◎鄭 勇

(自貢市廉政教育中心，四川 自貢 643000)

前言

數(shù)碼單反相機(jī)是時代不斷發(fā)展下的產(chǎn)物，與傳統(tǒng)的膠片相機(jī)相比更具便捷性，拍攝質(zhì)量也相對較高，這也就使得傳統(tǒng)的膠片相機(jī)逐漸被淘汰。但是在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行視頻的拍攝時，還需就使用需求、特點(diǎn)等進(jìn)行選擇，并且掌握足夠的拍攝技巧才能夠滿足高質(zhì)量的攝影訴求，由此可見，對數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的特點(diǎn)與應(yīng)用進(jìn)行探究是十分必要的，具體策略綜述如下。

一、數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝概述

在相關(guān)技術(shù)還不夠發(fā)達(dá)的年代，視頻拍攝往往由專業(yè)人士作為主要的操作者，通過控制攝像機(jī)完成拍攝任務(wù)，雖然能夠滿足基礎(chǔ)的拍攝需求，但是這一過程耗費(fèi)的人力和物力成本相對較高，而且效率太低這使得以往的影視行業(yè)的發(fā)展相對緩慢。但隨著時代的發(fā)展和人們對視頻拍攝要求逐步提升，科學(xué)技術(shù)研究得到了可靠的支持力量，數(shù)碼單反相機(jī)也隨之出現(xiàn)在了人們的眼前，其操作的便捷性、成片的效率性以及拍攝畫面的清晰度等有效降低了拍攝的門檻，使得非專業(yè)人士也能夠通過簡單的操作呈現(xiàn)出相對優(yōu)質(zhì)的畫面，極大地滿足了專業(yè)人士和非專業(yè)人士的拍攝需求，這也就使得數(shù)碼單反相機(jī)的使用范圍得到了進(jìn)一步的拓展，創(chuàng)造出了更多的經(jīng)濟(jì)價值，有效地帶動了影視行業(yè)和媒體行業(yè)的發(fā)展。因此，本次研究中將重點(diǎn)針對數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的特點(diǎn)與應(yīng)用展開分析具體內(nèi)容如下：

二、數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝特點(diǎn)

(一)提高畫面質(zhì)量

市場中較為常見的攝像機(jī)受到制造成本和技術(shù)的限制，無法呈現(xiàn)出質(zhì)量較高、較為清晰的畫面，而數(shù)碼單反相機(jī)不僅在操作上更為便捷，在畫面的質(zhì)量呈現(xiàn)上也獨(dú)具優(yōu)勢，這有效地推動了數(shù)碼單反相機(jī)的銷量，使其成為了越來越多人的選擇對象，且在價格上與上述傳統(tǒng)的攝像機(jī)相比更具經(jīng)濟(jì)性優(yōu)勢，萬元左右的數(shù)碼單反相機(jī)已經(jīng)能夠呈現(xiàn)出較為優(yōu)質(zhì)的畫面，在層次感、質(zhì)感等多個方面遠(yuǎn)超傳統(tǒng)攝像機(jī)，并且還能夠滿足人們在飽和度與色調(diào)多種方面的個性化需求，進(jìn)而受到了消費(fèi)者的青睞。而數(shù)碼單反相機(jī)的這些拍攝質(zhì)量上的優(yōu)勢特點(diǎn)則全都?xì)w功于數(shù)碼單反相機(jī)內(nèi)部安裝了大面積的感光元件，能夠有效地進(jìn)行畫面捕捉，為數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝效果奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

(二)拍攝方式多樣化

素材、主題、表現(xiàn)形式是作品拍攝過程中十分重要的要素，其中表現(xiàn)形式與拍攝設(shè)備之間有著密不可分的關(guān)系，就數(shù)碼單反相機(jī)而言，其是在傳統(tǒng)的相機(jī)基礎(chǔ)上得出的升級版本，具備相機(jī)的各種創(chuàng)作功能，提升了操作便捷性，并且允許多種創(chuàng)作形式的融入，使得藝術(shù)創(chuàng)作手法有了更為廣闊的展現(xiàn)機(jī)會，極大地滿足了作品的拍攝需求，使得作品中的素材、主題、表現(xiàn)形式三個方面得到了有效的滿足，有利于優(yōu)質(zhì)的作品的呈現(xiàn)，為數(shù)碼單反相機(jī)的長期發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

(三)色階調(diào)整更便捷

拍攝對畫面的真實(shí)感的呈現(xiàn)有著較高的要求，在這樣的情況下數(shù)碼單反相機(jī)的優(yōu)勢特點(diǎn)得到了有效的突出，能夠?qū)ιA進(jìn)行有效的調(diào)整，并且在調(diào)整的方式上較為便捷，順利地推動了畫面層次感的呈現(xiàn)，讓拍攝的過程更為順利，有效地規(guī)避了大量的時間浪費(fèi)在色階調(diào)整上的現(xiàn)象的出現(xiàn)，這使得數(shù)碼單反相機(jī)得到了更多的人的認(rèn)可。此外，以數(shù)碼單反相機(jī)為基礎(chǔ)的拍攝能夠?qū)崿F(xiàn)讓畫面的寬容度有效增加，極大地擴(kuò)大了畫面的明暗對比，使得拍攝畫面的效果呈現(xiàn)得到了進(jìn)一步的升華，更具視覺體驗(yàn)感。

三、數(shù)碼單反相機(jī)與攝像機(jī)的對比

在作品的拍攝中往往會同時用到數(shù)碼單反相機(jī)和攝像機(jī)，這是因?yàn)槎叨加兄髯缘膬?yōu)勢和特點(diǎn)，通過將二者結(jié)合的方式可以呈現(xiàn)出更為優(yōu)質(zhì)的畫面效果。但是想要達(dá)到這一目的，還需實(shí)現(xiàn)對數(shù)碼單反相機(jī)與攝像機(jī)之間的區(qū)別的有效掌握，才能夠依據(jù)需求針對性地使用某一設(shè)備作為主要的拍攝設(shè)備或使用某一設(shè)備作為輔助設(shè)備，促進(jìn)拍攝質(zhì)量和效率的雙重提升。經(jīng)過分析與整合，以下將從多個方面對數(shù)碼單反相機(jī)與攝像機(jī)進(jìn)行對比分析：第一，大畫幅感光元件能帶來更為優(yōu)異的成像效果。就感光元件而言，數(shù)碼單反相機(jī)的感光元件面積相對較大，而攝像機(jī)的感光元件面積則相對較小，這也就使得數(shù)碼單反相機(jī)因感光元件的面積較大，在畫面的像素呈現(xiàn)上質(zhì)量相對較高，在同等情況下可以有效地規(guī)避多種干擾因素，更為卓越地體現(xiàn)畫面中的諸多細(xì)節(jié)，使得畫面中存儲的信息能夠增多。此外，數(shù)碼單反相機(jī)感光元件面積的增大還有效地降低其在拍攝過程中的噪音，同時讓拍攝成像的深度得到了有效的增加，讓拍攝者可以更好地進(jìn)行畫面明暗的調(diào)節(jié)，極具空間透視感，與傳統(tǒng)的攝像機(jī)相比擁有更多的優(yōu)勢，有效地突出了數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝主體作用。第二，獨(dú)立可更換鏡頭能提供更精美的畫質(zhì)。市面上較為常見的攝像機(jī)在變焦范圍上存在著較大的局限性，在拍攝超過其極限范圍后就會出現(xiàn)畫面畸形的現(xiàn)象，這也就使得攝像機(jī)往往需要依靠其他設(shè)備的輔助，才能夠達(dá)成長焦、廣角等多種鏡頭的拍攝任務(wù)。但是以多種配件作為支撐的攝像機(jī)在發(fā)揮優(yōu)勢特點(diǎn)的同時也帶來了一定的負(fù)面問題，其中以拍攝成本過高最為顯著，這也就使得高清攝像機(jī)組件設(shè)備拍攝往往只有專業(yè)的攝影團(tuán)隊(duì)或影視制作方才會使用，將受眾局限在了較小的一部分人上，導(dǎo)致攝像機(jī)的市場局限性高，效益較低，產(chǎn)品的種類也相對單一。與攝像機(jī)相比數(shù)碼單反相機(jī)在視頻拍攝上具有較高的優(yōu)勢，其因制造成本較低，銷售量較高，在產(chǎn)品的種類上呈現(xiàn)出了“百花齊放”的狀態(tài)，為人們提供了更多的選擇的機(jī)會，能夠通過配備不同的鏡頭滿足多種人群的個性化需求，例如，拍攝方對畫面的質(zhì)量有著較高的要求，則可以選擇大口徑的數(shù)碼單反相機(jī)；如果拍攝方對便捷性有著較高的要求，則可以選擇重量較輕的數(shù)碼單反相機(jī)，這些都是傳統(tǒng)的攝像機(jī)無法實(shí)現(xiàn)的，所以數(shù)碼單反相機(jī)更具使用優(yōu)勢。第三，二者的操作習(xí)慣有很大不同。首先，就取景模式而言，傳統(tǒng)的攝像機(jī)以尋像器作為選景的主要支持力量，而數(shù)碼單反相機(jī)則以液晶監(jiān)視器作為監(jiān)測拍攝效果，選擇取景場地的主要支持力量，雖然在一般情況下攝像機(jī)和數(shù)碼單反相機(jī)的選景效果相差不多，但是在亮度較高的環(huán)境時，數(shù)碼單反相機(jī)的局限性則較為突出，所以在這樣的情況下應(yīng)當(dāng)以攝像機(jī)作為主要的拍攝工具。其次，就曝光度的控制而言，攝像機(jī)可以依據(jù)多種情景進(jìn)行相對應(yīng)的自動光圈調(diào)節(jié)以及使用手動的方式調(diào)節(jié)，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)宏觀上的調(diào)控，還能夠在微觀上得到良好的呈現(xiàn)。而數(shù)碼單反相機(jī)則與之相反，僅僅能夠通過多種測光模式實(shí)現(xiàn)對曝光度的調(diào)整。雖然在新時期，數(shù)碼單反相機(jī)得到優(yōu)化后能夠?qū)崿F(xiàn)自動聚焦，但與攝像機(jī)相比在反應(yīng)速度、靈敏性、多移動物體的捕捉等多個方面還是存在著較大的差距，攝像師只有不斷地進(jìn)行手動調(diào)節(jié)，才能夠讓畫面得到控制，操作的復(fù)雜性較高，因此，在這一比較中攝像機(jī)更具優(yōu)勢。最后，數(shù)碼單反相機(jī)的攝影控制性較弱，一方面是因?yàn)閿?shù)碼單反相機(jī)不符合人體工程學(xué)，使用體驗(yàn)感受較差，另一方面是因?yàn)槠湓诓糠中枨笊系牟僮鲝?fù)雜性較高，對拍攝者的操作能力要求過高，需要搭配手持云臺才能夠達(dá)到相對穩(wěn)定的效果。

四、數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝應(yīng)用

(一)紀(jì)錄片的拍攝

在紀(jì)錄片的拍攝過程中為了體現(xiàn)真實(shí)性，在數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝和攝像機(jī)視頻拍攝中抓拍、跟拍、搶拍等拍攝手段都較為常見。就使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行動態(tài)視頻的拍攝而言，首先，在拍攝的過程中拍攝者需要注意畫面移動速度的均勻性和緩慢性，避免帶給觀眾較為強(qiáng)烈的視覺眩暈感，影響紀(jì)錄片的放映。與此同時，在使用數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝時經(jīng)常會使用到橫屏拍攝與遙攝，在這一過程中想要保持畫面的整體質(zhì)量，攝影師還需以高清逐步掃描的特點(diǎn)為中心，采取相應(yīng)的拍攝技巧，避免因畫面的移動速度過快而產(chǎn)生畫面閃爍、鋸齒等現(xiàn)象，影響畫面的整體質(zhì)量。其次，在紀(jì)錄片的低照度拍攝時，攝影師應(yīng)當(dāng)對明暗細(xì)節(jié)的控制、高光的層次以及畫面的細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)重視起來，以大光圈作為主要的支持力量，保持正常的曝光，并且讓數(shù)碼單反相機(jī)處于中低水平的感光度。而后，對于側(cè)光、光比度較高的光線，攝影師可以相對大膽一些，進(jìn)一步突出畫面主體的成像質(zhì)感。最后，在對焦方面，攝影師可以采取陷阱式對焦方式，在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行視頻拍攝時先進(jìn)行焦點(diǎn)的設(shè)置，確保主體能夠位于既定的景深范圍之內(nèi)。紀(jì)錄片的拍攝過程動態(tài)的畫面較多，無法進(jìn)行過多的擺拍，因此，拍攝對象的不確定性較高，攝像師需要不斷地提升自身的拍攝能力，掌握更多的拍攝技巧，從而依據(jù)實(shí)際情況的變化及時地做出相應(yīng)的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的有效提升。

(二)宣傳片的拍攝

宣傳片的拍攝凝聚了廣告片和記錄片的拍攝特點(diǎn)，屬于二者之間的中間拍攝種類，在呈現(xiàn)出真實(shí)性的同時還兼顧著藝術(shù)性。此外，宣傳片對故事的敘述和情節(jié)的推進(jìn)的要求相對較低，更為看重整體鏡頭的一致性和順暢性，所以在拍攝的過程中多為整組性的拍攝，其中較為常見的拍攝手法為關(guān)聯(lián)性拍攝和主題性拍攝。對此，攝影師在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行視頻拍攝時可以跨度相對較大的景別，帶給觀眾視覺上的沖擊性，吸引觀眾的眼球，使其觀眾能夠自然而然地跟隨畫面的推進(jìn)，減少思考的時間，為觀眾留下較為深刻的印象，從而實(shí)現(xiàn)宣傳片拍攝的核心目的。最后，宣傳片因與紀(jì)錄片相比藝術(shù)價值更高，因此，在使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝時還需對整體的色彩的調(diào)節(jié)重視起來，以明亮的色彩為主，使得整體畫面帶給觀眾的沖擊力能夠更強(qiáng)，凸顯出宣傳片拍攝的目的，呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的效果。

(三)一般電視節(jié)目的拍攝

使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行一般的電視節(jié)目的拍攝時，攝像師最為需要注意的就是數(shù)碼單反相機(jī)拍攝出的畫面和最終在電視上所呈現(xiàn)的畫面存在著色域和色彩上的差異性。首先，攝像師在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行電視節(jié)目的拍攝時，往往會采取靜態(tài)圖片模式，而電視機(jī)的色彩飽和度和灰度表現(xiàn)都相對較低，這也就使得其在還原數(shù)碼單反相機(jī)拍攝效果上的能力不足，極容易出現(xiàn)明暗層次不合理，層次對比度過大等一系列的問題，無法真正地帶給觀眾良好的視覺體驗(yàn)感受。想要克服這一難點(diǎn)，攝像師在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行拍攝時就應(yīng)當(dāng)對設(shè)備的調(diào)節(jié)重視起來，選擇視頻拍攝菜單欄進(jìn)行參數(shù)的調(diào)整，合理地壓縮數(shù)碼單反相機(jī)中的色域與曲線控件，使得數(shù)碼單反相機(jī)拍攝出的效果和與電視機(jī)上的呈現(xiàn)效果達(dá)到一致，從而使得拍攝者可以在拍攝的過程中更好地進(jìn)行角度與明暗等多方面的調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)對數(shù)碼單反相機(jī)有效應(yīng)用的目的。

(四)情景短片的拍攝

“微電影”是介于電影和電視劇之間的片種，隨著時代的發(fā)展和人們的包容性的增強(qiáng)，“微電影”逐漸的成為了越來越多人選擇的對象，并且逐漸走向了備受青睞的位置。但在現(xiàn)行的行業(yè)背景下，“微電影”想要持續(xù)的占據(jù)市場，不斷地擴(kuò)大受眾群體，就必須對拍攝畫面質(zhì)感的提升重視起來。經(jīng)過分析與整合以下將對使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝情景短片的方式方法展開研究：第一，攝像師應(yīng)當(dāng)對畫面的整體感和景深范圍的控制重視起來，選擇小光圈作為數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的主要輔助力量，使得廣角鏡頭效果的呈現(xiàn)能夠滿足拍攝要求，推動畫面質(zhì)感的提升。第二，在需要使用大光圈或中光圈進(jìn)行數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝時，攝影師應(yīng)當(dāng)從對焦點(diǎn)區(qū)域位置的控制入手，將其從背景畫面中剝離，讓整體畫面具有朦朧感，滿足攝影拍攝需求，讓情景短片的故事性能夠得到有效的增強(qiáng)，更好地帶動、激發(fā)觀眾的情感，使得情景短片能夠得到更多的觀眾認(rèn)可。第三，在對運(yùn)動物體的拍攝過程中，如果對空間感和立體感有較強(qiáng)的需求，則可以使用數(shù)碼單反相機(jī)的長時間定格模式進(jìn)行視頻拍攝，進(jìn)而在滿足上述需求的同時讓整體畫面的動感更強(qiáng)。第四，在增幀、減幀視頻的拍攝時可以采取數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的畫面快慢調(diào)節(jié)功能，使得拍攝對象的呈現(xiàn)效果能夠更為細(xì)膩，在動作的體現(xiàn)上更為清晰明了。第五，在情景短片的拍攝過程中往往會遇到光源環(huán)境變化過大的問題，此時攝影師則需要對數(shù)碼單反相機(jī)的曝光度進(jìn)行調(diào)控，根據(jù)畫面的拍攝所需進(jìn)行光圈的適當(dāng)調(diào)節(jié)，使得整體畫面的呈現(xiàn)能夠更為順暢與合理，達(dá)成提升短片拍攝質(zhì)量的目的。

(五)與后期處理之前的配合

數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝后需要進(jìn)行后期的處理才能夠?qū)崿F(xiàn)最終的成片，而后期的處理時間往往與前期的拍攝效果之間有著較大的關(guān)系，想要節(jié)省后期的處理時間，就應(yīng)當(dāng)在前期的拍攝過程中做出多方的考慮，有效地降低后期處理的復(fù)雜性，對此，攝像師首先應(yīng)當(dāng)從畫面的簡潔性上入手，有效地調(diào)控光線的變化，降低不符合場景要求的物品的入鏡，最大化地減少后續(xù)的處理工作，提升成片的速度，使得數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝能夠得到更多的人的認(rèn)可。其次，在拍攝的過程中攝像師應(yīng)當(dāng)最大化地避免卡頓、畫面不清晰等多種現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得后續(xù)的素材剪輯能夠得到可靠的支持力量，降低后續(xù)數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝處理工作的復(fù)雜性，實(shí)現(xiàn)數(shù)碼單反相機(jī)前期視頻拍攝和后期處理之間有效配合的目的，使得數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的成像效果和最終的放映效果都能夠得到可靠的支持。

五、結(jié)語

綜上所述，無論是攝影領(lǐng)域還是攝像領(lǐng)域，都在逐步由傳統(tǒng)的膠片時代向先進(jìn)的數(shù)字芯片時代過渡。數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝逐漸占據(jù)主流市場，創(chuàng)造出了諸多的價值和良性影響力，但是數(shù)碼單反相機(jī)并非完美無缺，因此，還應(yīng)在數(shù)碼單反相機(jī)的特點(diǎn)與應(yīng)用方法上投入更多的時間和精力，不斷地優(yōu)化拍攝的過程，提升拍攝效果，更好地滿足成片訴求。