宋揚(yáng)

陽光灑進(jìn)院子和客廳，室內(nèi)的靠背椅和戶外的長凳均為老家具。

藝術(shù)家劉軼然，生活、工作于上海。她與兩只寵物犬住在市中心的一棟三層高的聯(lián)排洋房小樓中，這里容納了家、工作室與展示空間的功能，她將小樓命名為“Silver”。

客廳中，中古藤椅下方的球形燈帶有細(xì)條紋，是中古品。后景過道中，兩盞玻璃燈都是主人自己設(shè)計(jì)的;兩根科林斯式立柱固定于墻上，增添了“博物館”式的復(fù)古感?？臻g中的繪畫均為軼然的個(gè)人作品。

藝術(shù)家劉軼然在上海出生、長大，在老式洋房里度過了童年時(shí)光。上學(xué)時(shí)，她每天都會(huì)騎車經(jīng)過市中心的一條小馬路，梧桐葉在風(fēng)中搖曳。馬路兩旁是磚木結(jié)構(gòu)的聯(lián)排老洋房，院門一關(guān)，就是私密天地。路過的行人隱約能瞥見高處的格子窗，抑或是窗戶那頭的虛影……小樓內(nèi)的景象總讓人浮想聯(lián)翩。時(shí)間流淌了十余載，如今，軼然也搬進(jìn)了這里的一棟小樓，并在頂層的“一室戶”公寓里租住了逾六年，敞亮的開間還附帶了一個(gè)小露臺。即便樓梯上下窄小，活動(dòng)起來不及現(xiàn)代化樓房方便，但整棟小樓都伴隨著幼時(shí)的記憶碎片，讓她感到舒適、親切。2021年，小樓的一層與二層空置了出來，軼然考慮了許久，租下了一整棟洋房。她花費(fèi)了不少時(shí)間，將積攢多年的中古家具和器物妥帖地安置在小樓的每一層，繼而在空間各處展示自己的畫作，巧妙地構(gòu)筑起融匯生活、創(chuàng)作與展示的空間（Home〡Gallery）。她將小樓取名為“Silver”，區(qū)別于缺乏生活氣息的畫廊“白盒子”。這里是她的家，也是工作室與展示空間。在這兒，她畫畫、遛狗、收集燈、創(chuàng)造燈……以不同的方法捕捉光線在空間里的敘事性。

有人大概生來心里就住著一個(gè)“老靈魂”，軼然即如此。在她的家中，除了電腦和手機(jī)，很難找到現(xiàn)代化的智能產(chǎn)品，甚至連影音設(shè)備都多是上個(gè)世紀(jì)的臺式電視或磁帶播放機(jī)。她在物件語言中找到自己的規(guī)則。軼然收集老家具，也收集中古燈具以及各種奇趣雜物，包括掛盤、浮雕塊、古典風(fēng)格的人像雕塑……“我喜歡帶點(diǎn)兒博物館氣質(zhì)的東西，它們經(jīng)典恒久，其實(shí)有點(diǎn)兒‘上年紀(jì)感。”她調(diào)侃道。工作之余，軼然的大部分時(shí)間用來照顧兩只狗狗，她很少遠(yuǎn)行，收藏大多通過海淘完成“。20世紀(jì)60至70年代的歐洲涌現(xiàn)了一批新銳的設(shè)計(jì)，我的收藏大部分來自那個(gè)年代?！毕噍^于其他中古設(shè)計(jì)藏家，軼然不太在意設(shè)計(jì)師的來頭，反而更加關(guān)注鉆研在材料里的工坊或手工藝人?！肮I(yè)設(shè)計(jì)師在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的創(chuàng)作其實(shí)可以達(dá)到一定程度的批量性，但手工藝人的階段性產(chǎn)出非常有限，形態(tài)上也存在一定的靈活度，而且流傳中有損耗率，這樣的作品在我看來更加珍貴而獨(dú)特。”談及收藏邏輯，她解釋道。

軼然對往昔歲月的迷戀與她的創(chuàng)作是同頻共振的——保持在千禧年之前的懷舊狀態(tài)?！霸诶L畫素材的選擇上，我更偏好20世紀(jì)60至90年代后期的主題，近年來，媒介從布面油畫逐漸轉(zhuǎn)向紙本創(chuàng)作，部分作品只用鉛筆創(chuàng)作，畫具越來越簡單，使作品更貼近單一、純粹的目的。” 軼然把自己的創(chuàng)作題材與方法描述為“圖片式”繪畫：從收集的圖像素材中提取出不知名的老劇場、被遺棄的空間或物品，抑或是陌生人的肖像，隨之融入個(gè)人想象與抽象化的語言，形成現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)交織的烏托邦式畫面。她偏愛低飽和度的色彩，畫面中常常是氤氳著一層“灰塵”似的朦朧感。“我的生活可能有些‘滯后吧”，她說道，“我其實(shí)沒有刻意保持創(chuàng)作與生活在時(shí)間上的統(tǒng)一性，只是對往昔年代更有歸屬感?！?/p>

在繪畫以外，用各種材料創(chuàng)造燈具與“光”，是這位藝術(shù)家的小興趣。她青睞簡單、天然的材料，包括石材、瑪瑙、陶藝與玻璃等，以期達(dá)到渾厚恒久的質(zhì)感。繪畫的專業(yè)背景，加上一些設(shè)計(jì)工作的經(jīng)歷，軼然對燈具的理解始于古典繪畫里常見的燭光意向——光是驅(qū)散黑暗的精神象征。在她看來，燈不僅僅是為了照明，同時(shí)也把人帶入混沌的時(shí)空錯(cuò)覺里。將燈具作為另一種美學(xué)語言的載體，捕捉光線在空間里的敘述性，這和軼然的繪畫創(chuàng)作是相互成全的。

軼然自在地生活在自己的小樓中，積累著時(shí)空“錯(cuò)置”的視覺經(jīng)驗(yàn)——她對四季變化保持敏感，作為對時(shí)間流動(dòng)的感知標(biāo)準(zhǔn)。她不喜歡周遭環(huán)境發(fā)生劇變，譬如拔地而起的高樓或熱火朝天的基建。而她的活動(dòng)范圍，多是在那片永遠(yuǎn)不會(huì)被拆除或大改的歷史街區(qū)，在自己的小世界中，讓時(shí)空停留在20世紀(jì)。除工作以外，軼然大部分時(shí)間都“宅”在家，閑暇時(shí)間用來整理圖片和影像素材，隨后便是睡眠?！跋乱浑A段，我想描繪夢境——在放松的狀態(tài)下創(chuàng)作如同意識流一般涌現(xiàn)的圖像?！?p>

餐廳簡單地布置了一張老木桌和兩條板凳。柜架上的器皿大部分是老物件。

1.軼然享受老洋房里的生活，即便是上下窄小的樓梯，也都伴隨著她幼時(shí)的記憶碎片。

2.手工吹制玻璃燈與石頭燈均由主人創(chuàng)作。角落處有一臺老式索尼電視，軼然在上方擺了一個(gè)攝像頭，錄入的影像在電視機(jī)中即時(shí)播放。遠(yuǎn)景中的四腿小圓凳來自非洲加納，品牌為Tekura。

3.二層客廳中放了一臺老鋼琴，鋼琴作為帶有隱喻的特定物件，是軼然的靈感來源之一。

4.二層客廳擺著一扇屏風(fēng)，黑色基底將自然風(fēng)光、戲劇沖突、抽象意識流等繪畫元素框入一體。在繪畫以外，軼然也自己做燈具設(shè)計(jì)，地面與壁爐上的燈就是她自己創(chuàng)作的。

1.廚房里有一個(gè)定制的階梯形小木架，上面擺滿了各種原石。

2.從左往右：黑色“雙子”燭臺、造型獨(dú)特的木質(zhì)靠背椅，以及落地?zé)簦鶠檩W然從網(wǎng)上海淘得來的老貨。掛畫是主人自己的作品。

3.連通浴室的過道里安放著一個(gè)小型書架，側(cè)旁是一架圖書館旋轉(zhuǎn)步梯。墻上的小畫為軼然創(chuàng)作的《無題》（2012年，紙本丙烯）。

4.小樓三層是主人生活、創(chuàng)作的私人區(qū)域。畫架置于窗邊，軼然只在自然光中進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

軼然的私人區(qū)域位于三層，她在這處“一室戶”公寓中居住了逾六年。床頭板是一張自制的茶幾，側(cè)立后搭配而成。