峻冰

在建國(guó)72周年之際，30集工業(yè)題材歷史劇《火紅年華》于2021年9月25日晚在央視一套（CCTV-1）黃金劇場(chǎng)首播并引起廣泛關(guān)注。該劇由王文杰擔(dān)任總導(dǎo)演，以1960、70年代發(fā)生在中國(guó)的三線建設(shè)（1964-1980年間發(fā)生于中國(guó)中西部13個(gè)省區(qū)的以備戰(zhàn)備荒為目的的大規(guī)模的國(guó)防、科技、交通等工業(yè)基本設(shè)施建設(shè)）為創(chuàng)作背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等位于四川的著名三線工業(yè)企業(yè)為原型，講述了一大批熱血青年奉獻(xiàn)自己的火紅年華參與三線建設(shè)的故事。在某種程度上，它再現(xiàn)了中國(guó)特殊年代的歷史風(fēng)貌：之于處于內(nèi)憂外患艱危局面中的新中國(guó)，工業(yè)、國(guó)防建設(shè)刻不容緩;響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，“好人好馬上三線”，眾多愛(ài)國(guó)青年奔赴西南，參與祖國(guó)最需要的大三線工業(yè)建設(shè)中。電視劇以浪漫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格再現(xiàn)了中國(guó)工業(yè)建設(shè)歷史長(zhǎng)河中的光輝史實(shí)，以寫(xiě)實(shí)的光影譜寫(xiě)了一首厚重歷史織就的富有愛(ài)國(guó)主義精神的視覺(jué)詩(shī)篇;在無(wú)數(shù)勞動(dòng)者先驅(qū)的不懈努力下，飽經(jīng)滄桑的中華民族必將在不久的將來(lái)完成世界工業(yè)史上的奇跡——立足當(dāng)代視角，這已經(jīng)為中國(guó)工業(yè)發(fā)展史所證實(shí);換句話說(shuō)，中國(guó)今天令世界矚目的工業(yè)成就無(wú)疑是基墊在大三線建設(shè)之上的。在本質(zhì)層面上，該劇就是對(duì)這種民族工業(yè)精神血脈綿延賡續(xù)的影像重構(gòu)。

《火紅年華》以歷史史實(shí)為敘事基調(diào)。該劇由革非編劇，原著劇本亦由其創(chuàng)作。據(jù)了解，革非曾走訪七百余位大三線的建設(shè)者（或見(jiàn)證者）。前前后后，修修改改，劇本創(chuàng)作歷時(shí)七年。藝術(shù)源于生活，高于生活。誠(chéng)然，劇作作為語(yǔ)言藝術(shù)，其每一故事都有生活原型，但毋庸置疑，作為視聽(tīng)藝術(shù)的電視劇，其亦在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了基于媒介（運(yùn)動(dòng)畫(huà)面與聲音）規(guī)律之上的藝術(shù)再加工。也因如此，電視劇的內(nèi)容才更為生動(dòng)，情節(jié)才更為曲折，題旨才更有情懷，風(fēng)格才更富昂揚(yáng)的姿態(tài)。確乎然，劇中工業(yè)建設(shè)者赤誠(chéng)純真的愛(ài)國(guó)心、自強(qiáng)不息的拼搏意志、視國(guó)族發(fā)展為己任的工作態(tài)度使在一窮二白的基礎(chǔ)上建設(shè)起來(lái)的大三線工業(yè)取得了跨越式發(fā)展。一代大學(xué)生所展示出來(lái)的青春無(wú)悔、愛(ài)國(guó)敬業(yè)及科學(xué)至上的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，無(wú)疑對(duì)當(dāng)代大學(xué)生具有重要的啟示意義。也即是說(shuō)，在根治不良飯圈文化，祛除盲目的流量至上、顏值至上的當(dāng)今時(shí)代，該劇所流露出的蓬勃昂揚(yáng)的青春斗志、積極向上的理想追求、求真務(wù)實(shí)的學(xué)習(xí)和工作精神，顯然具有迫切的現(xiàn)實(shí)意義和引領(lǐng)價(jià)值。

作為現(xiàn)實(shí)題材、寫(xiě)實(shí)格調(diào)的史詩(shī)式電視劇，《火紅年華》在人物形塑及其性格嬗變上遵循了客觀真實(shí)、合情合理的原則。電視劇以線性敘事來(lái)構(gòu)建人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，其間交織了同學(xué)、師徒、戀人、朋友、同事、恩人、榮譽(yù)（或情感）競(jìng)爭(zhēng)者等多維復(fù)雜的向度，親情、友情、愛(ài)情不時(shí)閃現(xiàn)其中，主要人物之間、主次人物之間、次要人物之間的交流和交集因之也更為多元，情節(jié)、細(xì)節(jié)鋪敘也更為跌宕起伏、張弛有度。劇中人物形象——冶煉隊(duì)長(zhǎng)陳國(guó)民（朱宏嘉飾），大學(xué)生夏方舟（林江國(guó)飾）、秦曉丹（孫寧飾）、李心梅（韓與諾飾）、陸汀蘭（阿麗瑪飾）、季成鋼（李帥飾）、武本奇（蔡家明飾）等——均非簡(jiǎn)單化、臉譜化的，他們具象立體，富有個(gè)性和心理變化，喻示出歷史大潮中個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)的關(guān)系和深刻的人性復(fù)雜性——即使是有人性弱點(diǎn)的人物也有值得人同情的一面;換句話說(shuō)，劇中人物是生動(dòng)鮮活的人，而不是“二元論”視閾下的非黑即白的觀念化的理性工具。如寫(xiě)劇中男主人公夏方舟時(shí)，電視劇開(kāi)篇便讓這個(gè)可謂初生牛犢的剛到大三線金江二號(hào)信箱實(shí)習(xí)的大學(xué)生，直接了當(dāng)?shù)刂赋鰴C(jī)械吊缷中的不規(guī)范問(wèn)題，從而活化出一個(gè)專(zhuān)業(yè)果敢、技術(shù)本領(lǐng)過(guò)硬的年輕的建設(shè)者形象;但一波三折后，當(dāng)他再次正式參與到金江工業(yè)建設(shè)中來(lái)的時(shí)候，其便在他人口中有了“自私的工程天才”的認(rèn)知，在其心無(wú)旁騖、沉思技術(shù)、潛心創(chuàng)造且贏來(lái)一次次掌聲和多位年輕貌美的青年女子仰慕的同時(shí)，也無(wú)形中樹(shù)立了以華而不實(shí)、投機(jī)取巧，喜歡搬弄是非的季成鋼為代表的既可恨又可憐的阻礙勢(shì)力。同是青春好年華，都是同事工友情，然因性格悲劇所導(dǎo)致的此消彼長(zhǎng)的人物間的對(duì)立、對(duì)抗關(guān)系，遂使隱含懸念的故事情節(jié)更富張力和觀賞吸引力。

在影像處理上，《火紅年華》具有獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)思和別樣的視聽(tīng)修辭。很明顯，該劇以電影化表達(dá)之法，多景別構(gòu)圖，多空間敘事，多環(huán)境描寫(xiě)，多細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，從而使本文鏡語(yǔ)豐富多變、靈活自然。其中的特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)化了新穎的細(xì)節(jié)和富有寓意的物象，使畫(huà)面具有特殊的蘊(yùn)涵，或引申，或寄托，或暗示，或象征，或諷喻;而全景觀照的空間場(chǎng)景則還原出具有厚重歷史感與生活質(zhì)感的宏大工業(yè)建設(shè)圖景。如劇中以西南獨(dú)特的自然地貌環(huán)境為基底，全景式展現(xiàn)了敬業(yè)樂(lè)群的青年建設(shè)者們用血汗和智慧創(chuàng)造了城市建設(shè)史上難以復(fù)制的“中國(guó)奇跡”，流露出以平民英雄所引領(lǐng)的廣大人民乃推動(dòng)歷史車(chē)輪滾滾向前的巨大力量的深刻之思：金江所處的偏遠(yuǎn)的地理位置、惡劣的自然環(huán)境及頗為匱乏的物質(zhì)資源等所凝成的并不樂(lè)觀的現(xiàn)實(shí)，并沒(méi)有阻擋住年輕的工業(yè)建設(shè)者的腳步，他們創(chuàng)造科技、創(chuàng)造城市、創(chuàng)造生活的壯舉，在較為可信的歷史背景上被活靈活現(xiàn)、流暢機(jī)巧地視覺(jué)化、多向度、多義性展呈，因而既具情趣感召力、審美吸引力，也巧妙實(shí)現(xiàn)了昂揚(yáng)向上的主題意旨的深度建構(gòu)和廣度拓展。正因聚焦歷史工業(yè)題材中年輕的建設(shè)者與國(guó)家、民族同呼吸共命運(yùn)的青春旋律，在當(dāng)今有中國(guó)特色的社會(huì)主義新時(shí)代，可謂工業(yè)題材的新主旋律電視劇《火紅年華》，在某種程度上，便達(dá)成了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，進(jìn)而使自身成為近年不可多得的電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的新收獲。當(dāng)然，該劇在化裝、服裝、置景、對(duì)白等方面還存在或多或少的太過(guò)干練老成、過(guò)于整齊嶄新、與史實(shí)不符、個(gè)性化語(yǔ)言偏少等不盡人意之處。實(shí)際上，這也是不少年代電視劇常會(huì)犯的弊病。其實(shí)，一如庫(kù)里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》中所指出的：“在化裝和服裝方面，一些細(xì)小的錯(cuò)誤、毛病、甚至疏忽，都可能破壞演員出色的表演，或是使之‘化為烏有，從而歪曲了片中人物的藝術(shù)形象”，而“說(shuō)話應(yīng)該自然而富有表現(xiàn)力——要典型、有性格，就像演員所扮演的人物在生活中所應(yīng)有的那樣說(shuō)話”。即使對(duì)電視劇，仍然具有理論價(jià)值和實(shí)踐指導(dǎo)意義。

毋庸諱言，必然是“意識(shí)形態(tài)機(jī)器”的影視?。ㄓ绕涫歉锩鼩v史和國(guó)族建設(shè)題材的影視?。?shí)具有時(shí)代精神引領(lǐng)和價(jià)值導(dǎo)向作用。在整體層面上，《火紅年華》展示年輕的三線建設(shè)者們憑借頑強(qiáng)的信念和堅(jiān)韌的意志品質(zhì)在特殊歷史年代背負(fù)國(guó)族希冀艱辛前行（極為簡(jiǎn)陋的條件、非常落后的技術(shù)水平、一道又一道的難關(guān)等），顯是在當(dāng)代重溫歷史后所譜寫(xiě)的一曲頌揚(yáng)大三線精神的青春贊歌。習(xí)近平總書(shū)記《在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上的講話》中指出：“未來(lái)屬于青年，希望寄予青年。”誠(chéng)然，一如劇中人江漢鋼鐵總工程師、鋼鐵設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)霍茂森（陳逸恒飾）對(duì)夏方舟所說(shuō)的：“作為一個(gè)年輕人，當(dāng)國(guó)家需要你的時(shí)候，就應(yīng)該盡到自己應(yīng)盡的責(zé)任，完成歷史賦予你的使命?！薄痘鸺t年華》不無(wú)藝術(shù)性地標(biāo)舉高度的文化自信和歷史自覺(jué)，既高揚(yáng)了一代青年面對(duì)國(guó)家需要，不負(fù)青春、不愧時(shí)代，戮力奮斗、忘我奉獻(xiàn)的樂(lè)觀主義和實(shí)干主義精神，也揭示出正是這一精神的傳承才有今日中國(guó)之偉大的真諦。適值致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”，全面建成社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)等宏偉目標(biāo)之際，該劇所折射出的現(xiàn)時(shí)代亟需的艱苦奮斗、科學(xué)發(fā)展、無(wú)私奉獻(xiàn)、利國(guó)利民之精神內(nèi)核，對(duì)新時(shí)代的建設(shè)者，尤其是對(duì)年輕一代，對(duì)廣大青年大學(xué)生，實(shí)乃具有積極的啟示性價(jià)值和切實(shí)的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。

愿創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化了的“大三線精神”永存！