郭玉蘭

近些年來，紫砂藝術展現(xiàn)出迅猛的發(fā)展勢頭，紫砂壺也乘著這股東風再一次地走出了宜興，走向全國乃至于整個世界。在當代紫砂陶藝的發(fā)展中，多樣的造型以及豐富的藝術內涵讓紫砂壺展現(xiàn)出了極高的觀賞性和人文藝術價值，作為工藝美術品，能夠登堂入室，成為眾多收藏愛好者所青睞的珍品，這樣的情況離不開紫砂行業(yè)整體的良性推動，離不開黨和國家的正確引導，讓紫砂藝術走上了一條健康自主的良心發(fā)展道路。

紫砂從工藝屬性上講，有著獨特的性格，這就如同人有不同的性格，不同的紫砂泥料有著各自不同的性質，而在后續(xù)的工藝加工當中，由于不同的處理手法又會產生各自不同的變化。所以優(yōu)秀的紫砂創(chuàng)作者首先就需要了解紫砂的泥性，并以此作為指導來規(guī)范和引導自身的創(chuàng)作方向。這就好比不同的人有不同的志向，進而從事了不同的職業(yè)，選擇對了就能事半功倍，選錯的話就會事倍功半，這是泥料與生俱來的性質，只有順應它才是正確的工藝態(tài)度。紫砂“雙圈壺”是一件傳統(tǒng)的經典器形，這件作品一般體積較大，壺鈕有環(huán)裝飾，通常會選用適應性好的紫泥來進行制作。紫泥是紫砂泥料中最為普遍的一種泥料，由于現(xiàn)代煉泥工藝的進步，現(xiàn)階段的紫泥泥料在細膩程度上可以有更多的選擇，在眼前這件作品上選用六十目本山綠泥來進行制作，這一泥料顆粒大小適中，在包漿表現(xiàn)以及砂感上都有上佳表現(xiàn)。

一件優(yōu)秀的紫砂壺在塑造自身形體美的同時，還需要呈現(xiàn)出一種基于精神的文化哲理，藝術來源于生活，而我們人類之所以需要藝術，正是因其能夠洗滌心靈，眼前的這件紫砂“雙圈壺”正是在于其蘊含了對生活的解讀。雙圈的造型歷來以簡潔、率真的形象為眾多人所喜愛，這把壺的壺身是一個規(guī)則的圓柱形，半圓形的過橋鈕內扣搭著兩枚活動的圓圈，這兩枚圓圈便是這把壺壺名的由來，雙圈光潔質樸，這是其本身的特點，也是其美感的關鍵。這樣的形體不需要任何多余的裝飾，這樣才可以搭配同樣簡潔的壺體，讓人覺得樸素而不臃腫，兩枚圓圈在使用時還可以不時地活動，雋永耐看。這把壺另一個制作關鍵則在于壺蓋，嵌入式的壺蓋與壺面平齊，這讓整個茶壺宛如一體，明接法鑲接的壺流率直而有力，如同獲得壺體本身力量的加持，其粗細過渡勻稱；壺嘴顯現(xiàn)出尖銳的氣息，茶水在經過壺身內部的時候會經過壓縮，水流一沖而出，顯得十分爽利；壺把為了搭配壺身與壺流，設計得較為壯碩，這也帶來了一股沉穩(wěn)之氣，耳形端把略帶方感，制作重在拿捏舒適，倒水方便，實用性的加持會讓握著這把茶壺的人產生順手親近的好感。

從整體的視覺觀賞性來看，紫砂“雙圈壺”有著飽滿渾厚的外形，泥料所帶來的顆粒感形成了非常扎實的質感，在搭配陶刻進行裝飾的時候，形成了一種工藝上的美感，竹子題材的陶刻在這里并不讓人覺得這是一把茶壺，而是有幾分傳統(tǒng)石刻的味道，加上壺形構造上的簡約大氣，讓人如同置身于自然之間，享受著豐沛的山野氣息。細細品味，其中包含了幾分悠游世外的傳統(tǒng)文化追求，令人覺得氣韻悠長，回味無窮。

對于當代紫砂壺藝創(chuàng)作而言，制作一件傳統(tǒng)經典壺式，并不是簡單的臨摹和重復，以眼前的這把紫砂“雙圈壺”為例，其泥料的選擇、裝飾的搭配都有著自身工藝塑造和文化表現(xiàn)上的自然邏輯，這之間的聯(lián)系實際上是環(huán)環(huán)相扣的，其中也包含著紫砂陶藝一貫傳承下來的工藝基礎。理解和體會這種做法就會明白，造型的制作、裝飾的選擇都有著非常明顯的路徑，在遵循這些路徑的同時，制作者可以根據(jù)自身的理解做出合理的變化，造型、質感、色彩、裝飾，這些組合在一起便構成了整件紫砂壺的審美境界，憑借制作經驗及制作技巧，可以將以上的種種進行優(yōu)化，從而制作一把精美亦別具特色的傳統(tǒng)紫砂壺式經典。

總結：我們所熟知的紫砂壺造型之所以被稱作“經典”，其背后都有著歷史沉淀下來的獨特魅力，對于這些經典造型的改造，首先要契合其本源的邏輯，否則的話只能是破壞其原本的藝術氣息，制作出來的紫砂壺也會變得不倫不類。所以學習和制作紫砂壺要能夠放下虛浮的內心，扎實于技藝，扎根于文化，在制作中去贅還樸，展現(xiàn)出當代紫砂陶藝所蘊含的動人魅力。