唐代小說被認(rèn)為“文備眾體”，其中的“詩筆”特征尤其值得深入研究，本文以唐代小說中的夢幻類題材為切入點(diǎn)，分別從情節(jié)和主題設(shè)置、語言和描寫渲染、韻文和詩歌的直接嵌入三個(gè)方面對(duì)唐代小說的詩筆特征進(jìn)行分析，認(rèn)為在夢幻題材小說中，詩筆的運(yùn)用從情節(jié)的新穎曲折、主題的凸顯和深刻，從詩化語言對(duì)于抒情和氛圍渲染的幫助，從人物性格塑造和個(gè)性顯露等方面都起到了

重要作用。

唐代是我國小說定型初期，唐傳奇和俗講、市人小說共同構(gòu)成了題材廣泛、形式各異、藝術(shù)表現(xiàn)手法紛繁多樣的唐代小說。其中文人對(duì)小說的創(chuàng)作數(shù)量之多質(zhì)量之高，表明他們已經(jīng)注意到小說的審美品性以及在創(chuàng)作中的實(shí)踐，表現(xiàn)出對(duì)于這種文體極大的創(chuàng)作熱情和探索精神。宋代趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》指出唐代小說“文備眾體”，即具備“史才、詩筆、議論”多種手法。詩筆具體所指，可以從兩方面考察：一為六朝時(shí)“詩筆”之意，指韻散。王利器言：“六朝人以詩、筆對(duì)言，筆指無韻之文?！碧迫祟l繁以駢體入小說，使得小說具備一定程度的駢儷色彩。一為從情節(jié)和抒情角度看作者創(chuàng)作過程的詩化傾向，即情韻和意境的審美加強(qiáng)。程國賦先生認(rèn)為小說的詩筆包括了想象、虛構(gòu)、夸張等文學(xué)手段和作品的抒情性兩方面。無論是直接引入駢體乃至詩篇，抑或營造詩意情境和浪漫氛圍，在唐代小說的夢幻題材類作品中體現(xiàn)都極為突出，在有意為之的主動(dòng)性創(chuàng)作中，夢的宗教神異色彩在不斷淡化，審美層次的虛幻縹緲得到了加強(qiáng)，使得小說在情境、意境上增加了藝術(shù)感染力。

一、情節(jié)設(shè)置和主題展現(xiàn)上的詩化意境營造

魏晉六朝小說往往敘事簡單，粗繪線條，平鋪直敘。到了以詩歌為文學(xué)底色的唐朝，作家的詩性氣質(zhì)與創(chuàng)作習(xí)慣對(duì)于敘事情節(jié)的構(gòu)設(shè)，體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏把握與詳略的跳躍安排。表現(xiàn)愛情主題的《秦夢記》，沈亞之于夢中如何立功獲賞過程極為簡略，寥寥數(shù)語便從一個(gè)陌生來客一躍成為秦公的乘龍快婿。對(duì)于公主的美麗及兩人恩愛則著意渲染，尤其在公主死后，以四首韻文作品反復(fù)抒發(fā)思念哀痛之情，感人至深。小說的整體結(jié)構(gòu)依然是史傳式的，但在承繼“實(shí)錄”風(fēng)格的敘事中，占有相當(dāng)分量的詩歌內(nèi)容給整篇小說染上了濃重的哀怨感傷的抒情色彩。白行簡《三夢記》的情節(jié)設(shè)置和結(jié)構(gòu)安排則打破了傳統(tǒng)的敘事方式，通過“人之夢，異于常者有之：或彼夢有所往而此遇之者;或此有所為而彼夢之者;或兩相通夢者”這樣一個(gè)核心論斷，把沒有關(guān)聯(lián)的三個(gè)故事通過“夢”這一共同的聯(lián)結(jié)點(diǎn)放在同一篇小說中，把“異于常者”之夢的不同表現(xiàn)用令人驚奇的故事形式呈現(xiàn)出來，這與傳統(tǒng)的賦體有體式上的相似之處。從結(jié)構(gòu)上看，節(jié)奏張弛的安排和放射狀的情節(jié)設(shè)置都與詩賦創(chuàng)作手法密切相關(guān)，使得小說抒情婉轉(zhuǎn)濃郁，敘事曲折有致。

《南柯太守傳》《枕中記》則借助于虛幻敘事自由地抒發(fā)對(duì)“人生如夢”的感慨，兩篇結(jié)構(gòu)大致類似，都是以夢比擬人生，以醒表達(dá)感悟。在夢中仕宦經(jīng)歷，宦海浮沉，與人間無異，一個(gè)人一生的理想濃縮在一個(gè)蟻穴里、煮一鍋黃粱的時(shí)間中，夢中的一切都那么真實(shí)，而最終醒來的時(shí)候才發(fā)覺，一切都那么可笑悲哀，“夫?qū)櫲柚溃F達(dá)之運(yùn)，得喪之理，死生之情，盡知之矣（《枕中記》）。”真實(shí)和虛幻通過夢交織在一起，抽象的思考通過具體的形象表達(dá)，這種意以象言、意在言外的主題凸顯方式，與詩歌創(chuàng)作對(duì)于意象的追求是一致的，作家的審美理想就體現(xiàn)在敘事中追求詩境美的創(chuàng)作中?！赌峡绿貍鳌方Y(jié)尾直接以韻文形式抒發(fā)議論，點(diǎn)明主題：“貴極祿位，權(quán)傾國都。達(dá)人視此，蟻聚何殊。”對(duì)意境的追求，是唐代小說文體探索過程中雜糅詩歌體式的新特質(zhì)，文本中的人物、景色、情節(jié)都浸潤于詩的氛圍之中，極大地豐富了讀者的審美感受。

二、語言表現(xiàn)和景物描寫上的詩化氛圍渲染

唐代小說家普遍具有一種空幻心態(tài)，其表現(xiàn)集中體現(xiàn)在夢幻題材小說的數(shù)量上，《太平廣記》中以夢境展開情節(jié)的作品就有160多篇，兼之桃花源類型的夢幻作品，這種反映空幻心態(tài)的作品數(shù)量當(dāng)超過200篇。表達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)的失望、對(duì)于理想人生及社會(huì)的憧憬，以夢幻反襯現(xiàn)實(shí)的失落，通過刻畫與現(xiàn)實(shí)世界形成鮮明對(duì)比的幻想的生活場景，在情節(jié)和環(huán)境描寫中寄托作者對(duì)國泰民安盛世景象的向往與期盼?！稒烟仪嘁隆贰赌峡绿貍鳌返纫詨艟硨懭松?，《原化記·采藥民》《博異志·陰隱客》《玄怪錄·古元之》等則以幻想中的世外桃源的描畫抒發(fā)對(duì)“雖非神仙，風(fēng)俗不惡”的理想社會(huì)的神往?！啊顺鲆欢纯冢瓷嫌兴?，闊數(shù)十步。岸上見有數(shù)人家村落，桑柘花物草木，如二三月中。有人，男女衣服，不似今人。耕夫釣童，往往相遇?！保ā对洝げ伤幟瘛罚┰娗楫嬕獾拿鑼?，充分展現(xiàn)出世外桃源的無憂無慮。

具體到語言表現(xiàn)上的詩筆傾向，唐代夢幻小說中多體現(xiàn)為以駢文或者帶有濃重主觀情感的描述方式表現(xiàn)，往往講求對(duì)仗、音韻，雕辭琢句，營造出與夢幻境界、夢中人物相協(xié)調(diào)呼應(yīng)的浪漫抒情氛圍。如《趙師雄醉憩梅花下》，小說很短，情節(jié)也非常簡單，趙師雄于月夜醉后入夢，夢中與一位淡雅清香女子對(duì)酌賞舞，醒后只剩自己獨(dú)對(duì)月下清梅，方知所遇為梅花仙子。文末精心選擇的意象與詩意的表達(dá)，映襯著人的孤獨(dú)和對(duì)夢境的回味：“師雄起視，乃在大梅花樹下，上有翠羽啾嘈相顧，月落參橫，但惆悵而已。”其人已去，其事已了，但無聲中流露出沁人心脾的梅花香氣。再如《張佐》，寫進(jìn)入夢中仙境所見景象：“乃別有天地，花卉繁茂，甍棟連接。清泉縈繞，巖岫杳冥?！币郧逍埋墐Z描繪出一個(gè)世外桃源，引人向往。這種詩意的表達(dá)與夢境的奇幻感受相得益彰，給讀者以獨(dú)特而神秘的審美享受。

在對(duì)人物的刻畫上，這種詩化的手法給人留下更深刻的印象，如《異夢錄》中善舞愛詩的女主人公的出場：“夢一美人，自西楹來，環(huán)步從容，執(zhí)卷且吟，為古妝，而高鬟長眉，衣方領(lǐng)、繡帶，被廣袖之襦?！睂⒚廊说膴y容樣貌服飾娓娓道來，于不疾不徐中美人的氣質(zhì)品格呼之欲出?！肚貕粲洝分袑?duì)弄玉公主的描寫同樣細(xì)膩溫婉：“呼公主出，髻發(fā)，著偏袖衣，裝不多飾，其芳殊明媚，筆不可模樣?！痹趯?duì)夢中人的描寫上，用語典雅而含蓄，簡約而細(xì)膩，帶有一種朦朧和浪漫色彩，呼應(yīng)了夢境的縹緲神秘特質(zhì)，使得人物形象親切動(dòng)人。而在弄玉公主死后，沈亞之離開之際，“公復(fù)命至翠微宮，與公主侍人別。重入殿內(nèi)時(shí)，見珠翠遺碎青階下，窗紗檀點(diǎn)依然”。主人公的不舍依戀之情借由景物的描寫緩緩流出，物是人非的凄愴之感在珠翠窗紗的色彩中明暗，于青階檀點(diǎn)的音節(jié)抑揚(yáng)之間往復(fù)，堪稱“藻思綺合，清麗千眠，炳若縟繡，凄若繁弦”（《文賦》）。

三、詩歌直接嵌入式的個(gè)體化性情表現(xiàn)

唐代文人多工詩，加之受變文韻散交錯(cuò)的文學(xué)體式的影響，小說中借用詩章烘托敘事情境幾乎成為一種風(fēng)氣。在大量作品中都可以看到詩歌直接嵌入情節(jié)的情形?！度龎粲洝分邪仔泻喚陀涗浟嗽〉脑亯粼姡骸皦艟值芮^，也入慈恩院里游。屬吏喚人排馬去，覺來身在古梁州?！币栽娕c夢的互相應(yīng)和體現(xiàn)白居易和元稹的真摯友情。

夢幻題材小說中的詩歌嵌入的作用與目的約略可以分兩方面來看。一方面，詩歌是小說中的人物語言，往往也是作者的敘述語言，以韻文、詩歌來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，凸顯人物性格特點(diǎn)，渲染情感氛圍等?！丢?dú)孤遐叔》與《張生》情節(jié)類似，都是丈夫夜夢歸家，途中目睹了妻子被人挾持飲酒唱歌之事，也同樣是妻子的夢境。其中描繪獨(dú)孤遐叔歸家心切的心情使用了“近家心轉(zhuǎn)切，不敢問來人”，這與他后面目睹妻子被挾持而不敢出面喝止的內(nèi)斂、懦弱的性格一致。而其妻被強(qiáng)人逼迫獻(xiàn)歌，則以歌辭內(nèi)容描摹她內(nèi)心的哀怨悲傷：“今夕何夕，存耶沒耶？良人去兮天之涯，園樹傷心兮三見花。”在詩歌的旋律和節(jié)奏中樹立起鮮活的人物形象。《張生》中張生妻更是以數(shù)曲歌辭抒發(fā)對(duì)丈夫的思念和對(duì)眼前場景的無奈：“乃歌曰：‘嘆衰草，絡(luò)緯聲切切。良人一去不復(fù)還，今夕坐愁鬢如雪?！庇指柙唬骸皠窬疲o。落花徒繞枝，流水無返期。莫恃少年時(shí)，少年能幾時(shí)？”歌詞內(nèi)容凄婉無奈，于幽婉凄迷的氣氛中表現(xiàn)出濃濃的相思哀愁。故事中張生既為妻子的夢外人，亦是妻子的夢中人，歌中所唱眼前景亦是心中愁。詩與愁、實(shí)與虛交織在一起，不僅詩的情韻因夢境而深長，夢境之意象也因詩情而凄美?！肚貕粲洝分小熬醵喔蟹艝|歸，從此秦宮不復(fù)期。春景似傷秦喪主，落花如雨淚燕脂”一詩既是敘事又是抒情，既突出了小說主人公對(duì)死去的弄玉公主的思念，通過詩歌體現(xiàn)出他多才多情的性格特點(diǎn)，將惆悵迷惘的情感與夢境的虛無縹緲融為一體，生出哀感頑艷的詩意效果，創(chuàng)造出幽深凄婉的意境。

另一方面，很多作者出于“逞才”目的而創(chuàng)作小說，從某種意義上看，詩歌才是其主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容和目的，情節(jié)只是起到了連綴詩歌的作用。這一點(diǎn)，在沈亞之的作品中表現(xiàn)得尤為明顯?！肚貕粲洝非楣?jié)與《南柯太守傳》相近，都是講述因婚姻而得失名利地位的經(jīng)過，但與《南柯太守傳》相比，《秦夢記》諷世、喟嘆的政治主題已并不明確尖銳，更多的是文辭的炫耀、對(duì)于世俗生活尤其是男女愛情的關(guān)注，四首韻文分別為挽歌、墓志銘、離歌、別詩，其中既有五律七絕，又有楚辭古風(fēng)，顯示出作者駕馭多種詩體的才華。其《異夢錄》不僅嵌入邢鳳夢中所見詩卷中的七言古詩《春陽曲》，又在故事結(jié)束后補(bǔ)充了王炎夢中追悼西施之五言律詩一首，邢鳳與王炎兩個(gè)故事在情節(jié)上并無相關(guān)，作者應(yīng)是為展現(xiàn)自己的詩才而將這兩件異事放在一起?！稄埳防飶埳慷闷拮颖槐破瘸?，故事里一直到唱了五首之后張生才忍不住投擲瓦片攪散酒局，故事情節(jié)亦可能為突出這一組詩歌而設(shè)置。即使宣揚(yáng)道教觀念為主的《張佐》，也讓主人公于夢中作了一首思鄉(xiāng)小詩：“風(fēng)軟景和煦，異香馥林塘。登高一長望，信美非吾鄉(xiāng)?！背艘话愕脑娰x韻文，《徐玄之》中甚至還出現(xiàn)了狀、疏、表、銘各一篇，顯然是作者為了展示自己的才能刻意為之?？紤]到唐代行卷風(fēng)氣的盛行，文人們出于炫耀才名的目的和便于以故事的形式流傳于眾，或于故事中有意增設(shè)自己的詩賦作品，或?yàn)榱送怀鏊麄兊脑娰x作品而虛構(gòu)奇事、奇遇，“施之藻繪，擴(kuò)其波瀾”，這種情形當(dāng)為常見。不過，盡管作者也許是托夢設(shè)幻，為詩詞而造故事，但因作者精心構(gòu)設(shè)、著意渲染，這種圍繞詩詞而設(shè)置的夢境情節(jié)有一種惝恍迷離、讓人留戀的氛圍，作者也把現(xiàn)實(shí)的限制和無奈化為夢中的理想，從而得到精神的補(bǔ)償與滿足。

整體來說，漢魏六朝“史官末事、小道可觀、明道輔教、游心寓目”的小說觀，到了唐代已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。柳宗元提出“滋味說”、段成式以味設(shè)喻，以“雜俎”命名小說集、溫庭筠在小說集《乾（月巽）子》序文中說“不爵不觥，非炮非炙，能悅諸心，聊甘眾口”以及小說家沈既濟(jì)在小說《任氏傳》中所說“著文章之美，傳要妙之情”都體現(xiàn)出唐人小說觀已從功利為核心轉(zhuǎn)向以審美為核心。唐代文學(xué)家一方面開始虛構(gòu)情節(jié)以散體創(chuàng)作小說，另一方面受到詩歌創(chuàng)作習(xí)慣的影響，往往借用詩歌表現(xiàn)手法甚至直接以韻文或詩歌抒情造境，特別是夢幻題材類，作者或者運(yùn)用夢境的虛幻與自由，馳騁想象，營造出夢境特有的縹緲、神秘和奇幻色彩，將唐人所獨(dú)具的詩情滲入情節(jié)，使之具有鮮明的抒情色彩。或者以詩入夢，直接以詩歌的形式烘托敘事情境、刻畫立體生動(dòng)的人物形象，體現(xiàn)出夢幻與詩情相結(jié)合的獨(dú)特的藝術(shù)感染力。雖然有些作品因作者過于表現(xiàn)“詩才”而忽略了人物情節(jié)甚至主題方面的表現(xiàn)，但這種詩化的敘事手法確實(shí)是唐代小說文學(xué)魅力，值得進(jìn)一步研究。

（西南民族大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院）

作者簡介：李鑫（1971—），女，河北邯鄲人，博士研究生，講師，研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)。