西班牙藝術(shù)家塞爾吉奧·羅杰?（Sergio?Roger）的作品誕生于他不斷尋找表現(xiàn)古代藝術(shù)之美的靈感途中。乍一看，散落在藝術(shù)家位于巴塞羅那的工作室四周的雕塑碎片似乎是古老的大理石制品，再走進(jìn)細(xì)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有柔軟的觸感——這些是用古董白色織物剪裁而成的現(xiàn)代翻版?！啊@喜就是我的創(chuàng)作所追求的重要的藝術(shù)效果之一。”通過制作以古董亞麻布代替大理石和黃銅的裝置藝術(shù)品，羅杰重新詮釋了古代雕塑的標(biāo)志性元素，打破先入為主的觀念，以獨(dú)特而精美的紡織雕塑，探索時(shí)間的流逝和這些藝術(shù)代表的永恒之美。我們探訪了藝術(shù)家的工作室，在這里，展開一場(chǎng)與朱庇特等古老羅馬人像的竊竊私語。

隱于街巷中的工作室，大有可為

穿過有裝飾腳線和不規(guī)則天花板的走廊，直至盡頭，羅杰為我們打開了門。工作室內(nèi)的天花板很高，將近7米，給人十分寬廣的感覺。空間的奶油白色調(diào)在日光照耀下幾乎通透得生輝，花磚地板則傳遞著建筑原本的厚重年代氣息。工作室內(nèi)的家具不多，以淺木色、白色為主，看得出藝術(shù)家選擇了走實(shí)用派路線。工作室中只有他一人，小狗Astra陪伴在左右。他看起來既有親切可愛的一面，又有不慌不忙的氣場(chǎng)。一道屏風(fēng)將工作區(qū)的大廳隔為兩部分，接待區(qū)在前，辦公區(qū)靠后。在他工作室待上片刻，便覺得時(shí)光仿佛停駐下來，不再流逝。工作室里堆砌著寫滿了時(shí)光印記的古董面料。羅杰告訴我們，自己時(shí)常去古董店和二手市場(chǎng)，尋找能傳遞給他某種情感和具有質(zhì)感的特殊面料?！爱?dāng)我了解到古董布料所具有的情感力量后，那成為我的創(chuàng)作動(dòng)力。對(duì)我來講，這種材質(zhì)是有靈魂的。”他說道。繼續(xù)探索他明亮通透的工作室，我們還發(fā)現(xiàn)了動(dòng)物標(biāo)本、靠包也陳列于一角。用手撫摸著它們，如此生動(dòng)而真實(shí)，令人心生震撼。工作室的空氣中彌漫著令時(shí)光靜止的溫暖氣息，仿佛嗅到陽光與青草的香味，與布藝軟雕塑一齊為來者編織出柔軟夢(mèng)境。

一場(chǎng)“布料廢墟”中的文藝復(fù)興

布料雕塑這一想法從何而來？你一直都對(duì)布料感興趣嗎？

從小我就和布料有一種天生的親切感，16歲時(shí)我就開始學(xué)習(xí)縫紉技術(shù)，不過我對(duì)縫衣服并不感興趣，我一般會(huì)縫制一些奇奇怪怪的填充小玩意，送給我的親朋好友。同時(shí)，雕塑也是我的熱情所在。

你一般會(huì)采用何種縫紉技藝？你需要從頭學(xué)起嗎？

我在追求某一特定呈現(xiàn)形式時(shí)，就會(huì)研究一下現(xiàn)有的技藝。我也會(huì)嘗試創(chuàng)新，以達(dá)到想要的效果?，F(xiàn)在用的方法一般取自服裝剪裁和家具制作過程，比如其中的圖案設(shè)計(jì)、絎縫、刺繡、提花、上漿、草本染色等。

為什么選擇古董亞麻布？

我確實(shí)著迷于古董布料，而且喜歡收藏它們。用古董亞麻布制成的雕塑，在光澤上可與石材媲美。還有一個(gè)更重要的原因，這種材料發(fā)明于五千年前，與地中海文明有著密不可分的聯(lián)系。我一般會(huì)從巴塞羅那或南法的古董商店購進(jìn)布料，也會(huì)在網(wǎng)上購買。我用的這些布料大約產(chǎn)自一百年前，至今保存完好。這也是我喜愛古董布料的原因，歷史越久越迷人。

雕塑所代表的的永恒和縫制技藝所代表的善變的流行趨勢(shì)，這種反差是你的作品所追尋的嗎？

我希望打破我們對(duì)傳統(tǒng)雕塑的理解，同時(shí)反思“永恒”的意義。無疑，當(dāng)下的疫情提醒我，這個(gè)世界又是多么的脆弱。通過我的藝術(shù)，我想傳達(dá)的是“謙遜”，一種對(duì)他人、對(duì)環(huán)境的尊重。否則，歷史便會(huì)重演。