彭洋

吳學斌近年的身影越來越清晰了。

自從他成了漁人、漁夫、漁翁，他才真正地把自己從政客和一般的畫家群里拯救出來，成為一個能真正樹立起獨特的藝術(shù)風格和具有獨特題材領(lǐng)域的藝術(shù)大家。

吳學斌的神仙魚千姿百態(tài)神采飛揚，神游于江河湖海崇山峻嶺之上，神游于都市的高樓大廈之間，神游于五洲四海之間，以一種宏視環(huán)球世界的驕傲征服了國內(nèi)外觀眾。天魚行空，他闖入了一個無人之境，坐實了一種特別的藝術(shù)題材。

吳學斌的山水神仙魚系列是他繪畫藝術(shù)的重大突破，也是廣西山水畫和花鳥畫在藝術(shù)思路方面的重大突破。他以豐厚的作品，出人意外地樹起了一面浪漫主義的藝術(shù)大旗。長期以來，應該說千百年以來，就中國畫而言，不論是寫意的山水還是工筆的山水，實際上都過于寫實也崇尚寫實，直至當代。一代代的畫家，不停地寫生，到了創(chuàng)作在紙面上的時候，大多還在寫生。從來沒有誰敢把山水畫顛倒了。但吳學斌敢，從他開始，他的魚就游到了天空中。我記得吳學斌以前的魚是活在水中的，也不知道從哪一天開始，什么時候，一個什么樣的機緣，使他的筆觸突然上揚，來到了一個歷史性的藝術(shù)高度。中國畫需要一面浪漫主義大旗來開拓我們理解客觀世界的藝術(shù)思路。我們的畫家，需要從創(chuàng)作思想層面上尋找一種自我設(shè)計與定位。

其實，平心而論，就基本的技法而言，吳學斌不見得是最深最好的，但他的綜合實力卻是上乘和最好的。他得過很多獎，滿堂榮譽，但我發(fā)現(xiàn)這些獎項都沒有破解他真正的藝術(shù)貢獻。他應該得到的大獎是：國畫藝術(shù)發(fā)展貢獻獎。