作者：以筆為旗? 點(diǎn)睛師：楊碧薇

點(diǎn)睛前：

深秋一到，山就紅了

當(dāng)然也有綠的，比如那些松柏

自從敲開泥土的窗戶

就一直綠著

再比如那些緊貼泥土的小草

索性把綠影收縮到芽尖

穿越凜冽的寒冬

春風(fēng)吹又綠

當(dāng)然也有黑的

比如那些嶙峋的石頭

一直黑著臉猶如烏云密布

道貌岸然刻在它們的眉間

它們的心卻是蒼白得可怕

深秋一到，山就紅了

裸睡的泥土

在深秋開放的花束

在濃霜里喝醉的楓葉

此時(shí)，附和著秋聲

秋聲也是紅的

點(diǎn)睛后：

深秋一到，山就紅了

當(dāng)然也有綠的

比如那些松柏

自從敲開泥土的窗戶

就一直綠著

再比如那些緊貼泥土的小草

索性把綠影收縮到芽尖

穿越凜冽的寒冬

春風(fēng)吹又綠

當(dāng)然也有黑的

比如那些嶙峋的石頭

一直黑著臉

道貌岸然刻在它們的眉間

它們的心卻是蒼白得可怕

深秋一到，山就紅了

裸睡的泥土

在深秋開放的花束

在濃霜里喝醉的楓葉

此時(shí)，附和著秋聲

秋聲也是紅的

點(diǎn)睛師評(píng)論：

初讀這首詩(shī)時(shí)，我注意到它有較完整的結(jié)構(gòu)，前面三段的邏輯演進(jìn)、段落銜接也很自然。但是，結(jié)合第四段來看，作者的情感主體其實(shí)并沒有清晰的表達(dá)。對(duì)于“深秋的故鄉(xiāng)”，詩(shī)人想要強(qiáng)調(diào)的是什么？從松柏、小草、石頭到楓葉，作者一直在進(jìn)行散點(diǎn)式的追蹤，可這些意象的背后缺乏一個(gè)強(qiáng)大的詩(shī)學(xué)支撐。思想之“空”，是很多人詩(shī)歌乏力的癥結(jié)所在。

在具體的文本上，我還是主張不要使用陳舊的表達(dá)方式。例如，“一直黑著臉猶如烏云密布/道貌岸然刻在它們的眉間”兩句，就顯得硬且突兀，還可以重新造句?；蚩蓪ⅰ暗烂舶度弧睋Q成更形象的表述，而“猶如烏云密布”不妨刪去，有“一直黑著臉”就足夠。