⊙王菁宸［中南財經(jīng)政法大學，武漢 430073］

一、“唐探”宇宙簡介及現(xiàn)狀

2021年春節(jié)檔已成為中國電影史上的最強檔期。提及春節(jié)檔的超高票房和上座率，受疫情影響推遲了一年的《唐人街探案3》（以下簡稱《唐探3》）功不可沒。據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，截至2021年2月12日零點，《唐探3》預(yù)售總票房為9.68億元，打破了中國影史單片預(yù)售票房的紀錄。上映十天，《唐探3》已攬獲40億總票房。陳思誠導演電影作品票房超100億，成為中國電影史上首位百億票房導演，《唐探3》也成為中國影史票房前五的影片?！疤铺健毕盗须娪暗某晒κ雇评響乙深愲娪按笮衅涞?，其中隱藏的制勝法寶便是“唐探”宇宙的魅力?！疤铺健庇钪娴男蚰辉凇疤铺健钡诙侩娪爸欣_，網(wǎng)劇中進階鋪墊延伸。尤其是在《唐探3》中，當每一個觀眾喜愛的人物出現(xiàn)時，影院中就會充滿影迷此起彼伏的驚喜叫聲。此時，“唐探”宇宙的野心便真正浮上水面。

我們先來解釋電影宇宙的概念。“電影宇宙”指共享獨特的世界觀、互相延伸的故事體系、龐雜的人物關(guān)系的一種電影概念，“電影宇宙”不是系列電影，但是包含多個系列電影。目前已有影響力的“電影宇宙”包括漫威電影宇宙、DC電影宇宙、怪獸宇宙等。首先，唐探的推理情節(jié)兼具對時間和空間的延展，意味著進一步搭建場景、構(gòu)建劇情、塑造新形象的可行性，具備建立“唐探”宇宙的基礎(chǔ)條件。其次，現(xiàn)代懸疑題材電影在國內(nèi)電影市場處于空缺狀態(tài)，唐探將懸疑與喜劇兩種元素結(jié)合為一體，成功構(gòu)建了一個差異化的品牌識別體系。故而現(xiàn)在只要提及“春節(jié)檔”“賀歲”“偵探”“喜劇”等字眼，觀眾首先想到的必然是“唐探”系列電影。加上前期拍攝的超高投入及后期宣發(fā)的大陣容，如知名導演坐鎮(zhèn)、當紅明星出演，“唐探”系列電影的商業(yè)化潛力更是形成電影宇宙的先天優(yōu)勢。

“電影宇宙”在《唐探3》中體現(xiàn)得淋漓盡致?！短铺?》雖然后期口碑下滑嚴重，但仍依靠“唐探”宇宙蟄伏一年的熱度奪取了超高的票房。截至目前，“唐探”宇宙其實并沒能完全地發(fā)揮它的實力，現(xiàn)有作品質(zhì)量參差不齊?！短迫私痔桨?》（豆瓣評分7.5，以下簡稱《唐探1》）、《唐人街探案2》（豆瓣評分6.6，以下簡稱《唐探2》）和網(wǎng)劇的前兩個單元評價較高，而《唐探3》（豆瓣評分5.3）和網(wǎng)劇第三單元的口碑下滑明顯。雖然有“唐探”宇宙效應(yīng)加持，《唐探3》的票房成績依然可喜，但在口碑上難免不如人意。陳思誠已在著手擴大布局“唐探”電影宇宙，而他本人也承認將于之后退居制片人的位置，把故事交給新的導演完成，效仿了“漫威”宇宙背后的制片人凱文·費奇的老路。

二、“唐探”宇宙的問題分析

系列片和電影宇宙在形成軌跡上大相徑庭：前者是從一個點單一延伸，而后者則是多個點的放射性擴展。單一延伸意味著前后劇情、人物不必要發(fā)生關(guān)系，電影宇宙卻恰好最看重聯(lián)系：情節(jié)聯(lián)系、人物聯(lián)系、風格聯(lián)系缺一不可，一旦有一條線不夠連貫嚴謹便滿盤皆輸。由線及面也同理：影片之間相互關(guān)聯(lián)，如果有一兩部水平下滑嚴重，便會影響到整個宇宙的發(fā)展。

（一）推理劇情不夠嚴謹

“唐探”宇宙作為以懸疑推理為題材的電影宇宙，其重點毫無疑問是環(huán)環(huán)相扣、精彩刺激的推理情節(jié)?！短铺?》《唐探2》在案件處理方面無論是第一部的精彩反轉(zhuǎn)，還是第二部的中國元素，都稱得上可圈可點。相比之下，《唐探3》的密室案顯得單薄，難以撐起一部獨立電影的主線情節(jié)。倘若說削弱案件線索是為了秦風自我覺醒的故事線，那么Q所設(shè)置的考題又堪稱拉低整部電影水平的災(zāi)難性操作。

兩條主線情節(jié)都不夠豐滿，秦風的自我覺醒稍顯敷衍，結(jié)尾反倒給女秘書大量篇幅進行煽情，并由此鄭重其事地上升到了世界大同、反思戰(zhàn)爭的高度，再加上中間不斷穿插的各路人馬，看得許多觀眾一頭霧水，不知所云。這般極其混亂的觀感絕不是“唐探”系列層層鋪墊、深埋伏筆的創(chuàng)作水平，這無疑是在給“唐探”宇宙致命一擊。

（二）人物角色立體感不足

“唐探”宇宙一面選擇兩位主角撐起所有關(guān)鍵劇情，一面又宣傳能夠支撐“唐探”宇宙的招牌卻并未承擔劇情的其他人物形象，真正與劇情產(chǎn)生關(guān)系，能獨當一面的角色依舊只有偵探二人組?！疤铺健庇钪婺壳暗拈_發(fā)模式并不包含類似“漫威”宇宙開發(fā)獨立電影的模式（受開發(fā)資金過高、國內(nèi)影視市場環(huán)境影響），而是“電影+網(wǎng)劇”的衍生模式，因此其他的偵探形象就難免單薄刻板，比如新引入的排行第九名的泰國偵探托尼·賈。托尼·賈作為全球排名第九的名偵探卻沖動魯莽，只知動手不會動腦，甚至在“分配西瓜”的考驗中給出了可笑的答案，只起到推動情節(jié)發(fā)展和烘托氣氛的作用。反觀“漫威”宇宙中的英雄，數(shù)量上更甚“唐探”宇宙，且每一位都極具自己獨特的風格和賣點。

當然“唐探”宇宙中也有塑造得較為成功的次要人物。如《唐探2》中的宋鑒，雖然是作為反派出場，但是一方面烘托氣氛，一方面“扮豬吃老虎”，與秦風的對白也形成反差，既有反轉(zhuǎn)的效果，也能對應(yīng)前面的情節(jié)，這就屬于存在有效的人物。

（三）風格基調(diào)尚未統(tǒng)一

影片風格即影片基調(diào)，指影片的主要精神、概念及情調(diào)。《唐探3》的喜劇氛圍相比前兩部只能說是遜色了一些，但推理故事的硬傷才是真正的問題所在。如DC電影宇宙一直以黑暗風著稱，然而溫子仁導演的《海王》卻生生把黑暗風的基調(diào)扭轉(zhuǎn)為輕喜劇，雖然取得不錯的票房，但其風格的突變并不可取。像“唐探”宇宙這樣基調(diào)不穩(wěn)的電影宇宙雛形，在當今更新?lián)Q代如此之快的電影市場上能走多遠實未可知。

三、國產(chǎn)電影宇宙難以形成的原因分析

電影宇宙最成功的當屬漫威宇宙，其將漫威漫畫改編創(chuàng)作成電影。2021年春節(jié)檔之前，《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》一直位列中國票房影史的第五位，充分說明漫威宇宙的影響力、號召力之大。既然電影宇宙魅力如此之大，為何放眼國內(nèi)卻寥寥無幾？

（一）國內(nèi)影片IP版權(quán)過于分散，風格上難以統(tǒng)一

漫威宇宙的成功與制片人凱文·費奇密切相關(guān)。以《復(fù)仇者聯(lián)盟》的四部影片為例，前兩部的導演是喬斯·韋登，后兩部則是羅素兄弟。不同導演的鏡頭藝術(shù)不同，影片之間會存在風格差異，但整體風貌能一脈相承，這是因為有統(tǒng)籌全局的制片人凱文·費奇。制片人掌握話語權(quán)的制度即為“制片人制度”，這個詞最早來源于蘇聯(lián)。但是“制片人制度”在目前中國電影產(chǎn)業(yè)體系中很少實現(xiàn)。我國現(xiàn)有電影產(chǎn)權(quán)模式有以下四種：混合制片、公司制片、國有制片和獨立制片。大部分國產(chǎn)電影依然需要通過多方投資商、出品方公司的資金支持來共同完成作品，甚至“唐探”系列也不能避免。投資方的話語權(quán)分散會導致同一個IP難以保持統(tǒng)一的風格，好比“一千個人眼中就有一千個哈姆雷特”，這些影片或許各自有可取之處，但是只是一盤散沙，談不上電影宇宙，也就難以讓觀眾萌生出翹首以盼的熱情和歷久彌新的喜愛，白白浪費了形勢大好的原創(chuàng)IP。

（二）故事同質(zhì)化嚴重，缺乏創(chuàng)新

原創(chuàng)文化的力量不容小覷，漫威電影便是在漫威漫畫的基礎(chǔ)上進行影視化改編的。漫威漫畫創(chuàng)始于1939年，生長周期比我們歷史悠久的神話故事短很多，但是影視化改編后卻形成了強大的文化輸出能量：美國文化中的“精英主義”“個人英雄主義”都在電影中得到了極大的凸顯。并且，漫威公司在影片風格上還做出了新的嘗試：《雷神2》是穿越版古典宮廷戲、《美國隊長2》是政治驚悚動作片、《銀河護衛(wèi)隊》是太空科幻喜劇片、《蟻人》是高科技極客喜劇，意圖通過全類型拓展覆蓋盡可能多的觀眾群體。

令人唏噓的是很多原創(chuàng)文化系列總是莫名其妙地向西化方向發(fā)展，如改編自溫瑞安小說的《四大名捕》系列，甚至有網(wǎng)友戲稱這是一部國產(chǎn)古裝的“鋼鐵俠+X戰(zhàn)警”。如果盲目追求西方文化，創(chuàng)作出奇形怪狀的混合體，就會失去深厚的文化底蘊。這些電影具有千篇一律的情節(jié)、落入俗套的故事和感情線、難以延續(xù)生命力，更不用幻想建構(gòu)值得向往的電影宇宙。

（三）影片質(zhì)量難以保證

《唐探3》所表現(xiàn)出的急功近利也是整個國內(nèi)系列電影的縮影：一味追求商業(yè)利益。一旦出現(xiàn)一部口碑不錯又票房可喜的作品，大家便蜂擁而上，快速地生產(chǎn)出質(zhì)量低下卻頂著第一部名號的續(xù)集來糊弄觀眾，直至把影迷的熱情徹底消耗殆盡。國產(chǎn)電影宇宙有廣闊的市場、超高的需求、觀眾的熱情，極具發(fā)展?jié)摿?，但是缺乏?yōu)秀的范例、缺乏對影片質(zhì)量耐心鉆研的制作團隊，容易陷入急功近利的怪圈，最終自毀長城。

四、“唐探”宇宙的優(yōu)化路徑

電影宇宙的構(gòu)建不是一蹴而就的，主創(chuàng)團隊需要有所沉淀，對“唐探”宇宙的未來做出縝密的設(shè)想。作為首個商業(yè)化的國產(chǎn)電影宇宙，“唐探”宇宙可借鑒漫威宇宙的發(fā)展模式：建立世界觀——塑造特異、立體的人物角色——劇情多方鋪墊、連接。

（一）劇情優(yōu)化

劇情需要層層遞進，前后影片包括網(wǎng)劇要有所合理聯(lián)系而非強行合并。如果單個角色之間的情節(jié)點聯(lián)系分散，沒有必然因果關(guān)系，只是強制性集結(jié)，對于電影宇宙毫無益處。

除了劇情上的緊密銜接，漫威還有一個獨門秘方值得“唐探”宇宙借鑒：彩蛋。無論是《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列還是其他單片，“漫威”電影的彩蛋在十一年的歷程中從未缺席，如同一條鎖鏈串起所有情節(jié)。標準的漫威式彩蛋一般包含下一步的線索人物和關(guān)鍵劇情以及上映時間，效果也遠大于新片的首發(fā)預(yù)告，直接將上下部“連鎖”銷售，確保觀眾想到其一，便有其二。

（二）人物優(yōu)化

漫威公司在《鋼鐵俠》上映之前，曾將旗下不少英雄抵押出去，孤注一擲。最后《鋼鐵俠》的票房不負眾望地達到了5.8億美元，成功拿下“漫威”電影宇宙的第一桶金。所以，擁有類似于鋼鐵俠、美國隊長這樣的“大角色”對于電影宇宙十分重要。

因此，對“唐探”宇宙中最為討喜的“二人組合”進一步挖掘和開發(fā)是有必要的。作為主角來講，《唐探3》中兩人的占比并不算多，僅僅前兩部唐探影片還不足以完整地塑造其形象。目前，推出個人系列網(wǎng)劇是較佳的方案。推出獨立電影由于成本較高，難度加大，而推出個人系列網(wǎng)劇不僅成本較低、符合現(xiàn)有國內(nèi)影視市場的需求，還能滿足觀眾想進一步了解這些人物的欲望，同時有效地填充了“唐探”宇宙的核心人物，也可以為第四部的劇情做簡單的鋪墊。再一次加深“電影+網(wǎng)劇”的開發(fā)模式，也有利于“唐探”宇宙IP的后續(xù)開發(fā)。在人物開發(fā)模式上，由討喜且穩(wěn)定的人氣“大角色”打下基礎(chǔ)，逐步增添新鮮的“小角色”，再給予小角色足夠的時間，在大角色的帶領(lǐng)下逐漸成長為大角色，最終集結(jié)“開團”是可行的電影宇宙角色塑造軌跡。

（三）原創(chuàng)文化路徑優(yōu)化

唐人街的背景設(shè)定本身極具中國傳統(tǒng)文化的特色與創(chuàng)意。一方面，國潮文化本身就是熱門且不可復(fù)制的原創(chuàng)文化；另一方面，唐人街是中國的傳統(tǒng)文化和世界上其他文化在另一片土地上產(chǎn)生的奇妙碰撞。古老和新潮的碰撞，既是文化的延伸，也是世界大同而又多元的體現(xiàn)。國內(nèi)外的影迷都樂于見到中國文化元素、外國當?shù)匚幕睾蛡商皆亍⒖萍荚氐耐昝乐亟M，在后續(xù)作品制作中更需要關(guān)注文化元素方面的平衡。

（四）衍生品開發(fā)路徑優(yōu)化

鑒于“唐探”宇宙并未達到漫威宇宙的成熟程度，過度、過早地開發(fā)其商業(yè)潛力可能會一定程度上消耗影迷的熱情。等到電影宇宙足夠成熟時，“唐探”的影迷們也可以獲得更大程度上的互動和參與，至于后續(xù)的發(fā)展藍圖完全可以合理參考漫威宇宙的商業(yè)規(guī)劃這一成功范例：開發(fā)游戲、動畫、玩具等衍生領(lǐng)域都是不錯的選擇。

雖然“唐探”電影宇宙的未來值得憧憬，國產(chǎn)IP或許能夠沖出國門讓全球?qū)χ袊幕懈钊氲恼J識，但是商業(yè)化和作品質(zhì)量如何兼具、“唐探”的IP如何延續(xù)下去、“唐探”宇宙究竟能不能建好等問題依然亟待解決。說到底，陳思誠是否能走好凱文·費奇的老路，最終還是要歸于后續(xù)作品的質(zhì)量。電影宇宙需要龐大和細致的劇情故事及人物和統(tǒng)籌全局的影片風格、基調(diào)，任何一方的不充分、不一致都會直接導致電影宇宙的傾倒與失衡。所以下一步，如何填充、完善、推敲故事讓案件更有吸引力，如何完成人物的特異性塑造使之具有承擔劇情的功能，以及如何處理影片的喜劇風格都將成為重點考究的問題。只有制作權(quán)集中不分散，有原創(chuàng)文化加持，影片質(zhì)量有保證，才能不破壞觀眾的期待值，從而具備建立電影宇宙的資質(zhì)。漫威宇宙尚且花費了11年來精雕細琢，層層鋪墊，可知電影宇宙的構(gòu)建絕非易事。這將是一場高難度的考試，考驗著整個中國電影市場和中國電影工業(yè)體系的發(fā)展。

①彭康：《電影品牌營銷傳播分析——以陳思誠的“唐探”宇宙為例》，《西部廣播電視》2020年第11期。

② 周舟：《“唐探”宇宙猜想》，《中國電影報》2021 年2 月8日。