孫雨璠

摘 要：我國牙雕制品歷史悠久。隨著社會的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的交流，以及人們對藝術(shù)文化審美的追求，古代象牙雕刻產(chǎn)業(yè)日趨繁榮，留下很多珍貴的牙雕文物。明清時期，以套球?yàn)榇淼膹V式牙雕頗具盛名。南京市博物館館藏清代云龍紋高座象牙雕套球便是廣作套球的典型代表。20世紀(jì)八九十年代，我國傳統(tǒng)象牙雕造行業(yè)衰落，使現(xiàn)存博物館的象牙雕刻藏品愈加珍貴。文章結(jié)合博物館中的象牙雕刻藏品，從象牙雕刻發(fā)展歷程入手，探討其鑒定方法及保存、保護(hù)方法。

關(guān)鍵詞：文物;牙雕;套球;鑒定;保護(hù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.05.001

1 尋根問源話牙雕

1.1 早期萌芽與發(fā)展

考古發(fā)現(xiàn)，距今6000至4000年的大汶口文化遺址中出土了大量的象牙制品，如象牙筒、象牙琮。而在我國長江以南，江蘇昆山趙陵山出土有良渚時期的象牙鐲;浙江余姚河姆渡遺址出土有牙雕小盅、雙鳥朝陽牙雕片等;廣東一個新石器晚期遺址出土有喇叭形牙雕首飾，薄如蛋殼;上海青浦福泉山遺址出土有神人獸面紋象牙權(quán)杖。這些頗具創(chuàng)造性、裝飾性的實(shí)用器、禮器表明，早在新石器時代象牙雕造技藝便已萌芽。

商代甲骨文記錄：“今夕其雨，獲象。”《呂氏春秋》有載“商人服象”，證明黃河流域的商代先民們已能馴化大象并利用象牙。殷墟就出土了象牙梳、象牙碟等實(shí)用器。河南婦好墓出土了精美絕倫的象牙杯，不僅雕刻了生動的獸形紋，還鑲嵌了璀璨的綠松石。①

西漢《史記·微子世家》載有“紂始為象簪”的故事，認(rèn)為商紂王一旦用了象牙筷，會由奢入儉難，容易奢靡浪費(fèi)、縱情享樂，如此必有亡國風(fēng)險。隨著象牙線雕鏤空技藝的精進(jìn)，象牙制品穩(wěn)坐名貴珍品寶座。

據(jù)西周《周禮·太宰》記載，象牙是當(dāng)時周朝手工業(yè)“八材之一”。距今約3000年的金沙遺址的祭祀坑出現(xiàn)了大量疊放的成年亞洲象牙齒，最長的1.85米。三星堆遺址的祭祀坑也發(fā)現(xiàn)了大量象牙。推測當(dāng)時的成都平原應(yīng)有象群聚居，古蜀國可能使用象牙祭祀或祈求免遭水澇災(zāi)害。

戰(zhàn)國《韓非子·喻老篇》記載：“宋人有為其君以象為楮葉者，三年而成，豐殺莖苛，毫芒繁澤，亂之楮葉之中而不可別也?！雹诋?dāng)時的象牙雕工已能以假亂真，精細(xì)入微。

漢代多見平雕手法，能刻畫出細(xì)致流暢的游絲線條，并填入色彩，突出紋飾，與漢代典雅莊重、簡約大氣的審美風(fēng)格契合。漢末，象群活動區(qū)域遷至長江以南地區(qū)。

六朝時期，象牙實(shí)用器為更多的貴族階層所用。例如，南京市博物館館藏一象牙簪，出土于南京大浦塘靈山南朝貴族墓;以及出土于南京升州路一口古井的象牙尺（圖1），其兩面刻畫圈點(diǎn)作分度線，個別圈點(diǎn)紋內(nèi)殘留朱砂痕跡，推測為西晉的“官式”尺。反映了孫吳到東晉時期的尺度形制，這在六朝建康城考古發(fā)掘中屬首次發(fā)現(xiàn)。③

1.2 唐至明代日趨成熟

至唐代，長江流域的大象幾近絕跡，但雕刻和染色工藝受到雕塑藝術(shù)的影響，發(fā)展卻更加繁榮，達(dá)到發(fā)展的首個歷史高峰。日本正倉院藏有幾把我國唐代的牙撥鏤尺，牙撥鏤尺亦是官府制造的度量衡器。《大唐六典》記載：“每年二月二日，進(jìn)鏤牙尺及木畫紫檀。”④白居易就曾在二月二中和節(jié)時受到皇帝賞賜，寫下《中和節(jié)謝賜尺狀》，描述了皇帝賜尺的情形，贊嘆尺子的精美以及大臣們對朝廷的感恩之情。

牙撥鏤尺是先將象牙表面整體染色，再進(jìn)行淺浮雕與撥露出的象牙本白色共同構(gòu)成別致的花紋。王勃《〈四分律宗記〉序》中提及：“故以該象牙之扇，窮貝葉之圖，鉆研刊削，五載而就?！?/p>

唐武德四年伊始，五品以上官員要手持象牙笏板上朝。作為“記事板”和禮器，象牙笏板一直沿用至清代，所以有不少明清時期的象牙笏板存世。南京市博物館就藏有明墓出土的象牙笏板，經(jīng)過細(xì)膩的打磨、拋光和長期使用，器物表面包漿肥厚，油潤光亮，更加凸顯了象牙的自然肌理。

唐代以后，我國象牙幾乎全靠進(jìn)口。據(jù)《宋史·食貨志》記載，當(dāng)時象牙進(jìn)口量一次可達(dá)7000克。宋元時期，牙雕造型創(chuàng)新多變，出現(xiàn)了鏤雕的套球，從三層到幾十層不等，每層球的紋飾各異，玲瓏剔透。當(dāng)時，包括蘇州、南京、揚(yáng)州、杭州在內(nèi)的江南地區(qū)逐漸圍繞“蘇作”形成了牙雕產(chǎn)業(yè)中心，吸收了竹雕、木刻、繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)特色，雕刻風(fēng)格典雅、意境悠遠(yuǎn)。創(chuàng)作題材有神話、典故、山水、花鳥、人物等，具有秀麗飄逸的文人畫氣質(zhì)。

1.3 明清兩朝鼎盛繁榮

明清時期，我國牙雕工藝發(fā)展至頂峰，圓雕、鏤雕技法盛行。圓雕多制作實(shí)心立體的造型，如人物、動物、山石風(fēng)景等。例如，南京市博物館館藏的象牙雕佛頭、象牙雕麻姑獻(xiàn)壽、刻人物牙瓜等，造型明朗、刻線流暢、氣韻非凡。明晚期至清代，海外貿(mào)易和商品經(jīng)濟(jì)欣欣向榮，象牙在當(dāng)時雖是舶來奢侈品，但較之前朝，資源充足了許多。這促使明清兩朝象牙雕器從藝術(shù)風(fēng)格、種類用途、制作工藝等各方面蓬勃發(fā)展，牙雕藝術(shù)珍品不斷涌現(xiàn)。南京市博物館藏有一把花鳥畫折扇，扇骨材質(zhì)為象牙，質(zhì)感細(xì)膩，潤澤光滑。扇頭雕刻打磨成“玉蘭頭”，似玉蘭花的輪廓，清雅秀麗。扇面的白宣一面是清代南京（溧水）文人陸荃（字瀛生）所繪的設(shè)色寫意山水“秋山暮靄圖”（圖2）;灑金宣一面是周而復(fù)（字祖式）臨蘇軾的《新歲展慶帖》，髫生款（圖3）。此扇應(yīng)為二人合作贈送前輩畢齡（髫生）之物。當(dāng)時，除了這類折扇、筆筒、臂擱、花插、扇骨、筆洗、蟋蟀罐、梳妝盒等實(shí)用器，還有圍屏、花卉盆景、龍舟畫舫等陳設(shè)器，都是流行于文人士大夫社會里的珍賞雅玩，象征著他們非凡的身份和高雅品性。

清代牙雕產(chǎn)業(yè)興盛，康、雍、乾三朝最突出，以民間作和官作為主。除了“蘇作”牙雕持續(xù)發(fā)展外，主流地區(qū)可分為南派的廣作和北派的京作。南派中心主要分布于廣州一帶。因當(dāng)?shù)貧夂驕貪?，濕度大，象牙吸收水分會變軟，更具韌性，不易脆化斷裂，非常適合鏤雕。鏤雕作品多為花塔、花舫、蟹籠、花瓶、牙球、象牙席等具有嶺南風(fēng)格的陳設(shè)器。廣派喜好漂白，以突出象牙潔白柔潤的質(zhì)感，亦會施以少許染色裝飾。

北派以北京為中心，牙雕多取材于人物、典故、花鳥小蟲等。善使用平雕、微雕，以文玩擺件等小物件居多，造型靈動，氣韻傳神，布局疏朗，雕工嚴(yán)謹(jǐn)。尤喜染色，整體染色顯得華麗富貴，局部染色與象牙本身的瑩潤潔白相得益彰。北派的民間作坊多為迎合文人雅士情趣追求和藝術(shù)表達(dá)。

官作主要指出自清宮造辦處的象牙雕刻器。當(dāng)時，很多來自廣東地區(qū)的牙雕匠人，如陳祖章、肖漢振、陳觀泉等，相繼應(yīng)召入宮，專門為宮廷服務(wù)。他們與造辦處內(nèi)其他擅長竹、木、角雕的能工巧匠們互相借鑒，統(tǒng)一形成了以古樸典雅、端莊大氣為特點(diǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格，刀工流暢細(xì)膩、細(xì)節(jié)精準(zhǔn)。例如，北京故宮博物院藏清乾隆時期的象牙雕五蝠捧壽圖圓盒、象牙雕榴開百戲擺件、象牙雕花嵌四蝠海棠式盒。又如象牙雕云螭紋洗、象牙雕月曼清游四月景冊、雍正款象牙雕臥犬圖圓盒、象牙雕人物仕女圖小插屏等。無論陳設(shè)器還是實(shí)用器，皆融合了各種雕刻技藝和染色手法，圖案紋樣及藝術(shù)特色大多迎合了皇室對富貴吉祥的寓意和美好愿景的追求，技藝高超，精巧稀見。

2 套球典范揚(yáng)美名

2.1 館藏套球珍賞

在眾多象牙雕品中，套球是最能展現(xiàn)其神技的門類之一。明曹昭《格古要論》記載：“象牙圓球，中直通一竅，內(nèi)二重，皆可轉(zhuǎn)動，謂之‘鬼工球。”套球又稱鬼工球、轉(zhuǎn)心球，皆以整塊象牙內(nèi)雕而成，從外向內(nèi)逐層透雕的套疊同心球。每層間隔窄如細(xì)縫，每層圓球皆可獨(dú)立轉(zhuǎn)動，表面還鏤雕了富麗繁密的紋飾。我國的各大博物館中不乏象牙雕套球的身影。北京故宮博物院藏有象牙雕福壽寶相花套球、人物圖花卉紋套球等，制作精良，造型富雅。遼寧省博物館藏有清代云龍人物紋轉(zhuǎn)心象牙球，多達(dá)24層。臺北故宮博物院亦藏有不少象牙雕套球珍品，其中一件是由鰲魚勾、立雕二仕女層、鏤空套球和合二仙墜四部分組成，各部分之間皆有數(shù)目不等的環(huán)鏈串聯(lián)，主體球與仕女層之間另有小圓球以螺紋相接。鏤空套球至少17層，最外層通體高浮雕山水、亭臺、人物，內(nèi)層飾鏤空圖案紋飾。

南京市博物館藏有一件清代象牙雕云龍紋高座套球（圖4），由大套球、承盤、支架、底座組合而成。支架由圓柱裝飾、小套球、送子觀音像三部分組成，每部分亦可獨(dú)立轉(zhuǎn)動。大套球直徑11厘米，座高38.5厘米。大套球的最外層、小套球的最外層以及底座皆以高浮雕刻畫了數(shù)十條須髯飄動、鱗爪飛舞的游龍，盤繞飛騰在祥云之間。大套球上的游龍兩兩相對分隔于大球孔兩邊，取“雙龍戲珠，喜慶吉祥”之意。內(nèi)部每層鏤雕錢菊紋、十字紋、米字紋等紋飾，規(guī)則細(xì)密地排列。因文物年代久遠(yuǎn)，不敢輕易轉(zhuǎn)動球體，同心球?qū)訉又丿B，保守推測，大套球應(yīng)在6層以上，小套球至少4層。支架下部的送子觀音立于蓮花寶座上，表情柔和慈愛，微微頷首望向懷抱的孩童。衣飾飄逸靈動，仙氣逼人，腳邊一株含苞待放的蓮花搖曳生姿。其雕工嫻熟，紋飾繁復(fù)，造型古雅秀麗，歷經(jīng)歲月滄桑，牙質(zhì)溫潤，牙色由白轉(zhuǎn)黃，氣韻風(fēng)雅更顯華貴醇厚，是清代廣作的代表佳作。

2.2 工藝繁復(fù)顯神技

雕象牙套球制作難度高，程序多，對匠人的腦力、眼力、耐力、毅力等都是極大的考驗(yàn)。要先將整塊牙材打磨成球體，再從球面向球心開出相應(yīng)個數(shù)、分布均勻、大小一致的錐形孔洞。后用“L”形鉤刀等特殊刀具，從最外層錐形孔伸入，橫向切割掏空，由內(nèi)而外地分隔出一層層可轉(zhuǎn)動的套疊的球體。將內(nèi)里不鏤空的球轉(zhuǎn)動到大孔的位置，從大孔伸入，逐層雕通花球，最后拋光打磨。每層球體厚約2～3毫米，間隔約1毫米。越往內(nèi)層，難度越高，僅能憑聲音和傳到手上的震感來控制。每一次下刀，都要屏息凝神，精準(zhǔn)到位，稍有不慎便功虧一簣，前功盡棄。在那個沒有車床、X光射線、3D打印技術(shù)的年代，智慧的匠人們已會利用幾何概念和螺旋結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，這種奇特的手藝被稱為“鬼工”絕對名副其實(shí)。民國時期，琉璃廠“萃珍齋”古玩鋪老板古玩收藏家趙汝珍，在其所撰《古玩指南》中提道：“牙以質(zhì)論，質(zhì)之佳者，即新亦佳，惟作工今不如昔，故牙器仍以舊為貴?！?/p>

清末民初，隨著通商口岸進(jìn)一步開放，我國牙雕工藝品遠(yuǎn)銷海外，倍受追捧，各國愛好者爭相收藏。套球的創(chuàng)作風(fēng)格逐步融入西方元素，中西合璧，愈加求精、求巧，層數(shù)不斷挑戰(zhàn)極限。1915年在美國舊金山舉辦的“太平洋萬國巴拿馬博覽會”上，來自中國的25層雕象牙套球讓世界見識了中國匠人的巧奪天工。2018年臺北故宮博物院曾舉辦“鬼功·象牙球：牙雕的奇巧極致”特展，奇巧技藝令國內(nèi)外觀眾大開眼界，拍案叫絕。

3 鑒定方法初探

因人類對牙雕藝術(shù)品的過度追逐，象牙供不應(yīng)求，本應(yīng)取材死亡大象的牙齒，轉(zhuǎn)而殺害大象，取之象牙，大量非法象牙貿(mào)易層出不窮。1989年我國加入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》，正式執(zhí)行相關(guān)的“禁牙令”。人們開始在生態(tài)文明保護(hù)、象牙使用合理合法化和傳統(tǒng)技藝傳承之間尋找平衡點(diǎn)。為了延續(xù)千年的珍貴手藝，人們致力于尋找新型替代材料。若以此冒充象牙雕刻品進(jìn)行交易，則被視為象牙仿制品。市面上最常見的替代品分為骨類（牛骨、駱駝骨等）、牙類（河馬牙、雄性野豬牙等）、樹脂類。由此，象牙辨?zhèn)纬蔀橹匾n題，方法可大致分為感官辨別和儀器檢測。

感官辨別是建立在見多識廣和豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上?，F(xiàn)生象牙多呈弧形角狀，顏色多為白色或淡黃色，若年代久遠(yuǎn)，顏色會加深些，但依然呈現(xiàn)微透明或半透明感，且變色自然。尤其是外表或觸摸過多的地方會因汗液、油脂等形成包漿，顏色略深，而內(nèi)壁、底部多處稍淺，顏色光澤富有層次感。仿品僅表面顏色變深，且變色無變化不自然。象牙質(zhì)感油潤，觸感細(xì)膩，呈現(xiàn)蠟狀光澤，仿品泛賊光，沒有沉淀溫潤之感。

同時，象牙密度比一般骨制品、樹脂類高，上手有沉甸甸的感覺，質(zhì)地緊密堅(jiān)韌，雕刻出來的線條柔和細(xì)膩。骨制品因?yàn)閮?nèi)部是空心管狀結(jié)構(gòu)，密度略疏松，雕刻成品比較粗糙，而樹脂類材質(zhì)會有模具痕跡。

而借助顯微鏡可清楚觀察到象牙橫面和縱面的獨(dú)特紋理。從微觀上分辨，象牙橫截面大多偏圓形，是同心層的分層結(jié)構(gòu)，隨著牙齡增長分層界限會越來越清晰。表面有人字紋、網(wǎng)狀紋，又稱勒茲紋理線（Retzius），這是現(xiàn)生象牙的顯著特征。兩條線的夾角一般從外層的大于115°左右逐層遞減，且隨著牙雕造型和雕刻方向而變化。紋理線一般凹凸感強(qiáng)，從邊緣旋轉(zhuǎn)指向牙心，分布均勻，寬窄一致，清晰平滑。而仿品的紋路呆板、界限模糊，間隔不勻。有些其他動物牙制品的橫截面會呈現(xiàn)同心波紋的紋路。⑤勒茲紋理線在象牙的縱截面會顯示出規(guī)律的平行波紋，間隔相當(dāng)、線條清晰。若是樹脂仿品，為了仿造縱切面紋理，有的會通過多層薄片壓制合成，但紋理過于規(guī)則平直，關(guān)鍵是無法做出勒茲紋理線。

還可利用紫外熒光檢測、紅外光譜分析檢測。但是紫外熒光檢測無法完全分辨增加了骨粉、牙粉的仿品。而紅外吸收光譜法得到的數(shù)據(jù)相對全面，且是無損或微損檢測，被廣泛應(yīng)用于博物館藏品檢測。它是利用物質(zhì)對紅外光驅(qū)電磁輻射的選擇性吸收特性進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析、定性和定量分析的一種光譜分析方法。象牙樣本的分子能選擇性吸收某些波長的紅外線，從而引起分子中振動能級和轉(zhuǎn)動能級的躍遷。檢測紅外線被吸收的情況，可得到象牙樣品的紅外吸收光圖譜，以此對比分析象牙的標(biāo)志性成分、強(qiáng)度、水分子伸縮振動情況以及紅外反射測試結(jié)果等等，以此與仿品做區(qū)分。⑥

4 藏品庫貯藏環(huán)境分析

牙雕藝術(shù)是中國傳承了千年的奇巧匠心，每個時期的發(fā)展都代表著當(dāng)時的審美需求和藝術(shù)趨勢。但從20世紀(jì)八九十年代起，原材料短缺、后繼無人等問題使我國的牙雕產(chǎn)業(yè)面臨窘境，傳統(tǒng)技藝難以傳承。2006年牙雕技藝入選全國第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，盡管如此，牙雕產(chǎn)出仍然很少，振興發(fā)展之路仍很漫長。因此，博物館現(xiàn)藏象牙雕刻文物更加彌足珍貴，它們承載了豐富的歷史、文化及藝術(shù)價值，科學(xué)合理地保管、保護(hù)才能實(shí)現(xiàn)更好地傳承。

象牙由70%左右的無機(jī)成分和30%左右的有機(jī)成分構(gòu)成。館藏象牙雕刻文物相較于陶瓷器、青銅器等無機(jī)質(zhì)文物穩(wěn)定性略差，其保存環(huán)境主要受到溫濕度、光照、空氣污染等方面的影響。首先，象牙具有吸水性，庫房濕度過大，象牙中的有機(jī)質(zhì)成分不斷吸水，會導(dǎo)致象牙體積膨脹，翹曲變形，發(fā)黃老化;若濕度低于50%，干燥缺水的環(huán)境易導(dǎo)致象牙泛白，發(fā)脆、開裂，表面粗糙。如果庫房保存環(huán)境溫度過高，象牙表面及內(nèi)部溫度快速上升，快速失水會破壞其中的有機(jī)質(zhì)成分，導(dǎo)致翹曲、龜裂甚至粉化。如果溫度達(dá)到25～30℃，濕度超過60%，溫暖潮濕的環(huán)境適合微生物生長，利于蟲霉存活。微生物的污染侵蝕會導(dǎo)致象牙開裂、牙質(zhì)孔隙增大、變形、變色，產(chǎn)生難聞氣味等。大量的霉菌孢子還會附著在其他的文物上，對庫房文物造成侵害。

其次，強(qiáng)烈的光照會引起光氧化反應(yīng)、熱輻射效應(yīng)等。長時間的紫外光照射會破壞象牙中的化學(xué)鍵，導(dǎo)致其發(fā)脆、產(chǎn)生裂隙、變色、變形。

最后，通過紅外光譜分析檢測到，象牙中的無機(jī)成分主要有Ca5[P04，CO3]3（OH）和Ca5（PO4）3OH。⑦如果庫房空氣污染嚴(yán)重，當(dāng)庫房濕度達(dá)到一定程度時，空氣中的有害氣體，如二氧化硫、硫化氫、二氧化碳、二氧化氮等，會與水反應(yīng)呈酸性，酸化的環(huán)境不僅會直接腐蝕象牙，還易出現(xiàn)微生物侵害等現(xiàn)象。

參照國家文物局《博物館藏品保存環(huán)境試行規(guī)范》，文物庫房在預(yù)防性保護(hù)工程中安裝了恒溫恒濕系統(tǒng)和無線溫濕度監(jiān)測終端。監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)顯示，室內(nèi)溫度能夠常年控制在20～24℃，相對濕度45%～55%，基本能夠滿足防霉防蟲，阻礙微生物生長。也能滿足混合質(zhì)地文物尤其是有機(jī)質(zhì)文物的科學(xué)儲藏環(huán)境。庫房無窗，無陽光直射，室內(nèi)采用LED照明，避免了過強(qiáng)的紫外光和紅外光輻射。大部分文物尤其是有機(jī)質(zhì)文物存放于文物柜中，避免了光學(xué)輻射的不良影響。室內(nèi)干凈衛(wèi)生，空氣潔凈灰塵小，固體顆粒物過濾效率不小于80%，二氧化碳濃度399ppm左右，處于正常范圍。同時，有機(jī)質(zhì)文物存放柜中還放置了植物型防蟲防霉劑，其植物、非化學(xué)的天然材料對人體和文物都沒有傷害。在每1立方米左右的相對獨(dú)立的文物柜微環(huán)境中，能輔助發(fā)揮抑菌、抗霉、防蟲的優(yōu)勢。以上各項(xiàng)指標(biāo)能夠?yàn)楣墙茄赖扔袡C(jī)質(zhì)文物創(chuàng)建一個良好的儲存環(huán)境。

5 小結(jié)

博物館的館藏工作不斷踐行科學(xué)的文物保護(hù)理念，利用科學(xué)的不斷優(yōu)化的庫房環(huán)境控制設(shè)備。保護(hù)好，才能利用好，對于庫房保管員來說，堅(jiān)定守護(hù)傳承“國家寶藏”的初心尤其重要。希望這些沉睡在文物庫房的古代藝術(shù)珍品能夠長期保持較為良好的現(xiàn)狀，這是日后得以展示、能更全面地研究它的必要條件，是體現(xiàn)其社會公眾教化功能的根本所在。

注釋

①劉道凡.我國上古的象牙雕刻[J].文物，1980（11）：91-92.

②范金燕.巧工賦靈韻 風(fēng)雅見精微[J].東方收藏，2015（5）：37-39.

③南京市博物總館.源·流：99件文物里的南京[M].南京：南京出版社，2019：154.

④李隆基.大唐六典[M].西安：三秦出版社，1991.

⑤余煉鋼.一種新型仿象牙材料的鑒定[J].寶石和寶石學(xué)雜志，2017（3）：24—34.

⑥孫鳳，李依林，馬彥妮，等.紅外光譜在文物保護(hù)中的應(yīng)用介紹[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2019（6）：112-117.

⑦旦輝.成都金沙出土象牙物理化學(xué)性質(zhì)及賦存環(huán)境研究[D].成都：成都理工大學(xué)，2006.