黃竹雅

摘 要：二次元亞文化崛起，廣播劇這一形式逐漸獲得大量受眾。既有研究大多聚焦于廣播劇中的宏觀音響研究，但缺少個(gè)案微觀分析。本文試圖在前人基礎(chǔ)上針對(duì)廣播劇中的背景音進(jìn)行研究，試圖探討背景音的作用以及聽眾對(duì)廣播劇中背景音的看法。本文選取《帝王攻略》第一季廣播劇作為研究對(duì)象，將背景音分為擬聲、人聲、音樂3部分，對(duì)其各自作用和效果進(jìn)行比較分析，與無背景音的情節(jié)進(jìn)行對(duì)比，挖掘其中意義。

關(guān)鍵詞：《帝王攻略》;廣播劇;背景音;擬聲;人聲;音樂

隨著人民生產(chǎn)力不斷提高，科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，人民大眾的精神文化需求越來越豐富，多元文化進(jìn)入人們的生活。大眾的生活被不斷碎片化后，廣播劇這一媒介載體形式受到相當(dāng)一部分人的喜愛。廣播劇不需要聽眾花費(fèi)大量持續(xù)性時(shí)間進(jìn)行收聽，聽眾可以一邊做其他事，一邊收聽，只需要調(diào)動(dòng)耳朵即可收聽，是一種方便快捷的娛樂消遣形式。

一、廣播劇現(xiàn)有音效研究

國際公認(rèn)廣播劇起源于美國。我國第一部廣播劇是1933年1月由上海亞美廣播公司制作的抗日劇《恐怖的回憶》，新中國成立后的第一部廣播劇是中央人民廣播電臺(tái)首播的《一萬塊夾板》。廣播劇同電影電視等影像化影視劇不同，不論是展現(xiàn)故事背景還是人物性格或者推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，都依靠聲音傳遞信息。相比于影視劇，廣播劇缺少畫面，只有聲音，意味著對(duì)配音的要求更高。

廣播劇中除了利用人物對(duì)話推進(jìn)故事走向，背景音也起到了重要作用。如果沒有背景音的加持，聽眾只聽人物對(duì)白，廣播劇視聽效果將大打折扣，情節(jié)展現(xiàn)也會(huì)略顯蒼白。導(dǎo)演杜黎（2021）認(rèn)為在廣播劇中，音響語言的準(zhǔn)確運(yùn)用能使人形成視覺形象，它“構(gòu)成了文學(xué)意義的視覺奇觀與寫作意義層面的上帝視角”，聽眾能從中產(chǎn)生強(qiáng)烈的時(shí)空幻象沉浸感，達(dá)到物我兩忘的移情境界。李丹（2021）在《探究音響的錄制與在廣播劇中的有效應(yīng)用》中表示廣播劇主要通過音響效果、音樂和語言完成情境描繪和沖突演繹，音響效果在廣播劇中占據(jù)關(guān)鍵地位，其具有的烘托情緒、制造環(huán)境、展示劇情以及塑造人物等效果，在廣播劇各個(gè)要素中，作用僅次于語言要素。故本文聚焦于廣播劇中的背景音進(jìn)行研究，試圖探討背景音在一部廣播劇中的作用。

當(dāng)下廣播劇市場中，發(fā)展勢頭最為迅速，經(jīng)濟(jì)效益成規(guī)模擴(kuò)大化的類別就是二次元廣播劇。二次元廣播劇最顯著的特征是劇集內(nèi)容呈現(xiàn)高度的“二次元化”，即充滿幻想性，描述的時(shí)空大多是“幻想世界”、“架空世界”，與現(xiàn)實(shí)三維世界不同。“二次元”一詞發(fā)源于日本，因?yàn)槿毡驹缙诘膭?dòng)畫、漫畫、游戲等作品都是以二維圖像構(gòu)成，通過這些載體創(chuàng)造的虛擬世界被動(dòng)漫愛好者稱為“二次元世界”。本文探討的“二次元廣播劇”也指的是來源于漫畫、小說改編的廣播劇。

目前二次元廣播劇中，貓耳FM 平臺(tái)發(fā)展最好，已經(jīng)成為著名的“M站”，與嗶哩嗶哩、ACFUN等著名二次元平臺(tái)成為“二次元”用戶的“快樂老家”。貓耳FM的廣播劇，大多改編自網(wǎng)絡(luò)言情小說、耽美小說，在小說連載期間就已經(jīng)吸引一群讀者。等同名廣播劇上架后，小說讀者會(huì)自覺支持廣播劇，為二次元廣播劇的早期發(fā)展提供聽眾基礎(chǔ)。本文選擇的研究對(duì)象——《帝王攻略》改編自同名古風(fēng)權(quán)謀耽美小說。

二、本文研究對(duì)象及研究方法

選取該廣播劇進(jìn)行研究主要基于以下幾點(diǎn)考慮：

第一，《帝王攻略》原著小說作者是圈內(nèi)著名作家，著有多部不同題材類型的小說，讀者基礎(chǔ)好。該作家已形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格品牌。同名廣播劇的制作、播出也受到了讀者、聽眾的肯定。

第二，《帝王攻略》作品本身刨除耽美情感部分，只關(guān)注故事本身，也展現(xiàn)了架空歷史下的帝王功績及其成長史。喜歡古風(fēng)正劇，哪怕不關(guān)注同性之愛的受眾也可以嘗試閱讀或收聽。

第三，《帝王攻略》廣播劇的制作團(tuán)隊(duì)是圈內(nèi)著名的北斗企鵝，其團(tuán)隊(duì)出品的廣播劇質(zhì)量有保證，聽眾認(rèn)可度較高。

第四，該廣播劇分為兩季，對(duì)所有聽眾免費(fèi)開放。任何人都能收聽，沒有付費(fèi)門檻。

第五，該廣播劇正文部分總共分為2季，每季12集，平均每集20-25分鐘，篇幅短小，適合聽眾利用碎片化時(shí)間收聽。本文因研究時(shí)間所限只對(duì)第一季內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致的拉片分析，故研究對(duì)象只聚焦于廣播劇《帝王攻略》第一季中的背景音。

此外，本文在研究廣播劇背景音時(shí)，借鑒了編導(dǎo)專業(yè)的“拉片分析”，對(duì)廣播劇全部音效內(nèi)容進(jìn)行整理歸類，針對(duì)背景音部分，即有別于每個(gè)情節(jié)中主體人物對(duì)話之外的聲音部分，特別抽取出來進(jìn)行分析。同時(shí)，貓耳FM廣播劇播放頁面展現(xiàn)了大量聽眾真實(shí)的評(píng)論、彈幕，可以作為“民族志”方法的研究樣本進(jìn)行研究。聽眾通過彈幕或者評(píng)論展示了他們對(duì)該部廣播劇的或主觀或客觀的看法。對(duì)于本文進(jìn)行田野研究有一定幫助。在研究廣播劇背景音的過程中，計(jì)劃使用對(duì)比分析法，將有背景音的內(nèi)容與無背景音的情節(jié)進(jìn)行對(duì)比，比較二者在情緒表達(dá)、氛圍塑造、人物設(shè)定等方面的異同。

三、《帝王攻略》廣播劇背景音研究

（一）背景音分類

對(duì)《帝王攻略》第一季12集內(nèi)容的背景音進(jìn)行拉片分析，共得到302條數(shù)據(jù)，呈現(xiàn)方式主要圍繞情節(jié)、場景為中心進(jìn)行，統(tǒng)計(jì)某背景音片段是由什么聲音組成，例如劇中西南王與皇帝探討案情這一場景中，統(tǒng)計(jì)出現(xiàn)了什么背景音，持續(xù)時(shí)長多久，有什么作用。本研究存在的問題在于背景音研究較依賴研究者主觀定性與分類，客觀性不足，未來可在分類呈現(xiàn)方面有所改進(jìn)。

業(yè)界將影視劇中的聲音稱之為音響效果，將其分為現(xiàn)場客觀音響或非現(xiàn)場主觀音響，即錄制現(xiàn)場可直接錄制的聲音或需后期合成的聲音，例如滴水聲與幽靈聲。本人將劇中出現(xiàn)的背景音簡單分為擬聲、音樂聲、人聲。

該分類是為了理解簡單所作，擬聲即為模擬客觀世界中的任何物質(zhì)實(shí)體的聲音，比如水流聲、開門關(guān)窗聲;音樂則為樂器配樂聲，比如劇中會(huì)出現(xiàn)琵琶演奏聲、笛子吹奏聲;人聲則為去除每個(gè)情節(jié)場景中主體人物對(duì)話后的人類聲音，比如背景音中街坊鄰居聊天聲、小二吆喝聲。

本文302條背景音數(shù)據(jù)分布于133個(gè)情節(jié)場景中，其中擬聲音響效果有157條，音樂有121條，人聲為24條。

（二）背景音作用

1.用不同背景音提示所在空間場景

24條人聲背景音中，16條皆為街頭巷尾百姓聊天議論，小二吆喝叫賣聲，直接提示了聽眾廣播劇播放場景是街頭，是酒樓。同時(shí)該類情節(jié)中，主要人物也都是在進(jìn)行平和地對(duì)話交談。在酒樓場景中，除了小二的吆喝聲，還配有杯盞交錯(cuò)的碰撞聲，也是在提示聽眾，劇中人物此時(shí)在吃飯，故事情節(jié)當(dāng)屬于邊吃飯邊交談的情形。

另外，擬聲背景音的運(yùn)用也加強(qiáng)了聽眾對(duì)環(huán)境變化的敏感度。第一集2分18秒至2分39秒的水滴聲和鎖鏈聲，就提示了聽眾場景變化。該情節(jié)是講一位獻(xiàn)寶人向男主西南王獻(xiàn)寶，西南王表面命人將其送去客房，實(shí)為送去地牢的景象。水滴和鎖鏈聲的出現(xiàn)早于獻(xiàn)寶人質(zhì)疑的人物對(duì)白，令聽眾立刻感知情節(jié)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。

此外，劇中常常用逐漸變大的腳步聲，逐漸變小的腳步聲表現(xiàn)人物由遠(yuǎn)及近或離開的場景。第二集11分53秒至11分58秒就使用5秒由小變大的跑步聲，第四集13分10秒至14分0秒長達(dá)50秒的腳步聲，來提示聽眾有人來了。2個(gè)片段都是表現(xiàn)下屬來向皇帝匯報(bào)情況，聽眾聽到腳步聲能輕易知道有新人物出現(xiàn)，推進(jìn)故事發(fā)展。第11集，西南王讓親弟弟外出打探消息，配備的腳步聲由大變小，長達(dá)54秒，通過腳步聲變化，聽眾很明確該人物離開該場景了。

廣播劇和影視劇最大的不同在于廣播劇是耳朵的藝術(shù)，缺乏影像化。相比于電影、電視，廣播劇缺乏具體可感的視覺化信息，所有關(guān)于人物形象的描述都要通過聲音展現(xiàn)出來。同理，對(duì)于場景的變化也需要通過聲音展現(xiàn)?！兜弁豕ヂ浴窂V播劇中多次運(yùn)用蛐蛐聲、嗡嗡的蟲鳴聲提示戶外環(huán)境，其中有6次蛐蛐聲是用于提示場景變換至夜間，輔以柴火燃燒的噼啪聲，聽眾可以確定情節(jié)發(fā)展已至夜晚。此外，鳥鳴、蟲鳴、馬啼等動(dòng)物聲音大多都提示了故事情節(jié)發(fā)生在戶外環(huán)境。第一集中，由于故事開篇發(fā)生在山谷中，共有11個(gè)情節(jié)使用了動(dòng)物聲音作為背景音，平穩(wěn)的蟲鳴、鳥鳴向聽眾傳達(dá)人物所處戶外空間平和，馬蹄聲和嘶鳴則提醒聽眾有人在騎馬，三項(xiàng)背景音在第一集中共計(jì)出現(xiàn)了266秒，在共計(jì)638秒的背景音中占據(jù)41.7%的比例。

除上述背景音提示了故事情節(jié)發(fā)生的場景外，廣播劇中的轉(zhuǎn)場也必須依賴不同的音響效果。第一季廣播劇中，通過背景音音效效果變化實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的至少有16處，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)生在山谷中時(shí)，走路踩草地聲、馬車行進(jìn)的車轱轆聲，都表明場景即將變化。其他還有開門、關(guān)門聲，展示了故事情節(jié)變至室內(nèi)進(jìn)行。同樣，廣播劇有時(shí)也會(huì)利用樂器演奏的音樂進(jìn)行轉(zhuǎn)場。16處中至少有6處是借助背景音樂變化來提示聽眾場景變換。第一季劇中還有2次明顯使用“得得得得”的敲擊樂鼓點(diǎn)聲進(jìn)行轉(zhuǎn)場，對(duì)于既不適合用成段的背景音樂，又不適合用一些擬聲詞轉(zhuǎn)場時(shí)，這樣的處理方式對(duì)于聽眾來說也不會(huì)太突兀。

2.用擬聲凸顯人物沖突，推進(jìn)劇情走向

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，《帝王攻略》第一季廣播劇中共出現(xiàn)7處明顯的人物沖突劇情，刺客行刺皇帝，前去捉拿貪污犯的將軍與貪污犯兩方人馬交手，反派人物綁架重要角色時(shí)，背景音都使用了大量擬聲來凸顯人物沖突，只有1處是單純使用背景音樂。由于故事背景設(shè)定在古代，故該劇使用了大量刀劍金屬碰撞聲來表現(xiàn)人物打架沖突，同時(shí)配有鎖鏈在地上拖拽的聲音，來展現(xiàn)戲劇沖突。此外，下雨打雷聲配上馬車行駛的車轱轆轉(zhuǎn)動(dòng)聲，也為故事情節(jié)開展提供了天氣說明。尤其是第四集11分15秒至14分55秒，反派角色綁架重要人物，第八集6分45秒至7分31秒西南王與反派打架時(shí)，均使用了雨聲、雷聲、鐵鏈聲作配，令聽眾立刻感受到緊張的氛圍，明白出場角色的對(duì)立關(guān)系。

3.用背景音樂渲染人物情緒，烘托氣氛

用背景音樂渲染人物情緒，烘托氣氛，是在廣播劇和影視劇中都會(huì)用到的手段?！兜弁豕ヂ浴窂V播劇中用背景音樂烘托氣氛，表明人物心情的地方有很多。在劇情進(jìn)行到緊張懸疑部分時(shí)，該劇多使用低沉的提琴聲、急促的編鐘聲及綿長的重低音來烘托詭異氣氛。第一集西南王師父與大夫討論貪污案案情時(shí)，5分50秒至6分50秒，長達(dá)60秒的背景音中有提琴聲、編鐘聲、鑼聲、笛子聲作配。12分54秒至13分26秒貪污犯引誘西南王同流合污時(shí)，有30秒的背景音樂都是低沉緩慢且逐漸變響的。逐漸變響的音樂也預(yù)示著西南王和貪污犯之間的氣氛一觸即發(fā)。第二集中9分25秒至10分43秒，西南王與反派打斗情節(jié)使用低沉的琴聲78秒，進(jìn)一步向聽眾傳遞場面的緊張刺激感。第四集善堂失火的戲份，14分45秒至15分45秒使用急促的鼓點(diǎn)作為背景音，將失火的危險(xiǎn)性和緊張感展現(xiàn)給聽眾。在第五集、第六集、第十集中涉及分析案情，出現(xiàn)疑點(diǎn)的時(shí)候，該劇都會(huì)使用類似背景音樂進(jìn)行氣氛烘托。

同樣，在主線人物相處輕松，故事發(fā)展順利的時(shí)候，該劇也會(huì)配以悠揚(yáng)活潑的背景音樂進(jìn)行抒情。第三集中西南王告知皇帝自己受傷始末時(shí)，26秒的琵琶聲和琴聲能烘托兩人之間的情意。該劇中西南王的師父人設(shè)是一個(gè)搞笑可愛的怪老頭，在師父調(diào)侃、起哄自己徒弟時(shí)，該劇多配用歡快的音樂。第3集6分13秒至7分30秒，12集12分25至13分09秒，均為師父調(diào)侃徒弟的情節(jié)，分別配了歡快的笛子聲和活潑的琵琶聲。其次，該劇在西南王和皇帝二人相處時(shí)多用古箏配樂。經(jīng)本人統(tǒng)計(jì)，該劇明顯使用古箏配樂的共有17處，其中有12處皆為西南王與皇帝相處的情節(jié)，大多為兩人耍貧嘴、逗趣，互相關(guān)心的情節(jié)。另外，古箏透亮的音色也有助于展現(xiàn)“柳暗花明”。劇中皇帝得知民間私造的的軍火武器并不會(huì)傷害祖國將士反而會(huì)傷害使用者時(shí)，局勢明朗化，背景音樂使用古箏聲展現(xiàn)帝王消除緊張感后的輕松感。

（三）聽眾對(duì)背景音的看法

貓耳FM開放的評(píng)論和彈幕功能為聽眾實(shí)時(shí)發(fā)布自己的看法提供了有效渠道，也為聽眾之間的互動(dòng)提供了可能性。本文就廣播劇背景音進(jìn)行研究，故也針對(duì)彈幕和評(píng)論中關(guān)于背景音的部分進(jìn)行了整理。第四集11分17秒至14分55秒，西南王和皇帝討論反派角色綁架重要人物時(shí)，該劇使用了密密麻麻的雨聲作配，有1條彈幕問是否打雷了，6條提到“下雨了”，其中有2條是“我還以為是我這下雨了”，“這雨聲配的很好，我喜歡”，這說明廣播劇中的背景音配音是能被聽眾感知并獲得其認(rèn)可的。尤其是能夠讓聽眾誤以為是自己所在的現(xiàn)實(shí)世界下雨，說明配樂到位，很逼真，是一次成功的配音。第12集16分45秒至17分29秒，西南王向皇帝展示佩劍，佩劍被皇帝血液喚醒，發(fā)出嗡鳴聲時(shí)，有用戶提問“打雷的聲音？”，這說明在該用戶眼里，此時(shí)的配音稍顯凌亂，并不能讓他立刻明白劇情走向。不貼合的配音會(huì)讓用戶對(duì)劇情開展產(chǎn)生或大或小的誤會(huì)。同樣，第四集的評(píng)論中有用戶@只是一只小蘑菇表示“這個(gè)鞭子聲音好讓我出戲”，也表明該劇在制作配音過程中，部分背景音的選擇并不能讓聽眾完全滿意。

廣播劇由于沒有畫面，對(duì)于聲音制作、表現(xiàn)力的要求會(huì)更高，用戶@不耐旱的仙人評(píng)論“爆炸這一段突然覺得莫名像瑯琊榜爆炸的那一段”，相似的聲音片段會(huì)讓聽眾聯(lián)想到類似的影視劇情節(jié)，從某種程度上也有助于聽眾理解、想象劇情。第十二集中，用戶@青襄評(píng)論“沒看過書但被兩位老師的演繹和BGM渲染地眼淚掉下來了”，用戶@迷失的小白白2次提問該集25分至26分的配樂是什么，第十一集用戶@乘風(fēng)無雨也在評(píng)論區(qū)提問“里面的背景純音樂叫啥，有人知道嗎”，充分說明廣播劇在人物塑造、情節(jié)推進(jìn)方面，背景音的使用是必不可少的，背景音的正確使用能引起聽眾的興趣，得到聽眾的認(rèn)可。

四、結(jié)語

縱觀整季廣播劇，有無數(shù)的評(píng)論夸贊配音演員配音配得好，故事的發(fā)展也確實(shí)離不開故事人物的對(duì)白，依靠人物對(duì)白推進(jìn)情節(jié)發(fā)展是中國影視劇作品的特征，在廣播劇這一文藝形式中顯得更為重要。但劇中沒有背景音的情節(jié)如果單獨(dú)拿出來聽就會(huì)發(fā)現(xiàn)略顯蒼白，只依靠人物對(duì)話不配備合適的背景音，是無法讓聽眾獲得“身臨其境”感的。只有當(dāng)純對(duì)話式情節(jié)與其他有背景音的情節(jié)穿插著進(jìn)行時(shí)，聽眾才能獲得更多的故事信息，也不會(huì)覺得索然無味。沒有背景音，只有人物對(duì)話的情節(jié)猶如一碗清湯面，偶爾吃會(huì)覺得不錯(cuò)，但是蒼白無力。而合適的背景音猶如蓋澆面的澆頭，鮮香四溢，改善口感，提升口味，能讓聽眾感受到環(huán)境轉(zhuǎn)換、情緒起伏、氛圍變化。

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