沅江市洞庭湖博物館位于湖南省沅江市城區(qū)瓊湖西岸，毗鄰瓊湖公園，總占地面積3300平方米，是起步早、規(guī)格高的花園式單位。洞庭湖博物館于1984年單獨(dú)建制，屬于公益類文化單位，其職能主要負(fù)責(zé)文物的征集收藏、保護(hù)研究、陳列展示和社會教育等。該館收藏文物共8975件，其中國家一、二、三級珍貴文物達(dá)650件。其中最引以為傲的是近1000件古字畫藏品，數(shù)量之多、等級之高，在全省縣（市）級博物館中名列前茅。如成親王、何紹基、張建勛、齊白石、左宗堂、胡林翼、彭玉麟、康有為、梁啟超等名人的真跡和手札，都十分的珍貴難得，它是沅江人民的寶貴財(cái)富。該館在做好文物保護(hù)工作的同時，注重館藏文物的合理利用，常年開設(shè)“出土文物、民俗文物、古字畫精品和洞庭漁船文化”4個基本陳列;同時，臨時性專題展覽也常辦常新，充分展現(xiàn)了洞庭湖地區(qū)的歷史文化和風(fēng)土人情。

左宗棠（1812—1885），字季高， 一字樸存，號湘上農(nóng)人，湖南湘陰人，晚清政治家、軍事家、民族英雄，洋務(wù)派代表人物之一，與曾國藩、胡林翼、彭玉麟等人并稱“晚清中興四大名臣”。左宗棠曾就讀于長沙城南書院，二十歲鄉(xiāng)試中舉，雖此后在會試中屢試不第，但留意農(nóng)事，遍讀群書，鉆研輿地、兵法。后由幕友而起，參與平定太平天國運(yùn)動、興辦洋務(wù)運(yùn)動、鎮(zhèn)壓捻軍，又主持平定陜甘同治回亂、收復(fù)新疆并推動新疆置省，其間他歷任閩浙總督、陜甘總督、兩江總督，官至東閣大學(xué)士、軍機(jī)大臣，封二等恪靖侯。中法戰(zhàn)爭時，自請赴福建督師，光緒十一年（1885）在福州病逝。清廷追贈太傅，謚號“文襄”，并入祀昭忠祠、賢良祠。著有《楚軍營制》《樸存閣農(nóng)書》等，其奏稿、文牘等在晚清輯為《左文襄公全集》，建國后又輯有《左宗棠全集》。

釋文：

直廷一兄屬

半幅生綃開萬里，

九天寶月霏五云。

左宗棠

【賞析】

此作系集句成聯(lián)，上聯(lián)“半幅生綃開萬里”為宋人王庭圭《題惠崇畫秋江鳧雁》詩中句，“生絹”寫作“生綃”，詞義近似，應(yīng)是版本有別所致;下聯(lián)“九天寶月霏五云”為宋人楊萬里《謝木韞之舍人分送講筵賜茶》詩中句。左宗棠時代，書寫集句對聯(lián)互相酬唱已然為一時風(fēng)尚，此聯(lián)或?yàn)椤爸蓖ⅰ彼鳎驗(yàn)樽笞谔氖止P，雖未盡得知，但是以他這種最具體勢感的行書書寫此聯(lián)，足見作者對詞意與形式相結(jié)合的意識的重視，左的書法，其根柢應(yīng)該是來自于顏魯公，但是在左的作品中已經(jīng)下意識地放棄了魯公內(nèi)方外圓的風(fēng)格，執(zhí)著地奉行其為人行事的一貫作風(fēng)，直來直去，除了字勢一律夸張的偏右上傾斜的明顯特征外，大多數(shù)行書單字結(jié)構(gòu)還一直遵循內(nèi)方外方的規(guī)則（唯此作不甚明顯），其用墨飽滿，字法規(guī)范、流暢、自然，美感十足，每每有豪氣和凜然正氣充斥其中，給人一種干練老辣的感覺。在當(dāng)時館閣體盛行的年代，左能跳出時代審美，自立門戶寫出如此不同尋常的作品，足見其獨(dú)立特行的才識和勇氣。

張建勛（1848—1913），字季端，號愉谷，又號愉廬，廣西臨桂（今桂林）人，祖籍湖南沅江，清光緒十五年（1889）狀元。張的祖父、曾祖父都是有著述、有影響的詩人。受家庭文化熏陶，張建勛工詩文，尤善書。光緒五年中舉，光緒十五年授翰林院修撰。歷任云南鄉(xiāng)試主考官、云南學(xué)政等職務(wù)。著有《愉谷詩稿》。

釋文

世傳道臻凈因禪僧居都城西隅三十年不出戶，無所嗜好，獨(dú)雪方丈西壁，請文與（古）可畫墨竹。謂人曰：“吾使游人見之，心自清涼，此君蓋替我說法也。”吾暑月披石室先生竹，真有清風(fēng)習(xí)習(xí)襲座者。

肖琴賢世講屬? 建勛

【賞析】

張建勛狀元出身，其書法上溯羲之，浸淫唐楷，歐、柳、顏皆有深研，又受趙松雪、董其昌的影響，其風(fēng)格多樣，或纖巧秀麗，或雍容莊重，或端直緊結(jié)，楷、行、隸諸體皆擅。此作為張建勛錄清孫承澤《庚子消夏集》中語句，內(nèi)容典雅，實(shí)文人贈答之佳品。其結(jié)構(gòu)似與懷仁集圣教序字體相類，筆情墨趣又遠(yuǎn)去雕版拓片之呆滯，一任自然，在當(dāng)時的翰林院端正、勻稱、美觀的主流審美中，張的風(fēng)流蘊(yùn)藉于雅正醇和不失為士人君子所追求的典范。

彭玉麟（1816—1890），字雪琴，號退省庵主人、吟香外史，祖籍衡陽（今衡陽市衡陽縣渣江），生于安徽省安慶。諸生起家，為清朝晚期軍事家、書畫家，湘軍水師創(chuàng)建者、中國近代海軍奠基人，人稱“雪帥”。彭玉麟不治私產(chǎn)，不御姬妾，于軍事之暇，作畫吟詩，尤以畫梅聞名，所繪梅花“老干繁枝，鱗鱗萬玉”，被曾國藩稱為“兵家梅花”。其“詩書皆超俗”，詩文作品由友人俞樾整理，分為《彭剛直公奏稿》《彭剛直詩集》，今人輯為《彭玉麟集》。

釋文

醉墨淋漓寄豪舉，

高譚灑落見天機(jī)。

雪琴 彭玉麟

【賞析】

彭玉麟能詩，書法奇崛，下筆立就且不輕與人。根據(jù)傳世的彭玉麟書法作品來看，他從唐楷中顏真卿法書中獲益甚多，行書則多從楷出，有些率性，此作集宋人陸游《還家醉中作行草數(shù)紙》詩與宋人孔武仲《與謬開甫自淮南同行赴舉相別二十五年復(fù)相遇》詩句。真行草相間，有時人膽識和筆力所未到之處。其中“寄”“見”“天”等楷法謹(jǐn)嚴(yán)，“醉”“灑”“豪”“舉”和落款等又以草體處之，于同一件作品中不顯違和，在創(chuàng)作手法上與顏魯公裴將軍詩有異曲同工之妙，是否與兩人同為領(lǐng)兵統(tǒng)帥的氣質(zhì)有關(guān)，不得而知。

陸潤庠（1841—1915），字鳳石，號云灑、固叟，元和（今江蘇蘇州）人。同治十三年（1874）狀元，歷任國子監(jiān)祭酒、山東學(xué)政、國子監(jiān)祭酒。以母疾歸蘇州，總辦蘇州商務(wù)。光緒庚子（1900）八國聯(lián)軍入侵，慈禧太后西行途中，代言草制。后任工部尚書、吏部尚書，官至太保、東閣大學(xué)士、體仁閣大學(xué)士。宣統(tǒng)三年（1911）皇族內(nèi)閣成立時，任弼德院院長。辛亥后，留清宮，任溥儀老師。民國四年卒，贈太子太傅，謚文端。其書法清華朗潤，意近歐、虞，然館閣氣稍重。

釋文

昆珊仁兄大人雅正

百丈清潭數(shù)魴鯉，

十年種樹長風(fēng)煙。

陸潤庠

【賞析】

陸潤庠擅行楷，書法方正光潔、清華朗潤，意近歐陽詢、虞世南筆法。幾十年來書寫習(xí)氣變化不大，講究光黑精麗、勻圓豐滿，屬于明、清最高統(tǒng)治者們所賞識的官場書體，現(xiàn)故宮內(nèi)布置或留存陸潤庠書法不少，但都似乎缺少了一些筆墨的情趣和生動的韻味。此作集宋人蘇軾《次韻王定國南遷回見寄》和宋人黃庭堅(jiān)《郭明甫作西齋于潁尾請予賦詩》詩句而成，其風(fēng)格與歷來世人對他的評價(jià)并無二致，除單字結(jié)構(gòu)和筆法謹(jǐn)遵法度外，正文一十四字排列狀如布算，有類于當(dāng)代電腦行楷書布局，這可能是科舉制度下造就的刻板書寫習(xí)慣，我們在研究書法發(fā)展歷史的當(dāng)下，對于這一類作品自當(dāng)另類看待。

胡林翼（1812—1861），字貺生，號潤芝，晚清中興名臣之一，湘軍重要首領(lǐng)，漢族，湖南益陽縣泉交河人。道光十六年進(jìn)士，授編修，先后充會試同考官、江南鄉(xiāng)試副考官。歷任安順、鎮(zhèn)遠(yuǎn)、黎平知府及貴東道，咸豐四年遷四川按察使，次年調(diào)湖北按察使，升湖北布政使、署巡撫。撫鄂期間，注意整飭吏治，引薦人才，協(xié)調(diào)各方關(guān)系，曾多次推薦左宗棠、李鴻章、閻敬銘等，為時人所稱道。1861年因病在武昌咯血死，謚文忠。輯有《胡文忠公遺書》等。

作品釋文

載園六兄大人雅鑒

度廣南湖品高東岱，

神凝秋水氣藹春云。

胡林翼

【賞析】

綜觀胡林翼所傳下來的多副楹聯(lián)書法，我們不難看出，胡顯然是受歐陽詢、趙孟俯影響極多。以此聯(lián)為例，作者雖然力圖再現(xiàn)歐書“于平正中見險(xiǎn)絕”的特性，但是心里又受館閣體的制約而過分追求規(guī)范，使得筆下的風(fēng)格定位在通俗流美上面。正文通篇不改整肅法度，所持毛筆似乎不粗，行筆顯全鋒殺紙之勢，其勁拔之格調(diào)給人的感覺仍然是神完氣足、墨如涂漆的廟堂面貌。

何紹基（1799—1873），字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道縣）人，晚清詩人、畫家、書法家，道光十六年進(jìn)士，咸豐初簡四川學(xué)政，曾典福建等鄉(xiāng)試。歷主山東濼源、長沙城南書院。何紹基通經(jīng)史，精小學(xué)金石碑版。據(jù)《大戴記》考證《禮經(jīng)》。書法初學(xué)顏真卿，又融漢魏而自成一家。

釋文

蘚痕帶露侵碁石，

山影分云落硯池。

何紹基

【賞析】

此作為元人馬臻《春日閑居二首其一》詩句，應(yīng)該是何紹基晚年所作。何晚年將篆、隸、楷各體熔為一爐、互參互見并完成了集各體之長的、廣為后人稱道的何氏行草。他以顏真卿《爭座位帖》為根基，在謹(jǐn)守顏書點(diǎn)畫圓厚、氣韻內(nèi)斂的前提下，又將自己所學(xué)的北碑技法和在篆、隸方面的用筆體會引入其中，進(jìn)一步開張筆勢，縱放筋骨，達(dá)到“如天花亂墜，不可捉摹”的境界。此聯(lián)書寫時腕平鋒正，落墨遲澀凝重，線條方圓并用，結(jié)體自然疏放，字間俯仰揖讓，整體氣勢予人矯健鼓蕩之感。

吳云（1746—1837），字潤之，號玉松，安徽休寧縣長豐人，寄籍江蘇吳縣（今江蘇蘇州），嘉慶戊辰科狀元吳信中之父。乾隆癸丑科進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、編修、貴州副考官、順天同考官、江西副考官、河南彰德府知府等職。幼授書，日記數(shù)千言，奮發(fā)刻苦，有聲當(dāng)時。著有《醉石山房詩文鈔》。

釋文

居家之道以勤儉兩字為尚，勤則事不廢，儉則不傷于財(cái)，此居家之要道。其為人則又以謙和為尚，謙則堪受益，和則于人無忤而可以息禍，此則為人之要道。時在戊寅秋月，吳云

【賞析】

此件通篇作草，且字法極不規(guī)范，以致讀者辨識困難，如“道”“為”“財(cái)”“謙”“要”“益”“可”

“禍”等等，都要順著文意琢磨，才能勉強(qiáng)釋出。館藏文物，不知收自何年，見者或以為古代江湖書法。然據(jù)資料顯示，吳云在會試中因?yàn)椤罢`書越幅”而錯失第一，不獲進(jìn)呈，置二甲第八名。如果這件事是真實(shí)的，那么他平常寫草書不拘法度而直抒性情也是很正常的事情了。

于右任（1879—1964），漢族，陜西三原人，祖籍涇陽斗口于村，中國近現(xiàn)代政治家、教育家、書法家。原名伯循，字誘人，爾后以“誘人”諧音“右任”為名，別署“騷心”“髯翁”，晚年自號“太平老人”。于右任早年是同盟會成員，長年在國民政府擔(dān)任高級官員，同時也是中國近代書法家，20世紀(jì)中國書壇達(dá)力可扛鼎境界者，要數(shù)康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。他還是復(fù)旦大學(xué)、上海大學(xué)、國立西北農(nóng)林專科學(xué)校（今西北農(nóng)林科技大學(xué)）的創(chuàng)辦人和復(fù)旦大學(xué)、私立南通大學(xué)校董等。1949年11月隨國民黨政府遷往臺灣。1950年8月中國國民黨改造委員會成立，任評議委員。1964年11月10日病逝。他善書法，喜作詩，晚年詩作眷念大陸之情頗深。著有《右任詩存》《右任文存》《右任墨存》。

釋文

十里青山照眼，一篷疏雨催詩。記取江邊作別，煙村梅子黃時?；莪I送趙莘老

金固先生正? 于右任

【賞析】

此件行草條屏當(dāng)屬于右任書法最具個性的精品。筆力雄健，線條內(nèi)容豐富，穩(wěn)中有險(xiǎn)，結(jié)字一任自然，書寫速度快，所用毛筆不是太粗，以至于有些線條似乎恨不得鋪盡全毫。整幅作品以中鋒為主，綜合運(yùn)用折鋒、斷筆、頓挫、波磔，聚集了于氏行草氣貫神完的體勢特征，給人一種輕松暢快、不加修飾的美感。

海?。?861—1924），清末民初高僧，俗姓張，名齊宋，字長生，出家法名永光、法號海印，自稱憨頭陀、古憨頭陀，湖南益陽人。曾住持沅江景星寺、益陽白鹿寺、寧鄉(xiāng)密印寺、長沙開福寺等寺院，曾任中華佛教總會湖南支部會長。他為弘揚(yáng)佛法，一生行腳無方，受其影響，皈依佛門、信奉佛法者數(shù)以萬計(jì)。海印廣交游，系南社早期社員，詩、書、畫堪稱三絕。六十四歲圓寂，墓塔安葬于沅江景星寺側(cè)之慶云山。

作品釋文

丁巳正月晦日書東坡句為滄澄仁兄先生補(bǔ)壁，藉證因緣

有子才如不羈馬，

知君心似后凋松。

藥山憨頭陀永光并識

【賞析】

我們似乎窺探不到海印禪師書法宗自何所，但由于他長期與文人交游，筆耕不輟，自然形成了自己的書寫習(xí)慣。此聯(lián)作品，基本為中鋒所出，在保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)健的前提下，作者發(fā)揮自己的個性，具體表現(xiàn)為筆畫不遵循傳統(tǒng)，直來直去，就好像自己故意創(chuàng)新一樣，如“才”“君”二字的撇劃，“羈馬”二字中“馬”的形態(tài)，“子”字的結(jié)字方法等等。正因?yàn)楹Ｓ∧茏员曳?，其筆下的作品就迥然有一種瀟灑出塵的風(fēng)度，作品款字尤其落落不凡，引人側(cè)目。創(chuàng)造力于方外之人是否更為明顯，值得研究。

蘭草畫作題詩釋文

楚辭重疊梵堂前，耆舊凋零意渺然。藤屨明朝又分別，湖亭芳草自年年。瓢笠還山、追懷故舊，題此持奉錫蘭仁世兄并以為別，己未八月十日也，憨頭陀永光識于洞華精舍

【賞析】

文獻(xiàn)所記：海印畫風(fēng)如書，筆墨古雅，質(zhì)樸、雋永，尤以畫蘭為最，對一代名畫家溥儒影響至深。此件蘭草橫幅，讓我們仿佛看到板橋道人的神韻。蘭葉葳蕤，幾支淡花舒散而出，偃仰多姿，加之簡筆勾石，長篇題款，頓使畫面格局一新。人謂“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致”，用于海印，足以當(dāng)之。

曾紀(jì)澤（1839—1890），字劼剛，號夢瞻，曾國藩次子，清代著名外交家，也是中國近代史上第二位駐外公使，與郭嵩燾并稱“郭曾”。曾紀(jì)澤學(xué)貫中西，工詩文，書法篆刻，善山水，尤精繪獅子。著有《佩文韻來古編》《說文重文本部考》《群經(jīng)說》等，后人輯為《曾惠敏公全集》。

釋文

萬云仁七兄大人雅屬

握干符赫然發(fā)憤，

闡坤珍應(yīng)若興云。

劼剛曾紀(jì)澤

【賞析】

曾紀(jì)澤出身書香之家，家中富藏古籍金石書畫，讀書之余勤研書法，自然必有心得。此聯(lián)選自班固的《東都賦》詞句組合而成，也可見其學(xué)養(yǎng)贍富。篆書圓淳瘦勁，有鄧石如謹(jǐn)嚴(yán)整肅的氣質(zhì)，也有吳熙載飄逸勁挺的風(fēng)神。所謂剛?cè)岵?jì)，外交家雅量顯見于其篆書，必?zé)o不妥。

張世準(zhǔn)（1823—1891），字叔平，號二酉山人，祖籍沅陵縣城，出生永綏。世準(zhǔn)自幼好學(xué)，尤愛書畫，初學(xué)從父，后得力于書法家劉庸指點(diǎn)，造詣頗深。清道光二十六年（1846）中舉，任刑部員外郎，仍常習(xí)書作畫，以山水、人物為多。后棄官賣畫，遍游川黔名山大川。張世準(zhǔn)性剛直，藐視權(quán)貴，不登官宦之門，富豪以重金聘他作畫，概遭拒絕。世準(zhǔn)擅長畫梅，寓居北京時，與周少伯、白棠齊名。

《墨荷圖》題字釋文

越絕書太息計(jì)然策身□若耶采蓮?fù)迌A人城國終何益? 海印禪師清教? 張世準(zhǔn)

【賞析】

題字雖因破損而不能全釋，然書法線條質(zhì)感充實(shí)，流暢率性，絲毫不減整個作品的清雅之氣！張氏水墨實(shí)得八大山人夸張奇特、凝練沉毅的表現(xiàn)手法，此件《墨荷圖》花葉交錯，亂而有致，濃淡分明，足見畫家對筆墨形神和畫面全局的超強(qiáng)把控能力。棄官從藝又作“煙波釣徒”，實(shí)非凡人所能為之。

謝家梓，字子琴，生卒年月不詳，沅江人，宣統(tǒng)二年拔貢。

釋文

鹢舲老哥大人兩正? 洞庭八百里羅胸，來步桐林第一峰。萬變白云何處寺？滿山黃葉一聲鐘。偎煙鶴夢高枝醒，采藥僧歸曲澗逢。禪語木樨新月上，狂歌驚起古潭龍。（桐林晚鐘） 洛娘腰舞薛眉顰，蘇小堤邊又一春。江媚好歌花月夜，潮奔淘盡古今人。鷗鳧出沒隨魚艇，鶯燕纏綿是比鄰。贈別漫言攀折苦，絮飛水面悟蘭因。（柳堤春漲）蘆花風(fēng)送石湖舟，人逐孤云帶雁游。千里共來今夕月，一輪涌出古時秋。鐙窺柳隙銀光閃，塔映菱波倒影浮。圓缺照殘多少事，江城鼓角五更愁。（石湖秋月）淼淼沅田白繞門，陰陰桑柘綠成村。祈蠶鼓疊靈旗裊，賽社人歸醉語溫。豚柵雞棲斜日晚，男耕婦織古風(fēng)存。四更月里猶啼血，知是呼春杜宇魂。（沅田桑柘）赤江一幅畫圖新，風(fēng)雨晴陰此問津。鷗鷺依依芳草渡，煙波淼淼隔江人。敲殘雙槳桃花水，喚出一湖楊柳春。好是晚霞斜照后，月明吟憩樹邊身。（赤江喚渡）霧黑云黃白日寒，朔風(fēng)凜凜雪漫漫。羊裘歲月高千古，狐鬼山河付一竿。自昔客星驚帝座，至今釣叟說嚴(yán)灘。漢家宮闕空潭月，輸與先生一笑談。（寒潭釣雪）指揮到處走風(fēng)雷，巾扇馳驅(qū)實(shí)壯哉。盡瘁自酬魚水遇，留侯高帝枉疑猜。三分鼎定公何憾，五丈星沉我更哀。池上墨花空想象，當(dāng)年籌筆藥山來。（臥龍墨池）鼓角聲驚楚水波，漢家軍馬此曾過。祗今想見旌旗影，猶使英雄下淚多。直與關(guān)張同性命，肯容吳魏共山河。夕陽遺壘荒涼甚，愁聽漁樵答晚歌。（昭烈古城）右錄舊作《沅江八景詩》子琴弟家梓

【賞析】

此件小楷《沅江八景詩》系作者自錄詩句贈人之作，在當(dāng)時應(yīng)歸類于普通謄錄的文字資料，其價(jià)值不在書法而重在詩歌。然而作者卻能在不經(jīng)意中寫出韻味，寫出性情。通觀全篇，可以從中看到王羲之的《黃庭經(jīng)》和明代書家王寵小楷的影子，其實(shí)小楷書如欲出彩，必定要在謹(jǐn)嚴(yán)中有率意，否則就流于呆滯。謝家梓能在“舉貢會考”中脫穎而出，自能識得字中玄妙，下筆不落俗套。

作者簡介：石印文，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、湖南省書法家協(xié)會副主席、益陽市書法家協(xié)會主席、湖南省文史研究館特約研究員。