国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

品讀山水畫手卷時,我們讀到了什么

2022-05-07 15:20:11邵仄炯
黨員文摘 2022年9期
關鍵詞:手卷居圖宋徽宗

邵仄炯

在2022年央視春晚上,靈感分別源自《千里江山圖》與《富春山居圖》這兩幅舉世聞名中國古代山水畫的節(jié)目《只此青綠》與《憶江南》,雙雙火出圈。

《千里江山圖》與《富春山居圖》,采用的均為中國畫中最具民族文化特色的手卷。從山水畫手卷中,我們讀到無盡的風光,更讀到深厚的文化。

手卷中的圖文敘事

最早在手卷上出現(xiàn)的山水圖像也許就是東晉顧愷之所畫的《洛神賦圖》。

《洛神賦圖》以曹植名篇《洛神賦》為創(chuàng)作題材,不僅將手卷的形式特點與故事情節(jié)發(fā)展充分融合,而且在對不同自然景觀——坡岸、平原、洛水等的描繪中交代出了空間的轉換,讓人物的出場自然連貫且具風采。畫卷中的山水圖像雖“人大于山,水不容泛”,但已具備了晉唐早期的山水畫雛形。隨著畫卷自右向左展開,依次展現(xiàn)了曹植與洛神邂逅、凝眸、惜別與歸去的四幕場景,人物與景觀交融出現(xiàn),時間與空間隨之延展,靜止的畫面有了動態(tài)的變化與情節(jié)的推移。畫中起伏的山巒,靈芝狀的樹木,以及高古游絲線條所畫出的祥云與洛水,雖不是卷中主角,但伴隨著人物場景的推移轉換而此起彼伏,畫中那股悠遠而飄渺的仙氣,還有那凄美夢幻般的意境全由此帶出。

自《洛神賦圖》手卷誕生后,似乎有很多的畫家熱衷于以此形式來講述故事,演繹經(jīng)典文本與名著。

北宋年間,畫家喬仲常留下了一幅以蘇軾《后赤壁賦》為題材的人物山水畫手卷——《后赤壁賦圖》。在這幅手卷中,作者以墨筆白描的技法精心描繪了賦中赤壁的自然場景,將蘇軾夜游赤壁的過程在畫卷中展現(xiàn)。

除了文本敘事,特定事件的敘事也是手卷的重要內容,最著名的如北宋張擇端《清明上河圖》,清王翚等所繪《康熙南巡圖》以及歷代各類的雅集圖卷。這些手卷好比今日影視紀錄片,為我們還原了那個年代的生活場景。

追求極致的華麗

山水畫手卷中的敘事性往往與文本、特定場景聯(lián)系在一起。

從五代開始,山水畫已漸漸從作為人物故事、建筑的背景中走出,自荊浩《匡廬圖》起,不少五代兩宋的山水畫手卷逐漸以自然山水為主題,表達人與自然愈益親密的聯(lián)系。

年輕的宋徽宗,開啟了屬于他的藝術新紀元。在宋徽宗傾力打造的翰林圖畫院中,聚集了一大批優(yōu)秀的畫家,如李唐、朱銳、張擇端,其中李唐的《江山小景》,張擇端的《清明上河圖》都以手卷的形式描繪了從自然到都市的繁華,這樣的極致華麗是宋代院體山水畫手卷的主旋律。

最能體現(xiàn)華麗之美的山水畫手卷,莫過于出自當時還未入畫院,但已被宋徽宗視為“其性可教”并“親授其法”的18歲少年王希孟所繪的《千里江山圖》。

《千里江山圖》縱51.5厘米,橫1191.5厘米,可謂真正的長卷,所繪千山萬壑,峰巒起伏連綿,江河煙波浩渺壯麗,好一個理想中華麗光明的世界。

在此山水畫手卷誕生前三年,宋徽宗畫完了那件傳世的《雪江歸棹圖》雪景山水畫手卷,此卷為水墨絹本,雖不足2米,但構圖仍具宏闊的視角,極具魅力。宋徽宗將設色的精妙轉化為墨色渲染,烘托出瑞雪豐年的光明和華麗。

也許,此后宋徽宗正構思著另一幅更為絢爛的帝國山水長卷,王希孟的出現(xiàn)讓宋徽宗有了實現(xiàn)這一想法的沖動與可能。于是,《千里江山圖》在宋徽宗的指點下,借這位天才少年之手,繪出了心中期盼的極致華麗與光明。

在閱讀與回憶中創(chuàng)變

手卷上青綠的華麗,自元代開始漸漸褪色,這種褪色是洗去鉛華后沉淀的顏色,也是藝術家內心的自覺與獨白。

錢選的《浮玉山居圖》可謂是元代山水畫手卷的經(jīng)典之作。手卷縱29.6厘米,橫98.7厘米,短小的尺幅中沒有宏偉的氣勢、華麗的青綠。畫家的筆墨極為理性而謹慎,小心追述悠悠的古風。淡彩的設色與水墨調和,是華彩褪盡后本色的凝練。這樣的畫卷,需要你暫時放下心中的訴求,貼近它,甚至走進它,去閱讀畫家的心靈獨白。

與錢選亦師亦友的元代畫壇翹楚趙孟頫,曾請益于錢選“何為士夫畫”,在聊天中,趙孟頫悟得了文人山水畫“與物傳神盡其妙也”的真諦。

1295年,自大都回至吳興的趙孟頫,為好友周密創(chuàng)作了山水橫卷《鵲華秋色圖》,撩起了老友對祖居山東濟南風光的絲絲鄉(xiāng)愁。

《鵲華秋色圖》手卷右側為華不注山,左側為鵲山,俱是濟南著名的景點,畫作以實景為題但并未寫真,在創(chuàng)作手法上完全是運用了記憶和閱讀的經(jīng)驗。

此后,趙孟頫的《水村圖》卷與《雙松平遠圖》卷,均以記憶與閱讀的方式化繁為簡、創(chuàng)變古意,開拓了文人山水畫手卷的新境。

文人的山水畫手卷,拒絕了對宏大繁復的場景敘述,多在個性化的私密場域間抒情,所以尺幅上也少見長卷巨制,而多為一掌在握的短幅小卷。

生命肌理的留痕

山水畫手卷是一種時間、空間在畫卷中的留痕,時空周而復始亦變化無盡,如果手卷可以足夠長,也許可以永遠無盡地畫下去。

在畫史上,有一幅手卷,前后畫了三四年仍未完成,若不是受畫者“無用師”催促,也不知作者何時才能收筆,這件需“興之所至”“逐旋填札”,將近七載方算完成的山水畫手卷,即是元代畫家黃公望的《富春山居圖》。畫家以富春山腳的一處遠景作為畫卷起點,展開畫卷隨即引領觀者至山中、山前、山后,并以游觀的視線尋覓樵夫的蹤跡,江面的漁舟。

黃公望在《寫山水訣》中提及畫山要“折搭轉換,山脈皆順,此活法也”?!盎罘ā倍?,應是畫出具有生命體驗感之山水畫的重要法門。

明清之際,有兩位以極具個性的筆墨在山水畫手卷中傳達強烈生命體驗的畫家:龔賢和石濤。

龔賢60多歲所繪的積墨山水畫手卷《溪山無盡圖》,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。全卷丘壑皆為近景,密集而封閉,除幾處茅舍點綴外,空無一人。全然一片極幽極靜、孤寂絕俗的意境。這正是與他“性孤僻,與人落落難合”的個性與生命體驗相關。

清初,創(chuàng)新型藝術家石濤有一件《搜盡奇峰打草稿》的山水畫手卷。手卷不算長,但卻是作者知名度最高的作品之一。其理由是,全卷不僅淋漓地傳達了畫家的藝術生命,更在于卷中的畫題與跋文顯露出作者鮮明的繪畫理念。

龔賢筆墨與石濤決然兩極,前者守寂后者張揚,但皆在藝術中打磨出生命的豐富肌理,這也是以各自不同的生命軌跡和體驗,在畫卷中創(chuàng)造出的奇峰奇境。

(摘自七一網(wǎng)七一客戶端/《文匯報》)00C780C8-9173-41CA-889D-22CDB372026B

猜你喜歡
手卷居圖宋徽宗
談談手卷書法作品的書寫
老年教育(2023年10期)2023-10-30 12:19:30
明清轉邊手卷鑲接工藝探究
——以《明仿米芾行書明道觀壁記卷》為例
龍門山居圖
公關世界(2022年13期)2022-08-10 06:35:06
宋徽宗:“天下一人”還是“斜杠青年”
《富春山居圖》
《富春山居圖》為什么會分隔兩地?等
藝術啟蒙(2021年6期)2021-08-03 00:40:13
祥云拂郁 仙禽告瑞——《瑞鶴圖》與宋徽宗
中國傳統(tǒng)手卷繪畫的展示思考——以唐代《搗練圖》為例
宋徽宗:本是大藝術家,奈何做皇帝
藝術品鑒(2019年9期)2019-10-16 08:57:14
國畫手卷在高職院校美術課程中的講授案例分析
戲劇之家(2018年17期)2018-11-14 11:16:22
军事| 防城港市| 东光县| 常山县| 凉城县| 册亨县| 绥滨县| 陆川县| 房产| 鄄城县| 凤冈县| 凌海市| 苍山县| 堆龙德庆县| 固始县| 赤壁市| 茶陵县| 揭东县| 达州市| 都江堰市| 呈贡县| 丁青县| 河池市| 大冶市| 鄂伦春自治旗| 永康市| 桐庐县| 龙泉市| 囊谦县| 奉节县| 蓝山县| 玛多县| 开封县| 都兰县| 姜堰市| 德昌县| 吴桥县| 利津县| 汕尾市| 湘阴县| 淮北市|