戲劇影視表演藝術(shù)具有強(qiáng)烈的情感表達(dá)以及思想傳達(dá)作用，長(zhǎng)期以來(lái)為人們的生活提供著全新而又有趣的藝術(shù)體驗(yàn)，并且已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的組成部分。由于戲劇表演和影視表演在表演場(chǎng)所、表演形式以及表演反饋上的差異使其也存在著不同的藝術(shù)特性，從而給人不同的感官體驗(yàn)。基于此，本文就戲劇影視表演藝術(shù)的特性分別進(jìn)行了分析，同時(shí)也對(duì)兩者的差異與共性進(jìn)行了研究，以期能夠?yàn)楫?dāng)前的戲劇影視表演研究工作提供一定的參考依據(jù)。

在新媒體時(shí)代下，戲劇影視表演在文化藝術(shù)活動(dòng)中的地位越來(lái)越高，而兩者所具備的藝術(shù)特性使其也有著獨(dú)特的展示價(jià)值，通過(guò)對(duì)其不同的藝術(shù)特性進(jìn)行分析也可以發(fā)現(xiàn)兩者有著自己獨(dú)特的表達(dá)方式，更是展示出特定時(shí)期的美學(xué)特征，雖然其在表演的場(chǎng)所、形式以及反饋等方面存在一定的差異，但是作為一種表演藝術(shù)，兩者存在的共性使其也有著融合的可能性。

1 戲劇表演與影視表演概述

1.1 戲劇表演

戲劇表演指的是舞劇、歌劇、話劇等內(nèi)容，綜合應(yīng)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)敘事目的的表演藝術(shù)總稱(chēng)。戲劇表演需要接住一個(gè)特定的舞臺(tái)環(huán)境，舞臺(tái)的布置需要嚴(yán)格按照劇本的要求，戲劇演員們也是直接在舞臺(tái)上演繹劇本。由于舞臺(tái)性質(zhì)的要求，臺(tái)上的演員們不要具備較高的戲劇表演技巧以及較強(qiáng)的心理素質(zhì)，使其可以在走上舞臺(tái)的一瞬間就能夠全身心的投入到角色當(dāng)中，并且一氣呵成的完成整個(gè)表演。在表演過(guò)程中，置于臺(tái)下的觀眾也可以直接觀察演員的嗓音以及動(dòng)作，并結(jié)合故事情節(jié)來(lái)判斷角色的特征[1]。

1.2 影視表演

影視表演包括了電影電視劇等需要借助熒幕進(jìn)行播放得一種表演形式，在熒幕當(dāng)中，表演時(shí)代背景、場(chǎng)所等都可以按照劇本的要求進(jìn)行外地取景或者棚內(nèi)布置。受到相關(guān)技術(shù)手段的影響，影視表演出現(xiàn)的時(shí)間要晚于戲劇表演，而且影視表演主要是借助熒幕塑造任務(wù)形象，在演員的表演過(guò)程中，還可以借助攝像技術(shù)來(lái)對(duì)演員進(jìn)行不同角度的刻畫(huà)，從而可以更好的凸顯人物特征。

2 戲劇表演藝術(shù)的特性

2.1 劇本

在戲劇表演中，具備對(duì)舞臺(tái)、故事發(fā)展、演員表演方式等都會(huì)有這特定的要求，編導(dǎo)以及演員都需要嚴(yán)格地按照劇本的要求進(jìn)行拍攝與表演，因此劇本的創(chuàng)作是一極其重要的過(guò)程。作者會(huì)通過(guò)藝術(shù)性的思考賦予劇本生命力和靈魂，同時(shí)其構(gòu)思與創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)給導(dǎo)演和演員一定程度上的思考空間與理解空間，以便可以使導(dǎo)演與演員在閱讀劇本和研究劇本的過(guò)程中能夠有著自身的獨(dú)立思考，以便提出恰當(dāng)?shù)慕ㄗh。再就是要充分考慮戲劇表演的美學(xué)要求，確保劇本的創(chuàng)作能夠與戲劇表演的美學(xué)要求緊密結(jié)合，這也是能夠在表演現(xiàn)場(chǎng)中最大程度上調(diào)動(dòng)觀眾情緒并傳達(dá)作品思想與情感的關(guān)鍵。因此在劇本創(chuàng)作中也有其自身的特性。（1）要合理的設(shè)置劇本的主題，這也是決定作者的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作目的的關(guān)鍵，主題明確以后就可以在戲劇創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程中牢牢把握住主要思想路線與情感路線;（2）要在生活中進(jìn)行取材，以便可以確保表演內(nèi)容更加的貼近群眾，引發(fā)觀眾的共鳴，俗話說(shuō)“藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活”，因此必須要堅(jiān)持貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作原則與宗旨來(lái)進(jìn)行劇本的裝作，這就要求作者能夠滲入到實(shí)際的社會(huì)生活中，以創(chuàng)作者敏銳的觀察力捕捉生活中的細(xì)微之處并進(jìn)行藝術(shù)加工，使其從社會(huì)一角放大為社會(huì)現(xiàn)象，力求在最大程度上使劇本能夠捕獲觀眾的心;（3）要編寫(xiě)好人物語(yǔ)言，安排好矛盾沖突并做好舞臺(tái)說(shuō)明，以便使人物語(yǔ)言準(zhǔn)確而有深度，戲劇矛盾合理展開(kāi)，舞臺(tái)說(shuō)明相信而明確，比如在人物方面，語(yǔ)言風(fēng)格的選擇與應(yīng)用會(huì)較為直觀的表達(dá)出這一人物的性格特征，從而可以更好的推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，讓觀眾能夠真正的走進(jìn)戲劇表演的過(guò)程中，提高表演效果[2]。

2.2 角色

戲劇表演偶爾會(huì)受到時(shí)間與空間的限制，尤其是空間方面，主要是因?yàn)閼騽”硌菪枰谝粋€(gè)特定的舞臺(tái)上展開(kāi)表演，為了滿足劇情的發(fā)展需求，并且使表演具有真實(shí)性、可感性與藝術(shù)性，要求影視演員必須深刻把握角色特點(diǎn)，通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展以及演員自身的演繹來(lái)盡可能的打破時(shí)間和空間的限制，確保人物形象生動(dòng)、性格飽滿，從而最大程度上在舞臺(tái)上展現(xiàn)出影視藝術(shù)作品應(yīng)有的風(fēng)采與魅力，明確每一次的表演都是對(duì)角色的重新塑造與再次創(chuàng)作。

3 影視表演藝術(shù)的特性

3.1 演員

在影視表演中，演員作為整個(gè)影視作品的呈現(xiàn)著，其表演技巧必須要相當(dāng)?shù)膹?qiáng)悍，以便可以刻畫(huà)出影視作品真正需要的人物，這也是為什么觀眾通常會(huì)因?yàn)檠輪T的演技不好而放棄一部影視作品，或者是會(huì)為一個(gè)較高素質(zhì)水平的演員去觀看一部劇的原因。在表演過(guò)程中，影視演員需要研讀作品的劇本，然后深入的理解所刻畫(huà)人物的特點(diǎn)，了解導(dǎo)演的拍攝方式，確保其自身在任務(wù)的創(chuàng)造上能夠更加的具有生命力，從而可以從整體上提升影視表演藝術(shù)的效果。在表演過(guò)程中，演員的表演需要借助于攝影機(jī)進(jìn)行拍攝與記錄，演員在進(jìn)行表演的同時(shí)還需要確保自己在攝影機(jī)可以拍攝到的范圍之內(nèi)，由于受到攝影機(jī)存在運(yùn)動(dòng)透視關(guān)系的原因，還需要演員能夠在表演的同時(shí)兼顧各種影響因素。比如在拍攝一些特寫(xiě)鏡頭的時(shí)候，演員有時(shí)候需要把鏡頭當(dāng)做對(duì)手演員，或者僅僅是用一些微表情或者其他的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心想法或者性格特征等，還有的需要進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演，這都對(duì)演員自身是一個(gè)很大的考驗(yàn)。而且演員要適應(yīng)在不同場(chǎng)景、不同時(shí)間段內(nèi)的表演，要始終確保自己能夠隨時(shí)隨地找到表演的感覺(jué)、迅速進(jìn)入表演狀態(tài)。

3.2 結(jié)構(gòu)紀(jì)實(shí)

要想將影視表演的精髓與靈魂呈現(xiàn)出來(lái)，就需要確保影視表演結(jié)構(gòu)的紀(jì)實(shí)性。通過(guò)戲劇表演的舞臺(tái)來(lái)看，其主要是借助一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行表演，其中存在諸多假定性因素，比如假定的背景布置、人物形象等。而影視表演藝術(shù)能夠借助攝影技術(shù)手段來(lái)紀(jì)錄世界上所存在的物質(zhì)空間，因此其具有豐富性和逼真性，從而也給人展示出一種較為獨(dú)特的美學(xué)特征，因此影視表演還具有結(jié)構(gòu)紀(jì)實(shí)的特征。在這種情況下，影視演員們也會(huì)在真實(shí)的環(huán)境以及生活化的氣氛中產(chǎn)生生活化的真實(shí)表演，也可以與觀眾產(chǎn)生較大的共鳴。

4 戲劇影視表演藝術(shù)的差異與共性分析

4.1 差異

4.1.1 表演場(chǎng)所

表演場(chǎng)所是戲劇表演與影視表演存在的最大的差異，其中影視表演的場(chǎng)所主要是舞臺(tái)，并且演員在表演過(guò)程中會(huì)直接面對(duì)觀眾，因此對(duì)演員自身的表演技巧以及心理素質(zhì)要求較高，而且一旦出錯(cuò)就會(huì)影響整個(gè)表演，這就需要戲劇演員們能夠熟練的掌握每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展去性以及臺(tái)詞等，并關(guān)注其他演員的動(dòng)態(tài)，以便可以保證每一個(gè)人物之間的銜接串場(chǎng)，從而將完整的表演呈現(xiàn)給觀眾;影視表演主要是通過(guò)熒幕展示給觀眾，表演場(chǎng)所也會(huì)因?yàn)楣适虑楣?jié)的需求而多種多樣，而且演繹背景既可以是自然的景觀，也可以是人工打造或者是計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行摳圖制作的，并且最終會(huì)通過(guò)后期的剪輯比較連續(xù)的呈現(xiàn)給觀眾，由于其不需要直接面對(duì)觀眾，表演過(guò)程中也可以通過(guò)多次的重復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)更加完美的藝術(shù)展示效果[3]。

4.1.2 表演形式

（1）表演的順序。從表演的順序來(lái)說(shuō)，由于戲劇表演的舞臺(tái)表演性質(zhì)使其必須要全程面對(duì)觀眾，因此表演一旦開(kāi)始就無(wú)法終止，必須要根據(jù)設(shè)計(jì)好的表演構(gòu)架依次進(jìn)行表演，因此戲劇表演具有強(qiáng)烈的次序性，會(huì)根據(jù)情節(jié)的發(fā)展以及時(shí)間的依據(jù)來(lái)演繹一個(gè)人的幼年、少年、青年、中年再到老年等。而影視表演的順序則沒(méi)有一定的次序性，劇組會(huì)綜合考慮此次拍攝場(chǎng)地的安排、預(yù)算、演員的檔期安排等諸多方面，以便可以在此基礎(chǔ)上安排最高效、最實(shí)用合算的拍攝方式，因此一部完整的影視作品往往會(huì)劃分為許多場(chǎng)，還會(huì)在最短的時(shí)間內(nèi)把該戲的所有在該場(chǎng)地的戲都拍完，再就是還會(huì)根據(jù)妝容進(jìn)行拍攝，比如會(huì)在演員老年妝的時(shí)候就把所有涉及到老年戲份的戲都拍完，或者還會(huì)因?yàn)闊艄?、機(jī)位等因素的影響將一場(chǎng)戲分開(kāi)拍攝，最終會(huì)由后期的制作人員將所有的場(chǎng)次進(jìn)行剪輯，從而呈現(xiàn)給觀者一個(gè)比較流暢的故事。

（2）表演的完整性。從表演的完整性來(lái)說(shuō)，戲劇表演藝術(shù)是具有現(xiàn)場(chǎng)直觀性與不可完全重復(fù)的一次性藝術(shù)，存在不可復(fù)制的重要特點(diǎn)。而影視表演則不會(huì)有這一限制，首先是在表演過(guò)程上，演員如果出現(xiàn)錯(cuò)誤可以重復(fù)進(jìn)行修改，確保展現(xiàn)出的最終藝術(shù)效果能夠滿足拍攝要求，而且對(duì)后期制作以及配音、摳圖、PS等技術(shù)手段的依賴(lài)性較強(qiáng)。

4.1.3 表演反饋

作為一種表演藝術(shù)來(lái)說(shuō)，觀眾和演員都是相互依托的，因此觀眾的地位是不可動(dòng)搖的，每一位演員都需要接受觀眾對(duì)其的評(píng)價(jià)，并且會(huì)根據(jù)這些評(píng)價(jià)進(jìn)行自我修正。對(duì)于戲劇表演和影視表演來(lái)說(shuō)，其在表演反饋上也存在一定的差異，戲劇表演由于是直面觀眾的，因此演員們會(huì)濕度的夸張自己的聲音、表情等，以此來(lái)更好的豐富整個(gè)表演，同時(shí)也會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表情、掌聲及時(shí)進(jìn)行調(diào)整表演過(guò)程，確保表演的順利進(jìn)行。但是影視表演作品與觀眾存在的時(shí)間和空間上的不同步，因此得到反饋的時(shí)間會(huì)比較滯后[4]。

4.2 共性

4.2.1 對(duì)表演培養(yǎng)和要求的一致性

不管是影視演員還是戲劇演員，這兩者都具有“三位一體”的特質(zhì)：（1）都是藝術(shù)表演為重點(diǎn)的創(chuàng)作主體;（2）這兩者都是藝術(shù)創(chuàng)作的材料;（3）影視表演和戲劇表演都是完成藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象。由此可見(jiàn)，戲劇表演和影視表演對(duì)表演培養(yǎng)和要求存在一致性。

4.2.2 都要展示“真實(shí)”和貼近“生活”

表演藝術(shù)的最高要求就是“真實(shí)”和貼近“生活”，而喜劇表演和影視表演也將這一要求作為表演的最高準(zhǔn)則，不僅可以讓觀眾從中感受到更好的干滾體驗(yàn)，同時(shí)這也是專(zhuān)業(yè)人員評(píng)價(jià)表演成功與否的重要參考。在其表演過(guò)程中，最真實(shí)的情感表達(dá)會(huì)讓觀察受到較大的感動(dòng)，使其能夠與表演內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，貼近生活才能夠盡可能的忽略“演”的痕跡，從而真正的將藝術(shù)展現(xiàn)給觀眾[5]。

4.2.3 都是一門(mén)綜合性的藝術(shù)

對(duì)戲劇表演以及影視表演來(lái)說(shuō)，整個(gè)作品的完成都是需要幾個(gè)藝術(shù)部門(mén)或者多個(gè)藝術(shù)部門(mén)一起來(lái)完成創(chuàng)造，比如戲劇表演以及影視表演過(guò)程中都會(huì)涉及到的美編、音響、燈光、化妝等多個(gè)部門(mén)，其次是影視表?yè)P(yáng)的熒幕展示要求還需要剪接、錄音、洗印等影視專(zhuān)業(yè)部門(mén)來(lái)參與后期的制作過(guò)程。由此可見(jiàn)，戲劇表演與影視表演都是一門(mén)綜合型較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只有多個(gè)部門(mén)通力協(xié)作才能夠完成一次藝術(shù)展示。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇影視表演分別在其劇本、角色以及演員結(jié)構(gòu)上尤特獨(dú)特的藝術(shù)特性，并以此帶給觀眾豐富的感官體驗(yàn)。同時(shí)，兩者作為表演藝術(shù)也存在著一定的差異與共性，通過(guò)對(duì)其特性以及差異、共性的研究也能夠更好的互相借鑒經(jīng)驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)兩者在藝術(shù)上的融合發(fā)展，這對(duì)打造新的表演方式并促進(jìn)戲劇影視表演藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展也有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>

引用

[1] 才忠全.淺析戲劇表演藝術(shù)與影視表演藝術(shù)的異同[J].戲劇之家，2022（12）：16-18.

[2] 孟凡旭.戲劇表演與影視表演的特點(diǎn)、共性及差異探究[J].時(shí)代報(bào)告（奔流），2021（11）：28-29.

[3] 阮貞鑠.互聯(lián)網(wǎng)+戲劇影視表演專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)分析[J].教育研究，2022，4（11）：107-108.

[4] 趙十月.戲劇影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)研究[J].中國(guó)民族博覽，2018（12）：141-142.

[5] 劉曉秋.新環(huán)境下的戲劇影視表演教學(xué)研究[J].教育現(xiàn)代化，2019（3）：111-113.

作者簡(jiǎn)介：梅花（1983—），女，湖北黃梅人，碩士研究生，助教，就職于武漢工程科技學(xué)院。