逄金一

今夜很好的月光，我橫豎睡不著，翻開經(jīng)典一看，字里行間居然都寫著一個(gè)字：丟。唐詩(shī)宋詞里，更是水土流失殆盡，丟三落四居多——

我們?cè)絹碓揭猿鞘袨樽院?，比之唐?shī)宋詞里的城市，我們豪華、氣派、擁堵、方便，卻也失了不少的味道。

范仲淹《漁家傲》中說：長(zhǎng)煙落日孤城閉。

這詩(shī)句極具美感。但現(xiàn)在，在城市里看落日，不是看它下山，而是看它下樓，北國(guó)城市，冬天下午三點(diǎn)多就開始下樓了。但見那落日從20多層高的城市天際線上緩緩下樓，一骨碌就跌落到樓后去了，這就使現(xiàn)代人憑空縮短了欣賞落日之美的時(shí)間，自然也同時(shí)擠壓了落日展示自己顏值的機(jī)會(huì)，怪不得現(xiàn)代人普遍缺少美的眼光，其實(shí)機(jī)緣也就是如此這樣一點(diǎn)點(diǎn)被割讓出去的，好像彼時(shí)那莊嚴(yán)美麗的國(guó)土，一點(diǎn)點(diǎn)被豺狼割讓而去。

再者，現(xiàn)代的城市也大大地進(jìn)化了，早已不是平原之上的孤城，而是聯(lián)通聯(lián)手，成為一個(gè)個(gè)城市群落、都市圈。那種由“孤”而帶來的特有的美感，也拱手讓了出去。

讓給了誰(shuí)？還會(huì)還給我們嗎？再還時(shí)還會(huì)以別的何種形式呈現(xiàn)？

這些都是讓我睡不著，整日緊鎖眉頭的課題。至今眉鎖也沒打開。

晏殊《破陣子》中說：池上碧苔三四點(diǎn)。

這哪行啊老晏，某些領(lǐng)導(dǎo)看了肯定不滿意。這是垃圾啊、不衛(wèi)生??！抓緊打掃掉，一會(huì)兒上級(jí)還要來檢查呢。類似的還有“苔痕上階綠”（劉禹錫），這也忒懶了，負(fù)責(zé)這片區(qū)衛(wèi)生的責(zé)任人是誰(shuí)？這就把他給我叫來！讓他今天下午、馬上、趕快、抓緊、麻溜地，把它們清除，把雜草拔干凈，苔痕粉刷干凈，完事后再刷上幾條應(yīng)景標(biāo)語(yǔ)……

柳永《望海潮》中說：參差十萬(wàn)人家。

繁華的杭州在大宋才十萬(wàn)人家，而現(xiàn)在的杭州，上千萬(wàn)人口，不可比擬，古人不可想象的。你要隔空說給柳永聽，說給曾任職杭州的蘇軾聽，他們肯定不會(huì)相信。市列珠璣，戶盈羅綺——這是當(dāng)時(shí)的繁榮情況，無非是珠光寶氣，居民手中有錢，身上光鮮。而現(xiàn)在則是更高規(guī)格的寶馬、奔馳、LV包……千騎擁高牙——高官出行，現(xiàn)在也不敢戒嚴(yán)了，進(jìn)步了不少。吟賞煙霞——那時(shí)的官員文化水準(zhǔn)普遍還是很高的，別有生活情趣與詩(shī)人氣質(zhì)。

比之唐詩(shī)宋詞的年代，我們?cè)诖笞匀坏母淖兣c利用方面，更是有了天翻地也翻的不同。

馮延巳《謁金門》中說：吹皺一池春水。李子儀《卜算子》中說：“共飲長(zhǎng)江水?！苯┠陙?，中國(guó)水污染得以持續(xù)有效的治理，但愿長(zhǎng)江水以及更多的水源地能盡早地放心飲用，否則，這美麗的詞句就白白地給廢了。

晏殊《浣溪沙》中說：無可奈何花落去。

這一點(diǎn)當(dāng)然是自然規(guī)律，萬(wàn)古不移的了。但是現(xiàn)在四季有花，花落紅去的遺憾大為減輕了。李汝珍《鏡花緣》中說，武則天在冬天命令百花齊放，不開放者給予行政與人身懲罰。這在當(dāng)時(shí)是個(gè)現(xiàn)實(shí)難題，冬天的百花只能開放在小說中。而現(xiàn)在卻就是現(xiàn)實(shí)。暖室里的花朵鮮艷，要什么花有什么花。但同時(shí)，這卻也又一次悄悄地敲掉了一種古老的美的情緒。在古代，秋末開始就該寫惜花的詩(shī)了，可是現(xiàn)在這情緒自然就輕少了。特別是我們又發(fā)明了一種年宵花，專門在寒冬臘月開放，陪著大家過年，近似于一種專職花卉、職業(yè)花朵。說實(shí)在，我對(duì)這種花懷著一種同情心的。過了年節(jié)，她們大半會(huì)被扔掉，因?yàn)槔^續(xù)養(yǎng)下去極為困難，而扔掉她們又是多么的讓人不情愿、不舒服，仿佛一種罪過。

其實(shí)人類是需要“空”的。現(xiàn)在都市里要啥有啥，一切卻都呈現(xiàn)“滿”的狀態(tài)。超市里是滿的，馬路上是滿的，人們的話語(yǔ)也是滿的，話語(yǔ)空間也都是滿滿的正能量。所謂的“年”，就是這種感覺。但是，全滿足就是另一種形式的不滿足。中國(guó)畫美在何處？空靈！中國(guó)詩(shī)美在何處？空山不見人，千山鳥飛絕，結(jié)廬在人境，而無車馬喧……中國(guó)畫尤其講究留白，那是藝術(shù)旨?xì)w，也是心靈需要。

蘇軾《浣溪沙》中說：牛衣古柳賣黃瓜。

現(xiàn)在我們農(nóng)村何止是賣黃瓜這么單純！現(xiàn)在的鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)多發(fā)達(dá)，各種花樣開發(fā)多了去了，核桃、蘋果、橘子、山楂……還有有機(jī)黃瓜！蜂蜜黃瓜！牛奶黃瓜！估計(jì)還會(huì)有含硒黃瓜、含鐵黃瓜、補(bǔ)鈣黃瓜……我能想象到黃瓜忙得發(fā)哭，臉都綠了。蘇老夫子若是知道了現(xiàn)在有這么多名堂，不知還能不能睡個(gè)清靜的午覺，還是睡在宋代吧，醒轉(zhuǎn)過來就會(huì)得選擇困難癥。

還有敲門試問野人家。

蘇軾渴了，敲門試著問有沒有茶。在當(dāng)時(shí)，茶還真不是下層人民普遍的飲品，而是上層用得比較多。但現(xiàn)在，誰(shuí)家里沒有幾包好茶呢？且各地各山坡都在開發(fā)種茶，一鄉(xiāng)恨不得有百千個(gè)種茶專業(yè)戶。紅茶、綠茶、白茶、黑茶……神州何處不飄茶香？甚至開發(fā)出了好多新品種，像牡丹茶、玫瑰茶、銀杏茶、地瓜茶、大麥茶……我估計(jì)過幾年就會(huì)開發(fā)出西紅柿茶、獼猴桃茶、枸杞茶、狗尾巴花茶……蘇軾也就不用擔(dān)心喝不到茶了——那就還是從宋代醒過來吧！

蘇軾《浣溪沙》中說：蕭蕭暮雨子規(guī)啼。

子規(guī)，多么好聽而文雅的名字！富有詩(shī)意與古韻。不知從何時(shí)起，這個(gè)詞卻悄然消失掉了！還有多少好聽的鳥名消失掉了？我們又有多久沒有注意聽鳥兒的鳴叫了？

消失掉的何止是鳥名與鳥鳴，更還有如影隨形的美感。現(xiàn)代人的審美力在鈍化、沙化、簡(jiǎn)化，不信你細(xì)品：“昨夜寒蛩不住鳴”（岳飛《小重山》），“啼鶯言語(yǔ)，不肯放人歸”（無名氏《九張機(jī)》），“山深聞鷓鴣”（辛棄疾《菩薩蠻》），“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”（李清照《聲聲慢》）……

我想起世界名著《寂靜的春天》，想起我們?cè)罅錃⒙槿傅臍v史……

腦補(bǔ)一下：子規(guī)就是布谷鳥，也叫杜鵑鳥，英文Cukoo。無論中英文，這些名字都很美，但私認(rèn)為，還是子規(guī)、杜鵑最好聽，最有文化底蘊(yùn)、歷史穿透力與情緒撓癢力。

還有“花自飄零水自流”（李清照），還有“無邊落木蕭蕭下”（杜甫）……現(xiàn)在這些都不成規(guī)矩了，都得格式化。

古人特別講究自然自生，自由自在，講究與大自然和諧相處。對(duì)比之下，我們現(xiàn)在是不是少了很多講究？或者我們的講究過于單面化、形式化、反自然化？干干凈凈的確是一種美，一種所謂的標(biāo)準(zhǔn)城市美，但是美也在于野，在于天然，在于自由。

張昇《離亭燕》中說：掩映竹籬茅舍。

竹籬茅舍？這當(dāng)然是指在農(nóng)村的。在城市里的話，估計(jì)早就棚戶區(qū)改造了，要不就拆違拆臨。它在城市里當(dāng)然可能是異類，但在鄉(xiāng)野農(nóng)村，也許可考慮留下幾粒？“茅檐低小，溪上青青草”（辛棄疾），多有畫面感。農(nóng)村若全是別墅，拉電線包圍，大狼狗把門，大鐵鎖冰凍，也很煞風(fēng)景的，簡(jiǎn)直把鄉(xiāng)愁也逼到了絕路上。而竹籬茅舍是不設(shè)防的、開放的，帶有農(nóng)耕時(shí)代特有的溫暖，似乎是能給人以心靈慰藉的。鋼筋水泥看起來是疏離于大地的。

但這得有前提，比如安全感——我們回到了“路不拾遺、夜不閉戶”的時(shí)代了嗎？再比如舒適度——它沒有暖氣的，冬天會(huì)是冰冷的。再比如耐用性——茅屋會(huì)為秋風(fēng)所破歌的。而大庇天下寒士的，最后還得是鋼筋水泥。

我們?cè)賮砺犅犔K軾《江城子》的話外音——

老夫聊發(fā)少年狂——小心高血壓突發(fā)忙;

酒酣胸膽——還喝酒，且明顯是喝了不少，涉嫌醉騎，這小老頭夠折騰的;

左牽黃——明明就是大型危險(xiǎn)動(dòng)物，掛牌了沒有？打過防疫針了沒有？

右擎蒼——老蒼是不是國(guó)家二類保護(hù)動(dòng)物？若是的話，那就不能由私人豢養(yǎng)的，更不能任意驅(qū)使;

千騎卷——這是大型戶外聚會(huì)、大型文體活動(dòng)，按說需要報(bào)備審批的，但看來是沒有走程序，這很危險(xiǎn);

傾城隨太守——這么多人，那得出動(dòng)多少便衣！

會(huì)挽雕弓——還攜帶武器且公開展示！這個(gè)現(xiàn)在估計(jì)也得受限很多了吧。

在這一切因素中，速度，以及速度背后的科技力，威風(fēng)無比地浮出水面。

皇甫松《憶江南》中說：人語(yǔ)驛邊橋——現(xiàn)在是人語(yǔ)高鐵站。

歐陽(yáng)修《采桑子》中說：輕舟短棹西湖好——總感覺這個(gè)“輕舟短棹”跟西湖蠻相配的。好比一個(gè)是俊爽的后生，一個(gè)是俏麗的美女。但現(xiàn)在這樣就太跟不上形勢(shì)了，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展膨脹了人們的內(nèi)心，科技的日新月異又增添了新的動(dòng)能，像快艇、大船、沖鋒舟，已不甘寂寞地亮相諸多小湖泊了。好比是生猛刺青的莽漢闖到了俏麗美女的面前。它們?nèi)襞湓诙赐ズ③蛾?yáng)湖、青海湖，還是不錯(cuò)的，但是在小湖泊就稍稍過分了。

有了速度就丟失了一部分的韻律、輕松、閑適的美。當(dāng)然了，快也是一種美，一種都市的美、現(xiàn)代的美、力量的美?？炫c慢之間，快的本事自然是大的了，但是若論美，還是慢所帶來的美感最豐富最有內(nèi)涵。

柳永《雨霖鈴》中說：多情自古傷別離。

這是一則名句，很多人耳熟能詳。但現(xiàn)在改了。離別是常事，極少會(huì)讓人憂傷，人們也極少會(huì)多情了。

我們有高鐵、有飛機(jī)，出行巨方便，想了就買張車票，幾小時(shí)前隔在天南海北，幾小時(shí)后就勾肩搭背了。更兼有網(wǎng)絡(luò)，有手機(jī)、短信、微信、QQ，憂傷是需要時(shí)間長(zhǎng)度與空間難度來支撐的，現(xiàn)在這樣的舊世界已經(jīng)徹底坍塌了。快節(jié)奏殺死了多情，高速度拋棄了傷別離，很多都市客于是心中只剩下了空洞、冷淡乃至冷漠。原本這是時(shí)代的進(jìn)步，而不承想，這卻成了心靈的無聲殺手。

甚至，別離，現(xiàn)在很多時(shí)候是為了去遠(yuǎn)方尋找詩(shī)意，反而成了一件快活的事、喜慶的事！這就更與沉重與憂傷隔山隔海的了。

所以，試著拉開一定的空間，比如去國(guó)外居住，那種別離感就會(huì)比較明顯。再拉開一定的時(shí)間長(zhǎng)度，感情的發(fā)酵就會(huì)更成功一些。所謂的“距離產(chǎn)生美”，是有相當(dāng)?shù)览淼摹?/p>

速度之外，我還分外懷念人類已逝的新新文物：靜。

張先《玉樓春》中說：已放笙歌池院靜。

當(dāng)代人鬧過于靜，才導(dǎo)致好多優(yōu)秀審美品質(zhì)的喪失。不是嗎？我們好多時(shí)候已忘掉了靜，甚至害怕靜、誤解靜，而一味地營(yíng)造與追求熱鬧、喧嘩、節(jié)日化、場(chǎng)面化。

莊子是極其講究虛靜的，靜以養(yǎng)生，靜以生文。整個(gè)來說，道家一路極其重視靜的功夫，專家們把李白歸于道家詩(shī)人，他就寫過《靜夜思》。靜產(chǎn)生美，休養(yǎng)帶來能量。都市太熱鬧，不利于養(yǎng)生。養(yǎng)生還是得靠靜養(yǎng)。

當(dāng)然，誠(chéng)如柳宗元所說：“以其境過清，不宜久留……”過于靜、長(zhǎng)時(shí)間非正常的靜，也不利于養(yǎng)生，不利于美感的誕生，從而也是不可取的。

還有更多——

溫庭筠《憶江南》中說，梳洗罷，獨(dú)倚望江樓——現(xiàn)在卻是這樣的情景：梳洗罷，低頭刷手機(jī)，閱盡千文不離席。漸入迷，魅力無物比。

劉禹錫《浪淘沙》中說：美人手飾侯王印，盡是沙中浪底來——現(xiàn)在這事哪能這么簡(jiǎn)單，估計(jì)很多是鬼吹燈之類盜墓而來的吧！

李煜《浪淘沙》中說：羅衾不耐五更寒——現(xiàn)在有暖氣了，就一切OK了。

蘇軾《念奴嬌》中說：人道是三國(guó)周郎赤壁——據(jù)說赤壁這個(gè)地名，有三處地方在爭(zhēng)搶?？磥碇辽僭谒未臅r(shí)候，這個(gè)地名實(shí)際上就呈現(xiàn)出不很確定的狀態(tài)，所以蘇大詞人在詞中才會(huì)說“人道是”，即有人說是，既然有人說是，肯定也有一些人說不是了。

搶地名、搶名人的現(xiàn)象近年來屢有發(fā)生。黃帝、大舜、大禹、老子、莊子、李白……甚至孫悟空的“老家”也在被搶奪之中。還有像王母娘娘、唐僧、白骨精、豬八戒……就更多像笑話與娛樂新聞了。

這也是個(gè)國(guó)際現(xiàn)象，某鄰國(guó)不也熱衷于與我們搶歷史名人、文化遺產(chǎn)嗎？

蘇軾《蝶戀花》中說：墻里秋千，佳人笑。

過去年代，女孩兒們的游戲少，在女孩子為數(shù)不多的休閑娛樂中，打秋千是極易點(diǎn)燃詩(shī)人靈感火花的一種?！磅砹T秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透?！保ɡ钋逭铡饵c(diǎn)絳唇》）說的就是如此這般的事兒。

而現(xiàn)在的游戲多了去了。網(wǎng)絡(luò)上有沒有？手機(jī)上有沒有？太多了，都形成了完整龐大的產(chǎn)業(yè)鏈?，F(xiàn)代社會(huì)男女平等，女孩子不必只待在墻里了，游戲也基本上分不出性別之差來了，這樣一來，女孩子的神秘性減弱了，變得和所有人一樣正常、明朗、坦然，這也帶來了美感的微妙變化。美有時(shí)是伴隨著一定神秘性的。一旦沒有了神秘性，纖毫畢現(xiàn)，反而失去了一部分的美。

今夜很好的月光，我橫豎睡不著……

責(zé)任編輯 王 童