陳 茵 覃 才

(1廣西民族大學(xué)文學(xué)院， 南寧 530006；2陜西師范大學(xué)文學(xué)院， 西安 710119)

科幻電影一般表現(xiàn)為關(guān)于后人類時代(近未來世界和未來世界)的時空穿梭、外星人入侵及超級英雄等題材特征，特效制作的場景、角色及超能力相統(tǒng)一的奇觀空間塑造是突顯科幻電影題材特征的重中之重。作為2019年春節(jié)上映的兩部科幻電影之一，《瘋狂的外星人》能夠在放映檔期內(nèi)創(chuàng)造21.83億票房，既與中國科幻電影元年的時代期待有直接關(guān)聯(lián)，也突顯了導(dǎo)演寧浩的科幻電影拍攝理念的影響。在空間層面上，畫面鏡頭地理化的地理空間、特效技術(shù)創(chuàng)造的奇觀空間及寧浩“瘋狂”系列電影所構(gòu)成的文化審美空間使《瘋狂的外星人》具有明顯的空間敘事和空間審美特征[1]。這三個維度的空間敘事和空間審美，不僅創(chuàng)造了《瘋狂的外星人》的科幻題材特征，還表現(xiàn)出以電影藝術(shù)的空間生產(chǎn)迎合觀眾、市場及時代審美需求的巨大價值。

一、地理空間

電影的敘事是一種“時空體”。時間既指電影的放映時間，也包括電影中的故事線性時間，這是電影敘事、情節(jié)發(fā)展的構(gòu)成基礎(chǔ)和直觀形式。作為觀看的藝術(shù)，電影的時間被制作成一幀幀的畫面鏡頭。這種時間、幀數(shù)及畫面鏡頭的制作、轉(zhuǎn)換就生成了電影的“空間”。在電影中，畫面空間的變化既直接推進(jìn)電影情節(jié)的發(fā)展，也呈現(xiàn)電影的故事和內(nèi)容，即電影的空間使電影的時間有了推進(jìn)，并實(shí)現(xiàn)了電影的敘事與表達(dá)。對電影而言，“使空間地域化”[2]是進(jìn)行空間敘事的最基本形式。具有地理特征的畫面空間制作與變化，往往能夠直接推進(jìn)電影敘事的發(fā)展。突顯特效制作的場景、角色及超能力相統(tǒng)一的奇觀空間塑造的科幻電影更是如此?！动偪竦耐庑侨恕纷鳛橐徊靠苹秒娪?，它就表現(xiàn)出明顯地使空間地理化的地理空間敘事特征。

首先，太空的地理空間。從地理的角度看，太空既是相對于陸地、海洋和大氣層的人類第四環(huán)境，同時也是“相對于地表的高位置資源”[3]。在這一意義上，太空展現(xiàn)了它具有的地理空間的特征?！动偪竦耐庑侨恕纷鳛橐徊靠苹秒娪埃鋵⑷祟?C國)與外星人建交地點(diǎn)設(shè)計為太空衛(wèi)星運(yùn)行軌道上，即是將太空空間地理化的思維。在電影開始，作為人類代表的C國上尉扎克·安德魯斯(馬修·莫里森飾)穿著宇航服漂浮到外星人代表奇卡的宇宙飛船前，也就是地球衛(wèi)星運(yùn)行軌道的太空位置，要與奇卡互換收集著雙方基因的基因球，以完成人類與外星人的建交儀式。在衛(wèi)星運(yùn)行軌道的太空地理空間中，由于扎克·安德魯斯上尉多余的自拍行為，引起奇卡的不悅，也耽誤了時間。最終致使高速運(yùn)行的衛(wèi)星撞到上了奇卡的宇宙飛船和扎克·安德魯斯，使他們掉落到地球。整部電影的故事也由此展開。這個開始場景表明地球衛(wèi)星運(yùn)行軌道的太空地理空間是《瘋狂的外星人》進(jìn)行地理空間敘事的第一種類型。

其次，巴西、俄羅斯、埃及的地理空間。外星人代表奇卡掉落地球(具體地點(diǎn)為樂華世界公園)之后，C國老板派最強(qiáng)特工約翰(湯姆·派福瑞飾)一行人負(fù)責(zé)尋找。掉落地球的奇卡，被耍猴人耿浩(黃渤飾)找到。由于外形像猴子且處于暈迷狀態(tài)中的奇卡，被耿浩拿走戴在頭上的能量帶之后，就真的被當(dāng)成了猴子。因?yàn)橛捎诠⒑频暮镒託g歡在奇卡掉落地球過程中手骨折了，一百天不能表演。耿浩就訓(xùn)練奇卡來表演。在訓(xùn)練過程中，奇卡通過被耿浩當(dāng)做鑰匙繩的能量帶拍了三次照片給C國。第一張照片是樂華世界公園仿照巴西里約熱內(nèi)盧做的巨大耶穌像。特工約翰一行人順著這一線索，趕到里約熱內(nèi)盧，并以為奇卡被抓到了一艘有裝備重武器的走私游艇上。他們用潛艇包圍了走私游艇，但并未找到奇卡。第二張照片是樂華世界公園仿制俄羅斯圣巴西爾大教堂的造型。收到相片的特工約翰一行人，趕到俄羅斯，并與俄羅斯方發(fā)生了槍戰(zhàn)，但最終發(fā)現(xiàn)奇卡也不在俄羅斯。第三張照片是樂華世界公園仿制埃及的金字塔造型。特工約翰一行人前往埃及，在金字塔前的沙漠中等待許久，但同樣也沒有找到奇卡。顯然，在構(gòu)成電影上部分大半內(nèi)容的三次尋找中，《瘋狂的外星人》展現(xiàn)了其將空間敘事變成巴西、俄羅斯、埃及的地理空間運(yùn)用。

最后，中國樂華世界公園的地理空間。在電影中，中國樂華世界公園是外星人奇卡的掉落之地，同時也是這部電影系列情節(jié)發(fā)生與結(jié)束的地方。耍猴人耿浩是樂華世界公園中心區(qū)域——花果山大舞臺的所有人，他平時在這里表演猴戲。在開始部分，為了呈現(xiàn)樂華世界公園仿造美國白宮、巴黎鐵塔、俄羅斯教堂、巴西耶穌像等外國建筑的地理特征，電影運(yùn)用了很多遠(yuǎn)景長景鏡頭對樂華世界公園的地理空間予以全貌展示。同時也在展示耍猴人耿浩與歡歡的猴戲表演過程中，以俯視和近景特寫的畫面，呈現(xiàn)了花果山大舞臺的地理空間特征。在電影的后續(xù)推進(jìn)過程中，耍猴人耿浩為了在猴子歡歡骨折期間能夠繼續(xù)表演節(jié)目，他也在花果山大舞臺對外星人奇卡進(jìn)行了騎自行車、金槍瑣猴、踩高敲、高抬腿等節(jié)目的訓(xùn)練。外星人奇卡在兩次戴上能量帶之后的系列搞笑情節(jié)及C國特工在樂華世界公園找奇卡的系列打斗情節(jié)也是發(fā)生于花果山大舞臺。在此，樂華世界公園的地理空間作為外星人奇卡、耍猴人耿、煙酒代理商大飛(耿浩師弟，沈騰飾)及C國特工等人物的活動空間，既推動了電影情節(jié)的發(fā)展，也呈現(xiàn)電影人物、情節(jié)與地理空間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

顯然，在空間地理化電影畫面鏡頭之下，《瘋狂的外星人》制作與呈現(xiàn)的太空、巴西、俄羅斯、埃及及中國樂華世界公園等地理空間，既交待了電影敘事的整體背景，也表現(xiàn)了各種人物、情節(jié)之間的關(guān)聯(lián)。電影中的這種空間與情節(jié)、人物及事件表達(dá)之間的關(guān)聯(lián)，建構(gòu)了《瘋狂的外星人》的地理空間敘事特征。

二、奇觀空間

就類型而言，主流科幻電影普遍表現(xiàn)為后人類時代的時空穿梭、太空旅行、外星人入侵及超能力等類型特征[4]。這種關(guān)于后人類時代(近未來世界或未來世界)人類進(jìn)化可能、社會發(fā)展及人與機(jī)械、人與外星生物關(guān)聯(lián)的諸多猜想類型，突顯了特效技術(shù)的決定性作用。高成本高要求的技術(shù)特效創(chuàng)造也由此成為科幻電影成敗的關(guān)鍵。在現(xiàn)代和后現(xiàn)代的審美背景之下，后人類時代的題材和特效技術(shù)創(chuàng)造的視效奇觀生成了科幻電影場景、人物、超能力、情節(jié)層面的奇觀敘事[5]。科幻電影正是憑借這一奇觀敘事建構(gòu)了其本身獨(dú)特的空間表達(dá)，并創(chuàng)造觀眾、市場及票房層面上的影響。《瘋狂的外星人》作為一部科幻電影，它的敘事顯然也具有科幻電影本身的奇觀敘事特征，并以特效技術(shù)制作的相關(guān)場景、虛擬角色及超能力視效等創(chuàng)造電影表達(dá)的奇觀空間。

對生活于地球上的人而言，每個人都對太空抱有奇觀的想象。科幻電影的時空穿梭、太空旅行、外星人入侵及超級英雄等題材，亦是十分注重以特技技術(shù)創(chuàng)造太空的奇觀，以增加電影本身的吸引力與影響?！动偪竦耐庑侨恕分?，雖然表現(xiàn)太空奇觀的內(nèi)容不多，但也呈現(xiàn)了太空奇觀空間對電影科幻類型的定性意義。在電影中，太空奇觀主要出現(xiàn)兩次。第一次是在電影的開始部分，即是C國上尉扎克·安德魯斯與外星人奇卡在地球衛(wèi)星運(yùn)動軌道上交換“基因球”之時，《瘋狂的外星人》呈現(xiàn)了浩瀚太空中空間站、衛(wèi)星、宇宙空間的奇觀景觀及衛(wèi)星飛速運(yùn)行的壯觀場景。在高速運(yùn)行的衛(wèi)星撞到太空中的尉扎克·安德魯斯與外星人奇卡的宇宙飛船之后，電影也以特效技術(shù)制作了他們像帶火的彗星一樣掉落地球過程的奇觀景像。第二次出現(xiàn)太空畫面是在電影的后半部分，戴上能量帶的奇卡想毀滅地球之時，將他的宇宙飛船瞬移到太空中，想向地球?qū)嵤缧源驌舻漠嬅?。這兩次太空奇觀空間的展示，增加了《瘋狂的外星人》的奇觀特征與科幻色彩，對影片屬于科幻電影有定性作用。

就場景奇觀而言，太空的奇觀空間塑造僅是突顯特效制作的硬科幻電影一個表現(xiàn)形式。在硬科幻電影當(dāng)中，它一般將特效制作的視效奇觀覆蓋到幾乎所有的關(guān)鍵場景中，以動態(tài)和靜態(tài)的視效奇觀突顯科幻的視覺和感官震撼?！动偪竦耐庑侨恕凤@然也貫穿著這樣的理念。如外星人奇卡在大飛的左岸春天名煙名酒代理店中第一次戴上他的能量帶之時，影片以很長的時間(約1分50秒)展現(xiàn)了奇卡具有的隔空使物體在空中漂浮的能力。這一不可思議的超能力和奇卡隨后的開口說話的場景，既揭示了奇卡的外星人的身份，同時也展現(xiàn)影片所貫穿的動態(tài)和靜態(tài)相結(jié)合(電影中漂浮起來的煙酒有動態(tài)，也有靜態(tài)展示)的視效奇觀空間制作特征。電影最后部分奇卡與耿浩、C國特工約翰的沖突場景中，特效技術(shù)既呈現(xiàn)了奇卡操控C國特工約翰撞擊仿造的俄羅斯教堂、巨大石柱等建筑碎裂的動態(tài)視效，也創(chuàng)造了奇卡用鐵棍頂住并提起耿浩撞擊汽車的靜態(tài)視效。這種或動態(tài)或靜態(tài)的視效奇觀制作，展現(xiàn)了《瘋狂的外星人》具有的以視效奇觀制作關(guān)鍵性場景的科幻特征。

作為外星人題材的科幻電影，《瘋狂的外星人》也在奇卡這一外星人形象的特效制作中創(chuàng)造科幻的奇觀。從科幻電影的特效技術(shù)特征上看，外星人或外星生物一般由虛擬角色技術(shù)(CG技術(shù))制作完成。這一技術(shù)能夠創(chuàng)造具有視效奇觀特征的純CG角色，《變形金鋼》《鐵血戰(zhàn)士》《阿凡達(dá)》《毒液》等科幻電影當(dāng)中一系列的機(jī)械人、外星生物就是以此為基礎(chǔ)，在角色的身體構(gòu)造、超能力等方面表現(xiàn)了人物具有的奇觀審美特征。《瘋狂的外星人》中，外形酷似猴子的奇卡也是一個純CG角色。從身體構(gòu)造上看，奇卡的手和腳都是四個趾頭，眼睛大但耳朵很小，口腔大并且非常突出，整個頭部形似一個倒著放的“桃子”。能力方面，奇卡能夠通過能量帶在其他生命體中復(fù)活，并具有隔空操縱人和外物的能力，及遠(yuǎn)距離瞬間移動物體的能力等。顯然，奇卡作為純CG角色，他的身體構(gòu)造及特殊的能力，生成了其作為外星人的人物奇觀表達(dá)。

顯然，在科幻電影當(dāng)中，奇觀場景、虛擬角色及其超能力的制作與組合，最終的目的是為了構(gòu)筑整部電影的視效奇觀空間。作為一部科幻電影，太空奇觀空間的運(yùn)用、關(guān)鍵性場景的動態(tài)或靜態(tài)視效及CG角色奇卡具有的外星生物奇觀性，生成了《瘋狂的外星人》關(guān)于電影場景、角色、超能力、情節(jié)層面的奇觀敘事空間。在這一特效技術(shù)創(chuàng)造的奇觀空間內(nèi)，《瘋狂的外星人》的科幻電影奇觀本質(zhì)、奇觀敘事特征及奇觀審美也得以合宜建構(gòu)和表達(dá)。

三、文化空間

由于電影中文化對表現(xiàn)人物、動作、場景及情節(jié)具有非常明顯的作用，巴拉茲·貝拉在《可見的人：電影文化、電影精神》中指出：構(gòu)成電影組成部分的“文化正在從抽象的精神走向可見的人體”[6]。對坐在銀幕前的觀眾而言，現(xiàn)代電影在進(jìn)行人物命運(yùn)塑造、場景內(nèi)容訴說及情感表達(dá)之時，它的表現(xiàn)方式已不僅僅局限于電影人物的臺詞對話這一傳統(tǒng)的形式，而是轉(zhuǎn)向文化空間的復(fù)合式呈現(xiàn)，以構(gòu)成電影的多聲部敘事。在導(dǎo)演寧浩看來：《瘋狂的外星人》是一部“只有在中國文化背景下才能拍出來的電影”[7]。為了突顯中國文化和中國精神，他的敘事策略即是將傳統(tǒng)的耍猴文化、現(xiàn)代的城市文化及荒誕的幽默文化進(jìn)行整合，形成科幻與寫實(shí)的多元性文化空間審美和價值表達(dá)。

第一，傳統(tǒng)的耍猴文化。從科幻類型上看，虛擬角色奇卡的設(shè)置決定了《瘋狂的外星人》具有以特效制作表達(dá)外星人超能力奇觀的硬科幻性質(zhì)。但如果完全以硬科幻的要求來拍攝，《瘋狂的外星人》不僅不能將科幻電影語言拉入寧浩的中國文化背景構(gòu)想當(dāng)中，中國現(xiàn)有的特效制作水平也是很難完成這一效果。為此，《瘋狂的外星人》設(shè)置了“能量帶”這一關(guān)鍵性的道具。這一儲存著外星人奇卡生命、超能力的能量帶成了奇卡是外星人，又是地球上的猴子的關(guān)鍵。在電影中，戴上能量帶的奇卡就是無所不能的外星人，摘掉能量帶的奇卡就相當(dāng)于普通的猴子。對此，這一關(guān)鍵性的能量帶設(shè)置就給了《瘋狂的外星人》進(jìn)行中國文化空間表達(dá)的渠道?！动偪竦耐庑侨恕肪褪且灾袊鴤鹘y(tǒng)的耍猴文化來對變成普通猴子的外星人奇卡進(jìn)行文化表達(dá)的。在開始部分，電影展示了耍猴人耿浩在花果山大舞臺上指揮猴子歡歡表演倒爬火焰山、筋斗云里翻、大圣掃堂腿、鐵棒寫乾坤等猴戲節(jié)目。在之后的電影場景和情節(jié)中，耿浩和大飛也把被摘掉能量環(huán)的外星人奇卡當(dāng)成普遍猴子，對它進(jìn)行接飛刀、金槍鎖喉、騎自行車、倒酒、做俯臥撐等猴戲節(jié)目訓(xùn)練。由此，這種以中國傳統(tǒng)的耍猴文化進(jìn)行純CG角色的科幻敘事，既表現(xiàn)了科幻電影的中國文化特征，也以中國人(觀眾)地耍猴文化認(rèn)識創(chuàng)造《瘋狂的外星人》的文化審美空間。

第二，現(xiàn)代的城市文化。作為現(xiàn)代藝術(shù)，電影具有很強(qiáng)的時代介入性?！动偪竦耐庑侨恕饭适掳l(fā)生的主要地理空間為中國的樂華世界公園，也即是處于現(xiàn)代城市當(dāng)中。在這一城市的地理空間之內(nèi)，電影的場景、人物、情節(jié)就有進(jìn)行城市公共空間和文化表達(dá)的可能。當(dāng)下的中國社會，廣場舞是符號性很強(qiáng)烈的城市文化。樂華世界公園和花果山大舞臺作為有公共空間性的地方，自然也是一個跳廣場舞的地方。在電影中，兩次出現(xiàn)的廣場舞場景，表現(xiàn)了當(dāng)下中國城市火曝的廣場舞文化。另一城市文化特征明顯的是快遞。在電影中，快遞構(gòu)成奇卡逃跑和變回外星人的關(guān)鍵場景和環(huán)節(jié)。在大飛的左岸春天名煙名酒店，奇卡趁著耿浩和大飛不注意，偷偷跳上一輛快遞車逃跑了。耿浩和大飛騎著自行車追了快遞車一路，并趕到城市郊區(qū)的快遞業(yè)中轉(zhuǎn)站。他們在中轉(zhuǎn)站找奇卡的時候，奇卡又偷偷騎他們的自行車回到大飛的左岸春天名煙名酒店，并第一次戴上了能量帶，變回外星人。在此，快遞既是一種城市文化，同時也以文化的形式成為電影敘事的語言。此外，《瘋狂的外星人》中的對話、情節(jié)還出現(xiàn)了城市文化明顯的盲目按摩、拔火罐、二婚、P2P等場景。這些關(guān)于現(xiàn)代的城市文化多重組合敘事，共同呈現(xiàn)了《瘋狂的外星人》具有的城市文化空間審美特征。

第三，荒誕的幽默文化。喜劇的幽默一般由荒誕建構(gòu)而來?！动偪竦耐庑侨恕芬浴皩幒啤偪瘛盗凶髌分幸灰载炛摹恼Q’為縱軸”[8]，鮮明地表現(xiàn)出以荒誕的語言、情節(jié)生成電影本身的幽默特征。在一種荒誕感十足的幽默文化中，《瘋狂的外星人》構(gòu)筑了劇中各種人物、情節(jié)的關(guān)聯(lián)與意義。如影片中耿浩請求樂華世界公園主任投資改造舞臺的場景中，主任叫耿浩下到許愿池中，撿起池中的硬幣時反問他：“你掙得都還沒有這個池子多，你還讓我投資你說合適嗎？”并建議耿浩將他的花果山大舞臺改成火鍋城時說:“你那就改成火鍋城，全區(qū)唯一的火鍋餐飲，掙得比你那破猴戲多多了”。在耿浩解釋猴戲是國粹時，主任再反問：“火鍋不是國粹嗎？”顯然，影片通過主任將耿浩的猴戲演出收入與游樂園許愿池的硬幣收入對比，并說火鍋也是國粹，而且是比猴戲更高級別的國粹的對話場景，我們既可以感受到現(xiàn)代的商業(yè)利益使傳統(tǒng)文化和價值觀念產(chǎn)生了深深的荒誕特征，同時也在一種荒誕的幽默當(dāng)中理解現(xiàn)代人的艱難。在《瘋狂的外星人》中，C國最強(qiáng)特工約翰在老板的辦公室門口強(qiáng)行要同事脫下全身的西裝換掉他身上的睡衣、五分被、拖鞋，大飛經(jīng)常自稱是耿浩“他爹”，耿浩請求外星人奇卡原諒之時和奇卡最后在大飛的左岸名煙名酒店強(qiáng)行帶走很多酒時說“都在酒里”，等等。這些充滿荒誕感的對話、場景，建構(gòu)了電影本身的幽默文化審美表達(dá)。

蔣含韻指出：“寧浩的科幻觀是將科幻視為一種文化，他利用影片嘗試將這個西方舶來的文化分支與中國本土文化開展一次嫁接實(shí)驗(yàn)。”[9]在這一科幻的文化審美追求之下，《瘋狂的外星人》的確展現(xiàn)了科幻電影與中國本土文化結(jié)合的可能。因?yàn)樵陔娪爸校庑侨似婵ǖ拇_是變成了一只普通的猴子，被進(jìn)行猴戲訓(xùn)練，這體現(xiàn)了科幻電影與中國文化的結(jié)合形式。同時，現(xiàn)代特征的城市文化和荒謬的幽默文化，也共同建構(gòu)了《瘋狂的外星人》具有文化審美空間的藝術(shù)特色。

四、結(jié)語

在空間審美和空間敘事維度上，《瘋狂的外星人》將畫面鏡頭空間地理化的處理方式，非常合宜地展示了當(dāng)代電影敘事如何做到以地理空間建構(gòu)場景變換來推動情節(jié)發(fā)展的方式。同時，作為一部科幻電影，《瘋狂的外星人》展示了怎樣通過特效技術(shù)制作的場景、虛擬角色及其超能力使科幻電影成為統(tǒng)一的奇觀空間的處理方式。在寧浩追求的用中國文化進(jìn)行科幻電影拍攝和探索中國文化的科幻電影創(chuàng)造與轉(zhuǎn)換的理念之下，《瘋狂的外星人》做到了將傳統(tǒng)的耍猴文化、現(xiàn)代的城市文化及荒誕的幽默文化進(jìn)行整合。在科幻電影元年的時間坐標(biāo)上，《瘋狂的外星人》具有地理空間、奇觀空間及文化空間的空間審美與空間敘事特征及其二十多億的票房也突顯了其諸多探索與實(shí)踐的時代意義與價值。