劉士才 嶺南師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

所謂綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的表現(xiàn)，是指以陶瓷材料為主要載體或重要組成部分，為了追求更加獨(dú)特和美妙的視覺效果所采取的一種綜合性創(chuàng)作手段。綜合材料在我國陶瓷藝術(shù)中的運(yùn)用很早就出現(xiàn)了，比如宋代定窯覆燒的芒口器物上采用的鑲口工藝、宋代的鋸瓷工藝，以及15世紀(jì)末就出現(xiàn)的金繕工藝等，都屬于陶瓷與綜合材料結(jié)合的典例。早期綜合材料與陶瓷的結(jié)合，目的主要是對傳統(tǒng)陶瓷器物使用功能的彌補(bǔ)和完善。

中國現(xiàn)代陶藝雖然起步相對較晚，但發(fā)展迅速。隨著我國現(xiàn)代陶藝不斷地發(fā)展，陶藝家的藝術(shù)理念、創(chuàng)作觀念等也隨之發(fā)生變化，使得現(xiàn)代陶藝作品呈現(xiàn)出嶄新的面貌。綜合材料在現(xiàn)代陶藝作品中的應(yīng)用，豐富了現(xiàn)代陶藝作品的表現(xiàn)語言和空間。

一、從材料看現(xiàn)狀

每種材料都有它獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和視覺表現(xiàn)，給人以不同的藝術(shù)審美和心理感受，這就要求藝術(shù)家應(yīng)對各種材料保持敏銳的感受力、獨(dú)特的視角和見解，要有較高的綜合審美素養(yǎng)，掌握綜合材料的搭配規(guī)律和技巧，方能更好地突出作品的主題、展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，而不是隨便拿來，或無章可循，為了綜合而綜合，反而適得其反，喧賓奪主。因此，在考慮材料結(jié)合之前一定要慎重思考，做到先有胸中之竹，再有手中之竹，有目的性和設(shè)計(jì)性地運(yùn)用綜合材料，絕非盲目使用。蹭熱度、趕潮流的心態(tài)不可取，不加選擇地盲目使用會使作品的藝術(shù)效果大打折扣。

就目前而言，與陶藝作品相結(jié)合的材料，從物理狀態(tài)上來分，可分為硬質(zhì)材料和軟質(zhì)材料。硬質(zhì)材料主要有金屬、玻璃鋼、琉璃、木頭、石頭、砂礫、樹脂、亞克力等；軟質(zhì)材料主要有蓬松棉、棉線、魚線、布料、毛發(fā)、塑料紙等。從化學(xué)成分上來分，包括有機(jī)材料和無機(jī)材料。有機(jī)材料如木材、塑料、皮革、竹藤等，常溫常壓下可燃燒，因此與陶藝結(jié)合多為燒之后的冷結(jié)合；而無機(jī)材料如鋼鐵、水泥、石膏等，則性能相反，因此，與陶藝結(jié)合可在燒前、燒中和燒后，按需而定。

早期多使用木頭、金屬、玻璃（琉璃）等材料，如今綜合材料的豐富性和多元性都達(dá)到了空前的程度。隨著科技的發(fā)展、人們藝術(shù)審美的提高和藝術(shù)觀念的更新，各種新型材料應(yīng)運(yùn)而生，增加了陶藝與新材料結(jié)合的可能性，這是時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步的必然結(jié)果。

二、從展覽作品數(shù)量看現(xiàn)狀

綜合材料介入陶藝作品之初，令人新奇，是調(diào)味料的角色，如今似乎已經(jīng)成了主打菜。

在很多大型專業(yè)展覽會上，我們經(jīng)?？梢钥吹浆F(xiàn)代陶藝與綜合材料相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，如陸斌早期的陶藝作品《指北針》將木頭、陶瓷相結(jié)合；呂品昌的《太空計(jì)劃》將陶瓷、金屬和玻璃鋼等材料相結(jié)合；黃煥義的《網(wǎng)包二》將金屬、陶瓷相結(jié)合；馮澍的《后昆蟲時(shí)代》將不銹鋼、陶瓷相結(jié)合；孫睿的《技術(shù)與時(shí)間》將陶瓷、金屬相結(jié)合；鄭冬梅的《蒲公英NO.2》將玻璃、陶瓷相結(jié)合；曹成藝的《重生》將琉璃、陶瓷相結(jié)合；黃茹的《被組合的記憶》將木和陶相結(jié)合；黃衛(wèi)的《清水》將陶瓷、棉線、棉花、塑料、鋼絲等相結(jié)合，他的《徒手騎單車的男孩》將鋼絲、陶瓷相結(jié)合等，諸如此類，不勝枚舉。陶藝與綜合材料結(jié)合的作品在展覽會上已經(jīng)成為不可或缺的角色，增加了展覽的豐富性和完整性。

我們也可以從2021年幾所高校的陶藝畢業(yè)展管窺現(xiàn)代陶藝的綜合材料運(yùn)用現(xiàn)狀。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)陶藝專業(yè)畢業(yè)展上有將近30件作品為陶藝與綜合材料的結(jié)合；西安美術(shù)學(xué)院陶瓷與玻璃方向的畢業(yè)展上，有三分之一的作品涉及陶瓷與綜合材料的運(yùn)用。此外，南京藝術(shù)學(xué)院陳穎的《昔人嗟遠(yuǎn)矣，有夢那見之》、南京藝術(shù)學(xué)院譚鑫鑫的《兒歌》、南京藝術(shù)學(xué)院徐凡的《我們穿上華麗的皮囊，感受來自深淵的凝望》、廣州美術(shù)學(xué)院吳思穎的《階》、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院顧媛的《浮漚》、湖北美術(shù)學(xué)院武宇晗的《分解·重組》等，也都將綜合材料運(yùn)用到現(xiàn)代陶藝作品中。由此可見，此類作品數(shù)量很多，占比很大。

三、從結(jié)合方式看現(xiàn)狀

從目前綜合材料與現(xiàn)代陶藝相結(jié)合的作品來看，根據(jù)材料性能和藝術(shù)效果的表達(dá)，其主要的結(jié)合方式可以歸納為三種。

（一）燒成后的冷加工結(jié)合

眾所周知，陶瓷最終的成型依賴火的藝術(shù)，必須在高溫下才能完成黏土到陶瓷的轉(zhuǎn)化，此工藝特點(diǎn)導(dǎo)致很多材料的熔點(diǎn)與陶瓷的燒成溫度不匹配，而很難與陶瓷同時(shí)燒制，所以綜合材料與陶藝作品要采用冷加工結(jié)合方式，這也是最常見的結(jié)合方式。

后期進(jìn)行冷加工涉及的工具和材料主要有切割機(jī)、打磨機(jī)、拋光機(jī)、膠水等，或采用榫卯結(jié)構(gòu)連接的方式，常見于木頭材質(zhì)與陶藝的結(jié)合，如陸斌的《磚木結(jié)構(gòu)》系列陶藝作品即采用此方式連接（如圖1）。

圖1 《磚木結(jié)構(gòu)》陸斌/作

（二）綜合材料與陶瓷同時(shí)燒制表現(xiàn)

有些耐高溫的無機(jī)材料（多為金屬材料）可以與陶瓷同時(shí)燒制。藝術(shù)家可根據(jù)預(yù)想的效果，將黏土之外的材料設(shè)計(jì)到現(xiàn)代陶藝作品中，同步燒成，不僅減少了后期冷加工工序，還會因?yàn)楦邷仉A段的化學(xué)和物理反應(yīng)帶來更多的特殊效果，如造型的形態(tài)變化和表面肌理色澤的自然裝飾效果。此種結(jié)合方式帶來的偶然性令人激動(dòng)，如黃煥義的現(xiàn)代陶藝作品《網(wǎng)包二》即采用此結(jié)合方式（如圖2）。

圖2 《網(wǎng)包二》黃煥義/作

（三）以獨(dú)立形式存在的場景組合

以獨(dú)立形式存在的場景組合主要是從其他材料與陶藝作品相結(jié)合時(shí)的空間關(guān)系而言的，材料本身與陶藝作品的造型結(jié)構(gòu)并無直接關(guān)系，呈現(xiàn)形式多為綜合材料獨(dú)立存在。在空間布局上可以與陶瓷材料保持一定的距離，通過材料的質(zhì)感、色彩、形狀等視覺上的特性，營造出的情境氛圍強(qiáng)化了作品主題，具有較強(qiáng)的畫面感，這些材料為藝術(shù)家提供了更多選擇的空間。這是近年來出現(xiàn)的一種新的結(jié)合方式，并且越來越多地被運(yùn)用到現(xiàn)代陶藝作品中。

此結(jié)合方式涉及的材料多為亞克力、蓬松棉、布纖維、泥沙、碎石或起支撐作用的金屬和木頭等，如景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)劉煥琦的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《墜入》（如圖3）將蓬松棉、布、金屬與陶瓷相結(jié)合。還有的是與其他材料的成品相結(jié)合，如布玩偶、背包、飾品等，如西安美術(shù)學(xué)院梁冬玥的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《兔兒耶！》將造型完整獨(dú)立的陶瓷與扇子、挎包、風(fēng)箏、鳥籠等相結(jié)合。

圖3 《墜入》劉煥琦/作

值得注意的是，在有些作品中，陶瓷材料所占比重較小，如果不是在陶藝作品展覽會上出現(xiàn)，很難將其歸為陶藝作品，這也是部分陶藝作品在與綜合材料結(jié)合時(shí)產(chǎn)生的一種新現(xiàn)象。

四、結(jié)語

綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合豐富了陶藝作品的表現(xiàn)語言，拓寬了陶藝作品的表現(xiàn)空間，并影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作和審美理念。隨著科技的進(jìn)步，新材料不斷出現(xiàn)，現(xiàn)代陶藝與綜合材料的結(jié)合在藝術(shù)家創(chuàng)作、高校陶瓷藝術(shù)教育、陶瓷產(chǎn)品開發(fā)等領(lǐng)域都得了廣泛運(yùn)用和體現(xiàn)。

總之，現(xiàn)代陶藝與綜合材料等跨界媒材的結(jié)合，已經(jīng)成為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的一種普遍現(xiàn)象，這類作品呈現(xiàn)的比重越來越大，材料越來越豐富，結(jié)合方式有所創(chuàng)新?；诂F(xiàn)代陶藝對綜合材料和創(chuàng)作主體的包容性，綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合有更多的可能性，相信這也是現(xiàn)代陶藝未來發(fā)展的一個(gè)重要方面。