劉東

直接攝影（純影派）是攝影史上的經(jīng)典流派，其代表人物攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯于80年前提出的區(qū)域曝光系統(tǒng)理論是指導(dǎo)傳統(tǒng)膠片攝影創(chuàng)作的經(jīng)典理論。在數(shù)字化的今天，如何在數(shù)碼攝影中用好區(qū)域曝光系統(tǒng)理論，參展攝影師在劉中和張一斌兩位攝影家的帶領(lǐng)下，近年來以工作坊研討、采風(fēng)創(chuàng)作等形式探索區(qū)域曝光數(shù)字化之路，并結(jié)合實(shí)踐不斷總結(jié)，獲得了一些區(qū)域曝光的數(shù)字化研究成果，以“致敬安塞爾·亞當(dāng)斯”影展的方式呈現(xiàn)，以期共同推動(dòng)攝影藝術(shù)及其技術(shù)的廣泛應(yīng)用和提升。本次展覽獲得了安塞爾·亞當(dāng)斯的助手、國際公認(rèn)的區(qū)域曝光系統(tǒng)應(yīng)用大師、美國著名攝影家艾倫·羅斯（AlanRoss）先生的首肯和支持。

嚴(yán)肅的攝影者公認(rèn)：他們作品的成功植根于照片的最佳曝光，即向底片和傳感器輸入最有益的光量。長久以來，使用膠片的攝影者們都深諳此道，并利用光線分析技術(shù)。美國的攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams）首創(chuàng)并命名了區(qū)域曝光系統(tǒng)。這是一種方法，借助測(cè)量被攝主體局部的亮度，確定光線在最終照片中的展現(xiàn)。

當(dāng)前，在創(chuàng)造性的攝影中，數(shù)碼攝影發(fā)展至如此普及、重要且品質(zhì)喜人，我們都明晰地看到，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡\(yùn)用區(qū)域系統(tǒng)理論對(duì)于在數(shù)碼影像中擷取成功是多么有效。

數(shù)碼影像技術(shù)的變革到目前階段，仍需要非常小心地控制數(shù)碼曝光，才能創(chuàng)作出最終成功的影像。數(shù)字成像傳感器會(huì)因?yàn)楣膺^量而“全盲”。即便最微量的過曝，也會(huì)使美麗白云那精彩、微妙的云紋變成空白一片。任何被攝主體的曝光量超出傳感器的容允量時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生同樣的缺憾。

運(yùn)用區(qū)域系統(tǒng)理論的攝影者能夠測(cè)出云彩或其他明亮的主體的亮度，同時(shí)精準(zhǔn)地知道自己的相機(jī)傳感器達(dá)到“盲點(diǎn)”閾值前能夠接受多少光量。測(cè)出被攝主體的亮度，迅速計(jì)算出曝光量，那么所期待的，充分展現(xiàn)細(xì)節(jié)的光量就被成功地記錄在相機(jī)中了。

運(yùn)用區(qū)域曝光系統(tǒng)使攝影者得以掌控藝術(shù)！

Tips

艾倫·羅斯|AlanRoss

1948年出生于芝加哥，是美國著名的攝影藝術(shù)家，也是安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams）身前最重要的助手，亞當(dāng)斯區(qū)域系統(tǒng)的嫡傳弟子。他廣泛參與安塞爾·亞當(dāng)斯畫冊(cè)、書籍的制作和出版，在無數(shù)個(gè)安塞爾·亞當(dāng)斯工作坊中擔(dān)任教學(xué)工作。1975年，安塞爾·亞當(dāng)斯親自挑選他作為唯一的一位獲準(zhǔn)制作《安塞爾·亞當(dāng)斯約塞米蒂》特別版作品的人，這一殊榮一直持續(xù)到現(xiàn)在。在過去的45年中，他使用亞當(dāng)斯十分珍貴的原始底片，以精湛的技術(shù)制作了超過110000張亞當(dāng)斯特別版作品。艾倫的作品被美國耶魯大學(xué)美術(shù)館、亞利桑那大學(xué)創(chuàng)意攝影中心、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、密歇根大學(xué)美術(shù)館、普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)收藏。

曝光及精確估算灰度值的數(shù)字化流程

區(qū)域曝光系統(tǒng)是一套從準(zhǔn)確曝光到“準(zhǔn)確呈現(xiàn)”的完整系統(tǒng)，傳統(tǒng)的區(qū)域曝光系統(tǒng)是基于銀鹽膠片創(chuàng)立的，在膠片時(shí)代是行之有效的，考慮到數(shù)字化的一些特點(diǎn)，如何將傳統(tǒng)的行之有效的系統(tǒng)流程與數(shù)碼時(shí)代的流程對(duì)應(yīng)上，這就需要做一個(gè)對(duì)比研究以及數(shù)字化的分析。比如要在數(shù)碼相機(jī)上實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確曝光——精確落區(qū)就要考慮到：在膠片上和在電子感光元件上曝光及呈現(xiàn)的區(qū)別。我們?cè)诖罅垦芯?、討論和?shí)踐的基礎(chǔ)上確立出一套與膠片相對(duì)應(yīng)，又能發(fā)揮數(shù)碼特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)的數(shù)字化流程，我們的高級(jí)研討班在數(shù)字化流程中創(chuàng)作完成的大量優(yōu)秀作品也說明了它的可靠性。

區(qū)域系統(tǒng)中重要理論應(yīng)用的數(shù)字化實(shí)踐

區(qū)域曝光系統(tǒng)中有一些對(duì)拍攝極具指導(dǎo)價(jià)值的重要理論，這些理論在膠片時(shí)代都是經(jīng)過反復(fù)驗(yàn)證并且卓有成效的，要想在數(shù)碼器材上有效運(yùn)用，就需要轉(zhuǎn)化，這是一個(gè)很重要的過程。比如“亮部顯影”的轉(zhuǎn)化，傳統(tǒng)暗房中考慮的是藥水、時(shí)間、光量對(duì)呈現(xiàn)效果的影響，我們?cè)谧鰯?shù)字化處理時(shí)，會(huì)考慮哪些軟件命令能夠?qū)崿F(xiàn)相同的效果，我們就把它轉(zhuǎn)化為一個(gè)數(shù)字操作的技術(shù)。又比如涉及到感光寬容度的問題，數(shù)碼相機(jī)的感光元件和傳統(tǒng)膠片在感光寬容度上是有區(qū)別的，而且不同廠商的感光元件、同一品牌不同檔次的感光元件也有區(qū)別，有時(shí)候一些細(xì)微的區(qū)別會(huì)直接影響到最終的結(jié)果。要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)理論中提到的效果，你就必須要知道傳統(tǒng)與數(shù)碼之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，也就是說要做傳統(tǒng)理論運(yùn)用的數(shù)字化實(shí)踐。

區(qū)域系統(tǒng)分區(qū)的數(shù)值化標(biāo)準(zhǔn)和后期的數(shù)碼技術(shù)應(yīng)用

分區(qū)是區(qū)域系統(tǒng)的核心，基于傳統(tǒng)膠片，它有很明確的闡述。分區(qū)的數(shù)值化是我研究的一項(xiàng)重點(diǎn)，它可以通過一些數(shù)據(jù)來判斷影調(diào)，它的運(yùn)用能減少我們?cè)囧e(cuò)的成本，提高效率。我們?cè)趯?shí)踐中逐漸形成不同曝光區(qū)域的數(shù)值化標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)有些想當(dāng)然的數(shù)值是有問題的。檢驗(yàn)有沒有問題的方法其實(shí)很簡單，就是用實(shí)踐去檢驗(yàn)，在實(shí)踐過程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)有問題的數(shù)值對(duì)不上號(hào)，或者實(shí)現(xiàn)不了我們想要的效果。

Tips

策展人

劉中

攝影藝術(shù)家，從2013年開始研究數(shù)字化區(qū)域系統(tǒng)。2014年策劃并引進(jìn)出版《解密亞當(dāng)斯區(qū)域曝光系統(tǒng)（第五版）》（中國青年出版社）國際影像藝術(shù)學(xué)會(huì)（IAPAI）授予“杰出影像藝術(shù)家”（OutstandingPhotographicArtist）曾任：Adobe（ACU）專家委員會(huì)委員;中國攝影家協(xié)會(huì)“V”課堂導(dǎo)師（2016～2019）;中國軟件行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)字媒體技術(shù)職業(yè)認(rèn)證專家委員;蜂鳥網(wǎng)2012蜂云榜年度最佳攝影講師;《攝影之友》2012-2015簽約專家。

曾多次獲國際攝影大賽獎(jiǎng)項(xiàng)，并多次任國際攝影大賽評(píng)委。

2010年至今出版專著7本。

行攝：美國、加拿大、摩洛哥、阿根廷、南極、以色列、約旦、坦桑尼亞等三十多個(gè)國家和地區(qū)。