[摘??要]琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)的民族彈撥樂(lè)器，有著獨(dú)特的審美品位，其濃厚的民族傳統(tǒng)音樂(lè)底蘊(yùn)在傳統(tǒng)的民族音樂(lè)中展現(xiàn)得淋漓盡致。20世紀(jì)90年代依據(jù)傳統(tǒng)音樂(lè)曲目《滿江紅》的旋律加以變化發(fā)展，從而誕生了著名的琵琶協(xié)奏曲《臨安遺恨》。本文將琵琶協(xié)奏曲《臨安遺恨》作為研究對(duì)象，由此從樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)背景、作品本身的曲式結(jié)構(gòu)、演奏等方面進(jìn)行了探究，從而闡述出琵琶曲《臨安遺恨》的藝術(shù)風(fēng)格，為這一曲目的演奏者提供一些參考。

[關(guān)鍵詞]琵琶協(xié)奏曲;《臨安遺恨》;藝術(shù)風(fēng)格

一、《臨安遺恨》的作品藝術(shù)背景

（一）作曲家介紹

何占豪，浙江人，以優(yōu)異的成績(jī)考入上海音樂(lè)學(xué)院并留校任教。他的音樂(lè)創(chuàng)作范圍十分的廣泛，和著名的作曲家陳鋼共同創(chuàng)作完成的小提琴協(xié)奏曲《梁?！分皇撬拇碜髦?。何占豪創(chuàng)作、改編了許多國(guó)內(nèi)外著名的交響樂(lè)以及室內(nèi)樂(lè)作品，使其在原有的基礎(chǔ)上增添了新的活力。

從器樂(lè)作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，自改革開(kāi)放之后，隨著創(chuàng)作理念的革新和各種樂(lè)器在形制方面的變化，傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲的創(chuàng)作也越發(fā)的豐富和多元。李煥之于20世紀(jì)80年代編創(chuàng)的《汨羅江幻想曲》，成功地將中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)創(chuàng)作的沉寂情形打破。眾多優(yōu)秀作曲家加入到了創(chuàng)作傳統(tǒng)音樂(lè)的隊(duì)伍中，創(chuàng)作出了許多不朽的中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)作品。

何占豪深受此影響，從各種音樂(lè)工作中，真切地感受到了傳統(tǒng)的民族器樂(lè)作品的巨大魅力，感觸頗深。隨后，促進(jìn)“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”的理念和追求在何占豪的心里漸漸產(chǎn)生了。起先，二胡和古箏被他作為主要研究的對(duì)象，進(jìn)行了一系列的摸索。“‘外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化這是樂(lè)壇巨擘何占豪先生在樂(lè)曲創(chuàng)作中奉行了幾十年的座右銘。在傳承中創(chuàng)新，在探索中前進(jìn)?！盵1]隨后，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作和改編了許多中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)曲，其中就包含改編創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代的協(xié)奏曲《臨安遺恨》。這部作品后經(jīng)方錦龍先生移植創(chuàng)作為琵琶作品。

協(xié)奏曲《臨安遺恨》問(wèn)世以后，收獲了眾多人的認(rèn)可和稱贊?！杜R安遺恨》表達(dá)的感情真實(shí)感人，對(duì)樂(lè)器原本的演奏方式進(jìn)行了創(chuàng)新，大膽地配合外來(lái)樂(lè)器，給傳統(tǒng)樂(lè)曲注入新鮮的血液。在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上，采用西方的曲式結(jié)構(gòu)，曲式形成龐大的結(jié)構(gòu)，配合鋼琴，在極具聽(tīng)賞性的同時(shí)，更多的通過(guò)與鋼琴伴奏良好的呼應(yīng)，使欣賞者被帶入到民族英雄岳飛所處的情境之中，為民族英雄岳飛的一生而動(dòng)容。何占豪先生創(chuàng)作的作品《臨安遺恨》自問(wèn)世后就屢次收獲音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，可以稱之為中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)的代表作。

（二）《臨安遺恨》作品來(lái)源

“《臨安遺恨》原名《囚思》，以多變的情緒集中描寫英雄岳飛在臨安（今杭州市）臨刑前一天晚上心潮澎湃的思想過(guò)程：對(duì)人生的留戀、對(duì)敵人的憤慨、對(duì)妻兒的眷戀、對(duì)命運(yùn)的悲嘆、對(duì)老百姓的懷念、對(duì)犧牲的慷慨激昂。這些情緒構(gòu)成了作品以情動(dòng)人的內(nèi)涵?！盵2]二十歲從軍的岳飛南征北戰(zhàn)建立了眾多功勛，美名遠(yuǎn)揚(yáng)，但他的人生并不是一帆風(fēng)順的，正當(dāng)取得更多功績(jī)的年齡，被奸臣秦檜以可笑的“莫須有”的罪名陷害入獄，最終含冤慘死在風(fēng)波亭。

從岳飛留下的被世人所熟知的《滿江紅》中不難了解到他當(dāng)時(shí)的真實(shí)情感。《滿江紅》中的名句“怒發(fā)沖冠，憑闌處……”更是令世人為之愛(ài)國(guó)之心而震撼。這首曲子就是將樂(lè)曲《滿江紅》的音樂(lè)素材片段進(jìn)行取用，再通過(guò)鋼琴與琵琶之間的碰撞、融合，將岳飛的情感通過(guò)旋律的變化進(jìn)行展現(xiàn)，既表現(xiàn)出岳飛雖身陷囹圄但心系江山社稷的愛(ài)國(guó)之情，又展現(xiàn)出岳飛對(duì)家人的思念和牽掛，也折射出岳飛自身想要報(bào)效國(guó)家卻報(bào)國(guó)無(wú)門的無(wú)奈之情。

作品《臨安遺恨》成功地通過(guò)音樂(lè)的方式，讓聽(tīng)者體會(huì)愛(ài)國(guó)之將在生死存亡之際仍心系國(guó)家安危，從而激起世人的愛(ài)國(guó)之心和為國(guó)家的建設(shè)貢獻(xiàn)力量的偉大志向。

二、《臨安遺恨》的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)之一：龐大的曲式結(jié)構(gòu)

“這支曲子，借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與發(fā)展方式——以主題與四次變奏構(gòu)成。取材自古曲《滿江紅》音調(diào)的主題，既保持了原曲的核心動(dòng)機(jī)與悲壯沉郁的風(fēng)格，同時(shí)在此基礎(chǔ)上的變化發(fā)展，又賦予它新的韻致和現(xiàn)代風(fēng)貌?！盵3]

這首曲子的整體的曲式結(jié)構(gòu)可以劃分成三大部分，即引子部分，主題部分，尾聲部分。其中主題部分包括主題和四個(gè)主題變奏部分。

下面就對(duì)該曲子曲式結(jié)構(gòu)的組成進(jìn)行分析，從而更好地闡述出樂(lè)曲的藝術(shù)風(fēng)格。如表1所示：

（一）引子部分——悲壯氣氛

整個(gè)曲子的開(kāi)頭即引子部分，并沒(méi)有采取傳統(tǒng)的琵琶先入，而是出現(xiàn)了由鋼琴演奏出的多組強(qiáng)有力度的不協(xié)和、不穩(wěn)定和弦以及多組連續(xù)的八度下行級(jí)進(jìn)和弦，從而烘托出悲壯憤恨的氣氛，隨后琵琶通過(guò)鏗鏘有力的大幅度掃弦，與開(kāi)頭的鋼琴聲部多組不協(xié)和、不穩(wěn)定和弦進(jìn)行呼應(yīng)。這一呼應(yīng)更加表現(xiàn)出悲壯的氣氛，從而確定了樂(lè)曲的感情基調(diào)。而隨后琵琶通節(jié)奏的改變，通過(guò)大段輪指，配合大量對(duì)琴弦的吟揉，速度與開(kāi)頭形成的強(qiáng)烈反差則體現(xiàn)出民族英雄岳飛內(nèi)心的憂國(guó)憂民之情。隨后的琵琶出現(xiàn)八度跳躍模進(jìn)，速度不斷變化的段落將岳飛內(nèi)心的憤恨和憂愁交織表達(dá)了出來(lái)，使他的人物形象逐漸地完整起來(lái)。

（二）主題部分——英雄哀思

本首曲子的主題部分分為主題和四個(gè)主題變奏。

主題部分樂(lè)段A是通過(guò)單二的曲式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)的，可分別劃分為a，a?兩個(gè)部分。a樂(lè)段以D大調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)性，將傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》的旋律進(jìn)行發(fā)展，變化。構(gòu)成了整首曲子的主題旋律。這一段通過(guò)較慢的節(jié)奏，帶領(lǐng)人們進(jìn)入故事之中，慢慢地娓娓道來(lái)民族英雄岳飛的故事。隨之a(chǎn)?部分樂(lè)曲由D大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，通過(guò)調(diào)式的轉(zhuǎn)換，使樂(lè)曲的情緒更加推進(jìn)了一步，由于調(diào)式的轉(zhuǎn)換，主題旋律變得更加柔美悲壯，更加為英雄人物岳飛蒙上了一層悲傷的灰色，人物性格不斷完整起來(lái)，這層灰色也映射了他的悲劇。

主題變奏A1部分與主題樂(lè)段A都采用G大調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，但所表現(xiàn)的完全不同，變奏A1部分的緊張氣氛與主題A樂(lè)段的柔美形成猛烈的對(duì)比。將人們從主題A樂(lè)段帶來(lái)的柔美與悲傷之中快速拉回。變奏A1部分的開(kāi)頭通過(guò)鋼琴的強(qiáng)有力的附點(diǎn)節(jié)奏，讓人們的音樂(lè)畫面瞬間回到那個(gè)鐵馬金戈的疆場(chǎng)之上，琵琶通過(guò)鳳點(diǎn)頭指法的快速?gòu)椬啵宫F(xiàn)了疆場(chǎng)之上戰(zhàn)事的膠著，人喊馬嘶，刀光血影。仿佛看到了英雄人物岳飛為了國(guó)家的大好河山和百姓幸福生活馳騁沙場(chǎng)。

主題變奏A2部分則又將人們從戰(zhàn)場(chǎng)之上拉回到當(dāng)下，轉(zhuǎn)為D大調(diào)。所表達(dá)的情感也隨之改變，與之前的猛烈形成鮮明的對(duì)比。通過(guò)鋼琴的單音慢速?gòu)椬?，將人們的思緒拉回，仿佛看到了月夜中英雄人物岳飛獨(dú)自在獄中，遙看月夜，對(duì)于家中親人無(wú)限思念，想到自己深陷獄中無(wú)法與親人團(tuán)聚的無(wú)奈與落寞之情，以及往昔與戰(zhàn)友一起的美好時(shí)光。這一段變奏讓人們感受到原來(lái)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)的英雄也有柔情的一面。

隨后的主題變奏A3部分則從D大調(diào)轉(zhuǎn)換成了F大調(diào)。這部分采取中板加速的節(jié)奏，與變奏A2部分相比較明顯地活潑了起來(lái)，為人們展現(xiàn)出岳飛回憶起年少之時(shí)的稚嫩，與好友一同從軍習(xí)武、與家人團(tuán)聚在一起的生活的美好與快樂(lè)。

而在變奏樂(lè)段A3結(jié)束之時(shí)，突然鋼琴迸發(fā)出強(qiáng)烈不穩(wěn)定和弦，將人們從美好的回憶中拉回，出現(xiàn)了變奏樂(lè)段A4，英雄人物岳飛的回憶消失，回到了那個(gè)冰冷的獨(dú)身在獄中的月夜，自己受到奸人誣害身陷囹圄之中無(wú)法抽身，而囹圄之外戰(zhàn)火紛飛，百姓受難，對(duì)于民族敵人的仇恨和想要報(bào)效國(guó)家、維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一的赤膽忠誠(chéng)。

整個(gè)主題部分將岳飛的正氣和英雄氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）尾聲部分——首尾呼應(yīng)

樂(lè)曲的最終樂(lè)段，起到了首尾呼應(yīng)作用。在樂(lè)曲的尾聲部分，作者再次再現(xiàn)了主題樂(lè)段，雖是再現(xiàn)開(kāi)頭的主題部分，但在節(jié)奏方面與開(kāi)始的主題樂(lè)段南轅北轍。通過(guò)緩慢的節(jié)奏和琵琶大幅度的揉弦，表達(dá)了岳飛在將死之時(shí)的凄楚氛圍。而最后突然出現(xiàn)琵琶強(qiáng)而有力的多組和弦交織宏大的鋼琴和弦，則在點(diǎn)明題目“遺恨”的同時(shí)也表達(dá)了人們對(duì)英雄人物岳飛的敬佩與同情。

綜上，琵琶作品《臨安遺恨》有著龐大的曲式結(jié)構(gòu)。作品不是單一地使用民族的曲式結(jié)構(gòu)，而是配合了西方曲式結(jié)構(gòu)中所存在的結(jié)構(gòu)。不同動(dòng)機(jī)的變換，也展示出琵琶曲《臨安遺恨》中情感的不斷變化，更好地傳達(dá)出所要表達(dá)的內(nèi)容。配合西方的作曲方式，極大地豐富了和弦的色彩性，音響效果不斷放大。與外來(lái)樂(lè)器鋼琴的配合使中華民族文化更好的被發(fā)展。

三、《臨安遺恨》的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)之二：獨(dú)特的演奏技巧

（一）引子部分的演奏技巧

《臨安遺恨》的引子部分由多組大幅度強(qiáng)有力的掃弦和輪指構(gòu)成?！耙又信糜脦讉€(gè)連續(xù)的不和諧的和弦掃加掃輪，營(yíng)造了一種壯烈的氣氛，這里演奏時(shí)，掃弦要有張力、有力量感，需要用大手臂加手腕，剛勁有力，輪指指尖要貼弦，聲音要有顆粒性、干凈且富有彈性?！盵4]而多組掃弦和輪指的配合，更好地渲染了悲壯的氣氛，映襯了英雄人物岳飛的悲劇人生。因此在演奏時(shí)，應(yīng)注意掃弦的幅度，需要強(qiáng)大的爆發(fā)力，不再是簡(jiǎn)單的手腕帶動(dòng)的掃弦，而是要通過(guò)大臂帶動(dòng)手臂，順勢(shì)四根琴弦同時(shí)出聲，展現(xiàn)出抗金名將岳飛的英雄氣概。

而在引子的慢速輪指部分，則要通過(guò)大部分對(duì)琴弦的吟揉來(lái)展現(xiàn)那種悲愴地、沉痛地吶喊，輪指要慢而流暢，注意顆粒性，并通過(guò)輪指的強(qiáng)弱處理，營(yíng)造出無(wú)奈與酸楚。隨后出現(xiàn)多組的八度跳躍模進(jìn)，需要由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，同時(shí)要注意每個(gè)八度在彈奏時(shí)，指尖的盈動(dòng)感，從而體現(xiàn)出人物情感的交織，使整個(gè)人物形象飽滿起來(lái)。

（二）主題部分的演奏技巧

雖然主題部分的樂(lè)段都是由傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》的旋律不斷的發(fā)展、變化產(chǎn)生的，但是每個(gè)主題段落作者想要表達(dá)的內(nèi)容是不同的。因此演奏時(shí)要體現(xiàn)出每段主題樂(lè)段情感的不同，彈奏時(shí)注意演奏技巧的處理。

在主題A樂(lè)段中，出現(xiàn)的演奏指法多為“分”“輪指”等技法，最重要的是這些要配合對(duì)琴弦的吟揉，對(duì)于小節(jié)出現(xiàn)指法“分”的時(shí)候，注意指尖的彈性，當(dāng)小節(jié)出現(xiàn)長(zhǎng)輪時(shí)，則要注意輪指應(yīng)從松而弱到緊而強(qiáng)的變化，推動(dòng)情感的層層遞進(jìn)。主題部分的處理要更加細(xì)膩，使用大幅度的手指吟揉，情感的傳達(dá)更加強(qiáng)烈。特別是沉痛的那一部分，強(qiáng)度加強(qiáng)手指吟揉幅度更大，使樂(lè)句聽(tīng)覺(jué)上有種人物悲傷語(yǔ)言中哽咽的狀態(tài)。

對(duì)于主題變奏A1中出現(xiàn)的鳳點(diǎn)頭，快速的十六分音符彈挑段落。開(kāi)頭鋼琴多組節(jié)奏型音組，展現(xiàn)出馬蹄在戰(zhàn)場(chǎng)上飛馳的聲音，隨后琵琶以鳳點(diǎn)頭這一技法進(jìn)入，這是為了與鋼琴呼應(yīng)展現(xiàn)出千軍萬(wàn)馬在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的場(chǎng)景，此時(shí)琵琶與鋼琴之間要有較好的配合才能展現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)的氣氛?！翱彀宀糠钟膳螟P點(diǎn)頭的技法引入，馬蹄聲的節(jié)奏音型將人們的思緒拉到了戰(zhàn)場(chǎng)。漸快、漸強(qiáng)的音樂(lè)節(jié)奏將樂(lè)曲帶入了一個(gè)高潮，鳳點(diǎn)頭與掃拂間的自然銜接，形象描繪出岳飛當(dāng)年在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的快感?！盵5]在注意速度的同時(shí)也需要保證對(duì)每個(gè)音在音色控制上的統(tǒng)一，力度的均勻。因此這部分需要進(jìn)行多次練習(xí)，從每小節(jié)的單獨(dú)慢練到整個(gè)段落的慢練，并與鋼琴形成較高的配合度，確定整體演奏的速度，直到最后達(dá)到理想的演奏效果。

主題變奏A2部分，對(duì)于美好的回憶部分要注意出現(xiàn)的大段加花、裝飾音以及空拍。這部分會(huì)比主題A段落的情感表達(dá)更加細(xì)膩，展現(xiàn)出英雄人物岳飛不同于戰(zhàn)場(chǎng)英雄氣概的另一面。注意加花及裝飾音的力度控制，以及顆粒感，表現(xiàn)出英雄岳飛深陷囹圄之中，只有一盞燭燈搖曳在黑夜之中，對(duì)美好事物懷念的柔情的一面。最后的連續(xù)泛音更是將這種感情延伸，使岳飛回憶與家人一起時(shí)的那些朦朧畫面。因此注意泛音的清晰度，其音響的延展以及強(qiáng)弱的變化。

主題變奏A3，A4部分，所描寫的畫面與變奏A2部分完全相反，這段變奏讓聽(tīng)眾從變奏A2部分的美好回憶中抽離。開(kāi)始的“分”技法需要主義力度的處理，強(qiáng)而不缺乏彈性，與之前形成對(duì)比。注意好音樂(lè)畫面的轉(zhuǎn)換與銜接。這兩段變奏將美好的回憶拉回到現(xiàn)實(shí)之中，注意大部分的掃弦力度的控制突出岳飛的憤恨，輪指部分的大幅度揉弦展現(xiàn)出其憂愁之感，隨后出現(xiàn)的重復(fù)小節(jié)，則需要注意力度與速度的變化，力度逐漸變?nèi)酰俣戎饾u放慢，給人延綿之感。

（三）尾聲部分的演奏技巧

在樂(lè)曲的尾聲，首尾呼應(yīng)，再現(xiàn)了主題樂(lè)段，但感情上的處理與主題樂(lè)段完全不一樣，感情上要更加厚，特別是最后出現(xiàn)的幾組連續(xù)掃輪，要注意輪指顆粒的清晰飽滿，掃弦的大幅度力度。需要多加練習(xí)掃輪，從而做到顆粒清晰，掃的時(shí)候四根弦同時(shí)發(fā)聲，強(qiáng)而有力，展現(xiàn)出岳飛的遺恨。結(jié)束時(shí)最后一連串的快速重音掃弦收尾要干凈利落，將英雄人物岳飛的氣概展現(xiàn)得淋漓盡致，這一連串可以多加練習(xí)，與鋼琴起到互動(dòng)的效果，與鋼琴在最后的多組八度和弦配合，使音響效果不斷放大，最終引發(fā)人們對(duì)岳飛的無(wú)限追思！

結(jié)??語(yǔ)

綜上，本文從樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)背景、作品本身的曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧方面進(jìn)行了探究與分析，從而闡述了琵琶作品《臨安遺恨》所特有的藝術(shù)風(fēng)格，使演奏者更好地了解這首琵琶作品，從而在演奏中達(dá)到更好的效果。琵琶協(xié)奏曲《臨安遺恨》無(wú)疑是一首創(chuàng)作非常成功的琵琶協(xié)奏曲，在后續(xù)的樂(lè)曲中不斷進(jìn)行主題樂(lè)段的變奏，營(yíng)造出想要描繪的畫面，充分展示了抗金英雄岳飛精忠報(bào)國(guó)卻含冤而死的歷史悲劇。該作品展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中理念和技巧相結(jié)合的方式，使其成為優(yōu)秀的民族音樂(lè)作品，對(duì)民族音樂(lè)發(fā)展具有積極促進(jìn)作。琵琶與鋼琴的良好配合，也使得中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)與西方音樂(lè)之間相互融合，隨之產(chǎn)生出新的魅力。

注釋：

[1]王安潮.悲壯凄婉??撼人心魄——古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》解析[J].鎮(zhèn)江高專學(xué)報(bào)，2013（02）：105—109.

[2]何占豪，趙進(jìn)一.何占豪：探索與創(chuàng)新是永恒的主題[J].檢察風(fēng)云，2012（03）：4—5.

[3]盛??秧.何占豪的英雄“情結(jié)”——古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》與《西楚霸王》評(píng)析[J].樂(lè)器，2007（04）：38—40.

[4]林嘉熹.琵琶協(xié)奏曲《臨安遺恨》演奏分析[D].廈門大學(xué)，2017：7.

[5]丁春蓉.琵琶曲《臨安遺恨》音樂(lè)內(nèi)涵與演奏詮釋[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2017：6.

[收稿日期]2021-12-15

[作者簡(jiǎn)介]悅夢(mèng)華（1997—??），女，河南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院碩士研究生。（新鄉(xiāng)??453007）

（責(zé)任編輯：莊??唯）