王 磊

（國家大劇院，北京 100031）

近年來，國內(nèi)各院團(tuán)創(chuàng)作的文藝作品越來越豐富，其中，包括融合了中、西方不同風(fēng)格、藝術(shù)元素的作品，且質(zhì)量也越來越高，與此同時(shí)，觀眾的欣賞水平也在不斷提高。京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》作為代表“中西合璧”類型的經(jīng)典文藝作品，具有強(qiáng)大的引領(lǐng)和示范意義。

《京城大運(yùn)河》是由北京文化藝術(shù)基金資助，北京市文化和旅游局出品，北京交響樂團(tuán)、北京京劇院、北京音協(xié)合唱團(tuán)聯(lián)合制作的一部大型京劇交響套曲，其通過交響樂、京劇、合唱的跨界融合藝術(shù)表現(xiàn)形式，探尋京城大運(yùn)河的歷史文化故事，品鑒大運(yùn)河這一意蘊(yùn)深厚的史書畫卷。

筆者作為國家大劇院音樂廳上演的《京城大運(yùn)河》的音響設(shè)計(jì)，清晰地認(rèn)識(shí)到，這場音樂會(huì)的呈現(xiàn)要符合當(dāng)代交響京劇作品所倡導(dǎo)的“京劇交響化、交響京劇化”的理念，不能變成京劇演唱會(huì)，但該有京劇觀眾“叫好”的特色也不能丟。筆者基于音樂會(huì)呈現(xiàn)的理念和要求，探討音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)思路，以及擴(kuò)聲和補(bǔ)聲的實(shí)施方案。

1 音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)思路

交響樂、民樂、合唱、京劇演唱相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)被越來越多地運(yùn)用到各種題材的音樂作品創(chuàng)作中，并登上音樂廳的舞臺(tái)。諸如此類“中西合璧”藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，不僅考驗(yàn)作曲家的藝術(shù)創(chuàng)作能力，也是對(duì)音響工程師、現(xiàn)場調(diào)音師的巨大考驗(yàn)，既要利用音樂廳建筑聲學(xué)環(huán)境的特點(diǎn)，通過技術(shù)手段提升整部作品的音樂表現(xiàn)力，又要滿足觀眾對(duì)于京劇演出的聽覺習(xí)慣，尊重整部作品的音樂會(huì)屬性。

該音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)從全局出發(fā)提前進(jìn)行考量和分析，基于音樂廳的聲學(xué)環(huán)境以及聲源的表現(xiàn)特點(diǎn)，分析各部分聲源擴(kuò)聲或補(bǔ)聲的需求，以及整體聲音平衡的掌控。

1.1 表現(xiàn)方式及藝術(shù)特點(diǎn)

《京城大運(yùn)河》的藝術(shù)表現(xiàn)方式既有中國傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)伴奏及不同流派的典型聲腔，也有交響樂演奏、合唱等西方藝術(shù)表演形式。因此，秉承守正創(chuàng)新的創(chuàng)作原則：既要展示交響樂，又要彰顯京劇的傳統(tǒng)氣韻，使東西方藝術(shù)表現(xiàn)渾然天成。以交響樂、京劇的弦樂聲部搭配為例，既要區(qū)分傳統(tǒng)民族弦樂器和西洋弦樂器之間音色的不同，又要找到兩者的結(jié)合點(diǎn)，稍有差池就體現(xiàn)不出各自的音色；打擊樂配器方面，交響樂團(tuán)的打擊樂聲部和京劇樂隊(duì)的打擊樂既要相互統(tǒng)一，又要避免京劇打擊樂過于突兀，影響整體演出音響效果的平衡。唱腔方面，合唱團(tuán)采用的是美聲唱法，與京劇的演唱截然不同，既要分清層次，又要平衡好兩者的關(guān)系。這些都是在音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)中需要考慮的因素。

1.2 音樂廳的混響時(shí)間

音樂廳的建筑聲學(xué)相關(guān)指標(biāo)要求非常嚴(yán)格，混響時(shí)間也被公認(rèn)為音樂廳聲學(xué)指標(biāo)中比較重要的參數(shù)。據(jù)文獻(xiàn)[1]介紹，適合各風(fēng)格作品的大型音樂廳混響時(shí)間范圍在1.5 s～2.1 s，這些數(shù)據(jù)對(duì)后建音樂廳混響時(shí)間的設(shè)計(jì)起到了指導(dǎo)作用。國家大劇院音樂廳的空?qǐng)龌祉憰r(shí)間是2.4 s，滿場混響時(shí)間是2.1 s。

結(jié)合音樂廳自然混響時(shí)間的特性，科學(xué)合理地設(shè)計(jì)、搭建和調(diào)試音響系統(tǒng)，為本部音樂作品更好的音響效果呈現(xiàn)提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1.3 擴(kuò)聲與補(bǔ)聲的需求

在音樂廳日常的演出中，對(duì)于弱音樂器與交響樂隊(duì)協(xié)奏的情況，通常會(huì)為弱音樂器進(jìn)行補(bǔ)聲，尤其是大多數(shù)弓弦類民族樂器和彈撥類民族樂器，自身的聲音響度有限，難與交響樂隊(duì)抗衡。補(bǔ)聲可以使弱音樂器與交響樂隊(duì)的音量平衡，并增加音樂的表現(xiàn)力，但會(huì)帶來聲像定位、聲音傳播延時(shí)等問題，處理不妥就會(huì)影響整體音響的融合效果。

在進(jìn)行擴(kuò)聲的設(shè)計(jì)中，針對(duì)特殊的演出形式，確定好擴(kuò)聲與補(bǔ)聲的對(duì)象，把握好交響樂隊(duì)與京劇樂隊(duì)、人聲與整體樂隊(duì)之間的融合度，避免出現(xiàn)交響樂隊(duì)與京劇樂隊(duì)的分離感。

（1）京劇演員的擴(kuò)聲

京劇唱法完全不同于美聲唱法，聲音動(dòng)態(tài)比較大。對(duì)于觀眾而言，聽京劇很大一部分就是聽演員的唱腔及韻味，觀眾的現(xiàn)場反饋至關(guān)重要。對(duì)京劇演員的擴(kuò)聲需要特別注意，對(duì)聲音信號(hào)壓縮處理，要確保在演唱聲音大動(dòng)態(tài)的前提下避免失真。

（2）京劇樂隊(duì)的擴(kuò)聲

交響樂隊(duì)中各樂器的配置數(shù)量和擺位是出于聲音平衡的考量。京劇樂隊(duì)不同于交響樂隊(duì)，分為文樂器（弓弦類和彈撥類民族樂器）和武樂器（民族打擊樂器），文樂器聲音偏弱，而武樂器聲音過強(qiáng)。此次演出中，京劇樂隊(duì)中的文樂器包含京胡、京二胡、琵琶、三弦和月琴各一把。

在經(jīng)過多次嘗試后，將文樂器與交響樂團(tuán)的弦樂部分?jǐn)[放在一起，武樂器則擺放在交響樂隊(duì)低音提琴后方，如圖1所示，同時(shí)安裝反聲罩盡可能地減小對(duì)其他聲部樂器的影響。同時(shí)，為了獲得樂隊(duì)間的聲音平衡，對(duì)京劇樂隊(duì)中的文樂器進(jìn)行擴(kuò)聲。

圖1 樂隊(duì)擺位圖

（3）合唱團(tuán)的擴(kuò)聲

合唱團(tuán)除合唱外，還要進(jìn)行和聲伴奏，起到在音樂起伏中承擔(dān)氣勢烘托的作用。因此，要將合唱聲音的氣勢擴(kuò)出來。

（4）交響樂隊(duì)的補(bǔ)聲

交響樂隊(duì)編制比較大，在整部作品中起著承上啟下、營造氣勢和豐滿音樂表現(xiàn)力的作用。從聲音總體平衡的角度考慮，對(duì)交響樂隊(duì)大規(guī)模使用擴(kuò)聲會(huì)影響到音樂的整體結(jié)構(gòu)，因此，以補(bǔ)聲為主，突出交響樂隊(duì)的群體感、平衡感和自然感。

（5）交響樂隊(duì)與民族樂隊(duì)、人聲與整體樂隊(duì)的聲音平衡

這里說的平衡包括兩個(gè)平衡：一個(gè)是音色的平衡，一個(gè)是聲音響度的平衡。在音色的平衡方面，不同的藝術(shù)元素融合在一起的整體音色要符合藝術(shù)本身的規(guī)律，音色的平衡可以更好的提升音樂中的層次感、和諧感和美感。如果整體音色不夠平衡，就要考慮樂器的傳聲器數(shù)量、擺位等拾音要素是否合理。在聲音響度的平衡方面，如果感覺京劇樂隊(duì)中京胡樂器在響度合適的前提下中高頻偏多時(shí)，可以聽聽交響樂隊(duì)里同為弦樂的低音聲部樂器響度，如大提琴和低音提琴，嘗試提升它們的響度。

處理聲音的平衡時(shí)，在排練的過程中把京劇樂隊(duì)和京劇演員的聲音平衡找好，并以此為基準(zhǔn)點(diǎn)，再進(jìn)行交響樂隊(duì)的補(bǔ)聲。遵循的原則是：什么不夠補(bǔ)什么，音樂作品里該有表現(xiàn)力的樂器一定要出得來，同時(shí)盡可能的做到聲音的自然還原，即在擴(kuò)聲的情況下讓觀眾盡量感受不到擴(kuò)聲的存在，絕不過度放大。

2 音響系統(tǒng)方案及實(shí)施

國家大劇院音樂廳在過去的14年中，從未有過整場大規(guī)模擴(kuò)聲的先例。因此，采用測量建立音樂廳觀眾席仿真模型進(jìn)行音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)。

2.1 主擴(kuò)聲系統(tǒng)（FOH）

為了使聲音覆蓋到整個(gè)觀眾席，特別是二層觀眾席要能夠聽到揚(yáng)聲器直達(dá)聲，盡可能地減少音樂廳內(nèi)的多次反射聲，并且不破壞整體舞美設(shè)計(jì)，需要挑選單組體積小、垂直角度大的揚(yáng)聲器作為觀眾席的主擴(kuò)聲。經(jīng)過對(duì)比計(jì)算和仿真計(jì)算，確定使用CODA N-RAY系列線陣列揚(yáng)聲器用于主擴(kuò)聲，落地安裝。需要說明的是，由于國家大劇院音樂廳不具備吊裝揚(yáng)聲器的條件，因此，L、R兩組主擴(kuò)揚(yáng)聲器分別擺放在舞臺(tái)兩側(cè)靠近墻的位置，每組主擴(kuò)揚(yáng)聲器整體的高度不到1.8 m，擺放位置見圖2。其中，每組揚(yáng)聲器由6只雙6.5英寸三分頻線陣列揚(yáng)聲器搭配1只單15英寸線陣列次低揚(yáng)聲器SCN-F，其投射的角度及距離見圖3，聲場模擬見圖4。選擇N-RAY系列揚(yáng)聲器的另一個(gè)重要原因是，N-RAY系列揚(yáng)聲器的水平覆蓋角度具有可變、非對(duì)稱性。在該方案中，利用非對(duì)稱性，覆蓋觀眾席向中央方向?yàn)?0°、向側(cè)墻方向?yàn)?5°，從而大大減少了側(cè)墻的聲反射，有良好的清晰度。

圖3 主擴(kuò)揚(yáng)聲器的投射角度及距離

圖4 主擴(kuò)頻響及聲壓級(jí)的模擬結(jié)果

為了覆蓋前區(qū)的觀眾，使用了4只小體積雙5英寸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器CODA HOPS5用于觀眾席前區(qū)補(bǔ)聲。HOPS5擁有100°圓錐形的覆蓋角度，4只HOPS5等距離擺放在20 m寬的臺(tái)口處（見圖2），經(jīng)過仿真計(jì)算，完全可以覆蓋整個(gè)前區(qū)觀眾席，同時(shí)也可以最大限度地避免揚(yáng)聲器之間產(chǎn)生的干涉問題。

圖2 揚(yáng)聲器的擺位

至于觀眾席二層樓座的覆蓋，因?yàn)椴痪邆鋯为?dú)安裝揚(yáng)聲器的條件，但還要保證有足夠的聲壓級(jí)，因此，將每組主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器最上面的2只單元用于覆蓋二層樓座的觀眾，并且其聲壓級(jí)比下面的4只增大3 dB。但這種方案會(huì)有來自建筑物的多次反射聲。

在整體視覺上，主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器不會(huì)給觀眾帶來突兀的感覺，如圖5所示，同時(shí)舞臺(tái)前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器隱藏在花叢中，使得直播畫面中基本看不見揚(yáng)聲器，如圖6所示。

圖5 主擴(kuò)揚(yáng)聲器的安裝效果

圖6 補(bǔ)聲揚(yáng)聲器（右側(cè)）的安裝效果

主擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)選用了Avid VENUE S6L-48D，它的操作界面電腦化、操作方式靈活自如、通道處理延時(shí)低以及處理精度高。其由6塊觸摸屏及屏下對(duì)應(yīng)的8路處理旋鈕和推 桿組成，在不翻頁的情況下可以有48個(gè)通道直觀操作，非常便捷；最大可以處理192個(gè)通道，為信號(hào)處理、傳輸、安全保障提供足夠的裕量。

對(duì)于聲音的拾取，為了各個(gè)聲部之間可以很好地控制整體的平衡對(duì)合唱團(tuán)、交響樂隊(duì)的各聲部、京劇樂隊(duì)除打擊樂器外的每樣樂器進(jìn)行了拾音。雖然是在長混響時(shí)間的音樂廳演出，筆者依然希望樂隊(duì)整體的音響效果干凈清晰、層次感分明。在對(duì)比了幾個(gè)品牌的有線傳聲器后，最終選擇了sE8小振膜心形指向傳聲器，如圖7所示。從廠家給出的性能指標(biāo)看，其有比較好的聲音平坦性和自然性，特別是沒有變壓器設(shè)計(jì)，使聲音擁有很好的還原度、透明度和清晰度。

圖7 樂隊(duì)拾音使用的sE8傳聲器

2.2 返送系統(tǒng)（MON）

返送聲音的質(zhì)量影響著直接舞臺(tái)表演效果，因此，舞臺(tái)返送系統(tǒng)是整場演出非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。本次演出參與表演的藝術(shù)家超過150人，按照交響樂隊(duì)、京劇樂隊(duì)、合唱團(tuán)和京劇演員進(jìn)行劃分，他們對(duì)于舞臺(tái)返送各有不同的需求。尤其對(duì)于京劇樂隊(duì)和京劇演員，相互之間不僅要能夠聽清，還要滿足兩者之間表演節(jié)奏和情緒表達(dá)的統(tǒng)一。同時(shí)，由于音樂廳的舞臺(tái)是開放式的，還要考慮到返送的聲音不能干擾到交響樂的演奏以及臺(tái)下的觀眾。為了更好地滿足各位藝術(shù)家對(duì)于返送聲音的需求，但又要有效地控制整體舞臺(tái)的返送音量以避免因過度引起的相互干擾，單獨(dú)設(shè)計(jì)了一套獨(dú)立的返送系統(tǒng)，由單獨(dú)的Monitor音響師對(duì)不同樂隊(duì)、合唱藝術(shù)家、不同京劇演員進(jìn)行個(gè)性化聲音設(shè)計(jì)。通過本次實(shí)踐證明，這種針對(duì)于“中西合璧”類型演出的單獨(dú)返送系統(tǒng)是必要的、成功的。

為了滿足京劇演員近場的聽感，但又不影響交響樂隊(duì)的演奏，又由于指揮身后的表演區(qū)域深度僅為1.3 m，因此，在舞臺(tái)臺(tái)口中間區(qū)域安裝了4只Coda HOPS8雙8英寸返送揚(yáng)聲器，具體位置見圖2、圖8。HOPS8返送揚(yáng)聲器體積小、指向精準(zhǔn)穩(wěn)定，水平和垂直角度均為100°，在滿足表演區(qū)覆蓋的同時(shí)，還能提供精準(zhǔn)的近場聽感，而且不會(huì)干擾到交響樂隊(duì)藝術(shù)家的演奏。另外，京劇樂隊(duì)和合唱團(tuán)也分別使用2只HOPS8返送揚(yáng)聲器，并根據(jù)各群體藝術(shù)家的不同聽音需求進(jìn)行獨(dú)立的調(diào)整。

圖8 京劇演員的返送揚(yáng)聲器

返送系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)使用VENUE S6L-24C，并與主擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音臺(tái)共享接口箱，便于信號(hào)的傳輸、處理。

2.3 音頻信號(hào)傳輸系統(tǒng)

本次音頻信號(hào)傳輸系統(tǒng)采用了AVID S6L的AVB網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，通過 LUMINEX實(shí)現(xiàn)FOH系統(tǒng)和MON系統(tǒng)的信號(hào)傳輸，并互為備份，如圖9所示。整個(gè)鏈路隱蔽路徑最長跨度在100 m內(nèi)，近100路的聲音信號(hào)被快速有效地處理。

3 系統(tǒng)調(diào)試結(jié)果

由于很少在音樂廳進(jìn)行擴(kuò)聲，力求圓滿實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)，在系統(tǒng)實(shí)施過程中，使用Smaart聲音分析軟件對(duì)池座及一層樓座進(jìn)行分析，在音樂廳觀眾席單側(cè)主擴(kuò)聲軸線位置分別選取了5個(gè)點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)試，即池座5排27座、池座10排19座、一層樓座1排13座、一層樓座6排7座、一層樓座10排5座，池座和一層樓座觀眾席前區(qū)和后區(qū)的平均頻響曲線（Avg）見圖10、圖11。

圖10 觀眾席前區(qū)平均值

圖11 觀眾席后區(qū)平均值

4 結(jié)語

正是因?yàn)樵O(shè)計(jì)之前對(duì)整部作品進(jìn)行了認(rèn)真的分析，對(duì)國家大劇院音樂廳的演出環(huán)境有充分的了解，并對(duì)整套音響系統(tǒng)進(jìn)行了精細(xì)化的設(shè)計(jì)和調(diào)試，才使筆者在演出過程中對(duì)于交響樂演奏、民族樂演奏、合唱及京劇演唱的聲音平衡處理起來游刃有余。另外，在整場演出中，筆者也比較注意舞臺(tái)返送系統(tǒng)和主擴(kuò)聲系統(tǒng)的音量控制，最大程度地避免了兩者之間的相互干擾，讓藝術(shù)家們表演更舒服、觀眾們才能欣賞到高質(zhì)量的整部作品。

圖9 音頻信號(hào)路由