李 璐 江西工藝美術(shù)館

漆畫在1984年以獨(dú)立的藝術(shù)形式登上了全國(guó)美展的藝術(shù)舞臺(tái)，越來越多的藝術(shù)者開始對(duì)漆畫進(jìn)行研究與創(chuàng)作。漆畫在不斷發(fā)展的過程中，雖然有一定的發(fā)展契機(jī)，但也有一些爭(zhēng)議與困惑。漆畫需要借助各種材料來展現(xiàn)它的藝術(shù)語言和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。藝術(shù)家需要發(fā)揮審美想象，才能夠利用材料進(jìn)行漆畫創(chuàng)作。不過在藝術(shù)發(fā)展過程中，人們對(duì)藝術(shù)的審美不僅局限于思想方面，更加渴望藝術(shù)中帶有豐富的情感或者有個(gè)性的繪畫語言，從而導(dǎo)致漆畫與藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及審美觀念有所偏差，導(dǎo)致漆畫在發(fā)展中逐漸走向了變革。只有在當(dāng)今語境下實(shí)現(xiàn)繪畫材料的轉(zhuǎn)化與發(fā)展，才能夠真正發(fā)揮出漆畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)的傳承。

一、漆畫的概念

漆畫是在漆藝歷史發(fā)展過程中逐漸形成的一種繪畫門類，在經(jīng)歷多年的發(fā)展后，與各種繪畫藝術(shù)語言產(chǎn)生了碰撞，不僅有效結(jié)合了傳統(tǒng)漆畫工藝，而且吸收了其他繪畫藝術(shù)的精華。目前，漆畫已經(jīng)在繪畫藝術(shù)中成了一種具有獨(dú)特魅力的繪畫形式。我國(guó)畫家陳恩深對(duì)漆畫進(jìn)行了定義，他認(rèn)為漆畫與傳統(tǒng)漆藝有極大的差異性，在發(fā)展過程中，形成了一定的審美價(jià)值判斷，呈現(xiàn)出了一定的藝術(shù)特征。

二、漆畫藝術(shù)語言的內(nèi)涵及特征

（一）漆畫藝術(shù)語言的特征

1.工藝性

要了解漆畫藝術(shù)語言的工藝性，就必須要對(duì)“漆”的特性以及漆畫的技法進(jìn)行分析與研究。漆畫材料是構(gòu)建漆畫語言的基礎(chǔ)。漆畫是將漆畫材料作為媒介來實(shí)現(xiàn)的一種繪畫藝術(shù)?！捌帷睂儆谝环N天然媒介，在我國(guó)明代黃大成所著的《髹飾錄》關(guān)于漆藝的記載中，所存在的“漆”就有上百種。此外，漆藝技法包含了：“描繪”，也就是在特定的描繪圖案中進(jìn)行繪制；“鑲嵌”，該方式包含了金屬鑲嵌與蛋殼鑲嵌等；“刻畫”，主要就是在漆板中刻畫不同深度的凹痕來展現(xiàn)浮雕的效果。漆藝技法豐富且復(fù)雜，關(guān)于類似的漆藝技法還有很多種。由此可見，漆畫的基礎(chǔ)是傳統(tǒng)漆藝，但是其根本還是繪畫，也就是在繪畫中，以漆藝的技法作為漆畫的工藝手法來呈現(xiàn)其繪畫性。

2.繪畫性

漆畫作為一種獨(dú)立畫種，無論是在精神內(nèi)涵上還是在藝術(shù)技法上，都需要具有一定的藝術(shù)高度。在漆畫作品中，不僅需要關(guān)注漆畫材料以及技法的新穎性，同時(shí)還需要對(duì)漆畫作品中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)容進(jìn)行分析。漆畫藝術(shù)主要體現(xiàn)在色彩、構(gòu)圖以及意境方面，通過這三個(gè)方面可以展現(xiàn)個(gè)人的觀念。色彩的選擇可以豐富多彩，但是需要全面展現(xiàn)藝術(shù)家的思想或者情感，以此來打動(dòng)觀者。對(duì)于漆畫而言，無論是色彩的選擇還是畫面的構(gòu)成，都需要體現(xiàn)出畫面的真實(shí)意境，同時(shí)還要結(jié)合漆藝的技術(shù)手法，讓作品中的靈魂更加純凈與自然，這樣才是一幅優(yōu)秀的漆畫作品。

3.情感性

創(chuàng)作漆畫的過程主要包含了三要素：精神內(nèi)涵、構(gòu)圖形式、材料技法。另外，在創(chuàng)作的過程中，還需要注意技術(shù)、藝術(shù)、漆畫語言的把握。

在實(shí)際創(chuàng)作漆畫的過程中，只有全面把握好漆畫的以上要求，所創(chuàng)作的漆畫作品才能夠更好地被大眾認(rèn)可。此外，在漆畫藝術(shù)形式中，情感是漆畫藝術(shù)的靈魂，也是漆畫作品的藝術(shù)表達(dá)。只有在繪畫工藝以及技法工序中融入創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)，才能夠真正地確保漆畫作品具備一定的思想與風(fēng)格，才能夠真正地在漆畫作品中實(shí)現(xiàn)精神表達(dá)，為漆畫藝術(shù)注入更多的藝術(shù)血液，在未來才能夠得到更好的發(fā)展。

（二）漆畫藝術(shù)語言的內(nèi)涵

漆畫藝術(shù)主要來源于我國(guó)傳統(tǒng)漆藝。我國(guó)傳統(tǒng)漆藝有悠久的歷史，隨著人們對(duì)漆畫藝術(shù)的分析與漆畫藝術(shù)自身的演變，形成了不同的漆畫藝術(shù)流派。不過漆畫藝術(shù)語言的真正內(nèi)涵是什么，成了當(dāng)前漆畫藝術(shù)工作者討論的焦點(diǎn)，在質(zhì)疑與爭(zhēng)論的過程中，漆畫藝術(shù)也在不斷地變化與發(fā)展。在漆畫藝術(shù)作品中，通過對(duì)漆畫藝術(shù)語言進(jìn)行探索，可以對(duì)漆畫作品的內(nèi)涵有所了解。漆畫在實(shí)際的發(fā)展過程中以中華民族傳統(tǒng)漆藝文化作為主題。而中外文化藝術(shù)交流以及藝術(shù)發(fā)展，成了我國(guó)漆畫藝術(shù)的一種催生劑。漆畫藝術(shù)是逐漸從傳統(tǒng)漆藝的工藝裝飾、實(shí)用器具的繪畫元素中抽離出來的，是一個(gè)繪畫性和工藝性兼具的繪畫品種。漆畫藝術(shù)實(shí)質(zhì)是一種材料藝術(shù)，但核心是繪畫，是以繪畫為主、工藝為輔的一個(gè)藝術(shù)品種?！捌帷眲t是構(gòu)建漆畫藝術(shù)語言內(nèi)涵的重要組成部分。技術(shù)、藝術(shù)、漆畫語言三者完美的組合，才能使漆畫藝術(shù)的魅力得到全面體現(xiàn)。

三、繪畫材料在當(dāng)今語境下實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)語言重構(gòu)的策略

（一）繪畫材料在當(dāng)今語境下漆畫中的發(fā)展與轉(zhuǎn)換

漆畫在當(dāng)前藝術(shù)語境下，不僅需要加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)漆藝文化的吸收，同時(shí)需要超越傳統(tǒng)漆藝工藝，結(jié)合現(xiàn)代化藝術(shù)成分，以此發(fā)揮漆畫藝術(shù)的價(jià)值。在漆畫材料的全面發(fā)展過程中，需要注重漆畫藝術(shù)的包容性與綜合性，對(duì)當(dāng)前藝術(shù)格局進(jìn)行全面分析，實(shí)現(xiàn)媒材轉(zhuǎn)化，加強(qiáng)對(duì)漆畫藝術(shù)語言的研究，形成多元化的漆畫藝術(shù)語言。漆畫作為一種材料藝術(shù)，媒材作為漆畫的主要藝術(shù)基礎(chǔ)，藝術(shù)家要對(duì)材料進(jìn)行創(chuàng)新，這對(duì)于漆畫藝術(shù)的實(shí)際應(yīng)用十分重要。漆畫藝術(shù)需要在材料與技法的基礎(chǔ)上全面拋開藝術(shù)的獨(dú)立性，更加追求藝術(shù)的精神內(nèi)涵。對(duì)傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)材料的研究，結(jié)合漆畫的發(fā)展過程，主要目的就是加強(qiáng)重構(gòu)漆畫藝術(shù)語言的力度，從而確保在當(dāng)前語境下實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)漆畫材料的有效轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)。

1.傳統(tǒng)工藝材料在當(dāng)代漆畫中的發(fā)展與轉(zhuǎn)換

漆畫作為一種從傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中分離出來的新興畫種，在不斷發(fā)展的過程中，與諸多的藝術(shù)觀念以及藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了融合之后，逐漸形成了現(xiàn)代化的漆畫藝術(shù)，而且在當(dāng)前語境發(fā)展下，具有很高的研究?jī)r(jià)值。在傳統(tǒng)漆畫技法中，包含了蛋殼鑲嵌法。它是漆畫中一種較為常用的工藝，被許多漆畫藝術(shù)家所采用。蛋殼鑲嵌可以有效彌補(bǔ)漆畫中的白色部位，同時(shí)可以實(shí)現(xiàn)龜裂效果，使得漆畫藝術(shù)不僅具備了一定的裝飾功能，同時(shí)在整體布局中也顯得更加具有紋理感。但是部分畫家在創(chuàng)作的過程中，單以蛋殼鑲嵌作為主要?jiǎng)?chuàng)作，這就顯得喧賓奪主了。整張作品僅僅只有蛋殼鑲嵌，會(huì)使畫面過于單一，也無法達(dá)到漆畫藝術(shù)的高度，從而誤導(dǎo)觀眾對(duì)漆畫作品的判斷，影響整個(gè)漆畫作品的藝術(shù)感。同時(shí)，在當(dāng)前語境下，傳統(tǒng)的繪畫媒材與工藝技法已然不能滿足漆畫藝術(shù)語言的發(fā)展要求。再加上蛋殼鑲嵌也更加追求精神內(nèi)涵，所以在當(dāng)前的漆畫藝術(shù)中，對(duì)蛋殼鑲嵌藝術(shù)進(jìn)行了優(yōu)化與創(chuàng)新，將蛋殼內(nèi)壁朝外，再疊加豐富的色彩，實(shí)現(xiàn)了漆畫技法的突破，增強(qiáng)了傳統(tǒng)漆藝的裝飾性。在鑲嵌的過程中，以畫面為基礎(chǔ)，是繪畫重組的一種手段，以此來創(chuàng)造意境，體現(xiàn)出漆畫藝術(shù)的內(nèi)在美學(xué)價(jià)值。這種對(duì)繪畫材料的新運(yùn)用，為漆畫藝術(shù)語言的構(gòu)建帶來了更多的發(fā)展契機(jī)，也是對(duì)當(dāng)前漆畫藝術(shù)技法的探索和嘗試。

2.打磨工藝在當(dāng)代語境下對(duì)漆畫的影響

漆畫打磨工藝的奧秘主要就是指藝術(shù)家手繪一部分，另一部分由材料形成畫面，“磨”與“畫”在打磨工藝中相得益彰，相互配合。磨的程度深淺，直接影響漆畫作品的藝術(shù)效果。所以在當(dāng)前漆畫的繪制過程中，對(duì)于打磨程度深淺的追求較為顯著。打磨過淺，畫面的層次感無法展現(xiàn)，色彩的豐富感也被隱藏；但打磨過深，將會(huì)丟失過多色彩，造成畫面單一。還有一種是對(duì)局部進(jìn)行打磨，磨與不磨兩者產(chǎn)生的質(zhì)感對(duì)比，可以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感，但是會(huì)破壞漆畫的整體效果，也就不能體現(xiàn)出漆畫藝術(shù)語言的內(nèi)涵。在漆畫的工藝性特點(diǎn)中，材料自然形成畫面，主要是以材料作為基礎(chǔ)，為了追求漆畫“平、光、亮”等效果，就需要對(duì)畫面進(jìn)行合理打磨。漆畫畫面不同，所采用的處理方式也是不同的。所以藝術(shù)家需要追求不同的漆畫藝術(shù)效果，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)漆畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。

（二）繪畫材料在當(dāng)代語境下漆畫藝術(shù)語言的構(gòu)建方式

1.拓展漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)空間

漆畫繪畫材料具有一定的獨(dú)特性和藝術(shù)魅力，相對(duì)于其他繪畫形式，可以駕馭多種物質(zhì)材料，藝術(shù)家可以由被動(dòng)創(chuàng)作變?yōu)橹鲃?dòng)創(chuàng)造。在漆畫藝術(shù)語言重構(gòu)的過程中，藝術(shù)家要改變以往的陳舊觀念，大膽創(chuàng)新，以漆畫語言內(nèi)涵作為主導(dǎo)，對(duì)傳統(tǒng)工藝材料進(jìn)行破壞利用或者顛覆性利用，有效轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)媒材，在尋找更多可能性的同時(shí)，也能夠更好地促進(jìn)漆畫發(fā)展。探索漆畫材料多元化，是實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)語言重構(gòu)的主要切入點(diǎn)。在當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展的背景下，漆畫藝術(shù)作品的原創(chuàng)性十分重要，對(duì)于藝術(shù)者的藝術(shù)領(lǐng)悟能力和創(chuàng)新能力有一定的要求。此外，繪畫材料決定了漆畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)空間。對(duì)漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)，可以有效創(chuàng)新和改革原有漆畫媒材，進(jìn)而促進(jìn)漆畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展。

2.促進(jìn)漆畫與其他畫種的相互借鑒

在藝術(shù)全面發(fā)展的過程中，不同藝術(shù)領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)語言的追求實(shí)現(xiàn)了相互關(guān)聯(lián)，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)之間的相互借鑒，從而使得藝術(shù)領(lǐng)域之間的界限不再具體明確。在當(dāng)前漆畫藝術(shù)作品中，在藝術(shù)多元化理念的指導(dǎo)下，藝術(shù)家通過對(duì)漆畫材料的利用以及運(yùn)用豐富的工藝技法，能夠更好地吸收當(dāng)前各領(lǐng)域中的精華，從而為漆畫藝術(shù)增加更多的可能性。在漆畫創(chuàng)作中，對(duì)漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)十分重要，但是在構(gòu)建中，不可避免地會(huì)融入其他藝術(shù)形式、觀念以及材料，在不斷地借鑒與結(jié)合下，可以進(jìn)一步對(duì)漆畫材料進(jìn)行積極探索。此外，漆畫材料以及漆畫工藝正在朝意境化全面發(fā)展，這也為漆畫的抽象藝術(shù)提供了全新的發(fā)展空間。

3.完善漆畫藝術(shù)語言

目前，中國(guó)漆畫藝術(shù)不僅加強(qiáng)了對(duì)漆畫藝術(shù)語言內(nèi)涵的研究，而且將漆畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)繪畫材料進(jìn)行結(jié)合，促使漆畫藝術(shù)語言可以在當(dāng)代語境下實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換與發(fā)展，從而加強(qiáng)了漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)力度，確保漆畫藝術(shù)語言的多元性。此外，在對(duì)漆畫藝術(shù)語言進(jìn)行研究的過程中，需要實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)的同步構(gòu)建，我國(guó)漆畫藝委會(huì)針對(duì)漆畫藝術(shù)語言重構(gòu)進(jìn)行了學(xué)術(shù)專題討論，對(duì)漆畫藝術(shù)語言重構(gòu)進(jìn)行研究與探討。為了實(shí)現(xiàn)漆畫現(xiàn)代化，就需要加強(qiáng)對(duì)漆畫媒材的研究，并以理論知識(shí)作為指導(dǎo)，來加強(qiáng)對(duì)漆畫的創(chuàng)作實(shí)踐，全面提高漆畫的整體水平，以此吸引更多的藝術(shù)家參與到漆畫藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)十分看重，通過對(duì)藝術(shù)的表達(dá)與挖掘，實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣化，融入民族特色，傳承傳統(tǒng)文化。以繪畫材料作為基礎(chǔ)，對(duì)漆畫藝術(shù)語言進(jìn)行完善，促進(jìn)漆畫藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

婺源民居

漆畫藝術(shù)要想得到全面的發(fā)展，必須加強(qiáng)對(duì)漆畫藝術(shù)語言的研究，這樣才能夠豐富漆畫藝術(shù)語言，同時(shí)要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)手法的學(xué)習(xí)，結(jié)合當(dāng)下繪畫材料，融入漆畫藝術(shù)者的創(chuàng)造思維，使漆畫藝術(shù)在當(dāng)代語境下得到更好的發(fā)展。此外，融合傳統(tǒng)審美理念，結(jié)合當(dāng)下發(fā)展形勢(shì)，不斷地轉(zhuǎn)變漆畫表現(xiàn)形式，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)的創(chuàng)新，對(duì)于漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)具有重要作用。