象山縣傳媒中心：羅彥博

1.電視攝像畫面構圖藝術的特點

1.1 運動性

在電視攝像中，由于攝影機本身的運動和受攝者的運動，都會對畫面產生一定的影響，而攝像則是以物體和人的運動為中心，所以，在電視攝像技術中，圖像總是處于動態(tài)，而非靜態(tài)。同時，電視上的圖像可以傳達出攝影機的想法和意圖，在電視上，由于攝像機的移動，會影響到整個屏幕的視覺效果，而在電視上，由于鏡頭的移動，會產生一種垂直的空間，從而給人一種多層次、多側面的感覺，并賦予整個畫面的立體感，并能在移動的過程中，利用視角和景物的變化，實現(xiàn)對整個畫面的影響。所以，攝影工作者在進行構圖時，必須注意畫面的布置狀況，合理地安排活動的物體和人物。

1.2 限定性

電視攝像機的目標是將取景區(qū)域投影在電視上，因此，電視畫面的結構會受屏幕的尺寸（即電視屏幕的尺寸）的影響而定，如果屏幕太大或者太小，就不能放進電視機里。隨著科技的發(fā)展，時代的變遷，電視的尺寸也在不斷地跟著時代的發(fā)展，以迎合觀眾的視覺需要，增加影像的真實感。

1.3 整體性

在電視攝像技術中，我們要表現(xiàn)的對象和背景，可以用攝影或者繪畫的方式來實現(xiàn)。電視攝像機是用大量的圖片來展示自己的作品，也就是說，通過攝像機來完成整個畫面的布局。我們要從全局的觀點出發(fā)，使攝像機成為一個故事，向觀眾呈現(xiàn)故事，使整個節(jié)目的圖像保持完整和連續(xù)。我們要始終記住，在攝影和繪畫中，不能忽視背景來突出表現(xiàn)對象，要做一個完整的圖像，必須要有一個主體和背景。

2.畫面構圖藝術對節(jié)目的影響

2.1 提高節(jié)目的可觀賞性

在電視播放和表演中，由于各種因素的影響，在電視的制作和拍攝中，可以適當?shù)劁秩竞驼{節(jié)畫面的意境和氣氛，從而保證節(jié)目的連續(xù)性，增加觀眾的視覺沖擊力，減少觀眾在觀看時的干擾，讓觀眾的心情變得更舒服、更流暢。

2.2 提高節(jié)目的質量和效果

電視的制作包括了節(jié)目的策劃、剪輯、特效等等，所以要考慮到攝影過程中攝影畫面的選擇，角度的選擇，色彩的飽和度等等。在拍攝的時候，要用不同的攝影技術，用不同的攝像器材，來進行長距離的特寫，甚至還可以用航空攝影，或者是超廣角攝影，這樣才能提高節(jié)目的質量。在拍攝的時候，要根據(jù)觀眾的喜好和節(jié)目的類型來選擇合適的拍攝方法，盡可能地展現(xiàn)出節(jié)目的特色，不斷地調整角度，尋找更好的構圖。

2.3 提高電視收視率

攝影作品的構圖要根據(jù)不同的節(jié)目來調整，比如新聞報道的時候要注意的是畫面，要營造好的氣氛，要把拍攝和后期的情況結合在一起，讓觀眾們更好地體驗到周圍的環(huán)境，讓觀眾更加地喜歡。在這種氛圍多變的綜藝節(jié)目中，要注意氛圍的營造和后期的特效，這樣才能讓觀眾更容易地沉浸在節(jié)目中，引起共鳴，從而不斷地提升收視率。

3.電視攝影畫面的構圖藝術

3.1 靜態(tài)畫面的構圖原則

3.1.1 主題選擇

在靜態(tài)構圖中，構圖的主要目標是突出被攝物體，有目的地選取和排列，并合理地處理被攝物體與周圍環(huán)境的關系和關聯(lián)，從而清楚地傳達出主要元素和次要元素的差別和效果。在具體的攝影中，通常有兩種突出的方法：直接表現(xiàn)法和間接表現(xiàn)法。這是一種間接表現(xiàn)法，它的主體在整個畫面中占有很大的比重，并在整個畫面中占有重要的地位。這種方式是將被攝對象的整體形象與周圍的氛圍相結合，以此來表現(xiàn)作品的主體性。

3.1.2 線條的使用

這里的線條，就是在光線和陰影的交界處，以及圖像上的線條。從圖像的角度看，線條在整個畫面中起著舉足輕重的作用，這也是攝像機在攝影中的主要體現(xiàn)。在拍攝的時候，攝像師要對鏡頭中的主要線條進行細致的處理，從而加強人物的表現(xiàn)和渲染。在人的眼中，水平線是向兩邊延伸的，這樣的線條可以讓人產生一種寬廣的心理暗示，比如地球、海洋、草原等等，都可以將水平線的特征表現(xiàn)得淋漓盡致。而且，從視覺上看，這些豎線是從上往下延伸的，會給人一種高聳、修長的感覺，比如游行、樹木、高塔。

3.1.3 造型的使用

在拍攝的過程中，我們注意到了自然景色的獨特之處，物體的擺放也是千奇百怪，但是在這幅作品的結構上，卻是可以按照某種規(guī)律來排列的。我們可以按照線、塊、面、形等不同的元素進行排列和組合，但是這些布置都是根據(jù)人的視覺感受來進行的。一些電視攝影師在拍攝的時候，會注意到一些類似的東西，比如一些符號、字母的圖形，進行構圖。這樣的構圖方法，既可以抽象地解釋構成，又可以方便地組織結構。

3.2 動態(tài)畫面的構圖原則

3.2.1 畫面內的運動構圖

這種構圖方式，就是指攝像機和鏡頭都是靜止的，而畫面的移動則是通過畫面中的影像的移動來實現(xiàn)的，這是一種動態(tài)的表現(xiàn)形式。這樣可以真實地呈現(xiàn)出現(xiàn)實中的各種運動，同時也可以給人一種運動的感覺。在電視攝影的構圖中，通常要參照物體的動作，再根據(jù)不同的環(huán)境來選取不同的景物。屏幕的邊框設置是根據(jù)物體的運動來設置的，通常都是將物體整個放在圖像中，比如田間勞作、汽車的移動、水面的波紋。此外，在拍攝角色動作時，角色在做動作時，要注意到角色手臂的伸展空間；角色在跳的過程中，要留出一定的空間，避免頭部和下肢超過畫面的界限。在這幅作品的內部，背景是靜止的，所以攝像師必須要知道物體的移動軌跡，并且預先設定好主線，然后才能確定畫面的結構，讓畫面內的景物井然有序。如果物體是從畫面外面進入的，不會移動，那就必須按照物體的最后位置來固定，而在這個固定的位置上，物體就是我們視線的焦點。當物體在鏡頭外時，就需持續(xù)運動，則必須根據(jù)物體的運動軌跡來決定圖像的構成。

3.2.2 畫面外部的運動構圖

在這個結構上，攝像機被攝的畫面是靜止的，而攝像機本身是移動的。在這個攝影的過程中就是用攝像機的鏡頭通過推拉搖移跟進行拍攝。在這個過程中，被拍攝的物體是靜止的，因為畫面中的場景會發(fā)生移動，所以重要的是攝像機的鏡頭會發(fā)生的變化。在推拉、搖動、開幅、落幅方面，都要仔細斟酌、挑選，特別是在落幅上。比如，在某一特定的攝影中，目標是一項任務，那么，向前推進的幅度就是主要的工作。在鏡頭向前推進的時候，要做到一氣呵成，結構要統(tǒng)一，不能左右晃動，這樣才能讓最后的畫面有預兆。同時，在向前推進的過程中，要使被攝者的主觀能動性保持一致。在采用推拉式鏡頭時，畫面的不同也要有很大的差別，比如從大的特寫到大的全息圖，中間的景物跨度很大。在運用搖動法時，應注意景物的不同功能和特征。在遠景和全景圖的搖晃中，通常表現(xiàn)出的是場面的輝宏；在近景和特寫的情況下，都是用來表現(xiàn)被拍攝到的物體。搖鏡的運用，是根據(jù)物體的線條和形狀來決定鏡頭的運動方向，盡可能地沿著直線運動，將被拍攝到的物體按照一定的順序呈現(xiàn)出來，這樣就可以避免在鏡頭移動的時候失去目標。

4.電視攝像構圖的主要形式

4.1 靜態(tài)構圖

電視屏幕的構成可以分成兩種，一種是靜態(tài)構圖，這種構圖方法是在一個固定的攝影位置上進行的，在這個過程中，鏡頭的光軸和焦距都是固定的，然后對于那些相對靜止的物體進行拍攝。因為靜態(tài)構圖中的物體和攝像機械都處于靜止狀態(tài)，所以相對于照相機和繪畫構圖而言，存在著許多相似性，電視攝影的構圖可以反映物體的運動，在一定的視野和視角下，可以清楚地觀察到被攝物體。

4.2 動態(tài)構圖

在拍攝器材和拍攝物體均在移動的情況下，必須將構圖進行連續(xù)的組合，以構成動態(tài)的構圖，這也是大多數(shù)電視動態(tài)構圖的基本方式。在動態(tài)構圖攝影時，攝像機要運動或者分別運動，以產生一種視覺上的變化。

5.電視攝像畫面投入藝術技能分析

5.1 畫面動靜關系的協(xié)調

在電視攝影技術中，靜態(tài)和動態(tài)的構成是以攝影技術和構圖為主體的，必須正確處理好靜態(tài)與動態(tài)的關系，以利于電視攝影的各個環(huán)節(jié)的優(yōu)化。在電視攝影技術中，元素、造型、對象以及這些要素的相互搭配和組合，是電視攝影技術中的一種主要的靜態(tài)構圖。由于靜態(tài)構圖中的物體在拍攝過程中的變化比較小，因此一般都是處于相對靜止的狀態(tài)，比如花草樹木、房屋、雕塑。為保證被攝物的影像變化范圍不會過大，攝像人員在拍攝過程中要時時刻刻注意被攝物。相對于靜止的構圖方式，在拍攝的時候，物體的移動會有很大的變化，因為物體的移動，或者是相機的移動，都會產生一個動態(tài)的圖像，因此，在這樣的成像技術下，動態(tài)的圖像可以很好地協(xié)調和融合，從而達到最大的效果，讓觀眾滿意。

5.2 保證畫面均衡協(xié)調

電視攝影技術的發(fā)展與更新，其主要目標之一，就是要改善觀眾的視覺感受。在制作電視屏幕時，為了保證畫面的協(xié)調性和平衡性，觀眾的視覺和心理體驗都會受到影響，為了保證畫面中各部件的協(xié)調性和和諧度，應當盡可能地在制作電視屏幕時保持平衡。在電視攝影技術中，可以通過對組合模式的協(xié)調和優(yōu)化來改善圖像的平衡和協(xié)調性。比如，對顏色進行合理的組合，定期地對顏色要素進行調節(jié)，使各種顏色要素之間的合理排列，從而使電視畫面更為平衡。但是，如果顏色的搭配不合理，就會影響到觀眾的感受，讓人產生不舒服的感覺。為了改善電視畫面的構圖舒適性，應采取行之有效的方法，通過顏色的合理搭配，來克服圖像中的雜亂現(xiàn)象。另外，在構圖時，要充分運用各種元素來彌補空白，從而達到整體的平衡。

5.3 畫面構圖一次完成

電視攝影技術與傳統(tǒng)攝影技術以及拍照技術有很大的不同。因為在拍攝過程中，必須一次完成構圖，無法將不存在的東西創(chuàng)造到屏幕上，也不能對畫面進行多次的修改，只能在后期制作的時候，對畫面的順序進行調整，而不能改變畫面中的主體。另外，受經濟、天氣等諸多外部因素的限制，如人員配備和燈光顏色的選擇，大部分的電視節(jié)目都是有時效性，而且只能拍一次，不能再拍。

6.電視攝影畫面構圖藝術創(chuàng)新

6.1 攝影過程中構圖

在節(jié)目拍攝的過程中，把表現(xiàn)的內容和周圍的構圖有機地結合起來，這樣可以使節(jié)目的表現(xiàn)內容更加突出。首先是要注意畫面的清晰度和流暢性，要對節(jié)目的內容有很好的理解，要了解每個鏡頭給人的感覺，尤其是一些比較長的鏡頭，更是要精心策劃和調整。在這里突出了畫面的中心，通過合理的布局，可以使人物處于適當?shù)沫h(huán)境中，從而產生更深刻的意蘊，使所要表達的對象得以明確。另外，還應采用動、靜兩種不同的構圖方式，使節(jié)目中的動靜關系得到協(xié)調，并采用各種攝影鏡頭，以確保結構的新穎和創(chuàng)新。

6.2 拍攝時曝光度的控制

曝光調節(jié)方式僅在相機光圈上進行，曝光分為手動和自動兩種，根據(jù)所表達的對象和情緒的不同，可以采用連續(xù)曝光方式來實現(xiàn)對畫面的渲染。通過對曝光度的控制，使背景的虛化得以實現(xiàn)，從而深刻地描述了物體所包含的信息和情緒。特別是在大型的場景中，更是要考慮到色溫、色差、亮度、反差等因素，這樣才能更好地發(fā)揮出最好的效果。

6.3 提高攝影畫面的清晰度

現(xiàn)在，人們所使用的電視機越來越大，很多觀眾都在用投影機來收看節(jié)目，這就要求我們要提高視頻的質量，1080p的視頻輸出已經不能滿足觀眾的要求了，所以我們可以通過4K攝像機來記錄和拍攝節(jié)目。像《舌尖上的中國》，攝制組就利用了8K攝像機，在制作和品嘗的時候，采用了更高的畫面質量，讓觀眾有一種身臨其境的感覺。所以，在構圖上，既要有較好的構思，又要有較強的攝影技術支持。

6.4 提高拍攝構圖藝術的趣味性

電視節(jié)目在攝影中要體現(xiàn)出藝術、趣味，要符合當代大眾的審美理念，要牢牢把握互聯(lián)網發(fā)展帶給觀眾的興趣，并根據(jù)不同的節(jié)目類型、不同的觀眾年齡、思維方式，提高拍攝的趣味性。在拍攝過程中，有必要考慮轉換是否自然和有趣，來切換圖片和縮放或改變長期鏡頭的角度。同時，拍攝時需要考慮特殊場景，以便在后期編輯過程中更自然地插入一些信息。例如，在拍攝節(jié)目時，右下角的小區(qū)域避免出現(xiàn)攝影的重要內容信息，以便于后期節(jié)目公告的滾動和交互式二維碼的顯示。通過在節(jié)目播出期間插入各種互動信息，如獎品問答、彩票評估等，節(jié)目也具有很高的互動性和趣味性。

7.結論

綜上所述，在電視拍攝過程中，畫面的構圖方式非常重要。作為一項藝術性很強的作品內容，在拍攝前、拍攝中、拍攝后都有合理的構圖和拍攝方案，使這些環(huán)節(jié)緊密相連。然而，這些科學計劃并不是固定不變的。構圖藝術在不同時期有著不同的新鮮元素，這些新鮮血液可以使電視節(jié)目充滿藝術性。在遵循這些原則的同時，我們必須靈活運用構圖技術，創(chuàng)作出符合時代特征的藝術作品。