文|柴瑩

（作者單位：北京市文聯(lián)）

近年來選秀類真人秀節(jié)目高速發(fā)展，在原有類型化的基礎(chǔ)上深耕細作、出奇制勝，以求在同質(zhì)化嚴重、觀眾逐漸審美疲勞時尋求突破，是各大電視臺競爭的焦點。廣東衛(wèi)視的《技驚四座》就是在文化類綜藝節(jié)目中尋找突破的創(chuàng)舉。在此之前，不僅缺少一檔以雜技為內(nèi)容的綜藝節(jié)目，在各種綜藝節(jié)目中也鮮見雜技的身影（魔術(shù)則是另外一種情況）?！都俭@四座》作為完全“以雜技為垂類的文化綜藝節(jié)目”，可謂走在了前列。這既是雜技的幸運，也不啻是極大的冒險。

事實證明，《技驚四座》成功了，它不僅受到雜技界的矚目，并且征服了觀眾，成為一檔叫好又叫座的大型雜技文化節(jié)目。根據(jù)中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）統(tǒng)計，《技驚四座》第一季10 期節(jié)目平均收視率0.402%，市場份額1.707%，全國推及到達人口約為1.8 億，平均全國排名第6 位，單期最高全國排名第5 位。作為一檔雜技競演節(jié)目，《技驚四座》在4 到44 歲觀眾中收視率遠高于同時段其他節(jié)目。

雜技《九兒》（表演者：支雅南）

《技驚四座》第一季在2020 年12 月9 日（周六）播出第1 期，除春節(jié)外，每周六黃金時段播出1期，到2021 年2 月27 日第10 期“年度金牌雜技秀”誕生，持續(xù)兩個多月。它的賽制設(shè)置既別出心裁又簡單合理，從初賽到總決賽經(jīng)過四輪比拼：第一輪30 組個人和團隊，分成5 組，每組6 個節(jié)目進行闖關(guān)賽，前3 名闖關(guān)成功，共計15 個節(jié)目，加上由雜技鑒賞團從6 組中排名第四的節(jié)目中評選出1 個節(jié)目補充進去，共有16 個節(jié)目進入下一輪；第二輪16個節(jié)目一對一抽簽決定競演對手，經(jīng)過淘汰賽，選出8 個節(jié)目進入半決賽；半決賽2 個最具人氣的個人和團隊直接晉級決賽，其余6 個節(jié)目按照類型分為3 組一對一完成主題化編排競演，最終3 個節(jié)目進入決賽；決賽環(huán)節(jié)，5 個節(jié)目完成雜技的多門類藝術(shù)跨界融合后，唯一的金牌雜技秀橫空出世，成為《技驚四座》的雜技之王。

“以人為本”是《技驚四座》區(qū)別于其他比賽的最大特點。雜技藝術(shù)慣于以雜技院團為演出主體，在國內(nèi)外各大賽事中都突出院團主體而淡化演員。《技驚四座》則適應(yīng)電視媒介需求，淡化團體而著力于打造雜技演員的個體形象，即使是團隊，也僅僅是宣傳介紹團隊本身，如“鼓動青春”組合，有意淡化其所屬雜技院團而凸顯團隊自身。通俗來講，《技驚四座》希望通過這個節(jié)目完成一場造星運動，打造雜技之星，制造噱頭和流量效應(yīng)，引發(fā)關(guān)注。正因如此，普通觀眾無法從節(jié)目中獲取信息來判斷雜技演員的所屬院團。舞臺展示之外，《技驚四座》注意演員個性化的挖掘，第一輪場外畫面捕捉演員的日常生活和練功中的狀態(tài)，第二輪之后，主要把焦點集中于演員在創(chuàng)作與練習(xí)節(jié)目過程中的狀態(tài)，這里面有成功、也有失敗，有汗水、也有淚水，有喜悅、也有失落，充分展現(xiàn)了作為普通“人”卻又把雜技藝術(shù)當作畢生追求的雜技演員。每場演出結(jié)束，演員還需要對雜技鑒賞團做節(jié)目的闡釋，表達自己節(jié)目的創(chuàng)意和想法，與鑒賞團進行交流與互動，從這個環(huán)節(jié)可以看出，很多選手都思路清晰、想法深刻，對節(jié)目的創(chuàng)新創(chuàng)作有獨到的見解，顛覆了通常對雜技演員“只知苦練、不會表達”的偏見。

“以人為本”還在于它別出心意的賽制設(shè)置釋放了雜技演員的全部潛能，除了演員本身的技術(shù)技巧之外，把雜技編排的風(fēng)格、手法，以及演員的表現(xiàn)力和爆發(fā)力發(fā)揮到極致，尤其是雜技的劇目化、主題化和情景化設(shè)置，讓雜技演員不為雜技技巧本身所囿，盡可能地展現(xiàn)自己的藝術(shù)才華。不同的雜技種類、迥異風(fēng)格的雜技表演、多種藝術(shù)門類的大膽融合，以及對同一雜技技巧的創(chuàng)新演繹，真正做到了“挑戰(zhàn)極致藝術(shù)、定義無限可能”。

比如，中國臺灣演員趙志翰的專長是扯鈴?？罩裨谂_灣習(xí)慣稱為“扯鈴”，是一項歷史悠久且流行民間的雜技藝術(shù)。在大陸，空竹主要以女子集體節(jié)目為主，如中國雜技團的《俏花旦——集體空竹》。而扯鈴以男子的單人和雙人為多，技術(shù)技巧與傳統(tǒng)空竹有一定差異，少了柔美、婉約，多了男子的力量和動感，帥氣灑脫。趙志翰第一輪表演了《鈴點十分》，與傳統(tǒng)的口技藝術(shù)結(jié)合，兩類截然不同的傳統(tǒng)藝術(shù)的一加一遠遠大于二，高難的技巧、動感的節(jié)奏、時尚的元素、超強的舞臺表現(xiàn)力和應(yīng)變能力，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新的光彩，燃爆全場。即使失誤，雜技鑒賞團也全部爆燈。第二輪趙志翰的節(jié)目是《鈴式交響曲》，與劉梟的“吊發(fā)”節(jié)目一對一競演。“吊發(fā)”是一門非常有歷史感的雜技種類，隨著時代變遷，表演這個節(jié)目的演員越來越少。顯然，與“吊發(fā)”同臺競技并不樂觀。然而，劉梟的《森林奇境》雖然在呈現(xiàn)方式上新意滿滿，無論是整體內(nèi)容編排，還是服裝、舞美和特效都把傳統(tǒng)的吊發(fā)節(jié)目演繹得唯美夢幻、如臨仙境。但本質(zhì)上，這個節(jié)目仍以傳承為主，是對雜技歷史的回望和致敬，技巧性上還有待進一步提升。而趙志翰的《鈴式交響曲》為傳統(tǒng)賦予了全新技術(shù)，并將其發(fā)揮到極致，很多的動作都是他自創(chuàng)，難度相當大，舞臺既“炸”又“燃”，令人熱血沸騰，賦予雜技一種“未來感”，讓觀眾看到了雜技未來發(fā)展的無限可能性，因而得到雜技鑒賞團和助威團的一致肯定。半決賽一對一競演，每組限定一個主題，對應(yīng)一位導(dǎo)師，隨堂指導(dǎo)，隨堂老師只能把手中的10 票一次性投給一組選手。趙志翰和李振宇都在黃豆豆組，主題是“炫舞國潮”。李振宇的特長是頂功，頂功是人在倒立的時候靠胳膊和腰、腿的力量控制身體，表演一系列高難動作，是對人體自身潛力的深入挖掘，在雜技種類中偏重于純技術(shù)，難度系數(shù)較高，優(yōu)秀的頂功演員可遇不可求，如吳正丹所言：“一個雜技團培養(yǎng)一個優(yōu)秀的頂功演員非常不容易。”李振宇正是一位國內(nèi)一流的頂功演員，曾獲得國內(nèi)外多項大獎。趙志翰與李振宇同臺競技，可謂高手過招，精彩絕倫。為了配合“國潮”主題，李振宇選擇“醉鼓”主題，他的身體控制力無與倫比，醉中使“技”，展示了人的勇敢、智慧、力量、柔韌、敏捷、靈巧，以及人體的平衡美和塑形美。但是李振宇的弱點也一目了然：國潮符號——“鼓”只是作為底座道具出現(xiàn)，沒有參與到整體表演中，人與所馭之“物”兩張皮，沒有合二為一；且表演缺乏層次感，不能把觀眾帶入到既定情境中。就此而言，趙志翰要技高一籌，他所使用的國潮符號“扇子”在他爐火純青的掌握中，成為“技”的重要部分，空竹通過繩子運動到扇子上，并在扇子上上下翻飛、變幻莫測，令人眼花繚亂，演員對折扇、空竹的駕馭得心應(yīng)手、高度自如，人與“物”渾然一體，扇子和空竹相互配合，有如演員手的延長、情的外射。誠如伊能靜所說：“他的表演不是人在舞，而是他手中的道具在舞，那個扯鈴和道具仿佛被注入了生氣，富有靈氣?！秉S豆豆把他的關(guān)鍵10 票投給了趙志翰，使趙志翰成功晉級。決賽中，趙志翰本來是要與武術(shù)結(jié)合，但是因為意外，趙志翰的武術(shù)助演不能參加演出，臨上場前，換了決賽雜技鑒賞團成員安崎為他助演，安崎的勁歌熱舞進一步催化了扯鈴的熱情、青春、時尚、亮眼，完成藝術(shù)與藝術(shù)之間的對話與融合，“破圈”成功，也實現(xiàn)了他的“走別人沒有走過的路”，讓更多的人認識空竹，喜歡空竹。

印度樁《木之靈》 [表演者：偉杰（印度）]

雜技《草原流星》（表演者：梁曙光）

雜技《傳承》（表演者：百歲老人姐妹花）

雜技《鈴式交響曲》（表演者：趙志翰）

雜技《夢之環(huán)》（表演者：歷錦艷、高桐桐）

雜技《塑》（表演者：李童）

豐富的雜技類型與風(fēng)格迥異的參賽選手大大增強了這檔節(jié)目的觀賞性。《技驚四座》中幾乎涵蓋了所有雜技類型，雜技、魔術(shù)、滑稽；從審美特征看：平衡類、翻騰類、重蹬類、輕蹬類、拋接類、攀爬類、柔韌類、耍弄類等，層出不窮，讓人大飽眼福。即使是相同的類型，由于演員的身體條件及表現(xiàn)力不同、對節(jié)目的理解不同，也呈現(xiàn)出完全不同的表達狀態(tài)，如李振宇和李童都是非常優(yōu)秀的頂功演員，但是他們倆所演繹的頂技節(jié)目帶給觀眾的是完全不同的奇妙之感。李童是“凝固的雕塑、流動的舞蹈；凝固的舞蹈、流動的雕塑”，動靜合一、物我為一，有一種極度穩(wěn)定的靜態(tài)美；李振宇則是把人的心靈加以延伸，以熱烈奔放的飛動形象，體現(xiàn)樂觀向上的虎虎生氣，使觀眾從豐富多樣的動態(tài)形象中，感受生命運動的交響鳴奏。趙志翰、梁曙光玩的都是空竹，梁曙光空竹的一招一式皆源于傳統(tǒng)，加上把蒙古族的一些元素放入表演中，民族特色鮮明；趙志翰則完全創(chuàng)新了空竹的技術(shù)動作和表現(xiàn)形式，為空竹加上豐富多元的時尚、動感元素。如果說梁曙光呈現(xiàn)的是空竹的過去，那么趙志翰呈現(xiàn)的就是空竹的未來可能，傳承與創(chuàng)新，對一門具有悠久歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)而言，缺一不可。不僅如此，《技驚四座》邀請到很多表演傳統(tǒng)技藝的演員，帶來原汁原味的雜技技巧。比如山東民間藝人的非遺項目頂桿、廣東百歲老人姐妹花的蹬椅、西安少女的吊發(fā)等，這些節(jié)目即使在雜技舞臺上也不多見。此外，《技驚四座》還邀請了如鋼管舞、印度樁等并不屬于傳統(tǒng)意義上的雜技來參加節(jié)目，這種“全類型”形式下的“技”的展示，不僅可以很好地滿足觀眾的不同趣味，同時還為觀眾對雜技門類的認識和了解提供了機會，提高了觀眾雜技的審美品位。有很多節(jié)目的參賽選手，尤其到第二輪以后，雜技鑒賞團和觀眾會笑言猶如“神仙打架”。在節(jié)目的參賽選手的邀請上，完全沒有設(shè)限，專業(yè)與業(yè)余、頂級選手與愛好者，介乎雜技與非雜技之間的藝術(shù)，都在同一個舞臺上展示，使得觀眾在觀看時可以“各取所需，各有所愛”，有人喜歡李童“行走的大衛(wèi)”，也有人喜歡支雅南用肢體語言完成的對故事的細膩講述。

《技驚四座》雜技鑒賞團的設(shè)置也是成功的重要因素。首先，四輪競演，每一輪鑒賞團成員有4組（除吳正丹與魏葆華兩人為1 組外，其余為1 人1 組），每輪競演的鑒賞團成員并非完全一樣，而是有所調(diào)整。因為雜技鑒賞團缺少流量明星，對觀眾的黏著力有限，通過變換，不同的雜技鑒賞團成員與雜技演員產(chǎn)生奇妙迥異的化學(xué)反應(yīng)，帶給觀眾不一樣的藝術(shù)感知和情感體驗，增加了節(jié)目豐富性。其次，雜技鑒賞團類似于選秀類型節(jié)目的導(dǎo)師，承擔節(jié)目的評價和打分功能，除了決賽不投票之外，每個鑒賞團成員都擁有比雜技助威團更多的票數(shù)，某種意義上具有決定權(quán)。同時，雜技鑒賞團又與導(dǎo)師有本質(zhì)區(qū)別：導(dǎo)師基本為業(yè)內(nèi)人士，而《技驚四座》中的4 組鑒賞團中只有1 組是雜技行內(nèi)專家，其余均為雜技外行。第三，因為鑒賞團由不同專業(yè)的人員構(gòu)成，每位成員對節(jié)目的評判標準都不相同。如首輪競演著名雜技表演藝術(shù)家吳正丹、魏葆華為1 組，其余3 組為體育奧運冠軍劉璇、舞蹈表演藝術(shù)家黃豆豆和演員范湉湉。吳正丹和魏葆華作為資深雜技專家，一方面對于普通觀眾來說，他們對每個雜技節(jié)目表演給出了通俗易懂的專業(yè)化解釋，使受眾對雜技有所了解；另一方面，他們對雜技本體技術(shù)技巧的難度、呈現(xiàn)方式給出了專業(yè)的評判。雜技與體育有相當多的共通之處，它們都屬于形體運動中的技能者，立足于深入挖掘人體潛能；它們常常通過“馭物”來表現(xiàn)人的能力；它們都重視形體運動素質(zhì)的全面訓(xùn)練與提高，對技巧動作的規(guī)范、準確、穩(wěn)妥、熟練有著類似的嚴格要求。因此，劉璇對于雜技的訓(xùn)練過程并不陌生，她能夠從訓(xùn)練過程和情感上認同雜技演員，對于雜技的訓(xùn)練甘苦感同身受。黃豆豆則從舞蹈的藝術(shù)呈現(xiàn)和審美形態(tài)入手，幫助雜技演員提升美的形象、美的意境、美的線條、美的造型，創(chuàng)造出一種充滿感情的詩意氛圍。范湉湉則從一個普通觀眾的視角審視雜技藝術(shù)，對于雜技“新、奇、難、險、美、情”具有一種獨特且大眾化的審美體驗。鑒賞團這種多維度的組合，為雜技的專業(yè)性、藝術(shù)性、技巧化、大眾化，尋求巧妙而高效的平衡點，帶來的是多重評價標準的相互搏弈，大大增強了節(jié)目的觀賞性。同時，雜技鑒賞團也不僅僅作為節(jié)目的評審者出現(xiàn)，他們直接參與作品創(chuàng)作，半決賽3 組選手一對一主題競演時，每組對應(yīng)一位導(dǎo)師，幫助選手完成主題競演。黃豆豆，伊能靜，吳正丹、魏葆華輔導(dǎo)的主題分別是“炫舞國潮”（李振宇、趙志翰）、“電影世界”（支雅南、李童）、“情感記憶”（歷錦艷、高桐桐，苑文祥、羅丹菁），雜技鑒賞團參與指導(dǎo)節(jié)目的創(chuàng)作編排，他們對演員的綜合素養(yǎng)有一個更直觀的感知，最終打分時，他們需把自己的10 分一次性投給其中一位，高手過招，每一分都很珍貴，何況10 分，導(dǎo)師對參與創(chuàng)作的節(jié)目具有“生殺大權(quán)”，這一環(huán)節(jié)扣人心炫，極大地增強了觀賞性。一對一主題競演時，伊能靜最終把10 票投給表演《九兒》的支雅南，而沒有投給表演《浮沉》的李童，也進一步說明很多觀眾，包括參加節(jié)目的選手都把《技驚四座》看作一場比賽，但它終究不是比賽，評審標準并不以“技”為唯一，它是一個綜合考量，全方位展現(xiàn)雜技的內(nèi)在價值?！都俭@四座》有著自己獨立的標簽，把專業(yè)而高水準的雜技作品及雜技演員帶到大眾面前，讓大家認識他們、喜愛他們，讓更多的年輕人甚至青少年感受到中國文化、雜技文化的特殊魅力，終極目標依然是收視率。

通過運用高科技及對線上線下聯(lián)動的實現(xiàn)，《技驚四座》給觀眾帶來了全新的音畫質(zhì)感體驗及“零距離”的參與感。首先，《技驚四座》現(xiàn)場一共是22 個常規(guī)機位，3 個非常規(guī)機位（用于拍攝百米賽跑的電軌道、88 個機子組成的子彈時間、天眼），在當下最新4K 數(shù)字高清技術(shù)的加持下，《技驚四座》的音畫質(zhì)感完成了極大的跳躍。《技驚四座》的所有錄制都在廣州融創(chuàng)文旅城，圓形的舞臺、環(huán)形的觀眾場地，類似于雜技演出的馬戲場，但與馬戲場不同的是，觀眾并沒有環(huán)場一周觀看，又類似于舞臺，絢麗多彩的舞臺燈光、變化多端的舞美設(shè)計和恰到好處的后期特效（尤其是對道具運動的軌跡進行描線），使得觀眾的參與感、對節(jié)目的真實感得到最大限度的提升。這樣的環(huán)境下，觀眾的身心可以更快、更好地融入節(jié)目中。除此之外，先進的360°立體視效成像技術(shù)，顛覆了以往傳統(tǒng)意義上雜技的直播和錄播效果，實現(xiàn)了對雜技技巧瞬態(tài)的畫面的拍攝，重復(fù)、放大、閃回等技術(shù)為觀眾營造出觸目驚心的“畫面感”，審美主體對雜技的欣賞過程，除了從劇場中遠觀的“驚奇險絕美”之外，又讓雜技有了“平易近人”卻神奇非凡的意味。通過鏡頭的切換與后期編輯，快、慢結(jié)合，蒙太奇手段，讓雜技更真實立體了，使雜技技巧動作有了真情實感。其次，節(jié)目積極與融媒體平臺合作，在融媒體平臺上收到了良好的反饋。與咪咕視頻合作，作為第一檔VR 版本沉浸式觀看雜技演出的大型綜藝節(jié)目推出，文化綜藝評分高達9.1 分，播放量超2000 萬；在微博平臺上，其中節(jié)目主話題#廣東衛(wèi)視技驚四座#，累計閱讀量1.1 億+，討論3.8 萬+。由于雜技文化具有一定的地域性，在微博的話題#廣東百歲姐妹花高空疊椅#、#西安少女上演吊發(fā)飛天#、#山東漢子爬桿展非遺魅力#等一百余條話題紛紛登上各區(qū)域本地?zé)崴寻瘢灿嬍斋@微博熱搜及熱榜114 次、節(jié)目相關(guān)微博話題累計總閱讀量5.38億。為達到雜技節(jié)目“破圈”，《技驚四座》在抖音、快手等短視頻平臺進行強勢宣推，其中，在抖音平臺上，整季百萬播放短視頻共計13個，千萬播放視頻2 個節(jié)目，總點贊量達到277.9 萬，節(jié)目話題播放量達到6802.8 萬。其中，《“敦煌仙女”吊發(fā)飛天世界罕見》短視頻被多家平臺力推，收獲抖音社會榜top7、總榜第18 等好成績；在快手平臺上，與快手官方合作發(fā)起#全民來炫技#活動，征集到近600 條原創(chuàng)視頻，累計播放次數(shù)達7.8 億次。在B 站平臺上，B 站節(jié)目劇集頁已累積獲得105.6 萬播放量，點贊量達到1.4 萬。

《技驚四座》的導(dǎo)演曾說：“整個節(jié)目的最終目的還是想讓雜技獲得美譽，讓更多人認識雜技、接受雜技?！庇^眾對很多雜技的本體技巧見所未見、聞所未聞，更談不上對之有所了解，而沒有一定的雜技知識儲備，無法體會雜技深層次的技巧之美，節(jié)目收視率就不能保證，因此，節(jié)目組借鑒了《舞蹈風(fēng)暴》《中國新說唱》《這就是街舞》的后期制作風(fēng)格，在字幕方面加入專業(yè)性的注解。從第一輪開始，幾乎每個節(jié)目的演員在使技巧的時候，都有會字幕解釋這個技巧的名稱。當然，不可否認，這些名稱的命名有些并不一定準確和統(tǒng)一，但這種推廣和宣傳雜技的誠意和認真的態(tài)度值得尊敬。比如表演升降軟鋼絲的唐哲第一輪表演《云上江湖》里的技巧“雙手水平頂”“急速下降雙手倒立”“急速下降水平頂”及第二輪節(jié)目《戀空》里的技巧“高拐倒立”，字幕都對技巧做了比較詳細的注解。半決賽中，頭頂技巧《萬里挑一的頭》里有一個用頭頂連續(xù)上七級臺階的技巧，屏幕上就會打上“扛架子頭頂節(jié)節(jié)攀登”。除了字幕之外，作為專業(yè)人士的吳正丹、魏葆華、董爭臻會給其他的雜技鑒賞團介紹節(jié)目的起源、傳承，技巧發(fā)力訣竅，難度系數(shù)等。如六位頭頂功演員介紹這個節(jié)目時提到他們的頭頂功沒有使用任何“門子”時，范湉湉表示不懂其含義，魏葆華用既相對專業(yè)又通俗易懂的語言解釋了“門子”的意思，使節(jié)目在專業(yè)性和普及性、競技性和觀賞性之間把握得恰到好處，使其社會效益和收視率獲得了雙贏，為雜技藝術(shù)的“破圈”做出了貢獻。吳正丹、魏葆華、董爭臻和很多選手都表示感謝《技驚四座》給他們一個展示的機會，讓更多的人認識雜技，走進雜技的世界。

《技驚四座》制作團隊正是看到了雜技藝術(shù)可深入挖掘的藝術(shù)多樣性，更加上他們的創(chuàng)新意識和氣魄，把較為卓越的編導(dǎo)思路融于節(jié)目設(shè)置中，打破傳統(tǒng)的雜技分類，將各種類型的雜技融入到一起，挖掘雜技藝術(shù)的民族性和文化性，加入時尚元素和高科技，使得這一檔節(jié)目既表現(xiàn)了傳統(tǒng)雜技的新、奇、絕、美、險、情，又使得雜技成為耐人尋味的時尚藝術(shù)，受到觀眾的喜愛。

能夠讓雜技這門有著3000 年歷史的藝術(shù)走進電視，是文化自信的生動表現(xiàn)?！都俭@四座》作為垂類大型雜技文化綜藝節(jié)目，在結(jié)合我國傳統(tǒng)文化方面不是簡單地植入，而是創(chuàng)新性地融合，以高度文化自覺意識挖掘民族文化、小眾文化藝術(shù)當中的閃光點，把表面看來不受關(guān)注的小眾命題延伸成具有廣泛影響力的大文章，這個節(jié)目有相當大的潛力。

目前，《技驚四座》第二季已經(jīng)重磅開啟，首期節(jié)目獲得51 個融媒熱榜，吸引大量觀眾點贊節(jié)目，雜技助教的參與、唯美夢幻的先導(dǎo)片、驚艷高燃的現(xiàn)場感，科技+藝術(shù)的強強聯(lián)手、跨界融合的新潮元素，都令人對第二季充滿了期待。相信《技驚四座》將為中國雜技未來的發(fā)展方向帶來更多的思考和展望。