黃佳欣

引 言

柳子戲?yàn)槲覈?guó)古老戲曲劇種“南昆、北弋、東柳、西梆”之“東柳”即為山東柳子戲，屬弦索聲腔系統(tǒng)，流行于我國(guó)東部山東、河南、河北、江蘇等地區(qū)。元、明、清時(shí)期俗曲小令的蓬勃興盛為柳子戲的形成和發(fā)展提供了優(yōu)渥的文化土壤，成為其唱腔音樂(lè)主要源，衍變發(fā)展進(jìn)程中又借鑒“昆腔”、“高腔”、“青陽(yáng)”等其他聲腔劇種不斷融合完善，至清初時(shí)期步入成熟階段。柳子戲生長(zhǎng)根植于山東，不僅山東地區(qū)廣泛分布且迅速流行于周邊地域，其影響深遠(yuǎn)是山東重要戲曲劇種。2006年5月，柳子戲被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄受到廣泛的重視，1959年成立的山東省柳子劇團(tuán)（現(xiàn)轉(zhuǎn)為山東省柳子戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心）是全國(guó)僅有的表演柳子戲并進(jìn)行專業(yè)研究和創(chuàng)作的團(tuán)體，與政府共同協(xié)作下進(jìn)行了一系列演出宣傳活動(dòng)，在市中心百花洲文化街區(qū)建設(shè)保護(hù)傳承中心，吸引大批現(xiàn)代觀眾。政府的重點(diǎn)扶持、一代代藝人的努力創(chuàng)新和研究者們不斷發(fā)掘研究，為柳子戲的發(fā)展帶來(lái)了鮮活的動(dòng)力。山東特有的地理環(huán)境和文化背景為柳子戲注入了濃郁的地方風(fēng)格，題材劇目多樣，其瀟灑豪邁、樸實(shí)自然的音樂(lè)色彩，反映著山東地區(qū)文風(fēng)昌盛、忠義尚武的傳統(tǒng)文化和審美意趣。

一、山東柳子戲唱腔音樂(lè)的構(gòu)成

山東柳子戲音樂(lè)的屬曲牌聯(lián)套體，包含唱腔曲牌與器樂(lè)曲牌，主體部分為唱腔曲牌。這些曲牌通過(guò)來(lái)源劃分為主腔和客腔兩種類別，以明清俗曲類曲牌為主體唱腔，其中長(zhǎng)短句唱詞結(jié)構(gòu)的曲牌被稱為“曲子和小令”，細(xì)分為“五大曲”、“復(fù)曲”、“單曲”、“小令”四部分，是柳子戲唱腔的組成核心，體現(xiàn)著柳子戲音樂(lè)的特色。此外，還有以七字、十字句上下對(duì)偶結(jié)構(gòu)工整、通俗易懂的齊言體曲牌，如【柳子】、【調(diào)子】、【序子】等偶作映襯，呈現(xiàn)雅俗共賞的風(fēng)采?？颓患戳討?qū)ζ渌麆》N聲腔的借鑒，在兼收并蓄中豐富完善了自身聲腔。

每支曲牌的詞格、板式和唱腔調(diào)式聲腔構(gòu)等結(jié)構(gòu)要素決定其音樂(lè)特征。詞格即每一支曲牌固定的句式結(jié)構(gòu)和每句的唱詞字?jǐn)?shù)，落韻平仄也要依據(jù)此規(guī)律；柳子戲中的板式是由節(jié)奏型、板眼（節(jié)拍）和速度共同構(gòu)成的一種節(jié)奏形態(tài)，柳子戲唱腔曲牌中的板式包括：原板（慢三眼板，按4/2記譜）、二格硬板（快三眼板，按4/4記譜）、二板（一眼板，2/4節(jié)拍）、三板（無(wú)眼板，1/4節(jié)拍）、緊打慢唱、散板、滾板(帶板滾白)等數(shù)種。①與唱腔旋律緊密結(jié)合；柳子戲去拍的唱腔宮調(diào)按照宮音系統(tǒng)不同劃分為越調(diào)（D宮）、平調(diào)（G宮）、二八調(diào)（C宮）和下調(diào)（F宮）四大調(diào)，其聲腔又依據(jù)行當(dāng)特點(diǎn)和音色分為生腔、旦腔和凈腔，不同的調(diào)性有其獨(dú)特的音樂(lè)性格，豐富的調(diào)性變化、轉(zhuǎn)換，塑造出飽滿鮮活的人物形象，將戲劇情節(jié)和氛圍刻畫(huà)的精細(xì)入微、靈活生動(dòng)。

二、“復(fù)曲”曲牌音樂(lè)特征

“復(fù)曲”，是指同一曲牌名含有兩支以上不同唱腔曲調(diào)或板式的曲牌，如：【駐馬聽(tīng)】包括越二八調(diào)和下調(diào)兩種調(diào)式，【畫(huà)眉序】板式有原板和二板兩種。“復(fù)曲”包括數(shù)十種曲牌，其中代表性的曲牌有【駐馬聽(tīng)】、【風(fēng)入松】、【畫(huà)眉序】、【楚江秋】、【朝元歌】等，“復(fù)曲”類曲牌表現(xiàn)力十分豐富、細(xì)致，多用表達(dá)復(fù)雜的情感，通過(guò)同一曲牌名的不同調(diào)式和板式的轉(zhuǎn)換來(lái)刻畫(huà)人物情感變化，令音樂(lè)細(xì)膩具有層次感。在柳子戲唱腔曲牌中起著重要的作用亦是主要組成部分?，F(xiàn)有對(duì)柳子戲唱腔曲牌的研究中，多集中在柳子戲“五大曲”曲牌的研究，對(duì)于“復(fù)曲”曲牌筆者認(rèn)為也是值得研究的方向。對(duì)本文對(duì)柳子戲“復(fù)曲”曲牌唱腔音樂(lè)形態(tài)特征進(jìn)行剖析，有助于把握其音樂(lè)精髓，更好的繼承和保護(hù)柳子戲，為柳子戲的發(fā)展創(chuàng)作提供有益的借鑒。

三、“復(fù)曲”代表曲牌分析

（一）【駐馬聽(tīng)】

1、調(diào)式調(diào)性

柳子戲中的【駐馬聽(tīng)】同“五大曲”中【駐云飛】屬姊妹曲牌，其曲牌調(diào)式包含越調(diào)、越二八調(diào)和下調(diào)三種。越二八調(diào)【駐馬聽(tīng)】運(yùn)用越調(diào)和二八調(diào)兩種調(diào)式在曲牌中交替旋宮，既有大小生腔又有旦腔，兩種聲腔之間旋律并非相同，但各所押韻腳尾音皆落在“sol”、“do”、“re”、“l(fā)a”、“re”、“re”、“l(fā)a”、“sol”音上，D宮和G宮系統(tǒng)頻繁交織轉(zhuǎn)調(diào)，使兩種調(diào)式糅合在一起，形成越二八調(diào)曲牌活潑歡快、情緒起伏波動(dòng)的特異風(fēng)格特點(diǎn)。下調(diào)【駐馬聽(tīng)〕】和越二八調(diào)【駐馬聽(tīng)】所屬調(diào)式不同，調(diào)式的色彩也有差異，下調(diào)【駐馬聽(tīng)】的句子尾音多落在“sol”、“re”音上，全曲最后終止落在“l(fā)a”上，擅長(zhǎng)表達(dá)深思、懷念的情感。同一曲牌的兩種調(diào)式在統(tǒng)一中，產(chǎn)生對(duì)比變化使曲牌有了不同情質(zhì)。

2、詞格

【駐馬聽(tīng)】唱詞多為八字句，第一句一般四字，第二、三句常七字，其后長(zhǎng)短不一，短則四、七字，多則十一、十二字一句，其中七字句多以四、三或三、四劃分句逗，字?jǐn)?shù)伸縮相對(duì)靈活，以《安南國(guó)》中旦腔【駐馬聽(tīng)】為例：詞格為“四、七、七、八、七、八、五、八”此種詞格具有抒情性，更好的描繪人物心理，將故事情情節(jié)描繪的更加生動(dòng)。

《安南國(guó)》化式（旦）唱詞如下：

俺是釵裙，

打打扮扮出府來(lái)，

出離了香閨繡閣，

來(lái)在大街身穿蘭衫，

一頂俊巾頭上戴，

喜氣盈腮方稱心懷，

俺舉家犯剿，

幸喜得俺脫逃在外。

3、板式

【駐馬聽(tīng)】板式分為原板、二板。首先，依據(jù)腔句調(diào)式風(fēng)格特點(diǎn)，板式結(jié)構(gòu)相應(yīng)變化，《包公錯(cuò)斷顏查散》第一句中越二八調(diào)【駐馬聽(tīng)】開(kāi)頭為原板，而《大拉墓》中下調(diào)【駐馬聽(tīng)】則為散板開(kāi)頭之后接原板。第二句越二八調(diào)【駐馬聽(tīng)】節(jié)拍頭眼開(kāi)始，句中沒(méi)有間奏，為兩板句幅的整體腔句，下調(diào)【駐馬聽(tīng)】原板起腔，腔詞句逗按四、三劃分，中間加入一個(gè)長(zhǎng)過(guò)門(mén)連接，整個(gè)樂(lè)句的幅度多至六、七板，對(duì)比《包公錯(cuò)斷顏查散》柳金禪旦腔所用越二八調(diào)的【駐馬聽(tīng)】（譜例1）同《大拉墓》下調(diào)【駐馬聽(tīng)】唱段的第二句（譜例2）來(lái)感受，其板式結(jié)構(gòu)透出弦索俗曲的音韻。

譜例1

譜例2

其次，同一宮調(diào)內(nèi)兩種板式相結(jié)合的形式，如《白兔記》第三場(chǎng)《訴圍》中越調(diào)【駐馬聽(tīng)】先由原板起唱第一篇后加入夾白緊接二板再起，用作情節(jié)敘述的對(duì)比強(qiáng)調(diào)和氛圍的映襯。一支曲牌將板式多樣組合，在劇目情節(jié)描繪中應(yīng)用靈活，唱詞雖簡(jiǎn)但聲腔效果賦有層次。

（二）【風(fēng)入松】

1、調(diào)式調(diào)性

【風(fēng)入松】為二八調(diào)曲牌，C宮音系統(tǒng)，包含生腔、旦腔、凈腔以及丑角四種行當(dāng)?shù)某弧２煌挟?dāng)?shù)穆暻?，在句幅長(zhǎng)短、音域?qū)捳秶?、旋律的變化交織等方面有所差異，但整體旋法技巧上有相統(tǒng)一的部分，例如每句的尾音幾乎相同，多落于“re”或“sol”音上，在旋律線條中“re”、“mi”“l(fā)a”頻繁出現(xiàn)，偏商調(diào)式音調(diào)色彩清麗柔婉，“風(fēng)入松下清，露出草間白”用來(lái)形容此曲牌再合適不過(guò)音樂(lè)旋律細(xì)膩，曲調(diào)委婉柔和，多用于刻畫(huà)人物內(nèi)心變化。

2、詞格

【風(fēng)入松】曲牌原板唱詞多為八或十字句，二、三板句數(shù)不定，其唱詞長(zhǎng)短不一，常有七、十字韻上下平仄，也有的穿插四、五、六字短句，以《抱妝盒》中【風(fēng)入松】曲牌《六宮中桃李花正開(kāi)》唱段為例，唱詞詞格為“八、十、十、七、七、七、六”，句子遵循唱詞內(nèi)容來(lái)進(jìn)行劃分，有較強(qiáng)的敘事和場(chǎng)景帶入效果。

《六宮中桃李花正開(kāi)》陳琳生腔：

六宮中桃李花正開(kāi)，

它生的顫微微嬌嬈體態(tài)，

開(kāi)花時(shí)盼只盼游蜂來(lái)采，

怕的是雨打風(fēng)篩，

娘娘大駕莫前來(lái)，

聽(tīng)奴婢細(xì)細(xì)分解，

是核桃在門(mén)外，

是荔枝未妝顏色。

3、板式

【風(fēng)入松】原、二、三板都有，可以原板到底也可以靈活連用形成套式。首句均散板起腔，由句尾尾音引入原板間奏，自第二句后持續(xù)原板板式。在眾多柳子戲劇目中，板式形態(tài)多樣自第二句后原板到底或是原板轉(zhuǎn)到二、三板連綴。曲牌原板多使用拖腔，旋律優(yōu)美纏綿，節(jié)奏依據(jù)人物內(nèi)心情感而變化，生動(dòng)形象。例如在《抱妝盒》的盤(pán)問(wèn)情節(jié)，陳琳和劉妃的唱腔選用【風(fēng)入松】曲牌。句子應(yīng)用拖腔和旋律變化起伏，例如“它生的顫微微嬌嬈體態(tài)”一句對(duì)桃花姿態(tài)的描寫(xiě)（譜例3）以及“娘娘大駕莫前來(lái)”中“莫”字蘊(yùn)含的情緒（譜例4），以兩到三板的拖腔體現(xiàn)出柳子戲字繁腔簡(jiǎn)的特點(diǎn)，同時(shí)運(yùn)用一些切分音節(jié)奏以及相同音型，令唱腔產(chǎn)生斷續(xù)緊張之感，使陳琳內(nèi)心無(wú)奈的情緒更加飽滿（譜例5）。

譜例3

譜例4

譜例5

（三）【畫(huà)眉序】

1、調(diào)式調(diào)性

【畫(huà)眉序】均為越調(diào)曲牌，生、旦、凈、丑腔行當(dāng)均使用。生腔和旦腔在旋律走向上有明顯差異，生腔【畫(huà)眉序】尾字落音一般在“do”音或“l(fā)a”音，原板結(jié)束“re”音上，而二板在“do”音終止。旦腔【畫(huà)眉序】原板的句子尾音多落于“mi”音，具有悠然的風(fēng)格色彩。轉(zhuǎn)入二板后，句尾多落于“do”音，曲調(diào)舒暢，全曲最后落“re”音終止，有獨(dú)特的音韻效果。

2、詞格

句式多為八字句，不同劇目每句唱詞長(zhǎng)短不固定，以《對(duì)金抓》選段《春天起和風(fēng)》為例唱詞詞格為“七、八、九、四、七、七、九、七、”開(kāi)頭，旦腔【畫(huà)眉序】開(kāi)頭多自由節(jié)拍唱出表現(xiàn)人物情緒的語(yǔ)氣虛詞，例如“哎呀呀”、“得意來(lái)”等，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

《對(duì)金抓》選段《春天起和風(fēng)》：

春天起和風(fēng)，

河開(kāi)冰散水流清，

喜只喜萌芽出土，

楊柳發(fā)青，

見(jiàn)只見(jiàn)燕子銜泥繞畫(huà)梁，尋草不定，

四行忙把這壽酒啟封，慶壽酒各飲幾盅。

3、板式

【畫(huà)眉序】有傳統(tǒng)劇目《射箭亭》采用大量此曲牌，生腔、旦腔的板式差別甚多，旦腔首句一般由散板過(guò)門(mén)引入，伴隨語(yǔ)氣虛詞，緊接進(jìn)入原板。原板樂(lè)句運(yùn)用大量華麗拖腔，形成了【畫(huà)眉序】曲牌行腔的關(guān)鍵特征。如《對(duì)金抓》唱段譜例（譜例6）生腔【畫(huà)眉序】板式包括原板和二板，原板旋律較慢速，舒緩流暢擅長(zhǎng)表現(xiàn)安適愉悅的情緒。二板整體中速，節(jié)奏緊湊，旋律條約，唱詞密集，唱腔簡(jiǎn)潔，多用在體現(xiàn)歡快喜慶氛圍。

（四）【楚江秋】

1、調(diào)式調(diào)性

譜例6

【楚江秋】曲牌屬越調(diào)，包含生腔和旦腔兩種聲腔類型。兩種聲腔句式結(jié)構(gòu)大致相同，前三句尾落音分別落于“do”、“do”、“sol”，第四五句生腔尾音分別落于“sol”、“re”，旦腔尾音均落于“l(fā)a”，第六、七句尾音落“do”，結(jié)尾處有先下三度跳進(jìn)后上揚(yáng)的旋律，為其特色的中止類型落于于“l(fā)a”。音樂(lè)具有大調(diào)色彩，音色寬廣而明亮，常用于表現(xiàn)激昂高亢的情緒。

2、詞格

此類曲牌句式多為八句體，唱詞詞格多為“六/七、六、七、七、四、六、六、七”劃分第一句多為六字或七字句，六字句多以“三、三”劃分句逗，七字句以前四后三或三、四劃分。

《大破洪州》中穆桂英（旦）唱段：

辭別祖母去征北，

高膝久違，

此去就把干戈對(duì)，

但愿得旗開(kāi)得勝成功就，

回掃掃平擄賊，

一來(lái)是為保社稷，

二來(lái)是為公爹解圍，

三來(lái)可圖凌煙有光輝。

3、板式

生、旦腔板式均為原板、二板，常連續(xù)使用以情緒遞增之感。唱腔由散板起唱，第二句頭眼起腔換至原板，結(jié)尾落板后由一個(gè)小拖腔變到中眼位置。第三句持續(xù)原板起唱，同樣句末落板拖腔，生腔旦腔通常有較長(zhǎng)的句幅。四、五句生腔的腔句較為完整，中間連接部分加入較長(zhǎng)的過(guò)門(mén)間奏，兩句合成一個(gè)連貫的長(zhǎng)句，第六、七兩句依舊頭眼起唱，中眼落板，最后唱腔轉(zhuǎn)至二板，結(jié)尾處散收。

（五）【朝元歌】

1、調(diào)式調(diào)性

【朝元歌】曲牌均為平調(diào)，多生、旦兩腔，少數(shù)老生所用。兩種聲腔詞格和旋律細(xì)節(jié)上有所區(qū)別，但音樂(lè)風(fēng)格基本一致，整支曲牌句尾音多落在“do”或“sol”音并終止于“do”。多擅長(zhǎng)表現(xiàn)激昂飽或細(xì)膩委婉的情緒，有剛?cè)岵?jì)之感，例如《斬李欽》、《紅羅記》、《李亞仙思夫》等。

2、詞格

這一曲牌唱詞詞格其主要特征是第一句由四字句構(gòu)成，第二句是以前四后三劃分的七字句，其后可酌情增減的三、四劃分的七字對(duì)偶句，共八句。

《雙封王》李欽（生）唱段：

容情訴語(yǔ)，

人犯王法身無(wú)主

我老爺下士亡早

我母親身得病疾，

我哥哥上京趕考，

到如今無(wú)有信息，

我有個(gè)年老三叔他與我分居俺另住，

這官司委實(shí)屈，

那有個(gè)親朋他前來(lái)周濟(jì)

任憑你百般拷打，

我那有銀錢(qián)與你。

3、板式

【朝元歌】曲牌多為散板開(kāi)始，緊接轉(zhuǎn)到原板，持續(xù)至尾部散收全曲，【朝元歌中間部分多為用二板或三板連在一曲中，也可用“掛序”的形式。如《御碑亭》、《鶯鶯思夫》、《畫(huà)圈子》等用掛【序】的形式組成套式結(jié)構(gòu)，通過(guò)幾種板式的變化描寫(xiě)出人物波動(dòng)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，具有較大的可塑性和表現(xiàn)力。

結(jié) 語(yǔ)

明清俗曲與山東柳子戲緊密相關(guān)，除了其中常用的【鎖南枝】、【黃鶯兒】、【山坡羊】、【娃娃】、【駐云飛】“五大曲”曲牌外，多樣構(gòu)成的“復(fù)曲”也值得我們深入發(fā)掘。對(duì)【駐馬聽(tīng)】、【風(fēng)入松】【畫(huà)眉序】、【楚江秋】、【朝元歌】五首“復(fù)曲”類唱腔曲牌進(jìn)行音樂(lè)分析，可以看出此類曲牌，詞格句式大都以七、八字句為主和唱詞長(zhǎng)短不一，無(wú)十分固定的唱詞形式，故此起到更好的抒情、敘事作用與劇目貼合，不同的板式、調(diào)式調(diào)性和聲腔的糅合連接運(yùn)用賦予同一曲牌不同的音樂(lè)色彩和表現(xiàn)力，“復(fù)曲”類曲牌有著多種分化，正因如此于其他類別曲牌相比更能活靈活現(xiàn)的塑造戲中不同風(fēng)格的人物形象及性格、細(xì)致的刻畫(huà)人物內(nèi)心情感并生動(dòng)的描繪戲中故事場(chǎng)景，起著點(diǎn)睛之筆，使柳子戲音樂(lè)更加的豐富飽滿，形成自身獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格。通過(guò)“復(fù)曲”唱腔曲牌的分析和研究，啟發(fā)我們要多尋找從不同的角度和方向切入研究柳子戲音樂(lè)，能夠更好的保護(hù)傳承這一筆音樂(lè)遺產(chǎn)，為今后更周全深入研究柳子戲及山東戲曲音樂(lè)打下基礎(chǔ)。為柳子戲以致山東戲曲音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展提供動(dòng)力?！?/p>

注釋：

① 高鼎鑄.柳子戲音樂(lè)研究[M].山東文藝出版社,1995:15.