藝術(shù)貴在創(chuàng)造，更有互通之妙。畫(huà)家的自畫(huà)像呈現(xiàn)的是一幅幅靜態(tài)的繪畫(huà)作品，但畫(huà)家們往往不滿足于復(fù)刻自己的模樣，總是希望通過(guò)自畫(huà)像尋找到自己的“另一面”，或冷峻、或高傲、或呆滯、或狂放……那些久久凝視著我們的畫(huà)像，何嘗不是畫(huà)家一次次的自我表演呢？

專(zhuān)業(yè)的心理輔導(dǎo)能夠?qū)Σ煌潭鹊男睦韱?wèn)題進(jìn)行有效的疏導(dǎo)，但人員配備遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，而朋輩心理輔導(dǎo)能夠用自己的資源去幫助別人，為專(zhuān)業(yè)心理輔導(dǎo)承擔(dān)部分工作壓力。二者相互合作可以產(chǎn)生更好的心理健康教育效果，還可以在校園里建立一種人文關(guān)懷和同輩支持的行為和氛圍。因此建議高校在進(jìn)行大學(xué)生心理健康教育時(shí)，要將朋輩心理輔導(dǎo)與專(zhuān)業(yè)性心理輔導(dǎo)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，保證學(xué)生心理健康有充足的保障。

對(duì)于戲劇表演者來(lái)說(shuō)，他們?cè)诘桥_(tái)前要對(duì)鏡化裝，比方說(shuō)粘胡須、戴頭套，直至鏡中出現(xiàn)一個(gè)截然不同的形象——這其實(shí)就是表演者為角色“繪制”自畫(huà)像的過(guò)程。如果你覺(jué)得這句話不太好理解，那么請(qǐng)跟著我去北京人民藝術(shù)劇院（后文簡(jiǎn)稱(chēng)“北京人藝”）的后臺(tái)轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，或許你就能有所領(lǐng)悟！

想方設(shè)法“變個(gè)臉”

夸獎(jiǎng)一個(gè)演員的戲演得好，你可以稱(chēng)贊他的表演“形神兼?zhèn)洹薄６靶嗡啤笔腔镜囊?，演員的外部造型和肢體語(yǔ)言都要準(zhǔn)確、生動(dòng)。

董行佶曾飾演契訶夫名作《三姊妹》中有錢(qián)人家的看門(mén)老頭兒。他在化裝造型方面下了很大功夫。晚上的演出，他下午就早早坐到化妝鏡前，用紗布、棉花、膠皮糖、橡皮膏給自己來(lái)了個(gè)“大變臉”——未經(jīng)修剪的胡須蓋過(guò)了嘴唇，眉毛垂到眼皮上，雙手枯瘦，身穿一件寬大的翻皮大衣，腳蹬一雙破舊的氈靴，再加上一雙頑皮的小眼睛，一個(gè)活靈活現(xiàn)的外國(guó)老頭兒形象就這么誕生了。

董行佶曾總結(jié)過(guò)塑造人物的訣竅：知己知彼。他把自己的身形條件和角色的特征進(jìn)行對(duì)比后，有意識(shí)地克服個(gè)人自身?xiàng)l件與人物形象之間的差距，主動(dòng)尋求角色所需要的“形象感覺(jué)”和外形特征。這就是他想方設(shè)法“變臉”的原因！

戲劇舞臺(tái)距離觀眾比較遠(yuǎn)，加上打光的原因，演員的妝容要濃重些才能建立角色的年齡感，增強(qiáng)情感的表達(dá)。說(shuō)到這里，你有沒(méi)有聯(lián)想到京劇臉譜？京劇演員所飾人物都有一定的譜式，特別是花臉的“勾臉”程序非常復(fù)雜。因此京劇演出的后臺(tái)流傳著“早扮三光，晚扮三慌”的說(shuō)法，說(shuō)的是演員勾臉譜、換戲裝一定要趕早，演出時(shí)才能從容不迫。

選擇適應(yīng)性強(qiáng)的彩葉樹(shù)種，樹(shù)種有紫葉綢李、金葉榆、中華太陽(yáng)李，栽植規(guī)格2.5-3m。苗木規(guī)格∶選栽大規(guī)格苗木，定干高度0.6米，樹(shù)形采用紡錘形整枝。提升綠化效果和視覺(jué)感受。

聲音和動(dòng)作也要“模仿”

我一聽(tīng)到“最大限度”就發(fā)冷笑。無(wú)限不是更好嗎？干嘛給個(gè)限度？鼓號(hào)隊(duì)馬上就有模有樣地投入了排練，下午放學(xué)后練一小時(shí)，李支書(shū)差不多每天都來(lái)檢閱，只是表情一天比一天嚴(yán)峻。六一那天的議程首先是升旗，接著李支書(shū)致歡迎詞，來(lái)賓講話，學(xué)生隊(duì)列操，最后是類(lèi)似現(xiàn)在叫親子游戲的活動(dòng)。我以為他對(duì)村小準(zhǔn)備的歡迎詞不滿意，親自修改了幾稿，把村委會(huì)的重視、學(xué)校近年的成績(jī)?nèi)焉先チ恕Ｎ乙詾樗麑?duì)主席臺(tái)正好面向廁所不開(kāi)心，而且?guī)鶋ι系呢i牯圖案隱約可見(jiàn)，這好辦，樹(shù)起巨幅噴繪公益廣告牌擋住它，“再窮不能窮孩子”，打上三個(gè)感嘆號(hào)，襯托大字的是歡呼著迎面撲來(lái)的爛漫笑臉。彩排后，李支書(shū)嘴總算歪了一下，我還以為他會(huì)情不自禁打打油呢。

與京劇相比，話劇演出對(duì)化裝的要求沒(méi)有那么程式化，但每部戲都有專(zhuān)業(yè)人員對(duì)角色的服裝和造型進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)。當(dāng)然，演員也會(huì)與專(zhuān)業(yè)人員隨時(shí)溝通想法，共同完成人物的造型和最后的定妝。

“我想要拍一張柔道摔的照片，然后我繞著整個(gè)健身房試了各種角度和場(chǎng)地。我發(fā)現(xiàn)要找到一個(gè)令我滿意的背景很困難，最后我選擇了讓Dylan和Carys在格斗籠里進(jìn)行拍攝?！?/p>

可是你知道嗎？“龐太監(jiān)”這個(gè)角色在全劇中僅出場(chǎng)了一次，只說(shuō)了十幾句臺(tái)詞！即便飾演一個(gè)小小的配角，童超也能演得有血有肉、有聲有色。原本劇本設(shè)置的“龐太監(jiān)”的年齡是四十多歲，童超卻給他“長(zhǎng)”了二十歲，變成了六十多歲的老者。因?yàn)檫@種角色的年齡差距越大，其體貌特征就越明顯。童超將年入花甲的“龐太監(jiān)”處理成雙肩下垂、胸部塌陷、滿腳掌落地、腿發(fā)直、嗓音細(xì)聲細(xì)氣的形象，給許多觀眾留下了深刻的印象。

為了像而“不顧形象”

由于演員和人物的形象反差太大，很多觀眾完全沒(méi)有看出秀才的飾演者就是濮存昕。犧牲自己的形象換來(lái)更精準(zhǔn)的藝術(shù)形象，這正是好演員的自我修養(yǎng)。

之后，他又給古月宗設(shè)計(jì)了“禿頂”和“鼠須”，并且自己畫(huà)了人物的肖像。第一次試妝時(shí)，他還想到用美目貼把自己貼成了三角眼，再穿上滿是褶皺的作舊服裝，直接把自己變成了不折不扣的落魄書(shū)生。

在北京人藝，像董行佶一樣敬業(yè)的演員不在少數(shù)。為了演好《茶館》中的“龐太監(jiān)”，童超付出了超乎尋常的努力。為追求語(yǔ)調(diào)上的相似，他專(zhuān)門(mén)跟著飾演過(guò)西太后的女演員學(xué)習(xí)說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)。他用音符做記錄，逐字逐句地學(xué)，慢慢摸索出“龐太監(jiān)”特有的語(yǔ)調(diào)——陰柔為主，柔中帶剛，尖酸刻薄，陰陽(yáng)怪氣。

在話劇《窩頭會(huì)館》中，濮存昕飾演的是落魄秀才古月宗。演慣了李白、哈姆雷特的他，還能適應(yīng)這次角色的轉(zhuǎn)變嗎？有一天，他在洗牙時(shí)忽然靈機(jī)一動(dòng)：不如給窮秀才做個(gè)豁牙托、加厚牙床吧！牙醫(yī)表示這很容易，一個(gè)星期就能給他做好。一周后，濮存昕戴上模具去排練廳，齜牙一笑，大伙兒都樂(lè)壞了！他也一下找到了飾演窮秀才的感覺(jué)。

有了“神似”，自然“形似”

于是之酷愛(ài)書(shū)法，數(shù)十年勤習(xí)不輟，在北京人藝赴外演出時(shí)，他的書(shū)法作品常被作為禮物贈(zèng)送給國(guó)外的同行；鄭榕從小就喜愛(ài)漫畫(huà)，中學(xué)畢業(yè)后在當(dāng)時(shí)的北平藝專(zhuān)西畫(huà)系學(xué)習(xí)了一年，后來(lái)他又迷上了人物畫(huà)，那些呼之欲出的形象使他心醉神迷；藍(lán)天野自幼對(duì)京劇扮相、繪本小書(shū)感興趣，讀完高中后他考入北平藝專(zhuān)油畫(huà)系，后來(lái)參加了學(xué)生劇團(tuán)，走上了話劇表演的道路，但他始終沒(méi)有放棄學(xué)畫(huà)，為精進(jìn)畫(huà)藝，還曾特地拜李苦禪、許麟廬等國(guó)畫(huà)大家為師。

還記得老版《茶館》里的王掌柜、秦二爺和常四爺嗎？這三位老者的飾演者分別是于是之、藍(lán)天野和鄭榕，他們可都是北京人藝的老牌演員。

這些人生經(jīng)歷使他們?cè)诒硌輹r(shí)能夠更自如地觀察生活、理解人物，特別是對(duì)于書(shū)畫(huà)的學(xué)習(xí)提升了他們的審美趣味和表演境界。在表演時(shí)，他們講究傳情寫(xiě)意，形成了含蓄蘊(yùn)藉、不直不露的表演風(fēng)格。

想要達(dá)到這種表演的層次，只是對(duì)生活進(jìn)行簡(jiǎn)單的模擬顯然是不夠的。演員需要與被塑造的角色“會(huì)心”，有了“神似”，“形似”自然不在話下。

儀器設(shè)備：高通量測(cè)序平臺(tái)（美國(guó)Illumina HiSeq 2500）、PCR儀（美國(guó)Bio-Rad S1000）、熒光定量PCR儀（美國(guó)Bio-Rad CFX96）、凝膠成像系統(tǒng)（美國(guó)Bio-Rad Gel Doc?XR+）、低溫冷凍離心機(jī)（德國(guó)Beckman Allegra X-22R）。

演員是這樣為角色畫(huà)像的

曾在《茶館》中飾演松二爺?shù)鸟T遠(yuǎn)征說(shuō)：“我們進(jìn)劇院就學(xué)化裝，這是基本課程。演員自己化裝更能增進(jìn)對(duì)人物的理解，每當(dāng)化裝完成，我們的身心也就隨之進(jìn)入人物了，就是他了！”這便是我前面說(shuō)的戲劇表演者的“自畫(huà)像”。

在探索美的途中，不同的藝術(shù)形式常?；ハ嗉ぐl(fā)、映照。于是之曾說(shuō)：“一切藝術(shù)創(chuàng)作，無(wú)論是美術(shù)家運(yùn)筆作畫(huà)，提琴家拉琴，或是小說(shuō)家去寫(xiě)他的作品，在創(chuàng)作的當(dāng)時(shí)，大體上總是要用自己的情感去體驗(yàn)?zāi)且憩F(xiàn)的對(duì)象的，并且這情感便成為一種支配的力量，駕馭著其他純熟的技巧。”可以說(shuō)，演員不能只是演得像就行了，演員所創(chuàng)造的形象必須是一個(gè)藝術(shù)的、文學(xué)的形象，是一個(gè)可以入詩(shī)、入畫(huà)的形象。