林半野

搬進(jìn)新工作室后，她的創(chuàng)作欲越發(fā)連接身體的感知，成為一種原始沖動(dòng)。她細(xì)膩地傾聽“絹”的反饋，將柔軟、輕透的力量轉(zhuǎn)化為更具個(gè)性的藝術(shù)張力。

兩年前，馬靈麗站在今日美術(shù)館3號(hào)館10米挑高的中庭里，第一反應(yīng)就是利用那個(gè)高闊的空間為個(gè)展做一個(gè)裝置。她設(shè)計(jì)了一個(gè)隔斷，做了一扇窗，拉開很多條晾曬衣物用的線，將大大小小的布懸掛在上面。她臨場(chǎng)發(fā)揮，往這些線上加一點(diǎn)、減一點(diǎn)，在偌大的空間里，感受著創(chuàng)作的自由“。那個(gè)當(dāng)下就像在三維作畫，隨時(shí)添上一筆。”她回想“，大空間對(duì)我來說完全不是障礙。我對(duì)空間有著自然的敏感，作品進(jìn)入空間以后，給予我的反饋也更明顯?！苯衲?月，馬靈麗正式搬進(jìn)工作室創(chuàng)作，眼下正在畫的3米寬大畫，在工作室的空間里卻完全不顯大，“感覺這樣下去，我應(yīng)該會(huì)越畫越‘大！”她笑著說。

工作空間的擴(kuò)張意味著想象空間也變大了，可探索的材料和方式也變多了。目前創(chuàng)作中的大畫，是她的一次試驗(yàn)?！拔彝蝗幌氚旬嬅嫔虾芫唧w的東西、有含義的形象都去掉一些，想畫得更抽象一點(diǎn)。我就畫‘布本身，拼接、晾曬起來的布。”她嘗試不同質(zhì)感在絹上留下的印記，基底仍保持水墨顏色，但面上會(huì)加入噴筆丙烯、油畫棒。這種試驗(yàn)想法來源于個(gè)展之后的一年，馬靈麗借由個(gè)展的梳理，第一次完整地回顧自己的創(chuàng)作。她畫了許多小涂鴉，想要尋找更為即興的創(chuàng)作方式：“以前用水墨絹本一層層罩染、裝裱、托裱，等待褪色、再補(bǔ)色的過程，有不少機(jī)械的動(dòng)作，潛意識(shí)里一些直覺的東西似乎被抹掉了?！钡S即補(bǔ)充道：“今年我索性弄來一塊大布，直接畫布上了。把想法變成實(shí)物，才更知道接下來要怎么做?！?/p>

對(duì)馬靈麗來說，絹本柔軟、輕透的特性正是一種特別的力量感，是很多其他材料無法替代的，她越發(fā)想要在這種輕透的力量中表達(dá)她自身的力量。她之前的作品多展現(xiàn)絹?zhàn)钴?、最輕的那一部分，但在目前的試驗(yàn)中，她的創(chuàng)作方式逐漸加重“：我并沒有打算遮擋絹的那一層輕，但我想讓輕、重同時(shí)出現(xiàn)在畫面上。以前我的作品通過圖像、影子在空間里‘看虛實(shí)，但現(xiàn)在慢慢變成從質(zhì)感、平面上‘感受虛實(shí)，就像在一個(gè)新的維度上重新達(dá)到自洽?！?/p>

除了創(chuàng)作與“布”緊密相關(guān)的畫面，馬靈麗之前作品中的“眼睛”主題仍在延續(xù)，只是風(fēng)格上有了較大的變化?！艾F(xiàn)在的作品里有暗藏的警示，就像黑夜里出現(xiàn)的紅燈，有一種提醒、刺眼的亮，更炙烈?！彼毖?，丙烯調(diào)和的顏料，基本只會(huì)用黑、白、紅三色，偶爾再加一點(diǎn)黃，就完全可以成為她理想的畫面：“黑、白都是明確的顏色，紅色則像火、像太陽，很直接?！?/p>

馬靈麗的轉(zhuǎn)變沒有停止，她能夠感受自己的創(chuàng)作靈感還在一點(diǎn)一點(diǎn)打開、一步一步更清晰。她找到更自然的創(chuàng)作狀態(tài)：“我以前畫畫是在桌子上，只有手在動(dòng)，身體沒有動(dòng)。還在家畫‘眼睛的時(shí)候，已經(jīng)需要靠在墻上畫了，因?yàn)樽雷由峡床坏阶髌返娜?。那個(gè)時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)，繪畫的行為與身體、動(dòng)作極有關(guān)聯(lián)，全身動(dòng)起來，和只有手在動(dòng)，是完全不一樣的。在大空間里，繪畫的時(shí)候身體就像在舞動(dòng)，暗含節(jié)奏?！倍舱J(rèn)為，近期的創(chuàng)作“是來自內(nèi)心深處的沖動(dòng)，很想畫，也很需要多畫，心里的東西越畫越清楚，也的確更像我自己了?！?/p>