毛予菲

1999 年，一部愛(ài)情電影《諾丁山》，出人意料地讓馬克·夏加爾的名字開(kāi)始廣為人知。電影里的那幅畫(huà)叫《新娘》。畫(huà)中，披頭紗的新娘、展開(kāi)懷抱的新郎、拉提琴的山羊、背景里的小房子，都靜靜地飄浮在湛藍(lán)的天空中，讓人感受到甜蜜和溫柔。正如那句流行語(yǔ)：如果你對(duì)生活絕望，那就去看夏加爾吧；如果你不再相信愛(ài)情，那就去看夏加爾吧。

這就是夏加爾的魅力。

滿腦子都是飛起來(lái)的小人兒

1922 年，35 歲的夏加爾完成自傳《我的生活》，回顧了他的前半生。2003 年，《我的生活》中文版出版，在譯序中，翻譯家余中先寫(xiě)道：他生活經(jīng)歷遠(yuǎn)比常人豐富，藝術(shù)才華也遠(yuǎn)超常人，但始終保持了自己的特色，“唯一的夏加爾”就是這樣的一個(gè)人。

夏加爾生于1887 年的沙皇俄國(guó)，故鄉(xiāng)在維捷布斯克小鎮(zhèn)。父親是鯡魚(yú)搬運(yùn)工，母親經(jīng)營(yíng)一家小雜貨鋪，這個(gè)猶太家庭雖然并不富裕，但夏加爾的童年時(shí)光卻很美好。

在《我的生活》中，他用歡脫跳躍的文字記錄了不少童年生活。寫(xiě)外祖父，“爬到煙囪管道上，津津有味啃著胡蘿卜”；寫(xiě)萊莉雅姨媽，“小鼻子長(zhǎng)得像一個(gè)酸黃瓜”；寫(xiě)隔壁唱詩(shī)班的小個(gè)子老頭兒，“時(shí)刻都在飄蕩，一會(huì)兒朝空中舞起，一會(huì)兒又朝地面垂下”。

夏加爾的回憶充滿畫(huà)意，不僅有時(shí)間地點(diǎn)人物，還帶著線條和顏色，每個(gè)人都是一幅肖像畫(huà)。

夏加爾長(zhǎng)大后，表現(xiàn)出對(duì)繪畫(huà)的濃厚興趣。母親不同意，希望他繼承家里的小雜貨鋪。夏加爾不顧家里人反對(duì)，最終還是做出了學(xué)畫(huà)的決定。1906 年，19歲的他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢走進(jìn)了畫(huà)家伊費(fèi)達(dá)·培恩的工作室。

不過(guò)，他最初的藝術(shù)之路走得并不順。培恩推崇寫(xiě)實(shí)的自然主義流派，在他的畫(huà)室里，東一處西一處，擺放的都是用石膏做成的希臘人頭像、胳膊、大腿，這和夏加爾腦海里飄浮的小人兒相去甚遠(yuǎn)。沒(méi)過(guò)兩天，夏加爾就后悔了，“這不是我以后要走的路”。

在培恩畫(huà)室待了一段時(shí)間，夏加爾去了圣彼得堡，但學(xué)畫(huà)的環(huán)境還是那么一板一眼。這個(gè)時(shí)期，夏加爾的畫(huà)都是偏壓抑陰沉的色調(diào)。比如，他在《顯靈》中，描繪了一個(gè)昏暗的夢(mèng)境：空蕩的房間中，一個(gè)生靈突然帶著光明降臨；一陣翅膀的扇動(dòng)后，它又升騰起來(lái)，從天花板的縫隙中鉆了出去，屋子里又變得昏昏暗暗。這段時(shí)間的夏加爾非常苦悶。

想念卻不想回的故鄉(xiāng)

1910 年，心灰意冷之下，夏加爾離開(kāi)家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴巴黎，追逐夢(mèng)想。出發(fā)前，他寫(xiě)下對(duì)未來(lái)的展望：“興許，歐洲會(huì)愛(ài)上我，跟它一起愛(ài)上我的，還有我的俄國(guó)?！?/p>

彼時(shí)的巴黎，聚集了來(lái)自世界各地的藝術(shù)家。站在盧浮宮，面對(duì)著馬奈、米勒、馬蒂斯的畫(huà)作，夏加爾瘋狂吸收著那個(gè)時(shí)代各種藝術(shù)流派的技法，一頭扎進(jìn)了這個(gè)嶄新的、自由的世界。

不拘一格的夏加爾，想到什么就畫(huà)什么。1912 年，人類首次從飛機(jī)上跳傘成功，他一聽(tīng)到新聞，就將這時(shí)髦玩意兒畫(huà)入畫(huà)中，表達(dá)自己從俄國(guó)“空降”巴黎的興奮心情。他還常常在作品背景的一角，畫(huà)上簡(jiǎn)易版的埃菲爾鐵塔，用來(lái)表達(dá)對(duì)這座城市的熱愛(ài)，“或許，我的靈魂是屬于巴黎的?！?/p>

然而，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)后，維捷布斯克又讓夏加爾割舍不下。到巴黎的第一年，夏加爾和一群同樣窮困潦倒的藝術(shù)家，擠在“蜂巢”廉價(jià)公寓，每天陪伴他的只有一盞孤獨(dú)的油燈和一床破破爛爛的被子。夏加爾徹夜難眠，呆呆地望著窗外漆黑一片的天空，想起了家鄉(xiāng)的清晨。

在“蜂巢”公寓的第二年，夏加爾完成了他的成名作《我和村莊》。畫(huà)中所有元素都來(lái)自維捷布斯克：乳牛、擠牛奶的牧工、扛長(zhǎng)鐮刀的農(nóng)人、指路的農(nóng)夫、典型的俄國(guó)農(nóng)舍和教堂。在夏加爾筆下，他們被亂堆在一起，飄浮在空中。動(dòng)物和人類好像正在進(jìn)行親切對(duì)話，畫(huà)面溫馨。

家鄉(xiāng)的一切，開(kāi)始源源不斷地出現(xiàn)在夏加爾的畫(huà)里。他在晚年時(shí)總結(jié)自己：“我從來(lái)沒(méi)有畫(huà)過(guò)一幅完全看不到維捷布斯克的畫(huà)作?！?/p>

猶太人的身份也深深影響了夏加爾，他的畫(huà)里，布滿了與猶太文化相關(guān)的隱喻和內(nèi)涵。比如，在猶太人使用的意第緒語(yǔ)中，到別人家去訪問(wèn)，要說(shuō)“飛躍了房子”；深受感動(dòng)，要說(shuō)成“我的身體倒轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)”。

《七個(gè)手指的自畫(huà)像》是夏加爾的另一幅代表作，繪于他來(lái)到巴黎的第三年。在猶太傳說(shuō)里，上帝用7 天創(chuàng)造了世界，所以數(shù)字7 對(duì)猶太人有神圣的意涵。7個(gè)手指頭，便是“有神助之人”的意思。自畫(huà)像中，畫(huà)布前的手長(zhǎng)出了7 根手指頭，夏加爾在其中寄托了自己美好的藝術(shù)夢(mèng)想。

1914 年， 夏加爾迎來(lái)了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。5 月9 日，他在柏林舉辦生平第一場(chǎng)個(gè)展。那段時(shí)間，正是“一戰(zhàn)”爆發(fā)之前，整個(gè)歐洲都被緊張情緒籠罩，而夏加爾熱烈又夢(mèng)幻的風(fēng)格，為恐懼中的人們帶去了一絲安慰。這一場(chǎng)展覽，讓夏加爾爆紅“出圈”。

“在我的畫(huà)里，藏著我的愛(ài)情”

在夏加爾的畫(huà)里，最為后人津津樂(lè)道的、跟著他飛過(guò)次數(shù)最多的，是妻子蓓拉。動(dòng)蕩生活中，愛(ài)情是夏加爾的慰藉。

在柏林一展成名后，夏加爾回維捷布斯克參加妹妹的婚禮，不料“一戰(zhàn)”爆發(fā)，他被迫在俄國(guó)待了9 年；十月革命后，他曾出任蘇聯(lián)第一任藝術(shù)部長(zhǎng)，不久后即辭去了職務(wù)；1923 年， 他回到心心念念的巴黎，并加入法國(guó)國(guó)籍，但又在“二戰(zhàn)”的排猶風(fēng)潮中，差點(diǎn)被送入集中營(yíng)；后來(lái)經(jīng)友人營(yíng)救，他才得以逃到法國(guó)南部，又逃到西班牙和葡萄牙，最后逃亡美國(guó)。

輾轉(zhuǎn)流亡中，蓓拉一直相伴夏加爾左右。兩人相識(shí)于1907年。初見(jiàn)蓓拉，夏加爾就對(duì)她一見(jiàn)鐘情。

那時(shí)，蓓拉是珠寶富商的女兒，而夏加爾只是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的窮小子。1915 年，兩人結(jié)婚了，婚后感情好得就像每天都泡在蜜罐里一樣。此后每一年，夏加爾都會(huì)在他生日那天畫(huà)一張與蓓拉的“合影”，以紀(jì)念自己的愛(ài)情。

婚后的第一幅“合影”叫《生日》，這也是夏加爾最有名的代表作之一。那是夏加爾的28 歲生日，蓓拉穿上了只在節(jié)日里才穿的長(zhǎng)裙，捧著一大束鮮花出現(xiàn)。

就像他筆下畫(huà)的那樣，夏加爾開(kāi)心地飛了起來(lái)，回頭給了蓓拉一個(gè)溫柔的吻，窗外是維捷布斯克的小房子。

婚后第二年的生日，“合影”中的夏加爾雙腳著地，笑得一臉燦爛，而蓓拉的身子飄在空中，他像拉氣球一樣牽著蓓拉的手（《散步》）。婚后第三年，畫(huà)面下方還是維捷布斯克的小房子，畫(huà)面上方則是一對(duì)相擁的戀人飛在天上（《飛過(guò)家鄉(xiāng)》）。

到了20 世紀(jì)30 年代末，中年夏加爾的畫(huà)里，主角依然是蓓拉，腳邊依然是家鄉(xiāng)的房子。此時(shí)的畫(huà)面更夢(mèng)幻，有白色的花朵和新娘的裙子呼應(yīng)，還有天使在空中飛。

不幸的是，1944 年， 一同逃往美國(guó)避難的蓓拉突然病逝，悲痛的夏加爾好幾個(gè)月沒(méi)有動(dòng)筆。當(dāng)他重新拿起筆的時(shí)候，畫(huà)面里最引人注目的，還是那個(gè)新娘蓓拉。

蓓拉去世后，夏加爾有了第二段婚姻。但在他的畫(huà)里，再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)蓓拉以外的第二個(gè)女人。他說(shuō)：“在我的畫(huà)里，藏著我的愛(ài)情?！?/p>

晚年夏加爾越發(fā)思念蓓拉：“無(wú)論何時(shí)何地，只要一打開(kāi)窗，蓓拉就出現(xiàn)在這兒，帶來(lái)了碧空、愛(ài)情與鮮花。從古老的時(shí)候起直至今日，她都穿一身白裙或黑裙，翱翔于我的畫(huà)中，照亮我的藝術(shù)道路?！?/p>

1948 年， 夏加爾回到巴黎定居。1950 年， 向往地中海景色的夏加爾，遷居南法海濱小村旺斯。1964 年，77 歲的夏加爾受時(shí)任法國(guó)文化部長(zhǎng)安德烈·羅馬爾的邀請(qǐng)，為巴黎歌劇院繪制天頂壁畫(huà)。他在歌劇院的穹頂上，畫(huà)滿了飄浮在半空中的神和人，還有他最愛(ài)的“馬牛雞們”。

1985 年3 月28 日，夏加爾以98 歲高齡在安詳中去世，留下了無(wú)數(shù)充滿愛(ài)與希望的作品。作為一個(gè)游離于印象派、野獸派、立體派、表現(xiàn)主義等一切流派的牧歌畫(huà)者，他只是將家鄉(xiāng)、童年、愛(ài)情和自己眼中的世界，任性地畫(huà)了下來(lái)。

（摘自《環(huán)球人物》2020 年第22 期）

《新娘》

《我和村莊》

《七個(gè)手指的自畫(huà)像》

《生日》