孫佳慧

藝術(shù)家陳粉丸，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系， 生于廣州，現(xiàn)駐地佛山。藝術(shù)家的創(chuàng)作以紙為媒，跳脫傳統(tǒng)概念中對“紙藝”的理解，基于當(dāng)代的藝術(shù)視角以及對周遭事物的觀察重新詮釋“紙”的無限可能 ，被譽(yù)為“90后頂級剪紙藝術(shù)家”。

在時間的深處，有一間少女的房間，墻面被每日報紙上裁剪下的畫面碎片東貼西嵌，偶有從混亂思緒中拖曳而出的抽象涂鴉在簡報間隙露出麟角，似有意吐露主人的些許信息;天花板在一串又一串對角拉開的彩旗網(wǎng)絡(luò)里漸漸忘卻了自己最初的模樣;緊鎖的抽屜內(nèi)收藏的并非何種珍寶，不過是堆疊著長輩贈予的紅包外殼、購物時遺留的禮品紙袋，以及不知何處偶得的、印刷精美的紙片、畫報……這是從紙藝藝術(shù)家陳粉丸記憶中提取的童年片段，曾經(jīng)那些自我無法捉摸、無意識的想法在成長過程中被一張張來源于生活的紙片鎖住，經(jīng)由歲月揉搓、折疊、剪貼，又借著指尖、刀尖解構(gòu)、重塑，最終為她帶來“90后頂級剪紙藝術(shù)家”的名號。

“粉丸”的名字源自潮汕好友對身為廣州人的她愛吃摻雜了粉質(zhì)牛肉丸的飲食習(xí)慣所起的打趣昵稱，她覺得可愛，便留用至今?！啊蓯邸莻€萬能的詞匯，它不像“美”那樣絕對，可以擁有寬泛的解讀和體驗(yàn)，”在陳粉丸的眼中，紙便是可愛的，“藝術(shù)家的工作就是為大眾創(chuàng)造新的體驗(yàn)，通過非定式的語言與之形成對話?！钡惙弁鑿奈纯桃馊ミx擇“紙”，從有記憶起，這種隨處可尋的材料便已經(jīng)是她最親密的朋友，他們相識于兒時，熟知于每一次紙張異化的語境，最終自然結(jié)成聯(lián)盟，“紙很友好，容易獲取，可塑性又強(qiáng)，在那種可觸達(dá)資源不多的年代，對我來說便是最好的玩具”。于是便有了開篇那個“混亂”的房間，陳粉丸在這專屬的實(shí)驗(yàn)室里，視他人棄物為珍寶，用一張張紙抒發(fā)最原始的表達(dá)沖動。但相比“念舊”，陳粉丸更愿意將自己的“收藏癖”視為“惜物”，訴諸藝術(shù)只是她存留過往記憶的方法，“對于一些情感的回顧，我總是帶有一絲絲類似‘傷感’的研究。成年離家，我似乎脫離了那個兒時亂糟糟的房間很久了，但我始終想要保留住與它、乃至與我父母曾經(jīng)在這個空間里的關(guān)聯(lián)”，于是，陳粉丸的創(chuàng)作常常以與家人合作的方式呈現(xiàn)，邀請擅長機(jī)械結(jié)構(gòu)設(shè)計的父親作為自己的技術(shù)指導(dǎo)，或是將他經(jīng)典的發(fā)型進(jìn)行藝術(shù)化處理植入到自己的作品當(dāng)中……那些逝去的時光又以新的方式重新進(jìn)入到她的生活，即便身體遠(yuǎn)行，舊時的聯(lián)結(jié)也未曾斷開。

重新梳理存放記憶的抽屜，“竹子”仿佛一串鑰匙，解開陳粉丸的童年鎖扣，一路成長的點(diǎn)滴又回溯而來。兒時對著家中墻面無休止、恣意的涂鴉行為，讓母親看到了陳粉丸對繪畫的濃烈興趣，毅然決定將年僅3歲的她送去少年宮進(jìn)行系統(tǒng)的美術(shù)學(xué)習(xí)，“竹子”便是她第一次拿起毛筆探索的對象，是一直存在于她學(xué)習(xí)生活的隱形要素。20年后，母親退休，繪畫也成為她重啟人生的選擇，恰如時空輪回般的巧合，母親又回到陳粉丸當(dāng)初的啟蒙起點(diǎn)，拾起毛筆從“竹”開始。于是，當(dāng)陳粉丸與GUCCI竹節(jié)手袋初次相遇，微妙的情感聯(lián)結(jié)毫無意外地迅速建立而起。以“竹”為媒進(jìn)行發(fā)想，她再次想到了母親，決心要用合作的方式捕捉住這份記憶，“媽媽用自己擅長的方式繪制水墨竹子，我則用我擅長的方式制作紙藝術(shù)裝置，錯開日常，用創(chuàng)作對話?！?/p>

陳粉丸習(xí)慣自稱為“紙做的藝術(shù)家”，這個稱謂既是成就她的創(chuàng)作媒介，也在某種程度上表達(dá)了她的創(chuàng)作態(tài)度，“‘紙做的’，它形容的似乎并非藝術(shù)，而是一件建立在生活層面上的東西，比藝術(shù)、比日常都廣”。日常的非日常表達(dá)，一直都是陳粉丸進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時的重要思路，GUCCI竹節(jié)手袋對竹節(jié)的使用也與她的觀念不謀而合，“竹子仍然保留著它傳統(tǒng)的形象，但當(dāng)它被用以非日常的處理之后，便成了藝術(shù)”。作為手柄的彎曲竹節(jié)成為手袋包身與實(shí)現(xiàn)功能完整的紐帶，恰如陳粉丸眾多創(chuàng)作中的標(biāo)志性符號、發(fā)源于她經(jīng)典作品《不息》的基礎(chǔ)元件——“節(jié)點(diǎn)”。每一個元件都同樣從一張紙開始，經(jīng)歷刷色、噴漆形成情緒，記憶中的點(diǎn)滴被繪制成圖，拓上紙面，由機(jī)器切割成為記載時間的刻度，最終組裝成無數(shù)的“節(jié)點(diǎn)”。

“竹子空心，會存儲記憶”，陳粉丸將無數(shù)“節(jié)點(diǎn)”構(gòu)筑成柔軟彎曲的竹器，于意態(tài)的空心之中灌注個人情感，母親將熒光綠竹繪制于平面，再由平面造墻，為其圍合出獨(dú)特的時空場域。情感與時間強(qiáng)強(qiáng)綁定，二者雖無形無影，卻借著迷離的色彩、細(xì)細(xì)鐫刻的鏤空，通過立體的拼接行為顯現(xiàn)出來，“我一直希望我的作品能將個人的情感總結(jié)、轉(zhuǎn)化為一種浪漫的集體共鳴?！瘛谶@里便是一條含蓄的紐帶，從筆直的姿態(tài)到被我們糅成了溫婉的曲線。伴隨我長大的過程中，母親也慢慢變老，這一串不存在的、卻實(shí)在相連的竹子里儲存了我們一路的記憶，同時也連接起我們不善表達(dá)的情感?！?/p>