮，嘗試在蛋殼上雕畫，日積月累也創(chuàng)作出許多作品。從教后，我投身于授課，將時間都傾注于學(xué)生身上，便無暇在蛋殼上雕畫了。退休后，我終于有了很多空閑的時間，便重操舊業(yè)在蛋殼上雕畫。

這是一項需要專注的工藝：先在蛋殼兩端各鉆個小洞，吹出蛋白和蛋黃，然后注入清水洗凈;再在蛋殼上畫些山水景物或瓜果走獸、翎毛花卉等，然后用刻紙刀雕刻。刻出畫面后，將空白部分刮去蛋殼的表層，顯露白色。這樣，整個畫面就以蛋殼原有的“肉色”表現(xiàn)出來。因刻得有凹有凸，有明有暗，一如堆塑作品，別致清雅。

接著，特制一個精巧、古色古香的小木臺，木臺上面和背面放置一塊內(nèi)襯薄紙板的綠色緞子，把雕出不同畫面的3個蛋殼組成一套，并以蛋殼較鈍的一端為底，傾斜地放于綠色緞子上，再扣上一個薄玻璃罩，便成為一件精致又典雅的工藝品。我把它放在寫字臺上，房間里便有了高潔和清雅的氣氛。

欣賞之余，不免想起制作的艱難。為了清除蛋內(nèi)部分，蛋兩端的洞若鉆得過大，蛋殼就容易弄破，因此必須鉆得極小。要把黏厚的蛋清和蛋黃全部吹出、洗凈。整個制作過程精神必須高度集中，每只蛋殼的雕刻從開始至完工，需要10多個小時。

艱難的制作，換來了收獲的喜悅。表妹前年結(jié)婚，她別的賀禮都不要，只求一套雕有荷花、鴛鴦的蛋殼畫，于是我為她精心準(zhǔn)備;我臺灣堂哥第一次來大陸探親，把我在家剩下的唯一一套蛋殼畫要去了，后來他來信說，臺灣許多人看了那套蛋殼畫，都想出高價買走。（摘自《紹興晚報》7.24 張曉鳴口述，俞佳倩整理）