摘要：人文學(xué)科的史料化轉(zhuǎn)向，是建構(gòu)學(xué)科話語體系的重要依托。從浩若煙海的民國報(bào)刊雜志上傾力發(fā)掘、分析近現(xiàn)代電影文學(xué)史料，是提升中國現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代電影史研究活力與水準(zhǔn)的重要一役，功在當(dāng)下、福澤千秋。因此，在文化地理學(xué)和媒介考古學(xué)視野下，回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，堅(jiān)持跨學(xué)科、全方位、多視點(diǎn)地對(duì)近現(xiàn)代電影文學(xué)語境、觀念、生產(chǎn)、批評(píng)、傳播等全要素資料，進(jìn)行全面搜集、整理、?？?，必須在諸多方面克服觀念和媒介障礙，解決“歷時(shí)性”和“共時(shí)性”統(tǒng)一等問題，在三個(gè)向度上達(dá)成目標(biāo)——推進(jìn)“現(xiàn)代文學(xué)—電影史料學(xué)”的全新探索，確立“中國現(xiàn)代文學(xué)”主體框架中的“現(xiàn)代電影文學(xué)版圖”;深化現(xiàn)代文學(xué)研究，培育現(xiàn)代電影文學(xué)研究的代表性團(tuán)隊(duì);力爭中國現(xiàn)代文學(xué)視域內(nèi)電影文學(xué)資料的“一網(wǎng)打盡”和現(xiàn)代電影關(guān)聯(lián)資料的“精加工”。近現(xiàn)代電影文學(xué)史料的發(fā)掘深耕，包含著復(fù)原中國現(xiàn)代電影文學(xué)完整發(fā)展軌跡、推動(dòng)中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料學(xué)科升級(jí)、宣示中國現(xiàn)代電影文學(xué)新歷史書寫范式等創(chuàng)新點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：媒介考古;近現(xiàn)代;電影文學(xué);史料發(fā)掘

中圖分類號(hào)：J90-05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2022）01-0058-06

國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2022.01.008

進(jìn)入新世紀(jì)以來，人文學(xué)科各大領(lǐng)域都呈現(xiàn)出史料化轉(zhuǎn)型趨向。研究者們?cè)絹碓秸媲械匾庾R(shí)到，史料學(xué)建設(shè)對(duì)一個(gè)成熟而完備的人文學(xué)術(shù)領(lǐng)域而言，既是前提和基礎(chǔ)，也是推進(jìn)學(xué)術(shù)研究深化、建構(gòu)學(xué)科話語體系的重要依托。自19世紀(jì)電影傳入中國，中國現(xiàn)代電影文學(xué)即開始在與西方現(xiàn)代電影的互動(dòng)與博弈中逐步成長、慢慢成熟，并在中國現(xiàn)代文化史上留下一條完整的發(fā)展軌跡，保存下璨若星河的重要?dú)v史文獻(xiàn)。然而，中國現(xiàn)代電影文學(xué)資料的發(fā)掘整理工作并不完滿，相關(guān)學(xué)術(shù)研究也未得到均衡、豐沛的發(fā)展。這既遮蔽了中國現(xiàn)代電影文學(xué)豐沛而多樣的內(nèi)容和文化價(jià)值，也限制了當(dāng)前有關(guān)電影的學(xué)術(shù)話語生產(chǎn)。加大史料學(xué)建設(shè)，從浩若煙海的民國報(bào)刊雜志上大力發(fā)掘、整理現(xiàn)代電影文學(xué)史料，成為當(dāng)下重現(xiàn)中國現(xiàn)代電影文學(xué)歷史全貌、重建中國電影學(xué)術(shù)話語體系、提升當(dāng)下中國現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代電影史研究活力與水準(zhǔn)的重要一役，具有功在當(dāng)下、福澤千秋的重大意義和人文價(jià)值。

中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料的全面發(fā)掘整理，最重要的無疑是重返歷史現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)歷史現(xiàn)場(chǎng)很大程度上就是由報(bào)刊雜志等媒介組成的民國公共社會(huì)空間。一直以來，中國電影史料學(xué)建設(shè)都很受電影研究者的重視，然而，電影史料發(fā)掘和電影史研究較多地偏重于電影表導(dǎo)演、電影理論批評(píng)以及影業(yè)公司經(jīng)營等，現(xiàn)代電影文學(xué)所占比例甚少。事實(shí)上，在民國各類報(bào)刊雜志上遺存有大量的電影文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)以及電影文學(xué)家及其電影觀念表述、電影文學(xué)傳播等蔚為大觀的歷史文獻(xiàn)。中國現(xiàn)代電影文學(xué)堪稱一座文化富礦，它在與戲劇、文學(xué)、繪畫等其他藝術(shù)樣式的交融互通中迅速成長起來，在整個(gè)中國電影藝術(shù)乃至文化長河中綻放出瑰麗的光芒。張英進(jìn)在談到海外學(xué)者的研究時(shí)指出：“近年電影史的熱點(diǎn)仍然是早期電影和美國電影，……包衛(wèi)紅的《火樣的電影：1915至1949年間中國一種情感媒介的興起》以‘火’作為切入口，探索電影作為新興大眾情感媒介的發(fā)展過程，其理論基礎(chǔ)是近年西方流行的媒介考古學(xué)（media archaeology）與新媒體美學(xué)，但分析對(duì)象除了影片和期刊文章之外，還包括催眠術(shù)、玻璃建筑、話劇舞臺(tái)、無線電通訊等，將早期電影放在更廣闊的現(xiàn)代科技文化語境中進(jìn)行考察?！盵1]這對(duì)我們的早期電影和電影文學(xué)研究頗有啟發(fā)性。那些甄沒在歲月歷史中，蟄伏在各類期刊報(bào)紙上的電影本事、電影梗概、電影小說、電影說明書等，是那個(gè)時(shí)代社會(huì)、藝術(shù)、政治、經(jīng)濟(jì)及國民心理的真實(shí)見證，也是早期中國電影萌發(fā)、生長、進(jìn)步、傳播與接受的歷史環(huán)境、文化氣候及生存狀況的寫照，值得后來者認(rèn)真的關(guān)注和深入爬梳。系統(tǒng)而全面地發(fā)掘、整理、擴(kuò)充中國現(xiàn)代電影文學(xué)的各類歷史文獻(xiàn)，以建構(gòu)民族電影通史的學(xué)術(shù)追求回到歷史現(xiàn)場(chǎng)并最大程度上復(fù)原，是當(dāng)前中國電影學(xué)科提升自身學(xué)術(shù)研究水準(zhǔn)、深化學(xué)術(shù)研究成果的必要路徑，也是我們開拓新的電影研究領(lǐng)域，推動(dòng)重寫電影史學(xué)術(shù)實(shí)踐的必要前提。

中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料的全面發(fā)掘整理，主要是三大板塊六大領(lǐng)域資料的搜集、?？焙驼?，首先是作為中國現(xiàn)代電影文學(xué)主體和核心的現(xiàn)代電影文學(xué)創(chuàng)作，其次是現(xiàn)代電影文學(xué)語境、電影劇本創(chuàng)作者及其觀念資料，最后是現(xiàn)代電影文學(xué)批評(píng)與傳播的文獻(xiàn)資料。它們?cè)谡麄€(gè)現(xiàn)代文學(xué)空間，包含現(xiàn)代電影文學(xué)的歷史語境、觀念、作者、文本、批評(píng)、傳播等六大空間，對(duì)這些電影文學(xué)一手歷史文獻(xiàn)予以發(fā)掘、搜集，翻查舊報(bào)刊，對(duì)浩如煙海的歷史史料進(jìn)行閱讀、評(píng)議、斟酌，進(jìn)而對(duì)每種電影文學(xué)文獻(xiàn)作出相應(yīng)的價(jià)值評(píng)估，分門別類進(jìn)行?？薄⒄?，顯然能切近中國現(xiàn)代電影文學(xué)的歷史“真容”，南京圖書館、南京第二歷史檔案館、上海圖書館、國家圖書館以及美國加州大學(xué)伯克利分校東亞圖書館等，均有著極其豐富的現(xiàn)代電影報(bào)刊、雜志、書籍等原始文獻(xiàn)收藏，它們?yōu)楝F(xiàn)代中國電影文學(xué)的資料發(fā)掘、搜集與整理工程創(chuàng)造了基礎(chǔ)條件，也夯實(shí)了資源基石。

關(guān)鍵是我們要以開放的思維，突破固有藩籬，堅(jiān)持跨學(xué)科、全方位、多視點(diǎn)的靈動(dòng)態(tài)度，并且在打破現(xiàn)有文獻(xiàn)資料架構(gòu)、研究話語體系基礎(chǔ)上，努力完成并奉獻(xiàn)中國現(xiàn)代文學(xué)范疇中的現(xiàn)代電影文學(xué)最系統(tǒng)、最完善的資料發(fā)掘、整理與研究成果，以構(gòu)建權(quán)威性的大型中國現(xiàn)代電影文學(xué)電子資源庫。

要達(dá)成這樣的目標(biāo)，就必須思考如何在文化地理學(xué)和媒介考古學(xué)主導(dǎo)視野下，對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)系統(tǒng)中的現(xiàn)代電影文學(xué)的生產(chǎn)、接受、傳播等全要素資料，進(jìn)行正本清源式的全面普查，在校閱舊史料、勘探新史料的堅(jiān)韌學(xué)術(shù)努力下，真正系統(tǒng)而全面地再現(xiàn)中國現(xiàn)代電影文學(xué)瑰麗絢爛的藝術(shù)樣態(tài)、眾語狂歡的文化風(fēng)貌與復(fù)雜多變的歷史情態(tài)。就是說，要“綱舉目張”，圍繞電影文學(xué)本體展開大規(guī)模文獻(xiàn)搜尋和?？闭?，將整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)歷史中的電影文學(xué)劇本（包括梗概大綱、本事與說明書）、電影文學(xué)作家、電影文學(xué)批評(píng)、電影文學(xué)傳播等相關(guān)文獻(xiàn)一攬子納入發(fā)掘與整理視野，從突破斷代史和專題史的學(xué)術(shù)維度上，真正架構(gòu)起中國現(xiàn)代電影文學(xué)資料的全景化的立體庫藏，而不是或偏重于電影影像、電影評(píng)論，或偏重于導(dǎo)演、演員等電影人物紹介，或偏重于某專題式、斷代史式的局部性文獻(xiàn)整合考索。

毋庸諱言，中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料的全面發(fā)掘整理，面臨一系列問題。首先是現(xiàn)代電影文學(xué)文本散落各地各種媒介上，我們必須竭盡所能擴(kuò)大歷史文獻(xiàn)的來源渠道，多管齊下發(fā)掘影響現(xiàn)代電影發(fā)展進(jìn)程的珍貴電影文學(xué)史料。尤其要在傳統(tǒng)電影史學(xué)研究基礎(chǔ)上，注重借助歷史檔案、地方志、個(gè)人收藏及海外中國現(xiàn)代電影文學(xué)的收藏資源、學(xué)術(shù)成果等，對(duì)未被充分關(guān)注和使用的第一手資料，進(jìn)行大范圍梳理分析，以求借助新史料的發(fā)掘與整理來促動(dòng)現(xiàn)代中國電影文學(xué)文獻(xiàn)研究的深化。其次，由于現(xiàn)代中國電影文學(xué)生成的獨(dú)特語境，它與西方文學(xué)更有著不同的價(jià)值取向，它不斷走向社會(huì)，參與民族、國家的建立，并與本土文學(xué)價(jià)值相互嫁接碰撞，因此，現(xiàn)代電影文學(xué)的文本范疇、時(shí)代語境、價(jià)值與作用、理論情態(tài)，話語體系等，是建構(gòu)中國現(xiàn)代電影文學(xué)資源庫的關(guān)鍵所在。

換句話說，要使現(xiàn)代電影文學(xué)資源的“庫存”足夠龐大、足夠有效，我們必須在諸多方面克服觀念和媒介障礙，成功解決一系列重要問題——

第一，從資料文本角度說，重要的是如何“徹底”收集與梳理中國現(xiàn)代文學(xué)框架內(nèi)的現(xiàn)代電影文學(xué)史料。一方面，大量文本的篩選與梳理，地域分布廣泛，田野考察取樣繁雜。另一方面，任務(wù)所聚焦的1905—1949年時(shí)段，歷史久遠(yuǎn)，時(shí)間跨度大，文獻(xiàn)和影像資料破敗，“徹底”發(fā)掘與整理的難度不小，盡可能充分甄別和準(zhǔn)確選擇寶貴的一手資料至關(guān)重要。再者，由于現(xiàn)代電影文學(xué)資料本身具有多重性和含混性，厘清其面目是發(fā)掘整理、研究的前提和重心所在。這類電影工程在國內(nèi)外都初創(chuàng)不久，可借鑒文本少，文獻(xiàn)發(fā)掘、梳理的框架，具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性，及時(shí)予以調(diào)整豐富，方可大獲成功。

第二，從時(shí)間維度方面看，重要的是“歷時(shí)性”和“共時(shí)性”統(tǒng)一問題。沿著中國現(xiàn)代文學(xué)的理路，對(duì)現(xiàn)代電影文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展進(jìn)行資料發(fā)掘與梳理，是重要的，不同語境下各組成要素的共時(shí)狀態(tài)，各部分脈絡(luò)的共時(shí)流變，也是重要的。我們要抓住同一時(shí)期內(nèi)，中國現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代電影文學(xué)的互動(dòng)，現(xiàn)代電影文學(xué)創(chuàng)作理論的繼承與發(fā)展，美學(xué)趨向與藝術(shù)形式的差異性，受眾接受的心理差異，劇作家創(chuàng)作道路的軌跡流變，藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)化等，在把握宏觀理論的同時(shí)，關(guān)照微觀歷史細(xì)節(jié)，歷時(shí)共時(shí)坐標(biāo)結(jié)合，整體發(fā)掘、整理中國現(xiàn)代電影文學(xué)的歷史風(fēng)致與風(fēng)采，可謂知難而進(jìn)。

第三，以發(fā)掘清理方法論，重要的是如何在龐大而復(fù)雜的框架中刪繁就簡，如何厘清各組成部分之間、主體和客體之間的關(guān)系，如何認(rèn)識(shí)各子系統(tǒng)之間的交叉融合，從而打破“單體”的慣性梳理模式，避免資料內(nèi)容和整理?？钡闹丿B與重復(fù)，以畫出一個(gè)清晰、明確、簡約的現(xiàn)代中國電影文學(xué)資料發(fā)掘路線圖，從文獻(xiàn)發(fā)掘整理、平臺(tái)構(gòu)建、媒介傳播等多重方面去鋪陳電影文學(xué)的資源結(jié)構(gòu)，以“多元化立體構(gòu)造”的互動(dòng)互補(bǔ)模式，理清“互文共生”的中國現(xiàn)代電影文學(xué)的總體性譜系。

第四，從當(dāng)代性視角審視，重要的是不要把中國現(xiàn)代電影文學(xué)簡單視為中國現(xiàn)代文學(xué)的“附屬”和“分支”，要充分認(rèn)識(shí)前者時(shí)空和文化生態(tài)的復(fù)雜性，確認(rèn)其文學(xué)主體的意義，積極發(fā)現(xiàn)其能動(dòng)的作用。戴錦華認(rèn)為：“電影毫無疑問是中國最早的，相對(duì)來說也是最為成熟的現(xiàn)代文化工業(yè)。眾所周知，中國電影先于五四新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)生，率先成為展示‘外部’世界的西洋鏡，召喚、建構(gòu)著現(xiàn)代想象”[2]。與此同時(shí)，立足于當(dāng)代科技，注重當(dāng)代人文資源庫建設(shè)科技化，也是重要的。借助新媒介和數(shù)字平臺(tái)，構(gòu)建廣譜性的便于檢索的中國現(xiàn)代文學(xué)大框架中的電影文學(xué)資料資源架構(gòu)。即在數(shù)字新媒體的語境中，通過整個(gè)文化媒介生態(tài)系統(tǒng)，通過現(xiàn)代數(shù)字化媒介載體，促進(jìn)原始電影文學(xué)文獻(xiàn)的質(zhì)地再造，捕捉和再現(xiàn)中國現(xiàn)代電影文學(xué)的多重耦合空間生產(chǎn)，構(gòu)建現(xiàn)代銀幕文化鮮活的立體資源景觀。

中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料的立體發(fā)掘整理，預(yù)期目標(biāo)包含三個(gè)向度——

首先，在學(xué)術(shù)思想上，是展開“現(xiàn)代文學(xué)—電影史料學(xué)”的全新探索，確立“中國現(xiàn)代文學(xué)”主體框架中的“現(xiàn)代電影文學(xué)版圖”。其主導(dǎo)方向是中國現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)鍵性補(bǔ)充，現(xiàn)代概念下的中國電影文學(xué)史料的整飭發(fā)掘以及文獻(xiàn)、檔案、個(gè)人野史多元、多層次互補(bǔ)互證的一體同向整理，中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料的國際化檢索。無疑，這將大大擴(kuò)展中國現(xiàn)代電影文學(xué)資料的發(fā)掘半徑，也將更準(zhǔn)確生動(dòng)地還原現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代電影文學(xué)資料的本來面目，為更多視角的中國現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代電影文學(xué)研究、中國電影研究乃至亞洲、世界電影研究提供充分、科學(xué)的資料支持，這在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)語境下，在中國電影快速發(fā)展的當(dāng)下，具有特殊的戰(zhàn)略意義。

其次，在學(xué)科建設(shè)上，是深化中國現(xiàn)代文學(xué)研究，培育中國現(xiàn)代電影文學(xué)研究的代表性團(tuán)隊(duì)，全面提升中國現(xiàn)代文學(xué)、中國電影學(xué)科水準(zhǔn)。中國現(xiàn)代文學(xué)成果卓著，而現(xiàn)代電影研究在中國學(xué)術(shù)界方興未艾，但多圉于一個(gè)或多個(gè)學(xué)者的個(gè)人興趣，尚未成為中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科、戲劇影視學(xué)學(xué)科的重心，尚未形成觀念成熟、人才充沛、方向明晰的學(xué)科發(fā)展團(tuán)隊(duì)，這多半是由于現(xiàn)代電影文學(xué)史料搜集的困難，已有的《中國現(xiàn)代電影期刊全目書志》《老電影畫報(bào)》（1—40）等貢獻(xiàn)卓著，仍無法滿足和支撐一個(gè)學(xué)科的建構(gòu)和學(xué)術(shù)努力。圍繞現(xiàn)代電影文學(xué)文獻(xiàn)工程的展開，中國現(xiàn)代電影文學(xué)學(xué)科將經(jīng)受很專業(yè)、很深入的磨練，收益良多，學(xué)科人才培養(yǎng)、學(xué)術(shù)研究水平都會(huì)獲得很大提升。相關(guān)課題的深入展開，將從根本上改變中國現(xiàn)代文學(xué)的短板和電影史料建設(shè)的缺陷，而賦予中國現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代電影史研究巨大的空間活力，由此提升其國際競爭力。

最后，在文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)利用上，是力爭中國現(xiàn)代文學(xué)視域內(nèi)電影文學(xué)資料的“一網(wǎng)打盡”和現(xiàn)代電影關(guān)聯(lián)資料的“精加工”化。以往的現(xiàn)代電影資料發(fā)掘，有兩大欠缺：第一，注重視覺成分、電影企業(yè)史料，而不重視電影文學(xué)的歷史脈絡(luò)。比如《老上海電影畫報(bào)》《上海百年電影圖史：1905—2005》等，現(xiàn)代電影文學(xué)作為中國現(xiàn)代電影的主體，處于被忽視狀態(tài);第二，偏于“大觀”“期刊目錄”等一般性線索梳理、概貌匯覽，而未能將和現(xiàn)代電影相關(guān)的資料分門別類整理，形成可具體檢索、使用的“精加工”的系列“產(chǎn)品”。這兩個(gè)方面的問題，在本課題的推進(jìn)中，將完整得到解決。

中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料系統(tǒng)發(fā)掘整理，創(chuàng)新點(diǎn)至少應(yīng)體現(xiàn)在以下方面——

第一，全時(shí)段考察，復(fù)原中國現(xiàn)代電影文學(xué)完整發(fā)展軌跡。

目前已有的各類文獻(xiàn)匯編、資料搜集大多偏重于一個(gè)特定的歷史時(shí)段，幾乎沒有完整覆蓋中國現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代電影文學(xué)整個(gè)歷史發(fā)展進(jìn)程的，如《中國無聲電影》所錄電影文學(xué)資料限于1905年至1934年，《三十年代中國電影評(píng)論選》和《中國左翼電影運(yùn)動(dòng)》則對(duì)1930年代的電影文學(xué)資料進(jìn)行了重點(diǎn)遴選，而《中國電影研究資料（1949—1976）》（吳迪編撰）則聚焦于“十七年”期間的電影文獻(xiàn)。相關(guān)課題開展顯然責(zé)無旁貸，要以全時(shí)段考察，全面復(fù)原中國現(xiàn)代電影文學(xué)自1905年至1949年的完整發(fā)展軌跡。我們要在大歷史的考察視野下，點(diǎn)滴復(fù)原中國現(xiàn)代文學(xué)中的電影文學(xué)萌芽、生長、繁盛、成熟的完整生命軌跡，在充分吸收各類電影斷代史文獻(xiàn)的成果基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)以電影通史的學(xué)術(shù)胸襟來圍繞中國現(xiàn)代電影文學(xué)進(jìn)行藝術(shù)媒介考古與文化價(jià)值探究。

第二，全類型文獻(xiàn)搜集，推動(dòng)中國現(xiàn)代電影文學(xué)史料學(xué)科升級(jí)。

目前已有的各類文獻(xiàn)匯編、資料搜集大多偏重于某個(gè)特定專題，幾乎沒有完整覆蓋中國現(xiàn)代文學(xué)范疇的電影文學(xué)所有文獻(xiàn)類型的大型文獻(xiàn)匯編及工具書。尤其是，在以往的文獻(xiàn)發(fā)掘研究中，電影評(píng)論和電影文學(xué)劇本成為電影史家們整理、研究現(xiàn)代電影文學(xué)的兩大學(xué)術(shù)焦點(diǎn)。如《中國無聲電影劇本》《三十年代中國電影評(píng)論文選》等。這種類型化研究有利于對(duì)電影評(píng)論和電影文學(xué)劇本的深入探討，然而也在無形之中悄然遮蔽了中國現(xiàn)代電影文學(xué)的豐富與駁雜。我們對(duì)中國現(xiàn)代電影文學(xué)留存于世的所有關(guān)聯(lián)文獻(xiàn)進(jìn)行全面發(fā)掘與系統(tǒng)整理，在對(duì)電影評(píng)論與電影文學(xué)劇本進(jìn)一步普查、補(bǔ)充的同時(shí)，也極為重視對(duì)電影文學(xué)歷史語境資料、電影文學(xué)作者、電影文學(xué)理論、電影文學(xué)傳播等歷史文獻(xiàn)的發(fā)掘與整理，由此全面豐富中國現(xiàn)代電影文學(xué)的史料類型并深挖其史料價(jià)值，資源庫建設(shè)更將現(xiàn)代中國電影文學(xué)資料的充分占有提到一個(gè)歷史新高度。

第三，全視點(diǎn)研究方法，拓深中國現(xiàn)代電影文學(xué)的學(xué)術(shù)提升路徑。

努力沖破既往的單向度方法論限制，一方面大量運(yùn)用傳統(tǒng)史學(xué)的治學(xué)方法，借助目錄學(xué)和版本學(xué)的傳統(tǒng)手段對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)中的電影文學(xué)的各類歷史文獻(xiàn)一一進(jìn)行甄別與校勘，另一方面則廣泛融合文化研究、媒介考古、視覺文化研究等中西方最新理論武器對(duì)中國現(xiàn)代電影文學(xué)浩若煙海的歷史文獻(xiàn)進(jìn)行搜尋和價(jià)值重估，尤其對(duì)其藝術(shù)價(jià)值或藝術(shù)史價(jià)值進(jìn)行合理而客觀的評(píng)判。多種理論武器與研究方法的融合使用將開啟我們接近、審視、分析中國現(xiàn)代電影文學(xué)各類歷史文獻(xiàn)的全新路徑，也有助于電影史家學(xué)術(shù)視野的更新與完善。全新的認(rèn)知結(jié)構(gòu)也將建構(gòu)不同以往的電影文學(xué)知識(shí)譜系和電影文學(xué)話語方式，而這些都將進(jìn)一步賦予中國現(xiàn)代文學(xué)、中國現(xiàn)代電影文學(xué)歷史文獻(xiàn)以全新的價(jià)值定位和意義評(píng)判。

第四，復(fù)合化學(xué)術(shù)重構(gòu)，宣示中國現(xiàn)代電影文學(xué)新歷史書寫范式。

作為一門綜合性藝術(shù)，電影幾乎不可避免地面臨與其他藝術(shù)形式的交叉、纏繞乃至融合，與之相適應(yīng)的是，電影研究同樣需要突破單一化、模式化的自我限制，而應(yīng)盡力破除與文學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)、接受心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等諸多其他領(lǐng)域的學(xué)科壁壘。同時(shí)兼采文化研究的方法體系，對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)、中國現(xiàn)代電影文學(xué)的各類圖文史料進(jìn)行多維度觀照進(jìn)而更大程度上還原早期中國電影的文化生態(tài)和歷史場(chǎng)域。本課題將中國現(xiàn)代電影文學(xué)的各類歷史文獻(xiàn)置放到多樣、立體、交叉的多學(xué)科話語體系中進(jìn)行綜合考量，力求全面恢復(fù)中國現(xiàn)代文學(xué)的全貌，全面恢復(fù)中國現(xiàn)代電影文學(xué)各個(gè)歷史階段在生產(chǎn)、傳播、接受、消費(fèi)各個(gè)環(huán)節(jié)的生態(tài)時(shí)空、藝術(shù)風(fēng)貌和文化樣態(tài)，進(jìn)而在全面占有各類電影歷史文獻(xiàn)的基礎(chǔ)之上，重新建構(gòu)中國現(xiàn)代電影文學(xué)的新歷史書寫范式。

參考文獻(xiàn)：

[1]張英進(jìn).新世紀(jì)英語學(xué)術(shù)界的中國電影研究[J].電影藝術(shù)，2019（01）.

[2]戴錦華.“文化革命”、“女性”的發(fā)明和中國電影——戴錦華談“五四與電影”[J].電影藝術(shù)，2019（03）.

收稿日期：2021-09-30

基金項(xiàng)目：2018年度國家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目“中國現(xiàn)代電影文學(xué)資料發(fā)掘、整理與資源庫建設(shè)”（項(xiàng)目編號(hào)：18ZDA262）。

作者簡介：周安華，文學(xué)博士，山東大學(xué)特聘教授，南京大學(xué)亞洲影視與傳媒研究中心教授，博士研究生導(dǎo)師，研究方向：電影與傳媒理論、中國電影史。

On Media Archaeology and Multi-dimensional Film Texts：

the Excavation and Research on Historical Materials of Modern Chinese Film Literature

Zhou Anhua1，2/1.Shandong University， Jinan， Shandong 250100， China; 2.School of Liberal Arts， Nanjing University， Nanjing， Jiangsu 210023， China

Abstract：The turn to historical materials in humanities is very important for the construction of disciplinary discourse system. It is an important move to enhance the vitality and research level of modern Chinese literature and modern film history by excavating and analyzing the historical materials of modern film literature from the newspapers and magazines in the period of the Republic of China that will benefit the present and future studies as well. Therefore， from the perspective of media archaeology with reference to history， this essay collects， sorts and collates the materials of modern film literature with interdisciplinary， comprehensive and multiple views such as， its contexts， concepts， production and criticism to overcome barriers in concepts and media and to solve problems， such as the unity between “the diachronic” and “the synchronic” to achieve their goals in three dimensions. Firstly， it promotes the new exploration in the study of “modern literature--film history” and establishes the “modern film literature map” in the framework of “modern Chinese literature”. Secondly， it deepens the study of modern literature and cultivates the representative teams of modern film literature study. Thirdly， it strives to “cover all the film literature materials” in modern Chinese literature and to “refine” the related materials with modern films. In summary， the exploration and research of modern film literature materials embody the restoration of the complete development track of Chinese modern film literature， promote the disciplinary upgrading of historical studies on modern Chinese film literature， and announce the innovations of modern Chinese film literature with new historical writing paradigm.

Key words：media archaeology; in modern times; film literature; exploration of historical materials