蘇 杭，侯玲玲

(大連工業(yè)大學(xué)，遼寧 大連 116034)

正負(fù)形又稱魯賓反轉(zhuǎn)圖形，其利用視覺(jué)的可調(diào)節(jié)性與視覺(jué)中心點(diǎn)的差異表現(xiàn)雙重意象，蘊(yùn)含著對(duì)立統(tǒng)一的哲學(xué)思想，以其獨(dú)有的趣味性與互動(dòng)性成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)中不可或缺的設(shè)計(jì)元素之一?，F(xiàn)有的正負(fù)形元素創(chuàng)新設(shè)計(jì)多應(yīng)用于標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)及產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但現(xiàn)代服飾創(chuàng)新設(shè)計(jì)較少涉及正負(fù)形元素。隨著消費(fèi)者審美的普遍提高，消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)親子泳裝不再只關(guān)注功能，款式造型對(duì)身體曲線的美化修飾、裝飾圖案的趣味性以及情感意蘊(yùn)也成為重要影響因素，因此本文將正負(fù)形元素引入親子泳裝的設(shè)計(jì)中，闡述其在設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)化效果與創(chuàng)新思路，旨在為親子泳裝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供參考。

1 正負(fù)形元素概述

正負(fù)形是由心理學(xué)中的圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來(lái)的。人類視覺(jué)具有主觀選擇性，因此經(jīng)常把圖案中具有明顯圖形感的部分選擇作為主體，而其它的部分則被當(dāng)作背景[1]。《格式塔心理學(xué)原理》作者庫(kù)爾特·考夫卡在書(shū)中提出：“事物的視網(wǎng)膜意象隨著事物和觀察者之間的位置的每一種改變而變化”[2]， 因此人類的視覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)會(huì)受到主體圖案之外的圖案背景刺激，在視網(wǎng)膜中呈現(xiàn)兩種“圖案”和“背景”。在觀者視覺(jué)焦點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)移中，展現(xiàn)出有趣的“圖”與“底”的視覺(jué)效果。

人們最早在1915年用正負(fù)形一詞定義這類圖形，并將其稱為魯賓反轉(zhuǎn)圖形。魯賓曾在研究中指出：在普遍認(rèn)知中，人們將由閉合線條構(gòu)成的圖形稱為正形，與之相反則為圖底。正形與負(fù)形共用同一條邊線，因此不能完全地脫離對(duì)方成為獨(dú)立的個(gè)體。正形與負(fù)形既是整體又是個(gè)體，對(duì)立統(tǒng)一，互為圖底。正負(fù)形帶給人們無(wú)限的趣味性和互動(dòng)性，這是因?yàn)槿丝吹秸?fù)形時(shí)會(huì)先感受到一種意象，然后發(fā)現(xiàn)另一種意象，兩種意象不會(huì)同時(shí)被發(fā)覺(jué)。這種具有層次的感官刺激會(huì)給觀者一種出人意料的互動(dòng)體驗(yàn)。

宋朝陳摶的太極圖(如圖1所示)是中國(guó)傳統(tǒng)圖形中最典型的圖形符號(hào)，具有連綿不斷、生生不息的象征和寓意，被稱為中華第一圖[3]。圖案中圓形被“S”型曲線分割為黑白兩面，兩個(gè)黑白圓點(diǎn)嵌于色彩相反的圖形中。雖然色彩對(duì)立，但形態(tài)上具有相互依存的包容性，在視覺(jué)上給人變化流轉(zhuǎn)，和諧共生之感。因此太極圖也可以被看作為一種相互依存、相互轉(zhuǎn)化的正負(fù)形，它雖然形式簡(jiǎn)單，卻隱藏著相生相克的哲學(xué)內(nèi)涵。

圖1 陳摶《太極圖》

西方文化中正負(fù)形關(guān)系的典型代表是魯賓的《花瓶幻覺(jué)》(如圖2所示)。當(dāng)觀者將視覺(jué)焦點(diǎn)放在畫(huà)面中心，畫(huà)面中白色部分會(huì)呈現(xiàn)出酒杯的圖案，而當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到畫(huà)面兩側(cè)，黑色部分圖案占據(jù)視覺(jué)焦點(diǎn)，出現(xiàn)的圖案則像兩個(gè)人側(cè)臉。這幅畫(huà)就是利用人類視覺(jué)的可調(diào)節(jié)性，隨著視覺(jué)中心點(diǎn)的不斷變化，占據(jù)視覺(jué)中心的圖形展現(xiàn)出不同的畫(huà)面，從而傳達(dá)不同的內(nèi)涵。

圖2 魯賓《花瓶幻覺(jué)》

2 正負(fù)形元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的表達(dá)

2.1 平面設(shè)計(jì)與正負(fù)形元素

正負(fù)形元素以其獨(dú)有的裝飾美、視錯(cuò)感以及沖擊感成為平面設(shè)計(jì)中不可或缺的設(shè)計(jì)元素。人們?cè)趯Ｗ⒌赜^察畫(huà)面的主體與客體的過(guò)程中，不僅會(huì)對(duì)畫(huà)面本身產(chǎn)生深刻的印象，還會(huì)隨著視線不斷轉(zhuǎn)移，更加充分地感知整體意象。

著名的海報(bào)作品《UCC咖啡館》由“平面設(shè)計(jì)教父”福田繁雄于1984 年創(chuàng)作，作品應(yīng)用了正負(fù)圖形(如圖3所示)。海報(bào)中心為呈漩渦狀重復(fù)并交替持咖啡杯的手，如果將背景的黃色看作圖底，那么黑色圖案就是持咖啡的手臂形態(tài)，反之，將黑色部分看作圖底黃色部分就是手臂形態(tài)。這幅海報(bào)圖案簡(jiǎn)約、線條流暢、色彩對(duì)比強(qiáng)烈，將正負(fù)形元素以一種幽默風(fēng)趣的形式展現(xiàn)在大眾眼前，不但體現(xiàn)了商業(yè)海報(bào)所要傳達(dá)的商品信息，還使消費(fèi)者感到頗有意境。

正負(fù)形元素在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用經(jīng)久不衰。影視作品《覺(jué)醒年代》的宣傳海報(bào)同樣使用了正負(fù)形作為創(chuàng)作元素(如圖4所示)。海報(bào)中主體為一個(gè)醒目的鋼筆筆尖，主體的銥頭縫為青筋暴起的握緊的拳頭，拳頭上方還有一本打開(kāi)的書(shū)。這幅海報(bào)完美地詮釋了影視作品所要傳達(dá)的核心內(nèi)涵：以文學(xué)為武器，以筆尖為拳頭進(jìn)行斗爭(zhēng)。這種設(shè)計(jì)形式以沖突的畫(huà)面引起了人們對(duì)于影視劇的興趣和對(duì)于時(shí)代的思考。

圖3 《UCC咖啡館》

圖4 《覺(jué)醒年代》海報(bào)

2.2 產(chǎn)品設(shè)計(jì)與正負(fù)形元素

增強(qiáng)產(chǎn)品的視覺(jué)效果，幫助產(chǎn)品進(jìn)行內(nèi)涵表達(dá)是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中使用正負(fù)形元素的兩大優(yōu)勢(shì)。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的正負(fù)形元素常應(yīng)用于情侶用品中，使得形態(tài)簡(jiǎn)潔的情侶產(chǎn)品也能表達(dá)出豐富趣味性。圖5中的情侶吊墜使用了形狀與圖案雙重設(shè)計(jì)語(yǔ)言，吊墜分開(kāi)時(shí)呈現(xiàn)出的是雌雄兩頭小鹿，并無(wú)奇特之處，而拼合在一起剛好成為一個(gè)正圓形，并描繪有情侶涂鴉。兩個(gè)吊墜互為“正形”與“負(fù)形”，兩頭小鹿相互依偎，表達(dá)了情侶間親密感的同時(shí)，又具有趣味性，耐人尋味。

圖5 情侶吊墜

2.3 服裝設(shè)計(jì)與正負(fù)形元素

在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用正負(fù)形元素時(shí)，不僅要追求服裝的美感與實(shí)用性，更要發(fā)揮正負(fù)形元素的獨(dú)特魅力，表達(dá)出深刻的內(nèi)涵。

圖6所示的針織衫圖案黑色部分是兩個(gè)女人的側(cè)影，側(cè)影中間的白色空間形成了花瓶的視覺(jué)效果，表達(dá)了雙重意象。圖案中女人頸部與胸部形成凹凸有致的外邊線，與穿著者身體的曲線相呼應(yīng)，形成了一種強(qiáng)烈的視錯(cuò)效果，配合針織衫貼體的版型特點(diǎn)，起到了調(diào)整穿著者腰臀比例的作用。黑白色的圖案色彩選擇，使三個(gè)色塊具有明顯的區(qū)分，中心高明度白色具有膨脹的視覺(jué)效果，身體兩側(cè)低明度黑色具有收縮的視覺(jué)效果，因此起到了擴(kuò)張胸部，收緊腰部的作用。針織衫圖案兼具正負(fù)形錯(cuò)視與人體錯(cuò)視的效果，兼顧了圖案的創(chuàng)意性與功能性，在視覺(jué)上調(diào)整了人體比例。

3 親子泳裝設(shè)計(jì)中正負(fù)形元素的表現(xiàn)手法

3.1 親子泳裝中正負(fù)形元素的圖案構(gòu)成

親子泳裝主題的表達(dá)需要熟練掌握正負(fù)形的空間關(guān)系。雖然正負(fù)形元素的正形與負(fù)形在主觀上可以相互轉(zhuǎn)換，但正形會(huì)很大程度上吸引注意力。因此在設(shè)計(jì)中應(yīng)以高明度色彩，較大的面積以及明確的形態(tài)確定正形。正負(fù)形元素的組合規(guī)律也是正負(fù)形元素圖案構(gòu)成的重點(diǎn)。正負(fù)形的組合方式有單個(gè)正形與負(fù)形的組合、單個(gè)正形與多個(gè)負(fù)形的組合、多個(gè)正形與多個(gè)負(fù)形的組合。排列方式有單體排列、二方連續(xù)、四方連續(xù)、螺旋組合等[4]。最后，需要圍繞設(shè)計(jì)對(duì)象，即親子關(guān)系中主體的相關(guān)形態(tài)展開(kāi)聯(lián)想，來(lái)創(chuàng)造正負(fù)形元素，造成一種深刻且豐富的視覺(jué)效果。

圖6 正負(fù)形圖案針織衫

情感內(nèi)涵的傳遞是親子泳裝設(shè)計(jì)中正負(fù)形元素所要體現(xiàn)的關(guān)鍵一環(huán)。首先在設(shè)計(jì)主題中選取正負(fù)形的組合元素，其為兩個(gè)或多個(gè)具有象征意義的圖形，數(shù)量根據(jù)所需圖案的復(fù)雜程度而定。然后選取其中的一個(gè)主要元素作為信息傳遞的重要載體與另一個(gè)或幾個(gè)圖形進(jìn)行結(jié)合。再結(jié)合過(guò)程中，應(yīng)著重進(jìn)行共用線的刻畫(huà)，不同性質(zhì)元素的排列組合還可以產(chǎn)生二者之外的意義表達(dá)。最后在圖案元素原有的形態(tài)和顏色上，對(duì)其進(jìn)行重新變形和變色，使用不同裝飾手法對(duì)基礎(chǔ)圖案進(jìn)行填充，從而形成一種新的裝飾圖案[5]。通過(guò)繁簡(jiǎn)對(duì)比明確不同款式中的主體圖案，使設(shè)計(jì)出的正負(fù)形元素同時(shí)符合成人與兒童的審美，達(dá)到一語(yǔ)雙關(guān)，和而不同的表現(xiàn)形式。

3.2 親子泳裝中正負(fù)形元素的維度轉(zhuǎn)化

泳裝在款式、面料、縫制工藝等諸多方面都有別于其它日常服飾，是服裝中的小品類，親子泳裝更是結(jié)合了成人泳裝與兒童泳裝兩個(gè)類別，因此在設(shè)計(jì)中需要考慮很多細(xì)節(jié)問(wèn)題。泳裝的款式與面料決定了其貼體修身的特點(diǎn)。將正負(fù)形元素這種集對(duì)立性、統(tǒng)一性、趣味性于一體的平面構(gòu)成元素應(yīng)用在貼體的泳裝中會(huì)使得正負(fù)形更具有空間感，也會(huì)有更廣闊的創(chuàng)意設(shè)計(jì)空間。正負(fù)形元素可利用適當(dāng)?shù)谋壤傻夭季忠约白陨砭€條的弧度勾勒出成人泳裝的設(shè)計(jì)曲線，起到夸張或減弱部分人體部位的作用，從而美化人體胸腰臀的比例，增加穿著者的身材美感。兒童泳裝在設(shè)計(jì)中應(yīng)避免對(duì)人體曲線的過(guò)度強(qiáng)調(diào)，正負(fù)形元素的使用應(yīng)以裝飾人體、增加趣味性與傳遞親子情感為主。

3.3 親子泳裝中正負(fù)形元素的工藝體現(xiàn)

當(dāng)前市場(chǎng)上的泳裝種類繁多，分為專業(yè)競(jìng)技類、休閑運(yùn)動(dòng)類、沙灘度假類、舞臺(tái)表演類等，在進(jìn)行親子泳裝設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)同時(shí)考慮其實(shí)用性與美觀性。

分割與拼接、印花、刺繡貼布可作為正負(fù)形元素與親子泳裝結(jié)合設(shè)計(jì)的主要工藝手法，在基礎(chǔ)泳裝造型上起到美化效果。大面積、高強(qiáng)度對(duì)比的正負(fù)形圖案通過(guò)不同色彩、不同質(zhì)感面料的多重拼接在視覺(jué)上構(gòu)成分割與沖突感，展現(xiàn)不同的造型，從而達(dá)到親子泳裝個(gè)性表達(dá)與情感傳遞的效果。多元素的復(fù)雜正負(fù)形圖案更加適合通過(guò)印花工藝表現(xiàn)。印花是最常見(jiàn)的泳裝裝飾工藝，包括膠漿印花、數(shù)碼印花、絲網(wǎng)印花等多種形式，不同風(fēng)格正負(fù)形圖案可選用不同印花工藝以達(dá)到最好裝飾效果。刺繡拼貼適用于較為整體的單體正負(fù)形圖案，通過(guò)疊加于泳衣底料，呈現(xiàn)出半立體的視覺(jué)效果，營(yíng)造出年輕、活潑的布局，為泳裝增添細(xì)節(jié)與節(jié)奏感。

4 正負(fù)形元素在親子泳裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4.1 親子泳裝中正負(fù)形元素選取

本設(shè)計(jì)將多種可表達(dá)親子關(guān)系的元素通過(guò)簡(jiǎn)化、變形、組合的手法，以中心對(duì)稱的單體圖案形式表現(xiàn)。設(shè)計(jì)元素包括女性側(cè)剪影、兒童側(cè)剪影、手部、鴿子幼苗、水滴等。

4.2 親子泳裝中正負(fù)形元素排布

在正負(fù)形元素設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要對(duì)于元素形態(tài)進(jìn)行變化，這是設(shè)計(jì)的最大難點(diǎn)。要同時(shí)兼顧正負(fù)形的面積占比、兼顧圖形的邊緣線形態(tài)與視覺(jué)方向統(tǒng)一，進(jìn)而引發(fā)消費(fèi)者的情感共鳴。

通過(guò)二次排列組合在整個(gè)圖案頂部將女性側(cè)剪影與兒童側(cè)剪影拼合成親吻的姿態(tài)，傳遞出母親與孩子親密無(wú)間的情感鏈接，圖案中部為兩只經(jīng)過(guò)變形的鴿子，尾羽部分向圖案中心延伸與翅膀形成一雙捧握手，中間留白部分抽象為一個(gè)心形圖案，空白使得整體圖案設(shè)計(jì)更具呼吸感、節(jié)奏感，也更有意蘊(yùn)，形成了獨(dú)特的畫(huà)面效果，傳達(dá)出更多的藝術(shù)信息(如圖7所示)。畫(huà)面底部為一雙捧起幼苗的手，表現(xiàn)出家人對(duì)兒童的呵護(hù)。當(dāng)視覺(jué)焦點(diǎn)放在整幅畫(huà)面的中心位置，兩個(gè)女性側(cè)剪影又組合成為一個(gè)完整的女性懷抱兩個(gè)嬰兒的圖案。視線聚焦于正形時(shí)，圖底也烘托著正形，視線聚焦圖底時(shí)，又可以感受到正形。多個(gè)正負(fù)形元素的組合共同傳達(dá)出親情這一主題，形成的豐富畫(huà)面給人一種視覺(jué)上不斷變化交替的跳躍感，使親子泳裝具有無(wú)限趣味性。

圖7 正負(fù)形圖案設(shè)計(jì)

4.3 親子泳裝中正負(fù)形元素表達(dá)

市場(chǎng)上親子泳裝設(shè)計(jì)單一，本設(shè)計(jì)針對(duì)成人與兒童不同的身體特征與服裝選擇的偏好，從黑白的單色圖案延伸出彩色圖案，以滿足兒童對(duì)于鮮艷色彩的喜好(如圖8所示)。

成人款泳裝使用經(jīng)典黑白圖案，款式為簡(jiǎn)約的吊帶連體款泳衣，其中小面積的白色圖案在視覺(jué)上更為突出，是正形，大面積黑色底色為負(fù)形。圖案覆蓋于人體的胸腰部位時(shí)，柔和地曲線會(huì)順應(yīng)人體曲線起到巧妙修飾人體的作用，視覺(jué)上收緊腰部。兒童側(cè)剪影、心形圖案以及底部的雙手占據(jù)視覺(jué)焦點(diǎn)，表現(xiàn)出母親對(duì)幼兒的愛(ài)。

兒童款泳裝使用彩色圖案代替黑色以達(dá)到整體色調(diào)輕盈活潑，柔和自然的效果。由于兒童的生理與心理發(fā)展尚不成熟，因此款式的選取相較于成人款更為保守，領(lǐng)口選擇方領(lǐng)，手臂部分增加半透紗質(zhì)的短袖，符合兒童天真爛漫的性格。正負(fù)形圖案疊加彩色后，白色在視覺(jué)上更加突出，成為泳裝中的正形。兒童與成人側(cè)臉的共用線化為抽象的公主線，視覺(jué)上豐富了泳裝的結(jié)構(gòu)，鴿子的翅膀化為腰帶繞向兒童的身后，不僅起到修飾身形的作用還充滿了童趣。正形中的顯性元素包括母親的側(cè)臉、飛翔的鴿子以及環(huán)抱的雙手，傳達(dá)出愛(ài)與和平的信號(hào)。在親子游泳、戲水等活動(dòng)中，穿著此類兼具實(shí)用性、故事性、敘事性，還能傳達(dá)情感的泳裝對(duì)兒童的身心成長(zhǎng)以及培養(yǎng)良好的家庭氛圍具有積極作用。

圖8 正負(fù)形元素在親子泳裝中的應(yīng)用案例

5 結(jié)語(yǔ)

消費(fèi)觀念的變化決定了人們對(duì)泳裝的審美不斷提升，一件會(huì)講故事的泳衣相對(duì)于千篇一律的工業(yè)產(chǎn)品更能得到消費(fèi)者的喜愛(ài)。正負(fù)形元素是極具創(chuàng)意巧思和視覺(jué)沖擊力的平面構(gòu)成表現(xiàn)形式，將其應(yīng)用在親子泳裝設(shè)計(jì)中，一方面增加了泳裝產(chǎn)品的視覺(jué)趣味，有助于提高消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的好感度，另一方面正負(fù)形元素通過(guò)正形疊加，在親子泳裝中充分利用負(fù)形圖案，能夠達(dá)到一圖二意的設(shè)計(jì)效果，包容親子雙方情感內(nèi)涵。恰當(dāng)?shù)卦谟H子泳裝設(shè)計(jì)中使用正負(fù)形元素不僅有助于開(kāi)拓設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維，也是對(duì)正負(fù)形元素的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新應(yīng)用，具有廣闊的發(fā)展空間。