偉大建黨精神是中國共產(chǎn)黨的精神之源，我為自己是一名中國共產(chǎn)黨黨員感到自豪。我1973年入伍，在云南當(dāng)過4年兵。1975年3月8日，我在部隊正式入黨。當(dāng)時業(yè)余宣傳隊條件有限，只有一面小小的黨旗，一臺簡陋的錄音機(jī)，《國際歌》播放完畢，我在黨旗下鄭重舉起拳頭、莊嚴(yán)宣誓。從此，我有了人生信仰。

1977年，我考入空政話劇團(tuán)，正式開始演員生涯，1978年進(jìn)入中央實驗話劇院。44年來，我演過李大釗、朱伯儒、焦裕祿、馮石、楊善洲、甘祖昌等共產(chǎn)黨員的形象。我在創(chuàng)作中跟他們交過心，也一次次被他們的崇高精神所激勵。

演“焦伯伯”就是演我的父輩

拍《焦裕祿》是20世紀(jì)80年代末、90年代初。當(dāng)時，我愛人準(zhǔn)備了很多關(guān)于焦裕祿的書，我把它們帶進(jìn)劇組。我們先在峨眉電影制片廠聽老師講歷史背景、講長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，然后去河南蘭考體驗生活。但我越接近這個人物，越覺得有距離，就越不自信。

我的老家山東菏澤，離河南蘭考不遠(yuǎn)，兩個地方的地理環(huán)境和人際關(guān)系、生活方式非常接近，黃河古道、大水災(zāi)荒以及貧窮是我們共同的記憶。我父親是公社書記，演“焦伯伯”就是演我的父輩。

可是到焦裕祿家訪問時，徐阿姨（焦裕祿的夫人）見到我，有些不信任：“‘宋大成’怎么能演焦裕祿呢？”我聽后很痛苦。導(dǎo)演鼓勵我，外形三分像就行，七分在神似。為彌補外形上的差距，我想方設(shè)法把自己熬瘦，熬出勞累感，體重迅速減了10多公斤。

為了神似，我問自己：焦裕祿的心靈是怎樣的？焦裕祿身上體現(xiàn)了我們民族最珍貴的優(yōu)秀品質(zhì)。他經(jīng)歷了苦日子，在黨的培養(yǎng)下成長為一名干部，對人民有真誠的心，對革命事業(yè)高度負(fù)責(zé)任，樂于為人民謀幸福。焦裕祿對蘭考人民有一種樸實的感情，人民的疾苦最能牽動他的心。

在蘭考拍攝電影時，我也切身感受到當(dāng)?shù)厝藢乖５摰恼媲椤Ｈ罕娧輪T拍戲，一宿宿熬夜，劇組要給勞務(wù)費，他們生氣了：“怎么能收錢呢！什么時候需要我們，隨叫隨到！”有一場戲，由他們送生病的焦裕祿去醫(yī)院。這些群眾演員的父輩，當(dāng)年同樣送過焦裕祿就醫(yī)。拍戲那天，他們穿什么衣服、拿什么道具，家里的老人早就交代好了。這些真情實感，給了我們真實的創(chuàng)作環(huán)境和強大的情感力量。

魯迅先生說過：“惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發(fā)揚起來，中國才有真進(jìn)步?！薄督乖５摗繁憩F(xiàn)了民族之魂，人民呼喚親民愛民、艱苦奮斗、科學(xué)求實、迎難而上、無私奉獻(xiàn)的焦裕祿精神。

我很想重回蘭考，到焦裕祿的墓前看看，對他說：“焦伯伯，在實現(xiàn)小康的路上，大家學(xué)習(xí)您的精神。在實現(xiàn)民族復(fù)興的偉大征程上，您的精神會繼續(xù)影響大家。”

共產(chǎn)黨員的職責(zé)不因職位變化而改變

2011年，我參演建黨90周年獻(xiàn)禮片《楊善洲》。我對云南這個地方和楊善洲的事跡都不陌生，但心里有個問號：這個年代有很多優(yōu)秀黨員，楊善洲能好到這個份上嗎？

我決定去云南看一看。通過走訪，我逐漸了解到楊善洲的好，為曾經(jīng)有這個問號感到羞愧。

我在大亮山的林場看到，曾經(jīng)光禿禿的山變成了郁郁蔥蔥的大森林。這就是楊善洲退休后，帶著一幫人用20多年干出來的。楊善洲本可以安享晚年，卻去山里種樹，他說：“我的職位沒有了，但我作為共產(chǎn)黨員的職責(zé)沒有變。”

楊善洲生在大亮山，小時候家里窮，靠在山上挖草藥賣錢當(dāng)學(xué)費。新中國成立后，他家分到了十幾畝地、兩間屋子和一頭牲口。他打心眼里感謝黨、感謝政府。他不止一次看到村里的“擔(dān)架隊”，共產(chǎn)黨員是上山抬著擔(dān)架后頭、下山抬著擔(dān)架前頭，出力總是最多。楊善洲要報恩，并找到了最適合他的方式——用生命來報恩，完成好黨和組織交付的每一項工作，這是他心里的誓言。

楊善洲82歲才下山，他在彌留之際對女婿說：“我做夢了，夢見山里孩子想喝咖啡、想吃巧克力。”這些真實的細(xì)節(jié)，讓楊善洲的共產(chǎn)黨員形象生動可敬。

因為《楊善洲》，我獲了華表獎（第14屆中國電影華表獎優(yōu)秀男演員獎）、北京國際電影節(jié)獎（第2屆北京國際電影節(jié)2011年度電影杰出貢獻(xiàn)者）等4項榮譽。我把這些獎項的獎杯、獎狀和獎牌，送回了云南保山楊善洲奮斗過的林場。

盡全力創(chuàng)造不負(fù)這個時代的角色

2014年參加文藝工作座談會時，我深切體會到，扎根到生活里去創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出真正好的作品，才能跟得上時代。

《楊善洲》之后，我又在電影《老阿姨》里扮演了甘祖昌將軍。甘祖昌1927年入黨，1955年被授予少將軍銜，1957年解甲歸田。還鄉(xiāng)29年，他修橋修路、修水庫修水渠，惠及十里八鄉(xiāng)?？上У氖?，影片公映時我因做大手術(shù)沒能參加。進(jìn)手術(shù)室前，兒子流著淚對我說：“爸，您塑造的這些角色，大家都會記住的，您這輩子沒有白活……”

沒想到，手術(shù)后我還有機(jī)會塑造新的角色。雖然說話不太清楚，但我不甘心，趕上這么好的時代、這么好的環(huán)境，我還想接著演，在有生之年盡全力創(chuàng)造不負(fù)時代的角色。

我的追求還是那句話：在通往實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的大道上，做一顆堅硬的鋪路小石子！

作為演員，我要完成角色的創(chuàng)作，要吃苦在前，為演好角色下最大功夫。每一個角色不管大小，都要問自己盡力沒有。

常有人問我：“你扮演了這些優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，有怎樣的感受？”我的感受是，希望這樣的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員越多越好。每當(dāng)想起李大釗、焦裕祿、楊善洲，我的心里總會響起那首歌：“我們共產(chǎn)黨人好比種啊子，人民好比土地，我們到了一個地呀方，就要和那里的人民結(jié)合起來，在人民中間生根開花……”

（本文轉(zhuǎn)載自2021年7月18日《人民日報》，有刪節(jié)；由任姍姍、徐馨、崔暢采訪、整理）

編輯/貢偉（實習(xí)）