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淺談中國美術(shù)館版畫作品的征購收藏

2022-02-23 16:14高晴
東方收藏 2022年1期
關(guān)鍵詞:中國美術(shù)館

摘要:博物館、美術(shù)館的發(fā)展離不開藏品的使用,而藏品的來源決定了藏品的質(zhì)量。征購是中國美術(shù)館藏品收藏的重要方式之一,從1961年的“收購小組”到如今的征集部,中國美術(shù)館對于中國近現(xiàn)代美術(shù)作品的征集始終在有條不紊地進(jìn)行著。本文以全國美展和國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目所入藏的重點(diǎn)版畫作品為例,概述近年來中國美術(shù)館對于版畫藏品的征購工作,并探究這些作品的時代意義。

關(guān)鍵詞:中國美術(shù)館;征購收藏;全國美展;國家主題性美術(shù)創(chuàng)作

藏品是博物館、美術(shù)館開展各項(xiàng)工作的前提,藏品的質(zhì)量決定了博物館、美術(shù)館的質(zhì)量,所以如何征集作品是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。十六世紀(jì)五六十年代,大眾的收藏意識還處于啟蒙階段,一些民間的文物或藝術(shù)作品散落于社會,為博物館、美術(shù)館的藏品征集提供了資源。一些有前瞻性眼光的學(xué)者走出博物館、美術(shù)館,走向市場,以較少的費(fèi)用收購到了珍貴的藏品,極大地豐富了博物館、美術(shù)館藏品的種類。隨著時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步,大眾對于文化的社會價值的認(rèn)知程度有了極大的提升,藝術(shù)家作品或文物藏品作為文化的載體,成為文化市場中極具分量的名詞。收藏不再是博物館或美術(shù)館的專利,任何單位或獨(dú)立個體均可收藏。近年來,隨著中國的改革開放逐步深入,大眾的經(jīng)濟(jì)意識進(jìn)一步提高,博物館或美術(shù)館藏品征集工作遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。真正的個人收藏家,其藏品不會輕易轉(zhuǎn)手;而一些專門從事倒賣的人員,以牟利為目的,這無疑極大地增加了博物館、美術(shù)館藏品征集的難度。

在當(dāng)下,如何開展藏品征集工作,無疑是一個值得探究的課題。

中國美術(shù)館始建于1958年,1963年正式開放。1961年中國美術(shù)館“收購小組”成立,小組成員進(jìn)行美術(shù)作品的征集、收購和研究工作。同年5月,“收購小組”制定了《中國美術(shù)館陳列方案與各廳陳列計(jì)劃草案》,確定了美術(shù)館藏品陳列范圍為從“五四運(yùn)動”以來的各類美術(shù)作品,以新中國成立后的作品為陳列重點(diǎn)。歷經(jīng)新中國初期的建設(shè)之后,1982年原國家文化部批復(fù)同意《關(guān)于中國美術(shù)館的方針任務(wù)的報(bào)告》,明確中國美術(shù)館為國家美術(shù)館,屬博物館性質(zhì)。北京故宮博物院收藏、陳列、展覽古代美術(shù)作品,中國美術(shù)館收藏、陳列、展覽近現(xiàn)代美術(shù)作品。中國美術(shù)館的任務(wù)主要包括以下幾個方面:一是收藏、保管、研究我國近現(xiàn)代優(yōu)秀美術(shù)作品(重點(diǎn)放在“五四運(yùn)動”以后);二是按年代順序長期陳列近現(xiàn)代優(yōu)秀美術(shù)作品及一些專題美術(shù)作品展覽;三是進(jìn)行國內(nèi)外美術(shù)學(xué)術(shù)交流活動;四是代管中國民間美術(shù)博物館的籌備和征集工作。1

中國美術(shù)館成立50余年來的藏品征集與收藏工作,便是圍繞著上述兩份重要文件來進(jìn)行的。如今中國美術(shù)館館藏的各類美術(shù)作品已達(dá)11萬余件,覆蓋了從古代到當(dāng)代的藝術(shù)名家代表作品,兼有外國藝術(shù)作品,特別是以20世紀(jì)以來中國現(xiàn)代美術(shù)作品和民間藝術(shù)品為主要收藏對象,其中版畫作品截至2021年8月共有8105套、一萬余件。下面筆者將依托這些珍貴的版畫作品,針對征購這一收藏行為,探究中國美術(shù)館的收藏特點(diǎn)和現(xiàn)狀。

中國美術(shù)館的征購工作是主動收購藝術(shù)品,從建館初期的“收購小組”開始,持續(xù)至今已經(jīng)形成嚴(yán)格的管理辦法。2021年,中國美術(shù)館藏品征集部重新修訂了《中國美術(shù)館藏品征集工作管理辦法》,文件中系統(tǒng)介紹了征集流程:

1. 館內(nèi)專家初評會。專家們以集體評議或獨(dú)立記名形式對美術(shù)館征集部制作的《中國美術(shù)館收藏和捐贈項(xiàng)目初評表》進(jìn)行投票,通過初評的項(xiàng)目,將以票數(shù)居多的收藏方式作為該項(xiàng)目首選實(shí)施方式。

2. 專家評審鑒定。征集部根據(jù)項(xiàng)目性質(zhì)和要求選擇推薦或隨機(jī)抽取的方式組成評審組,以獨(dú)立記名或集體研究討論的方法,對擬征購的作品進(jìn)行評審鑒定。

3. 集體議價。征集部選擇獨(dú)立記名或集體研究討論的方式對擬征集作品的價格進(jìn)行評議,初步確定擬征集作品的征集金額。

4. 集體核價。征集部選擇獨(dú)立記名或集體研究討論的方式對初定的征集金額進(jìn)行核議,確定擬征集作品的征集金額。

5.黨政聯(lián)席會審定。藏品征集部將集體議價結(jié)果、集體核價結(jié)果提交美術(shù)館黨政聯(lián)席會審定。

6.征詢意見。根據(jù)黨政聯(lián)席會審定結(jié)果,藏品征集部與作品權(quán)屬人協(xié)商一致后簽訂收藏或捐贈協(xié)議書。

7.藏品征集資金支付。依據(jù)收藏或捐贈協(xié)議書的約定,需在6個工作日內(nèi)完成制作和提交支付清單,由財(cái)務(wù)處負(fù)責(zé)辦理支付手續(xù)。

8.入藏賬目。根據(jù)支付單號和核價紀(jì)要,完成入藏作品賬目的登記。

9.發(fā)放證書。根據(jù)入藏清單制作和發(fā)放證書。

10.實(shí)施專業(yè)服務(wù)、學(xué)術(shù)推廣等相關(guān)活動。

11.作品入庫、編制藏品收藏記錄和存檔。收藏費(fèi)用支付完成后,藏品征集部將作品移交典藏部。2

中國美術(shù)館進(jìn)行征購的主要方式,一是在美術(shù)館舉辦的展覽中甄選優(yōu)秀作品,按照上述步驟進(jìn)行選藏。筆者在后文中將以全國美術(shù)作品展為例,分析這種展藏形式;二是委托創(chuàng)作,美術(shù)館會根據(jù)收藏結(jié)構(gòu)或是展覽需要,委托藝術(shù)家進(jìn)行主題創(chuàng)作,隨后將符合條件的作品收藏入庫。

(一)展藏

每年會有上百個藝術(shù)展覽在中國美術(shù)館舉辦,在展覽期間美術(shù)館就會主動將佳作收入囊中。這種征集行為一方面擴(kuò)大了美術(shù)館的收藏體系,另一方面給予藝術(shù)家更大的精神支持和物質(zhì)獎勵。美術(shù)館對于一代又一代中青年畫家的肯定,有力推動了他們的藝術(shù)創(chuàng)作和成長。

全國美術(shù)作品展是由文旅部(原文化部)、中國文聯(lián)與中國美協(xié)共同主辦的五年一屆全國性、綜合性美術(shù)大展,它始于1949年7月,迄今已十三屆。由于其包含了各個藝術(shù)門類,并且涵蓋豐富主題,因此全國美展被稱為“20世紀(jì)后半葉的中國美術(shù)史”。第一屆全國美展,于1949年第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北京召開期間舉行,展覽名為“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會藝術(shù)展覽會”,在當(dāng)時的國立北平藝專舉行,后被追認(rèn)為第一屆全國美展。由于處在特殊時期,革命現(xiàn)實(shí)主義的漫畫和版畫成為展覽中受到特別關(guān)注的畫種3。中國美術(shù)館早期的版畫收藏,多數(shù)得益于中國美協(xié)對于前幾屆全國美展中征集的版畫資源的調(diào)撥。直至改革開放后,中國美術(shù)館作為國家美術(shù)館,抓住第六屆全國美展的機(jī)會,向國家爭取大額專項(xiàng)經(jīng)費(fèi),1985年將全國評選出的228件獲獎作品全部收藏,另收100余件新人創(chuàng)作的優(yōu)秀作品,是當(dāng)時建館后收藏作品最多的一年。版畫中包括晁楣《松谷》(圖1)、阿鴿《鴿子》(圖2)、楊明義《家鄉(xiāng)的風(fēng)帆》(圖3)、李忠翔《銀色的夢》(圖4)、伍必端《葵花地》(圖5)等。4

新中國成立以來,全國美展的發(fā)展壯大與中國社會的巨大變遷同步:一方面,國家文藝主張對全國美展有先在性的影響。美術(shù)作品因社會環(huán)境的發(fā)展而變化,進(jìn)而反映、記錄當(dāng)下主流境域;另一方面,美展的熱點(diǎn)往往會促成新的國家文藝主張或者產(chǎn)生新的闡釋話語。藝術(shù)家通過對當(dāng)今時代的觀察和體會創(chuàng)作作品,為不同階層的人民大眾和他們的生活發(fā)聲,積極探索繪畫語言,進(jìn)而引發(fā)新的關(guān)注,推動社會發(fā)展。5近代中國版畫自20世紀(jì)30年代起步,具有時代特性,給人以震撼力。6當(dāng)中國版畫進(jìn)入到靜態(tài)的累積階段時,畫家們也更多地以理性的因素深入版畫生命構(gòu)成的本質(zhì)。7

下表是近三屆中國美術(shù)館入藏全國美展的重要版畫作品:

不難看出,在和平穩(wěn)定的新時期,版畫創(chuàng)作也表現(xiàn)出沉靜的風(fēng)格。畫家們在尋找畫種本體的縱深性,回到重建自我敘事的軌道中,在版畫技術(shù)上不斷深化和再造8。如《陽光下的大橋澆筑工》(見表)利用凹版干刻與腐蝕技法,體現(xiàn)銅版畫的肌理;《濕地霜降》(見表)展現(xiàn)出水印木刻的細(xì)膩以及江蘇畫派山水墨色的淡雅風(fēng)格,用版畫語言表現(xiàn)大自然的氣候。其次,當(dāng)代版畫繼承了現(xiàn)實(shí)主義的審美取向,畫家們利用新意識、新眼光對現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行新創(chuàng)作。如《金秋時代》(見表)具有“北大荒”畫派油印版畫重墨重彩的特點(diǎn),通過年輕一代新北大荒人操作的無人機(jī)看到智能化管理的新開墾方式,感受到了歷史變遷與中國日新月異的發(fā)展;《而立之年》(見表)以80后年輕人的人物肖像與觀者產(chǎn)生共鳴,作為新中國改革開放的見證者,他們已步入而立之年。中國社會數(shù)十年翻天覆地的變化,給年輕人帶了樂觀、自信,隨之而來的壓力、困惑同時并存。版畫本體語言與其公共性成為當(dāng)代版畫兩大核心主題,美術(shù)館對于當(dāng)代全國美展作品的收藏也圍繞著這些主題展開。

(二)委托創(chuàng)作

委托創(chuàng)作是在國家文化旅游部組織和支持下,中國美術(shù)館依據(jù)文化政策、展覽需求以及社會職責(zé)等委托各大藝術(shù)院校及各門類藝術(shù)家依據(jù)固定主題完成藝術(shù)創(chuàng)作,之后進(jìn)行展覽、選評并收藏。這是現(xiàn)代國家美術(shù)館區(qū)別于博物館的特殊收藏途徑,也是美術(shù)館入藏美術(shù)作品的重要形式。

國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目中的作品是近幾年美術(shù)館版畫收藏的主要來源。該項(xiàng)目于2017年正式啟動,旨在貫徹落實(shí)黨中央關(guān)于文藝工作的重要論述精神,弘揚(yáng)時代精神,藝術(shù)家緊緊圍繞著“謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄”的主題,按照2018年改革開放40周年、2019年新中國成立70周年、2020年全面建成小康社會、2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年等重要時間節(jié)點(diǎn)的國家級美術(shù)展覽需要,完成創(chuàng)作并通過驗(yàn)收。優(yōu)秀作品納入文旅部舉辦的大型主題性美術(shù)展覽中,隨后入藏中國美術(shù)館9。

2021年,一共有9件國家主題性創(chuàng)作版畫作品收錄中國美術(shù)館版畫庫,這些作品體現(xiàn)了版畫關(guān)注社會、貼近大眾和直面現(xiàn)實(shí)的主題觀。如《貴州“天眼”》(圖6)記錄了世界口徑最大、最具威力的“單天線射電望遠(yuǎn)鏡”建設(shè)過程。畫面從45°的經(jīng)典視角囊括了“天眼”在群山中的壯偉雄姿,并借“凹版畫”精細(xì)的表現(xiàn)能力還原該工程的精密與嚴(yán)謹(jǐn),同時結(jié)合中國傳統(tǒng)天文學(xué)中的星象、天象,進(jìn)行了浪漫化的處理,以求達(dá)到科學(xué)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。《天下飛梁——港珠澳大橋》(圖7)表現(xiàn)了港珠澳大橋的全貌及人工島完工慶祝的場景。畫面采用黎明時分的天色作為畫面基本色調(diào),以港珠澳大橋的整體形象為遠(yuǎn)景,作品體現(xiàn)了大橋在連接港澳與內(nèi)地人員、經(jīng)濟(jì)、文化交流的重要紐帶作用。這些珍貴的收藏成為新中國歷史的記憶,是國家觀、歷史觀和文化觀貫徹于具體藝術(shù)門類的典例10。因此委托創(chuàng)作是中國美術(shù)館有目的性、最為主動的收藏行為。

中國美術(shù)館的收藏工作具有明顯的時代性,收藏工作必須與時俱進(jìn)。博物館、美術(shù)館事業(yè)要發(fā)展,首先要做的是增加藏品,客觀要求我們要順應(yīng)時代潮流,從根本上更新觀念。2013年,習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上發(fā)表了《堅(jiān)定文化自信,建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國》的重要講話,他強(qiáng)調(diào):“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運(yùn)興,文化強(qiáng)民族強(qiáng)。堅(jiān)定文化自信,是事關(guān)國運(yùn)興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨(dú)立性的大問題?!?020年9月28日,十九屆中央政治局專門以考古為主題舉行集體學(xué)習(xí),習(xí)近平總書記指出:“我們要加強(qiáng)考古工作和歷史研究,讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來,豐富全社會歷史文化滋養(yǎng)?!笨倳浀闹匾v話為未來博物館、美術(shù)館的發(fā)展指明了方向。要想合理利用藏品,使其極大地滿足人民的精神文化需求,就要求博物館、美術(shù)館能夠給觀眾提供展示先進(jìn)文化和社會效益的時代精品。我們要對收藏的作品有新的理念,不能簡單地以商品的價值來衡量其所擁有的社會價值,既要深入美術(shù)史,挖掘被歷史肯定的藝術(shù)家和作品,又要面對現(xiàn)今社會,發(fā)現(xiàn)帶有時代特征的經(jīng)典力作??偠灾?,藝術(shù)品的征集收藏之路任重道遠(yuǎn)!

參考文獻(xiàn):

1.張英劍.個案研究——中國美術(shù)館收藏與管理[D].中央美術(shù)學(xué)院,2007.

2.《中國美術(shù)館藏品征集工作管理辦法》,2021年,未出版

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作者簡介:

高晴,單位:中國美術(shù)館

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