李明鍹

被稱(chēng)為散文大家的“朱自清”在文壇上有著非常重要的地位，他在散文創(chuàng)作中深刻闡述了何為文學(xué)藝術(shù)？何為語(yǔ)言藝術(shù)？朱自清的散文獨(dú)具魅力，尤其是語(yǔ)言運(yùn)用的精巧值得深入推敲與研究。無(wú)論時(shí)光怎樣流轉(zhuǎn)，朱自清的散文在文壇上仍舊光彩熠熠，憑借著獨(dú)特的風(fēng)格形成了散文藝術(shù)魅力。縱觀朱自清的散文作品，“美”與“情”相互交織、融合是其散文獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。筆者尤為喜愛(ài)朱自清所創(chuàng)的散文，本文將從“美”的構(gòu)思與藝術(shù)、“情”的體現(xiàn)與抒寫(xiě)、“美”與“情”的交融三個(gè)層面展開(kāi)論述，圍繞《春》《背影》《荷塘月色》《綠》《兒女》《擇偶記》等多篇文章對(duì)“美”與“情”兩大基本特點(diǎn)加以闡述與品析。

一、“美”的構(gòu)思與藝術(shù)

（一）構(gòu)思美

朱自清所創(chuàng)作的散文非常注重構(gòu)思美，巧妙的構(gòu)思為散文的形式美奠定了基礎(chǔ)，也有助于更好地表達(dá)文章的主要思想及內(nèi)容。例如，在《春》中，作者按照特定的順序?qū)Α芭未骸薄袄L春”“贊春”進(jìn)行寫(xiě)作，既突出了文章主體“繪春”部分的內(nèi)容，也為讀者清楚呈現(xiàn)了本篇文章的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)清晰與情感共鳴二者有機(jī)結(jié)合，促使本篇散文在形式與內(nèi)容上達(dá)到了高度統(tǒng)一。以《背影》為例，這篇散文主要圍繞兩點(diǎn)加以構(gòu)思，分別是父對(duì)子的愛(ài)與子對(duì)父的情，并通過(guò)利用藝術(shù)性手段的處理將父子之情體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）抒情美

借景抒情是朱自清最為常用的表達(dá)方式，尤其是通過(guò)比喻將景物描寫(xiě)得十分生動(dòng)。其中，《荷塘月色》這篇散文充分體現(xiàn)了何為抒情美。在此篇散文中，朱自清將抒情與比喻緊密結(jié)合在一起，帶給讀者一種美的感受。作者將“燈光下的樹(shù)陰面”比喻成“一團(tuán)煙霧”，并將“燈光”比喻成“瞌睡人的眼”，此種比喻切實(shí)為讀者營(yíng)造了一種既視感，讓讀者仿佛在讀的過(guò)程中就可以感受到畫(huà)面，最后逐漸升華情感。與此同時(shí)，作者采用主景和背景相結(jié)合的方式襯托情感，主景為荷塘，背景為月色，在動(dòng)靜結(jié)合中巧用比喻手法，將月色之下的荷塘美景進(jìn)行尋找與挖掘，通過(guò)為景物賦予神韻的方式突顯荷塘月色的美。這不僅可以增強(qiáng)散文的詩(shī)情畫(huà)意，而且可以提升散文的情調(diào)韻味。

（三）意境美

塑造意境是朱自清散文的突出特點(diǎn)，通過(guò)塑造意境帶給讀者身臨其境之感。以《綠》為例，此篇散文對(duì)梅雨潭的景象進(jìn)行了翔實(shí)的刻畫(huà)，即使是最為普通且常見(jiàn)的景物都可以被塑造得栩栩如生。雖然在梅雨潭中可以見(jiàn)到平凡的景物—水花，但在朱自清筆下卻那樣醉人，滿眼的綠色既純潔又柔和。從作者對(duì)“梅雨潭的綠”塑造上來(lái)看，總是可以給人一種相宜的感覺(jué)。除了《綠》之外，還有《威尼斯》這篇散文營(yíng)造的意境感也是極強(qiáng)的，雖然在讀文字，卻可以帶給讀者一種賞畫(huà)的感覺(jué)。如果將《綠》這篇散文的描寫(xiě)簡(jiǎn)述為“淡妝”，那么對(duì)《威尼斯》的描寫(xiě)則可以稱(chēng)之為“濃抹”，用“淡妝濃抹總相宜”這句話來(lái)概括最為合適。

（四）語(yǔ)言美

雖然朱自清創(chuàng)作散文使用的語(yǔ)言都較為樸素，但恰恰是這種不似平常的樸素美才突顯出了散文本身具有的語(yǔ)言美。朱自清在散文中所運(yùn)用的語(yǔ)言平坦樸實(shí)、含蓄委婉，讓人看不出一點(diǎn)刻意雕琢的痕跡，既不會(huì)出現(xiàn)華而不實(shí)的辭藻，也沒(méi)有生僻晦澀的詞匯。以平常之詞塑造最美意境，充分體現(xiàn)了作者獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。除此之外，朱自清對(duì)字與句的斟酌有著自己獨(dú)特的思考，具體而言，主要體現(xiàn)在動(dòng)詞選擇以及詞句排列兩個(gè)方面。在散文中巧妙運(yùn)用動(dòng)詞既可以賦予景物生動(dòng)感與靈動(dòng)性，也能夠?yàn)樽x者營(yíng)造更多可以用于想象的空間。

二、“情”的體現(xiàn)與抒寫(xiě)

（一）感人親情

提到親情，必然會(huì)想到朱自清的散文《背影》，此篇散文是朱自清表達(dá)親情的重要作品。朱自清運(yùn)用回憶的方式向讀者敘述了一些具體事件，尤其是著重描寫(xiě)了車(chē)站同兒子送別的生活細(xì)節(jié)，將“背影”作為情感輸出的重要突破口，既體現(xiàn)出了父愛(ài)的偉大，也翔實(shí)描述了自己內(nèi)心所受到的觸動(dòng)。在《背影》這篇散文中，朱自清圍繞“背影”描寫(xiě)了三次淚目的情景，既可以讓讀者深深感受父親對(duì)兒子的不舍與關(guān)懷，也可以同時(shí)讓讀者深入體會(huì)自己對(duì)父親的深厚情感。除了比較熟悉的《背影》這篇散文之外，還有一篇散文《兒女》，同樣敘述一種感人至深的親情。在《兒女》中，朱自清的角色為父親，描寫(xiě)了父親對(duì)子女的態(tài)度。此篇散文的中心主旨在于父親應(yīng)該如何教養(yǎng)子女，朱自清身為父親，卻對(duì)自己孩子的態(tài)度表現(xiàn)為“野蠻”與“殘酷”，不僅會(huì)時(shí)常伴有大聲叱責(zé)，而且還會(huì)用手掌打孩子。在愧疚的過(guò)程中也體現(xiàn)出了朱自清對(duì)子女的愛(ài)，正因?yàn)楣侨庵燎椋艜?huì)有強(qiáng)烈的追悔與自責(zé)。

（二）動(dòng)人愛(ài)情

動(dòng)人愛(ài)情主要體現(xiàn)在朱自清所創(chuàng)作的散文《擇偶記》與《給亡婦》中，在兩篇散文中深刻體現(xiàn)出了朱自清對(duì)自己妻子的愛(ài)戴與感激之情。雖然朱自清與妻子武鐘謙的結(jié)合是踐行父母之命，但彼此之間的感情在《擇偶記》與《給亡婦》中卻讓人動(dòng)容。以《擇偶記》為例，在此篇散文中朱自清翔實(shí)地闡述了相親的過(guò)程，從描寫(xiě)的語(yǔ)言中可以感受到他本人對(duì)于封建婚姻制度的不贊成，盡管如此，他對(duì)于自己的妻子仍然愛(ài)戴有加，正因?yàn)樽约航蛹{與尊重妻子才生成了讓讀者動(dòng)容的人間真情。朱自清的妻子端莊賢惠，雖然讀書(shū)少，但十分溫和、良善，兩個(gè)人在生活中相親相愛(ài)，后來(lái)妻子離世，朱自清十分傷感，對(duì)妻子滿懷思念，于是創(chuàng)作了散文《給亡婦》。朱自清在《給亡婦》中運(yùn)用面對(duì)面交流的方式向逝去的妻子訴說(shuō)著子女的成長(zhǎng)，因?yàn)樗榔拮幼顬閽炷畹氖亲约旱暮⒆?。與此同時(shí)，在此篇散文中敘述了妻子為家庭的付出，妻子不僅獨(dú)自承擔(dān)了很多家庭重?fù)?dān)，而且為了丈夫讀書(shū)甘愿變賣(mài)首飾。樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言將妻子對(duì)孩子以及丈夫的愛(ài)描寫(xiě)得淋漓盡致，字里行間無(wú)不體現(xiàn)著朱自清對(duì)自己妻子的感激與敬重，更有著濃濃的愛(ài)與思念，可以讓讀者感受到夫妻情深。

（三）真誠(chéng)友情

朱自清的性格較為謙和，對(duì)待他人十分真誠(chéng)，這使得同他結(jié)交的朋友有很多。真摯的友情讓朱自清十分珍惜，也難以忘懷，因此將這份真摯的情感寫(xiě)進(jìn)了散文中，在散文中再次講述了他與友人的深厚情誼。以散文《白采》為例，此篇散文非常讓人感動(dòng)，朱自清翔實(shí)地描寫(xiě)了自己同白采相識(shí)時(shí)發(fā)生的不愉快，由誤會(huì)引起了兩人之間的書(shū)信往來(lái)。雖然朱自清對(duì)于白采的了解并不是很多，但從散文內(nèi)容來(lái)看可以發(fā)現(xiàn)白采是一個(gè)值得深交的好朋友。在評(píng)論即將完稿之際，朱自清得知白采已經(jīng)離世，為此深感痛惜，于是在散文中對(duì)摯友白采表達(dá)了深深的歉意。與此同時(shí)，《懷魏握青君》也是一篇懷念友人的散文，此篇散文體現(xiàn)了朱自清對(duì)朋友魏握青的懷念與追悼，從醉酒送別到相聚惜別，尤其是醉酒嘔吐的尷尬場(chǎng)面讓人久久難以忘懷，并成為作者心底最為溫馨美好的回憶。字字描寫(xiě)醉酒，但整篇散文無(wú)不體現(xiàn)出對(duì)友人的懷念之情。

（四）火熱愛(ài)國(guó)情

朱自清的散文在文壇上有著至關(guān)重要的影響，尤其是影響了一代又一代的讀者。朱自清的散文除了記敘親情、愛(ài)情、友情之外，還有不可忽視的火熱愛(ài)國(guó)情，尤其是在拜讀體現(xiàn)著激進(jìn)思想的散文時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)作者的一顆火熱愛(ài)國(guó)心。在1937年之后，朱自清的散文風(fēng)格深受時(shí)代的影響，逐漸開(kāi)始由“抒情”向“說(shuō)理”進(jìn)行轉(zhuǎn)變，文章的取材多數(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，而且以論說(shuō)類(lèi)文章為主。除此之外，朱自清還時(shí)常會(huì)結(jié)合當(dāng)下社會(huì)時(shí)局表達(dá)觀點(diǎn)，并借助文筆宣傳愛(ài)國(guó)正義思想。當(dāng)朱自清得知聞一多先生遭到暗殺之后，竟然將自己的安危拋之腦后，即便冒著生命危險(xiǎn)也要參與聞一多先生的追悼會(huì)，而且還特別為聞一多先生撰寫(xiě)了散文，題目為《中國(guó)學(xué)術(shù)的大損失—悼聞一多先生》，此篇散文對(duì)聞一多先生的卓越成就給予了肯定和贊譽(yù)。

三、“美”與“情”的交融

朱自清散文的“美”不僅僅體現(xiàn)在寫(xiě)景的散文中，這種“美”是一種泛指與概括，既存在于寫(xiě)景散文中，也同時(shí)體現(xiàn)在寫(xiě)人與寫(xiě)事的散文中，真正實(shí)現(xiàn)了“美”與“情”的結(jié)合與貫通，總體而言，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是“藏情于景”“融情于人”以及“含情于事”。

（一）藏情于景

朱自清所創(chuàng)作的散文富有極強(qiáng)的詩(shī)意，真正做到了“文中有畫(huà)，畫(huà)中有情”。在散文《荷塘月色》中，通過(guò)景物的“靜”用來(lái)反襯作者心中的“動(dòng)”，讓讀者可以更好地觸摸作者內(nèi)心的不平靜。動(dòng)靜結(jié)合、寓情于景的描寫(xiě)方式表達(dá)了作者的情懷，一邊描寫(xiě)著荷塘月色的美景，一邊抒發(fā)著苦悶、超然、懷鄉(xiāng)的情懷。朱自清在文章開(kāi)篇就闡明了自己的心理狀態(tài)，表現(xiàn)頗為不平靜。雖然朱自清是一位文人，但對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿卻涌上心頭，又找不到反抗的出路，這種苦悶與彷徨的情緒讓作者的心中久久不能平靜。雖然如此，但作者仍能夠在散文中表現(xiàn)得超然物外，將自己看作是“自由人”，這樣就可以感受荷塘月色美景的愜意，充分體現(xiàn)了“剎那主義”，這也是朱自清一直所倡導(dǎo)的思想。在月光之下，荷花仿若剛剛出水的美人，讓人感覺(jué)到荷花“出淤泥而不染”的情操，也恰恰符合了作者雖身處逆境但仍不氣餒的真實(shí)情感。雖然作者可以享受“剎那主義”的愜意與悠閑，卻無(wú)法拋開(kāi)惆悵過(guò)去、憂慮未來(lái)的煩惱。其實(shí)，作者聽(tīng)著熱鬧的蟬聲與蛙聲，但他仍覺(jué)得這種熱鬧不屬于自己，卻并不意味作者此時(shí)什么都沒(méi)有，恰恰是羈旅思鄉(xiāng)之情更加濃烈。

（二）融情于人

“美”不僅僅體現(xiàn)在寫(xiě)景的散文，在朱自清寫(xiě)人的散文中也是處處可見(jiàn)。在寫(xiě)人的散文中，朱自清以第一人稱(chēng)的口吻進(jìn)行描寫(xiě)，卻沒(méi)有直接使用“我”，而是將“我”視線與思想中的人物闡述出來(lái)，促使所描寫(xiě)的人物始終處于“我”的情感之中。在散文《阿河》中，朱自清緊緊圍繞“我”的情感變化主線將主人公阿河的遭遇描寫(xiě)出來(lái)。在此篇散文中，作者闡述了四層波瀾。第一層，利用先抑后揚(yáng)的手法從“我”的視角描寫(xiě)了對(duì)阿河的第一印象，“人土些”。第二層，雖然阿河處于貧困的生活中，但仍舊無(wú)法阻擋阿河具有的青春魅力，由此產(chǎn)生了“郁郁”之情。隨著“我”對(duì)阿河的感情發(fā)生變化的線索，阿河這個(gè)人物頓生波瀾，帶給讀者一種“楚楚可憐”的感受。第三層，隨著對(duì)阿河了解得更多，“我”反而生出了一些喜愛(ài)之情，基于此開(kāi)始越發(fā)地關(guān)注阿河的命運(yùn)，并有了更多的同情之心。第四層，當(dāng)“我”得知阿河的最終歸宿，“我”只能深深感慨命運(yùn)的不公，并對(duì)此表示深深的同情。作者通過(guò)對(duì)阿河這個(gè)人物命運(yùn)的描寫(xiě)，“我”的感情也隨之發(fā)生了變化，由此形成了一條非常清晰的感情脈絡(luò)，增強(qiáng)了人物描寫(xiě)的深刻性。

（三）含情于事

朱自清尤為擅長(zhǎng)在寫(xiě)事的散文中抒發(fā)情感，在《懷魏握青君》散文中，真真切切流露出了作者對(duì)魏君的追憶，可以讓讀者切實(shí)感受到濃濃的懷友情感。雖然此篇散文的情感真切、流露自然，但朱自清卻沒(méi)有慣用懷人的一般套路，而是從兩年前的臨別醉酒提起，著重描寫(xiě)了“我”在醉酒之后的狼狽場(chǎng)景。從表層上來(lái)看，臨別醉酒與本篇散文的題目并不存在著緊密的關(guān)聯(lián)性，但是對(duì)此番場(chǎng)景的描寫(xiě)卻恰恰與“懷”字相契合，使得對(duì)臨別醉酒場(chǎng)景的描寫(xiě)成為不可缺少的筆墨。由此可見(jiàn)，《懷魏握青君》這篇散文表面上在描寫(xiě)醉酒場(chǎng)景，其實(shí)本質(zhì)上是在懷念友人，雖然全篇并沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“懷”字，但字里字外都可以讓讀者感受到濃濃的懷念之情。由此可見(jiàn)，朱自清將懷友之情隱藏于具體事件上，尤其是通過(guò)追憶往事表達(dá)懷念，這樣才能讓情感更加深沉，讓?xiě)涯罡佑崎L(zhǎng)。

綜上所述，朱自清的散文獨(dú)具藝術(shù)魅力，“美”與“情”是對(duì)朱自清散文特點(diǎn)的高度概括與總結(jié)，“美”中有“情”，“情”中含“美”，兩者是相互交織、融合的。朱自清散文具有較高的研究?jī)r(jià)值，尤其是獨(dú)具特色的語(yǔ)言運(yùn)用更加值得深入推敲。雖然朱自清的散文無(wú)時(shí)不在抒寫(xiě)美、創(chuàng)造美，但在表達(dá)“美”的同時(shí)更向讀者傳遞了自己的情懷，“美”與“情”的交融促使朱自清的散文更具藝術(shù)魅力，更耐人尋味。