■ 冉樂奇

戲曲作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，其構(gòu)成中不僅包括人物的演繹、劇情的展現(xiàn)，更是需要“伴奏”，以此來實(shí)現(xiàn)戲曲作品的全方位、立體化表現(xiàn)，讓戲曲更有畫面感、空間感和現(xiàn)實(shí)感。而從戲曲產(chǎn)生之初到現(xiàn)代戲曲的發(fā)展，古箏始終是其重要伴奏樂器之一，將古箏獨(dú)特的音色、文化、演奏技巧等與傳統(tǒng)戲曲表演相互融合，吸收傳統(tǒng)音樂元素精華之處，能更有層次更加豐富地演繹戲曲唱腔，為戲曲表演營(yíng)造濃厚的氛圍，為觀眾帶來多層次的體驗(yàn)。

一、戲曲中古箏伴奏的由來與發(fā)展

從歷史維度看，古箏比戲曲出現(xiàn)的時(shí)間要早，可以追溯到先秦時(shí)代，漢魏時(shí)期大興，成為常見的樂器，憑借其獨(dú)特的音色、邊彈邊唱的形式深受世人喜愛。而戲曲，雖然在先秦時(shí)期也已出現(xiàn)，但當(dāng)時(shí)主要是以“頌”的形式來表達(dá)，如《詩經(jīng)》中所記載的各類民間歌樂，直到元朝劉塤才提出了“戲曲”的概念，而中國(guó)戲曲發(fā)展的鼎盛時(shí)期更是集中在清代和民國(guó)時(shí)期。戲曲在產(chǎn)生之初，主要采用鼓、鑼、二胡等作為伴奏，但隨著古箏被應(yīng)用于戲曲后，其豐富的音色和曲式，為戲曲增添了更多的色彩，將復(fù)雜多變或是難以表達(dá)的氛圍、情感進(jìn)行了生動(dòng)展現(xiàn)，與戲曲作品可謂是相得益彰。

當(dāng)下，文化建設(shè)是我國(guó)重要發(fā)展戰(zhàn)略之一，而戲曲作為傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，在全社會(huì)的關(guān)注下得到了新提升和新發(fā)展，戲曲中的古箏伴奏也因此發(fā)生了巨大的改變，迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。首先，古箏伴奏的比重越來越多，大量戲曲作品采用了古箏伴奏模式，并取得了較好效果。其次，古箏伴奏的風(fēng)格更加多元，既可以演奏小橋流水人家的悠揚(yáng)舒緩，也能夠演奏戰(zhàn)場(chǎng)上的金戈鐵馬。最后，優(yōu)秀古箏伴奏作品逐漸凸顯，將伴奏與戲曲“綁定”在一起，讓古箏伴奏更具有畫面感。特別是近年來，古箏獨(dú)奏曲成為了古箏演奏的一種標(biāo)志，戲曲在使用古箏伴奏時(shí)也更加注重突出古箏的“聲音”，用古箏獨(dú)奏來營(yíng)造氛圍。如京劇《霸王別姬》中虞姬舞劍一幕，就完全使用了古箏獨(dú)奏，將舞劍的驚心動(dòng)魄和虞姬的柔情似水完美地展現(xiàn)出來。

二、《霸王別姬》中古箏伴奏的具體運(yùn)用

（一）以古箏伴奏配合腔調(diào)

腔調(diào)是戲曲的核心與靈魂，可以將它理解為戲曲的“語言”，是戲曲作品形成和傳播的重要載體。京劇《霸王別姬》中每個(gè)角色都有自己獨(dú)有的唱腔，辨識(shí)度很高，而每個(gè)角色在不同情節(jié)下又會(huì)不斷改變自己的腔調(diào)，將人物的內(nèi)心、環(huán)境的變化刻畫得栩栩如生。而古箏伴奏在《霸王別姬》整部作品中的地位特別突出，通過古箏以韻補(bǔ)聲的技術(shù)，采用倚音和滑音技巧，加以大量的裝飾音和修飾音，與唱腔的變化保持一致，使腔調(diào)變化更加突出和豐富，實(shí)現(xiàn)了戲曲伴奏的“腔化”處理。比如，霸王“項(xiàng)羽”自刎烏江時(shí)，古箏伴奏就使用了倚音技巧，與戲劇中“千古英雄爭(zhēng)何事，贏得沙場(chǎng)尸骨堆”的抒情式唱腔相互呼應(yīng)，字少聲多，內(nèi)涵豐富，旋律感強(qiáng)，真正通過古箏來突出演員唱腔的變化，充分展現(xiàn)出英雄末路的無奈和悲傷。

（二）以古箏伴奏營(yíng)造氛圍

營(yíng)造氛圍是戲曲伴奏的主要作用，京劇《霸王別姬》中的古箏伴奏也是如此?！栋酝鮿e姬》作品中伴奏分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”，而古箏則是在兩種“場(chǎng)”中均有體現(xiàn)。“文場(chǎng)”中古箏曲調(diào)有的趨于平緩寧靜，展現(xiàn)一種恬淡祥和的氛圍，這樣的場(chǎng)景在《霸王別姬》中并不多，主要是集中在項(xiàng)羽與虞姬在軍營(yíng)中難得的相聚和交談時(shí)，雖然外邊已經(jīng)四面楚歌，但兩人心中卻是難得的平靜。有的箏樂趨于低沉，展現(xiàn)暴風(fēng)雨前期的壓抑，比如在項(xiàng)羽來到江邊，看到漢軍軍士時(shí)，場(chǎng)景出現(xiàn)了短暫的靜止，但氣氛卻是壓抑到了極點(diǎn)，用古箏的降調(diào)伴奏，將氛圍渲染鋪墊得十分到位?！拔鋱?chǎng)”中，古箏的作用十分突出，配合大鑼、小鑼等樂器，將畫面的活躍、激烈進(jìn)行全面演繹，為觀眾呈現(xiàn)出“四面楚歌”“破釜沉舟”的情境。如在虞姬舞劍一幕的《夜深沉》中，古箏調(diào)性反復(fù)變換，在第61小節(jié)處更是連續(xù)使用了八個(gè)重音，帶動(dòng)整部作品進(jìn)入高潮；而項(xiàng)羽抱著虞姬尸首殺出重圍時(shí)，古箏調(diào)性激烈高昂，連續(xù)使用箏馬右移轉(zhuǎn)調(diào)，將緊張悲壯的氣氛推向高潮。

（三）以古箏伴奏闡述心境

戲曲中最難表達(dá)的是人物的心情和心境變化，因?yàn)檫^于抽象，僅靠演員的肢體動(dòng)作難以表現(xiàn)得十分到位。因此，樂器伴奏則成為了戲曲中人物心境表達(dá)的重要媒介之一。古箏在進(jìn)行伴奏時(shí)，也時(shí)刻注重與人物的內(nèi)心情感進(jìn)行共鳴，當(dāng)角色意氣風(fēng)發(fā)時(shí)，古箏節(jié)奏就較為明快，當(dāng)角色悲觀失望時(shí)，古箏音色就較為低沉，當(dāng)角色剛勁灑脫時(shí)，古箏就多用重音。可以說，古箏伴奏配合演員的表演技巧，將《霸王別姬》中重要角色的情感變換表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾一目了然，甚至是聽之即了然。比如，在情節(jié)進(jìn)行到“項(xiàng)羽勸說虞姬逃離，虞姬為了表達(dá)自己的真心以及不拖累項(xiàng)羽，選擇自殺”這一幕時(shí)，古箏伴奏先是使用了短促節(jié)奏，表明項(xiàng)羽當(dāng)時(shí)心中的不舍與決定；而后伴奏又轉(zhuǎn)為低沉平緩的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)的是虞姬向項(xiàng)羽表明心意、決心赴死時(shí)心中的堅(jiān)毅與深深的愛戀；最后古箏伴奏則是重音疊加、沉重低沉，凸顯了項(xiàng)羽看到虞姬自殺后的悲痛欲絕。僅僅一分多鐘的情節(jié)，卻通過古箏伴奏和表演技巧，將人物的心境變化展現(xiàn)得淋漓盡致。

戲曲的發(fā)展，一方面是戲曲演繹和表演技巧的提升，在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)新再創(chuàng)造，另一方面是提高戲曲伴奏的整體質(zhì)量和水平。目前，雖然隨著樂器的不斷豐富，戲曲伴奏樂器類型也逐漸增多，更多中西方樂器也融入進(jìn)來，為戲曲伴奏提供了更多可能。但無論是當(dāng)前還是今后一個(gè)時(shí)期，古箏伴奏仍是戲曲伴奏的核心樂器之一，是豐富戲曲內(nèi)容、營(yíng)造敘事氛圍、凸顯人物性格的重要方式，將憑借其多層次音色、多元化風(fēng)格為戲曲帶來更好的觀賞感。