楊國(guó)偉 曾攀

在當(dāng)下廣西“80后”作家中，徐小雅是具有高度敏銳感的一位。這份高度敏銳感，使其總能捕捉紛繁世界中那些隱秘存在的故事，徐小雅的作品也由此變得寬闊而充盈。已出版的小說(shuō)集《少女與泰坦尼克》《單純》，集中展現(xiàn)了徐小雅小說(shuō)題材的廣度和思想的深度。如《無(wú)言的山丘》，深刻地揭示了夫妻之間、閨蜜之間既親密又非常隔膜的扭曲關(guān)系，文本既充滿溫情，又處處顯示著緊張和荒誕?；恼Q的小說(shuō)故事、壓抑的文本氣氛、細(xì)膩的心理探視，使《無(wú)言的山丘》具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義文學(xué)特質(zhì)。又如《因父之名》中失獨(dú)退伍軍人舒明朗的雙重悲劇，揭示了人性的善與現(xiàn)實(shí)生活中的惡的沖突，以及調(diào)和這種沖突的難題。今天，徐小雅再次刷新我們對(duì)她的認(rèn)識(shí)。本期刊載她的小說(shuō)《停車(chē)暫借問(wèn)》，以其離奇的故事情節(jié)，拷問(wèn)著現(xiàn)實(shí)生活中人們靈魂深處的那一份執(zhí)拗、愚昧、殘酷等等造成的人間悲劇。盡管作品也顯示著一定的人間溫情，但通過(guò)“陰陽(yáng)人”陸心怡悲劇一生的展現(xiàn)，徐小雅鞭笞了那根植于人們內(nèi)心深處的重男輕女的民族劣根文化。這是作為“80后”作家對(duì)民族文化獨(dú)特而深層的思考，它同時(shí)標(biāo)示著廣西新銳作家的民族國(guó)家意識(shí)。當(dāng)然，作品還存在豐富深刻的意蘊(yùn)，期待讀者朋友們將來(lái)為我們一一揭曉。