閆 彬

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

中國(guó)瓷器的燒造是在東漢時(shí)期開(kāi)始的。磁州窯作為中國(guó)北方最大的民間窯系,在中國(guó)陶瓷史的發(fā)展歷程中占有重要的地位。元青花更是中國(guó)瓷器的璀璨明珠,有“南有景德,北有彭城”的說(shuō)法。

元青花的出現(xiàn)讓景德鎮(zhèn)原有的瓷器裝飾方式發(fā)生了很大的改變,標(biāo)志著中國(guó)陶瓷“彩繪瓷時(shí)代”的開(kāi)啟。在元青花出現(xiàn)之前的景德鎮(zhèn)瓷器都以胎體裝飾為主,元青花燒制初期景德鎮(zhèn)畫(huà)工們就掌握了較為熟練的釉下彩繪技巧。那么這是否受到了在宋代彩繪技術(shù)就已經(jīng)發(fā)展成熟的磁州窯影響呢?筆者將從彩繪工藝、裝飾紋樣表現(xiàn)形式、裝飾藝術(shù)風(fēng)格三個(gè)方面比較磁州窯和景德鎮(zhèn)元青花,從而探討磁州窯彩繪對(duì)景德鎮(zhèn)元青花產(chǎn)生的影響。

1 元青花與磁州窯彩繪工藝的繼承關(guān)系

磁州窯的釉下彩工藝受唐代長(zhǎng)沙窯影響和啟發(fā)而加以進(jìn)步發(fā)展,磁州窯的工匠們運(yùn)用自己的智慧,結(jié)合多種裝飾工藝和技法,創(chuàng)造了“質(zhì)樸奔放”的陶瓷裝飾風(fēng)格,確立了磁州窯的特色裝飾地位,在宋代達(dá)到了一個(gè)前所未有的新高度。磁州窯系的彩繪種類(lèi)很多,除白地繪黑花外,還有白地繪劃黑花、褐斑、黑釉剔花等十幾種。

釉下彩繪藝術(shù),主要是用筆在坯胎上繪制,這如同在生宣紙上作畫(huà)一樣,繪制時(shí)要充分掌握水的濃淡、干濕和筆上含料的多寡以及運(yùn)筆的快慢,這不但要有相當(dāng)繪畫(huà)功底,而且要有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。否則,是達(dá)不到厚薄均勻、濃淡得當(dāng)、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、典雅動(dòng)人的藝術(shù)效果的。生產(chǎn)元青花的景德鎮(zhèn)窯,沒(méi)有燒制釉下彩的歷史,景德鎮(zhèn)窯過(guò)去采用的刻、劃、印工藝與釉下彩繪的技法也不盡相同,這里只有磁州窯系畫(huà)工具備了這樣的條件,他們長(zhǎng)期從事彩繪工藝,積累了豐富的彩繪經(jīng)驗(yàn),只有他們才能使元青花產(chǎn)品一開(kāi)始就達(dá)到較高的藝術(shù)成就。

宋末元初,由于戰(zhàn)亂導(dǎo)致北方窯口的工匠們大量南遷,加速南北窯系之間的交流和影響,對(duì)元青花的出現(xiàn)和裝飾風(fēng)格的形成產(chǎn)生了積極的影響。元青花在開(kāi)始出現(xiàn)的時(shí)候景德鎮(zhèn)的工匠們就掌握了較為成熟的釉下彩繪技法,這其中與具有成熟的釉下彩繪傳統(tǒng)的磁州窯有著密不可分的聯(lián)系。元青花的產(chǎn)生可能有以下幾種情況:一是磁州窯的工匠來(lái)到景德鎮(zhèn)直接從事元青花的生產(chǎn)和制作過(guò)程;二是景德鎮(zhèn)畫(huà)工們得到來(lái)自磁州窯畫(huà)工的指導(dǎo)和技術(shù)傳授,運(yùn)用到元青花的制作中。總的來(lái)說(shuō),元青花的出現(xiàn)并不是磁州窯釉下彩繪技術(shù)的簡(jiǎn)單運(yùn)用,而是彩繪工藝與景德鎮(zhèn)窯進(jìn)行融合再創(chuàng)新的過(guò)程,在實(shí)踐中不斷完善,最終燒制成功的杰作。

1980年,景德鎮(zhèn)一處元代的作坊遺跡曾出土一件釉上彩高足杯的殘器,殘片的釉面上用含鉛的紅、綠、黃三色瀟灑地彩繪著一枝折枝菊。釉上紅綠彩繪是宋金時(shí)期磁州窯所特有的風(fēng)格,據(jù)此可以推斷磁州窯釉上彩繪技術(shù)可能已于此時(shí)傳到了景德鎮(zhèn)。磁州窯的工匠們?cè)谀线w的過(guò)程中來(lái)到景德鎮(zhèn),帶來(lái)了磁州窯的釉上紅綠彩繪技術(shù),同時(shí)也帶來(lái)了磁州窯首創(chuàng)的白底黑花彩也就是釉下黑彩的技術(shù),由此可知元代景德鎮(zhèn)與河北磁州窯的關(guān)系還是比較密切的。

2 磁州窯與元青花裝飾紋樣之比較

磁州窯系以其獨(dú)創(chuàng)的白地黑花彩深受北方廣大人民的喜愛(ài),裝飾內(nèi)容多取材于當(dāng)時(shí)人民的日常生活場(chǎng)景,具有濃厚的生活情趣。在磁州窯裝飾紋樣的初創(chuàng)期,由簡(jiǎn)單的幾何圖案、植物和簡(jiǎn)單的花鳥(niǎo)圖案構(gòu)成。磁州窯畫(huà)工學(xué)習(xí)中國(guó)書(shū)畫(huà)家用筆在宣紙上作畫(huà)的方法在瓷器上進(jìn)行彩繪,磁州窯的瓷器開(kāi)始向彩繪裝飾轉(zhuǎn)變;金元時(shí)期是磁州窯紋飾的輝煌期,有發(fā)展完善的花鳥(niǎo)禽獸、山水、人物畫(huà)?；ɑ茴}材多見(jiàn)牡丹紋樣和蓮花紋樣;人物多見(jiàn)嬰戲圖,還有故事居多,磁州窯紋飾形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。磁州窯裝飾種類(lèi)豐富,除規(guī)整的裝飾圖案以外,還從各種繪畫(huà)中吸收借鑒并且重新使用,呈現(xiàn)自由灑脫的藝術(shù)趣味,其裝飾手段又遵循一定的藝術(shù)規(guī)律,實(shí)用性與美觀性完美統(tǒng)一,充分體現(xiàn)了磁州窯畫(huà)工們的智慧和偉大的創(chuàng)造力,也為元青花的出現(xiàn)作了充分的準(zhǔn)備。

磁州窯系中的各類(lèi)花卉紋、龍鳳紋、魚(yú)藻紋、釣魚(yú)圖、嬰戲圖以及文字裝飾等均為元青花所繼承,如景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花魚(yú)藻盆與磁州窯系花字魚(yú)藻盆紋樣非常相近。再比如說(shuō)景德鎮(zhèn)元青花的菊紋與磁州窯的菊紋在構(gòu)圖和風(fēng)格上都很接近。兩者都是繪制單層菊瓣的扁菊,花瓣大多數(shù)只勾勒輪廓,還有少數(shù)會(huì)涂染。花蕊的畫(huà)法也完全相同,有的是采用斜網(wǎng)格紋式,大多數(shù)畫(huà)工較簡(jiǎn)單的采用螺旋線(xiàn)式。從時(shí)間上來(lái)看,磁州窯菊紋對(duì)景德鎮(zhèn)元青花菊紋的影響是顯而易見(jiàn)的。

圖1 元青花瓷

在宋代磁州窯的裝飾紋樣中,竹繪紋樣開(kāi)始大量出現(xiàn)。磁州窯的畫(huà)工們有意識(shí)地將詩(shī)文書(shū)畫(huà)的藝術(shù)運(yùn)用在陶瓷的裝飾上。以竹紋作為主要裝飾圖案的裝飾手法在磁州窯產(chǎn)品上繁榮于金元時(shí)期,并影響了中國(guó)瓷器裝飾的最終發(fā)展趨勢(shì)。元代景德鎮(zhèn)成為了全國(guó)的制瓷中心,元青花在裝飾方法上廣泛的學(xué)習(xí)磁州窯陶瓷裝飾的經(jīng)驗(yàn),同時(shí)學(xué)習(xí)紙本繪畫(huà)的優(yōu)秀特點(diǎn),將繪畫(huà)與瓷器更好的進(jìn)行結(jié)合。他們?cè)诠に嚰夹g(shù)和裝飾風(fēng)格上的借鑒,促進(jìn)了自身的進(jìn)步。從以上圖案對(duì)比中可以看出,景德鎮(zhèn)元青花在裝飾紋樣上一定程度的學(xué)習(xí)和借鑒了磁州窯彩繪,可以這樣說(shuō),磁州窯釉下彩繪是青花瓷的直接先祖。

3 磁州窯裝飾風(fēng)格對(duì)元青花的影響

在磁州窯的制作技巧中,受毛筆繪畫(huà)裝飾的影響最大。宋代初期少數(shù)磁州窯畫(huà)工嘗試著用毛筆在胎體進(jìn)行彩繪裝飾,成功地將中國(guó)畫(huà)技法創(chuàng)造性地運(yùn)用到陶瓷裝飾上來(lái)。以白底黑花裝飾工藝為例,運(yùn)用黑白兩色形成強(qiáng)烈的對(duì)比:首先,畫(huà)工們中國(guó)畫(huà)工具和繪畫(huà)技法為基礎(chǔ),運(yùn)用黑繪彩料替代水墨,形成黑白強(qiáng)烈反差,生動(dòng)形象地將各種物象描繪在器物造型上。再者,畫(huà)工們對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)中所講究的筆墨趣味加以吸收運(yùn)用在白地黑花裝飾工藝中,在磁州窯發(fā)展的繁榮期,畫(huà)工們能夠充分把握毛筆繪舊裝飾技巧、并能夠靈活應(yīng)用,利用紋飾變化表現(xiàn)動(dòng)感。畫(huà)工們?cè)诶L畫(huà)時(shí)并非照搬中國(guó)書(shū)畫(huà)的技法使用,會(huì)根據(jù)彩繪黑料的特性進(jìn)行運(yùn)筆方式的改變。另外文人的參與也將新的內(nèi)容和題材代入其中,使得磁州窯陶瓷的裝飾繪畫(huà)更具詩(shī)性的意境。畫(huà)工們不單單滿(mǎn)足于對(duì)物象的臨摹,而是在繪瓷中加入了自己對(duì)生活的理解和自我的表達(dá)。磁州窯系作為民窯沒(méi)有官方對(duì)其進(jìn)行約束和管理,多受到世俗的影響,磁州窯在裝飾技法和裝飾題材上,一直在不斷與不同民族和文化相碰撞,努力發(fā)展。

景德鎮(zhèn)元青花在學(xué)習(xí)磁州窯釉下彩藝術(shù)的過(guò)程中,沒(méi)有全盤(pán)接受,結(jié)合景德鎮(zhèn)窯本土進(jìn)行創(chuàng)新。中國(guó)畫(huà)是以筆墨塑造形象,不靠明暗表現(xiàn)對(duì)象。不同性格的筆墨,反映出千變?nèi)f化的形態(tài)和思想感情。景德鎮(zhèn)元青花是采用寫(xiě)意形式進(jìn)行裝飾的,除用線(xiàn)之外,還善于利用鈷料的濃淡散暈的多變色調(diào),使之獲得水墨畫(huà)一樣的美感。在白色瓷胎上繪有藍(lán)色圖案花紋的青花瓷也符合中國(guó)人的審美習(xí)慣,具有用墨在白絹或白紙上繪畫(huà)同樣的視覺(jué)效果。康熙時(shí)期的青花分水技法正是根據(jù)國(guó)畫(huà)中的“墨分五彩”而提出的青花“料分五色”。景德鎮(zhèn)元青花最大的特色便是它扎根和生長(zhǎng)的土壤,一旦背離了他本身的“泥土性”,它就會(huì)黯然失色。元代青花瓷繪畫(huà)藝術(shù)是繼磁州窯之后中國(guó)陶瓷史上彩繪瓷的又一大飛躍,青花繪畫(huà)氣勢(shì)磅礴,運(yùn)筆成熟,揮灑自如,呈現(xiàn)出一種渾厚而又雅致的神韻。

4 結(jié)語(yǔ)

本文主要聚焦磁州窯對(duì)景德鎮(zhèn)元青花的影響這一視角,首先講述了磁州窯和元青花的歷史發(fā)展,從彩繪工藝的角度對(duì)磁州窯和元青花之間的關(guān)系進(jìn)行了梳理,分析了磁州窯與景德鎮(zhèn)元青花之間的繼承關(guān)系,由此肯定了磁州窯更有可能是景德鎮(zhèn)元青花的源頭。其次,本文從裝飾紋樣、藝術(shù)風(fēng)格等方面綜合分析了元青花釉下彩繪技術(shù)的來(lái)源得出:磁州窯的釉下彩繪更有可能是景德鎮(zhèn)元青花的前身這一結(jié)論。