吳青松

我國近代著名學(xué)者王國維在其著作《人間詞話》中曾指出：“一切景語皆情語?！笨v觀我國古代優(yōu)秀寫景散文的確都彰顯了這一特點。無論是范仲淹的《岳陽樓記》，還是歸有光的《項脊軒志》，都在字里行間抒發(fā)了自身獨特的藝術(shù)情感及價值理念。的確，寫景是游記的載體，但不可否認(rèn)的是，抒情才是文章靈魂所在。為進(jìn)一步強(qiáng)化學(xué)生對于寫景散文背后所蘊(yùn)藏的情感認(rèn)知，本文將以初中語文部編版教材中的《小石潭記》與《醉翁亭記》兩篇文言寫景散文為例，對古人在散文寫作中賦予文章不同靈魂的方式予以探析。

一、借景抒情與敘事抒情

《小石潭記》與《醉翁亭記》都為借景抒情類文言散文，其寫作背景也存在一定相似性。《小石潭記》為柳宗元被貶為永州司馬后，試圖通過游山玩水，欣賞自然風(fēng)光來排遣內(nèi)心愁悶時所作。《醉翁亭記》為歐陽修被貶為滁州太守時試圖寄情于山水，以排遣抑郁不得志的情感而作。但粗略品讀即可發(fā)現(xiàn)兩篇文章所采用的表達(dá)方式存在較大差異性。

《小石潭記》所采用的表達(dá)方式為借景抒情。在整篇文章中，作者以第一視角，將自身心境與小石潭結(jié)合起來，對小石潭景色展開描寫。寓情于景，情景交融，扣人心弦。從“聞水聲，如鳴佩環(huán)”一句可看出小石潭充滿生機(jī)以及作者心中的喜悅與歡樂。又從“四面竹樹環(huán)合，寂寥無人”可看出小石潭人跡罕至以及作者孤苦悲涼、凄苦抑郁。此時的作者離開國都長安，被貶至偏遠(yuǎn)南郡，心中憤懣不已。作者采用這一借景抒情的表達(dá)手法將小石潭優(yōu)美寂靜無人賞識與自身壯志難酬的心境形成強(qiáng)烈比襯，既彰顯了作者對于小石潭美景的惋惜，也表達(dá)了作者自身凄苦憂傷的情感。

而《醉翁亭記》則是采用敘事抒情的方式，與柳宗元直接將自身情感與景色相映襯的表達(dá)方式有所不同。歐陽修通過勾勒自身與民同樂的場景，從側(cè)面抒發(fā)個人的政治理想與懷才不遇的苦悶心境;通過創(chuàng)設(shè)其樂融融的“太守宴”來彰顯個人政績與能力，抨擊與暗諷官場黑暗的憤懣之情。

盡管兩篇作品中都夾雜了作者抑郁不得志、壯志難酬的苦悶情感，但《小石潭記》通過借景抒情、直抒胸臆的表達(dá)手法，更能讓讀者直觀感受到作者內(nèi)心最真實的情感。而《醉翁亭記》通過敘事抒情的寫作手法展開敘述，這對于作者自身寄情山水，怡然自得的情懷凸顯得更為明顯，對自身被貶后的抑郁愁懷則較為委婉。

二、由樂轉(zhuǎn)悲與以樂貫之

《小石潭記》作者的情感跟隨游覽小石潭過程的推進(jìn)逐步由樂轉(zhuǎn)凄。從文章開篇“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)心樂之”所蘊(yùn)含的歡快情感，到深入游覽小石潭游魚“已然不動，俶爾遠(yuǎn)逝”“似與游者相樂”的靈動喜悅之情，再到靜坐于潭上“寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”的寂靜孤苦之情，循序漸進(jìn)，條理清楚。

讀者通過將作者開頭所描寫的小石潭美景與作者結(jié)尾所描寫的《小石潭記》之景相對比，更能體會出作者如同“小石潭”一般懷才不遇的孤苦心境?！缎∈队洝愤@一由樂轉(zhuǎn)悲的情緒轉(zhuǎn)變，實際上也是反映柳宗元個人形勢的變化。柳宗元在政治改革失敗后，被貶于偏遠(yuǎn)之地。前往小石潭游覽本就只是為擺脫凄苦抑郁的心情，因此當(dāng)其初見小石潭時會有著短暫的快樂，但隨著作者發(fā)現(xiàn)小石潭景美，卻人跡罕至，因此自身懷才不遇的凄婉情懷又被激發(fā)出來。作者柳宗元對《小石潭記》景物的描寫，皆彰顯了自身情感的變化，既具有詩情畫意，又能使讀者產(chǎn)生共鳴。

《醉翁亭記》的情感變化則與《小石潭記》大相徑庭。縱觀《醉翁亭記》全文可見作者以樂貫穿始終。從“環(huán)滁皆山”“醉翁亭”等自然環(huán)境的描寫到“朝暮之景”“四時之景”等各種細(xì)節(jié)景致的描寫，再到“滁人游”“太守宴”“眾賓歡”等游覽宴會的描寫，以及最后“宴罷歸去”的描寫都點明了作者與民同樂的主旨，整篇文章所呈現(xiàn)出的感情基調(diào)更加輕快舒暢。在初次閱讀本文并不了解寫作背景的情況下，本人與大部分讀者相似，都認(rèn)為這是抒發(fā)作者熱愛大自然，歡快出游的敘事游記。但實際上，歐陽修是將內(nèi)心郁郁不得志的情感掩蓋于“與民同樂”的表象之下。作者越是著重描繪瑯琊山之美景與敘述太守宴之趣事，越能彰顯個人能力之強(qiáng)及政績之優(yōu)，也越能諷刺執(zhí)政者不辨黑白不識賢才，從而循序漸進(jìn)向讀者傳達(dá)其壯志難酬的孤憤之情。這一獨特的抒情方式與柳宗元的《小石潭記》相比較而言，雖更為深刻隱晦，但在本人看來，其所傳遞出的情感的感染力要比《小石潭記》更為強(qiáng)烈，也更能使讀者感同身受。

三、寂靜與喧鬧，孤苦與眾樂

《小石潭記》全文不足兩百字，而《醉翁亭記》全文則高達(dá)四百多字。通過對兩篇文章進(jìn)行對比，可看出《小石潭記》更加短小精悍，內(nèi)容更加精簡，讀者在展開閱讀前便能初步體會到作者在游覽過程中所見之景更加簡致。而《醉翁亭記》全文篇幅較長，作者所記錄的景物、事物都更為廣泛。讀者在細(xì)細(xì)品味前，也能初步感知到作者在游覽過程中所經(jīng)之事所觀之景都更加豐富。的確，隨著閱讀的層層遞進(jìn)，本人也逐步體會到了小石潭的幽靜孤苦與醉翁亭的喧鬧、眾樂。

盡管《小石潭記》所描繪的景色更為幽清，抒發(fā)的情感更為孤苦，但作者柳宗元在寫景與抒情過程中并非簡單直白描繪所見之景抒發(fā)個人情感，而是通過移步換景、動靜結(jié)合的寫作手法在游覽欣賞不同景色過程中表達(dá)個人不同情懷。由景及人，通過靈動與寂靜的對比，抒發(fā)個人懷才而不遇的寥落。具體而言，全文寫作順序是從發(fā)現(xiàn)小石潭到描寫潭中景物，再到小潭源流，最后到潭中氣氛。作者個人情感也由初始小石潭時的驚喜到觀賞潭中靈動之景時的愉悅，再到分析小潭源流時的平靜，最后到體會潭中氣氛時的孤苦。在描寫潭中景物時，作者采用動靜結(jié)合的手法，從“佁然不動，俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽”這一句就可看出潭中意料之外的靈動景物，勃勃生機(jī)恰與作者內(nèi)心的驚喜之感相呼應(yīng)。但后文中作者又對“四面環(huán)竹，寂寥無人”這一靜景展開描寫，瞬間將自身拉回現(xiàn)實。

《醉翁亭記》在抒發(fā)情感時并非直抒胸臆，而是通過靈活多樣的寫作手法層層遞進(jìn)，彰顯個人情感。首先在寫作手法上，《醉翁亭記》采用了動靜結(jié)合的方法，但與《小石潭記》不同，《醉翁亭記》所展開的動靜結(jié)合描寫都是為呈現(xiàn)喧鬧與眾樂的畫面做鋪墊?！缎∈队洝啡闹会槍拔锩鑼?，展開了動靜結(jié)合的寫作手法。而《醉翁亭記》既描寫了景物與景物之間的動靜結(jié)合，又描寫了景物與人物之間、人物與人物之間的動靜結(jié)合。整個敘事內(nèi)容更為豐富，所烘托的情感也更加高漲。全文朗讀下來，更易讓讀者體會到作者歐陽修的卓越政績并對其更加賞識，內(nèi)心對其懷才不遇的情感也在潛移默化中被激發(fā)出來。

盡管《小石潭記》與《醉翁亭記》在表達(dá)方式、寫作手法、抒發(fā)情感上都存在著較大差異性，但卻有著異曲同工之妙。通過細(xì)細(xì)品讀也能對作為千里馬的柳宗元與歐陽修未能遇上伯樂而遭遇貶黜，都更加感同身受。

作者單位：江蘇省南通市通州區(qū)四安中學(xué)