鐘茜

7天25億元，由《長津湖》原班人馬推出的《長津湖之水門橋》（以下簡稱《水門橋》）以橫掃之勢拿下2022春節(jié)檔票房冠軍。上映首日，《水門橋》票房6.35億元，打破由《長津湖》創(chuàng)下的中國影業(yè)戰(zhàn)爭、歷史、劇情片單日票房等17項影史紀(jì)錄。宏大的戰(zhàn)爭場面，精細(xì)的特效畫面，濃濃的家國情懷，讓該片成為不少觀眾春節(jié)觀影首選。

相比前作，《水門橋》在敘事和制作層面有哪些升級？制作團隊在極寒天氣下怎樣完成拍攝？影片如何展現(xiàn)“三炸水門橋”的驚心動魄 ？該片總監(jiān)制黃建新，監(jiān)制、導(dǎo)演徐克揭秘影片拍攝幕后故事。

“三炸水門橋”敘事更緊湊

有了《長津湖》的鋪墊，《水門橋》開篇就單刀直入：狂風(fēng)暴雪中，七連戰(zhàn)士在美陸戰(zhàn)一師撤退路線上的咽喉之處——水門橋阻擊敵軍。面對全副武裝并掌握著有利地形和制空權(quán)的敵人，志愿軍展開了一場殊死搏斗。

影片總制片人、博納影業(yè)集團董事長于冬曾透露，《長津湖》拍攝歷時3個冬天，粗剪后的版本時長逾6小時，最終選擇將《水門橋》獨立出來，是因為“這是長津湖戰(zhàn)役的高潮和大結(jié)局”。

2021年年初，《水門橋》大部分內(nèi)容已拍攝完畢;2021年冬，全體主創(chuàng)再度集結(jié)，補拍部分銜接劇情。相較于陳凱歌、林超賢、徐克三位導(dǎo)演聯(lián)合拍攝《長津湖》，“三炸水門橋”的戲份主要由徐克完成，陳凱歌、林超賢在這一階段拍攝的戲份不多，因此二人主動要求只擔(dān)任監(jiān)制，不再掛名導(dǎo)演。

不同于《長津湖》穿插著宏大的家國敘事和個人情感，《水門橋》集中講述“三炸水門橋”的過程，敘事更加流暢緊湊。“水門橋是電影展開戲劇沖突的關(guān)鍵點，”徐克介紹，真實的水門橋?qū)挾炔蛔?0米，是建于崖壁上的半懸空通道。這里是美軍撤往興南港的通道，也是事關(guān)美陸戰(zhàn)一師生死存亡的關(guān)卡。志愿軍炸毀這座橋，就能攔住敵軍撤退的腳步。“《水門橋》中美軍的火力很猛，志愿軍所展現(xiàn)出的激情、精神及智取的戰(zhàn)術(shù)，跟《長津湖》都有所不同?！币虼耍凇端T橋》中，七連的任務(wù)難度更大，七連的重要性也更加凸顯。

在很多影迷心中，徐克作品的特點是“天馬行空”，而《水門橋》是基于真實歷史的戰(zhàn)爭片。徐克坦言，“如果作品需要寫實，那么我們就要以寫實的手法去完成它。這一次，我沒有想個人風(fēng)格的事，而是思考怎樣帶給觀眾抗美援朝戰(zhàn)爭的真實體驗，怎么把故事講好。比如，在人物設(shè)計方面，影片從心理層次出發(fā)，讓觀眾體驗角色心理變化;同時，真實呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，讓觀眾感受這場艱苦卓絕的戰(zhàn)斗?！?/p>

力求真實還原戰(zhàn)場

為了追求真實感，劇組復(fù)刻了水門橋及其周邊地形。除了場景上的真實，劇組在戰(zhàn)爭場面上也追求令觀眾身臨其境。徐克介紹，片中用到了火焰槍，起初他擔(dān)心其危險性，“其實，火焰槍的火焰完全可以用CG畫出來，或者現(xiàn)場只有一點點火，全靠后期把它放大，但那樣和真實拍攝效果還是會不一樣。所以，團隊還是選擇在保證安全的前提下，盡最大可能實際拍攝，再通過后期進一步優(yōu)化，達到我們想要的戲劇效果?！边€有影片中的大量爆破場面，由于演員在拍攝時距離炸點非常近，被炸后有真實的“煙熏妝”效果。黃建新介紹，隨著電影工業(yè)發(fā)展，如今的炸點是用小木屑和定向爆破裝置做出爆炸和黑煙的效果，非常安全。

為了還原志愿軍戰(zhàn)士在異常寒冷的戰(zhàn)場上奮勇殺敵的情景，影片中許多拍攝場景在零下30多攝氏度的極寒天氣中完成。凜冽的風(fēng)雪效果來自現(xiàn)場的鼓風(fēng)機和風(fēng)炮。風(fēng)炮會迅速帶走演員的體溫，讓其“瞬間僵住”，那種真實的狀態(tài)是很難表演出來的。除了吹風(fēng)，工作人員還會給片場造雪。“拍攝現(xiàn)場往往需要三種雪相互配合：飄在空中的、飄在人物背景中的、飄在人臉上的。另外，團隊還要考慮如何讓演員在冰雪地面順利完成動作?！毙炜私榻B，每拍完一條，地上會有一堆腳印，劇組需要復(fù)原地面積雪。

《水門橋》的火力比第一部更猛，特效場面更多更密集，這給后期制作帶來了更大挑戰(zhàn)。黃建新透露，世界各國近百家公司為《水門橋》提供了后期支持。

于戰(zhàn)爭中見“人”

除了緊張、激烈的戰(zhàn)斗畫面，《水門橋》同樣注重人物塑造。易烊千璽飾演的伍萬里從懵懂少年，最終成長為英勇的戰(zhàn)士，影片賦予了角色完整的人物弧線。最后，“個人—集體—國家”的敘事邏輯融合，《長津湖》和《水門橋》上下兩部電影也實現(xiàn)了銜接。

“在動作里能看見‘人’，在戰(zhàn)爭里注重人物一直是導(dǎo)演堅持的?！秉S建新說。徐克也表示，戰(zhàn)爭動作和人物是分不開的。他對演員的要求首先是真實，“表演不能太戲劇化、舞臺化，要從生活中找出人物特點，找到其感人之處。這是本片一直遵循的方向和風(fēng)格?！?/p>

片中一眾演員的真誠付出也令徐克印象深刻，“我真沒見過哪個劇組的演員，可以為了每一場戲而不斷地討論。他們和我溝通的頻率高到幾乎每天一次，甚至幾次。他們來找我談人物、談戲怎么演、談個人感受，可以說談得很徹底。這對我?guī)椭罅?，我希望以后一起合作的演員，都能這樣做。”演員還結(jié)合自己過往的戰(zhàn)爭片拍攝經(jīng)驗，提出寶貴意見。比如，殊死一戰(zhàn)在即，戰(zhàn)士們在風(fēng)雪中面向祖國的方向敬禮，呼喊著“新中國萬歲”！徐克透露，這場戲是由演員站在角色立場上提出的?！皯?zhàn)士們知道很可能會獻出生命，但還是義無反顧地投入戰(zhàn)斗——這句話喊出來會調(diào)動觀眾情緒，家國精神引發(fā)共鳴。這場戲表達的是‘希望’，是‘未來的希望’?！?/p>