文｜本刊記者 鄧 迪

27 歲的王婉娜人生一半時間都與越劇相伴，越劇已成為她生活的一部分。越劇舞臺廣闊而優(yōu)雅，她在其間吸收養(yǎng)分，唱出自己，融入自己的理解，表達情緒與思考。

王婉娜在畢業(yè)大戲中的角色

王婉娜清秀、陽光、甜美，因為總在舞臺上扮演小生的緣故，她早已剪去了一頭齊腰長發(fā)，留著干練的短發(fā)。對于27歲的她而言，人生的一半時間都與越劇相伴，越劇已成為她生活的一部分。越劇舞臺廣闊而優(yōu)雅，她在其間吸收養(yǎng)分，唱出自己，融入自己的理解，表達情緒與思考。

從藝15年以來，王婉娜工徐（玉蘭）派小生，音色甜亮，剛?cè)岵⑿?，扮相俊美?年前，22歲的她從上海戲劇學院畢業(yè)之初，便在越劇圈里嶄露頭角，現(xiàn)在已經(jīng)成為上海越劇院一位優(yōu)秀的青年演員。

初入梨園

王婉娜出生于浙江寧波，從小喜歡唱歌跳舞。與越劇初相識是在上小學的時候，她記得小學老師拿出了一份越劇院的招生海報，懵懵懂懂的她報名去參加了選拔考試。她最后一個上場，背誦了一首《靜夜思》，唱了一首少先隊隊歌。在她還沒反應(yīng)過來時，評委老師們就挑中了她。她記得當時老師們說“這個小姑娘的眼睛會說話?！?/p>

于是，在父母的支持下，她13歲離家，只身去往上海學習。王婉娜說，初入校園時，她還不懂越劇到底是什么，進校后第二年，她觀看了一場錢惠麗老師和方亞芬老師彩排的《西廂記》，年少的她一時之間竟被深深打動，愛上了這門傳統(tǒng)藝術(shù)。因為入行比同年級的孩子稍大，王婉娜有很多時刻都是在刻苦訓練中度過的。每天早上6:45是同學們統(tǒng)一起床出早功的時間，而她起得更早，一年四季校園里總有她早起晚歸的身影。王婉娜現(xiàn)在還記得冬天的冷風與凍僵的手，但她心中一直有一個信念，就是自己要“笨鳥先飛”。

王婉娜在上海的學校是第一屆中專本科一貫制學校，念完六年中學后，班里有不到一半的同學考入了上海戲劇學院讀大學，繼續(xù)讀越劇專業(yè)，而王婉娜就是其中一位。她順利考入了上戲，來到了更廣闊的舞臺。回想少年的學藝過程，王婉娜大笑著說，其實自己一點也不覺得苦，她說自己性格外向，壓力大時就哭一場，讓淚水肆意流淌，哭完告訴自己眼淚沒有用，唱念做打，每一步都要繼續(xù)好好練習。

憑借天賦與勤勉，年輕的王婉娜一次次抓住機遇。2018年4月，憑借畢業(yè)原創(chuàng)大戲《十二角色》中飾演的“8號陪審員”一角，王婉娜獲得了上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎“新人主角獎”，2019年又入選“上海青年文藝家培養(yǎng)計劃”，走上了一條充滿希望的路。

越劇選擇了我

越劇作為一個浙江地方劇種，在中國有著“流傳最廣的地方劇種”之美譽。在培養(yǎng)新人時，首選的還是江浙滬的孩子，因為方言的音準很重要，而生活在這里的孩子，在生活中習得的語言技能，是進入越劇領(lǐng)域的第一關(guān)。

進入越劇學校時，王婉娜分到的是生角組，于是一直便以此為自己的方向。王婉娜提到，其實越劇中的生角與京劇不太一樣，并不需要太過刻意壓低嗓音、發(fā)出男性化的聲音，只需稍作調(diào)整即可。越劇擅長抒情，多以“才子佳人戀愛”為題材，舞臺布景、服飾考究，表演中以唱為主，節(jié)奏舒緩，整個演出形式唯美典雅，極具江南風韻。

除了傳統(tǒng)的《西廂記》《紅樓夢》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目外，上海越劇院也嘗試過將一些西方古典戲劇進行本地化改編，搬上越劇舞臺，譬如莎士比亞的《第十二夜》以及《仲夏夜之夢》。

西方經(jīng)典劇作的越劇化過程需要不斷探索，《西廂記》等中國古典劇目中的愛情含蓄、俏皮，但莎翁劇中的愛情熾熱而直白。排練《第十二夜》時，在編劇與老師的指導下，王婉娜和同事們在以含蓄表達為基本前提的基礎(chǔ)上，盡量大膽地保留原劇中愛情的表達方式。在人物設(shè)置上，從細節(jié)著眼，《仲夏夜之夢》里的精靈原本只有一個，但按照中國傳統(tǒng)戲劇的設(shè)置，改為一對兒。在戲劇形式方面，以美國經(jīng)典巨作《十二怒漢》為原型的《十二公民》的越劇化過程，也巧妙設(shè)置了戲中戲的形式，給觀眾帶來一重又一重思考。

這些探索、創(chuàng)新的過程令王婉娜著迷。從內(nèi)心深處，她是一個喜歡探索的人。她還記得中學畢業(yè)前夕，在進入大學繼續(xù)越劇這條路之前，她曾經(jīng)也想過去嘗試別的可能性，譬如自己同樣非常感興趣的播音主持、影視劇表演等，但是老師的挽留觸動了她的初心，想到自己一路受到的栽培，王婉娜最終不忍離開這個舞臺，于是一直走到了今天。

堅持走下來后，錢惠麗等越劇界老師的喜愛與幫助讓她成長飛快。大學畢業(yè)前夕，她得到了出演《紅樓夢》中賈寶玉的機會，表演可圈可點，受到了一致稱贊。

王婉娜說自己站上舞臺想的只是演好戲，“對于每場表演來說，每一個走進劇場來看劇的人都可能是第一次來看越劇演出，因此，作為演員，表演一旦有瑕疵，就會影響觀眾對整個越劇的印象?！?/p>

舞臺上的王婉娜英姿勃發(fā)

打開一扇門

隨著越來越多的年輕觀眾關(guān)注越劇，王婉娜也意識到，自己遇到了一個好的發(fā)展時機。首先是待遇方面，上海越劇院如今享受國家大力撥款贊助，演員的生活壓力更小。不過，與當下非常受年輕人喜愛的話劇、脫口秀等藝術(shù)形式相比，越劇在普通觀眾心目中還是“遙遠的美麗”。王婉娜提到，與話劇等劇目相比，越劇的演出成本高，舞臺宏大、服化道考究，而且演出需要現(xiàn)場奏樂，因此票價就不可能像小劇場話劇那樣便宜。同時，越劇在題材的選用、改編上，還是頗為受限。由于本身以舒緩、優(yōu)美的唱腔為表達方式，因此一些現(xiàn)實主義題材的作品就不太適合搬上越劇舞臺。不過，古裝大熱電視劇《甄嬛傳》，以及以愛恨情仇為主題的現(xiàn)代劇作家巴金的一些作品，經(jīng)過改編后，也搬上了越劇舞臺，演出很受歡迎。

作為年輕一代越劇演員，王婉娜跟同事也在嘗試以新的演出形式、推廣方式吸引更多年輕人走入越劇劇院。她們構(gòu)想能做一些小劇場演出的嘗試，降低門檻，讓更多的大學生、初入社會的年輕人以低廉的票價走進一個輕松的戲劇氛圍之中，感受一下傳統(tǒng)文化的魅力。

目前王婉娜和年輕同事將目光鎖定在了bilibili網(wǎng)站，準備剪輯一些視頻放在上面，一方面向大家介紹越劇這門藝術(shù)，一方面也通過交流互動，給這門傳統(tǒng)藝術(shù)增加新活力。

“越劇在傳統(tǒng)劇種中還是一個年輕的劇種。我現(xiàn)在的愿望有兩個：我希望先把經(jīng)典傳承好，然后能夠在藝術(shù)上有創(chuàng)新與突破。同時，我也希望能做出屬于我們這一代在這個時代的經(jīng)典作品，為更多觀眾打開一扇進入越劇世界的門。”