【摘要】古箏是民族傳統(tǒng)樂(lè)器，演奏技法在時(shí)代變化中不斷進(jìn)行著改變，現(xiàn)代古箏演奏中，作韻技巧被運(yùn)用其中，這體現(xiàn)了對(duì)演奏技巧繼承與發(fā)展，傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏中的運(yùn)用，可以使演奏的旋律更為完美，其中左手技法能結(jié)合演奏曲目實(shí)際需要將效果不同的音色演奏出來(lái)，和右手之間進(jìn)行配合，能夠使演奏的旋律更為動(dòng)聽(tīng)和優(yōu)美，體現(xiàn)出傳統(tǒng)古箏蘊(yùn)含的特色。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代古箏;演奏技法;作韻技巧

古箏演奏中，左手作韻為進(jìn)行古箏彈奏時(shí)需掌握的基礎(chǔ)技法，主要運(yùn)用左手進(jìn)行撥弦，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲長(zhǎng)、音調(diào)的控制，右手主要發(fā)揮輔助作用，因此演奏者進(jìn)行古箏演奏時(shí)往往會(huì)處于右側(cè)。左右手進(jìn)行配合演奏和諧曲目，可以使古箏體現(xiàn)出的歷史厚重感獲得有效傳遞。當(dāng)前人們興趣以及潮流趨勢(shì)正在逐步向多元化發(fā)展，在此情況下，現(xiàn)代古箏演奏中，應(yīng)重視對(duì)古箏文化的有效傳承，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用[1]。

一、傳統(tǒng)作韻技巧運(yùn)用的重要作用

古箏進(jìn)行演奏時(shí)，使用的手法比較獨(dú)特，左手為主韻，右手為主聲，可以體現(xiàn)出以韻補(bǔ)聲的特有特色。韻屬于古箏進(jìn)行演奏時(shí)使用的一種技法，實(shí)際演奏時(shí)會(huì)運(yùn)用左手按弦方式實(shí)現(xiàn)對(duì)聲長(zhǎng)、音色、聲音的調(diào)節(jié)，進(jìn)而使整體演奏呈現(xiàn)出音律動(dòng)人且曲調(diào)和諧的效果，音律發(fā)生的變化得以清晰呈現(xiàn)，并且將體現(xiàn)的感情很好地傳達(dá)出來(lái)[2]。進(jìn)行古箏演奏時(shí)，作韻技巧為在歷史傳承中不斷進(jìn)行改進(jìn)與總結(jié)，運(yùn)用技巧過(guò)程中，可以使演奏者更深入感知其中蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，挖掘曲目靈魂，形成深刻體會(huì)。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法當(dāng)中傳統(tǒng)作韻技巧有效應(yīng)用

（一）現(xiàn)代古箏演奏中的傳統(tǒng)作韻

古箏具有悠久發(fā)展歷史，經(jīng)過(guò)了千年演變，經(jīng)過(guò)幾代人的研究，古箏逐漸形成了自身特色，韻屬于古箏演奏中運(yùn)用的一種技巧，演奏者在演奏時(shí)，需通過(guò)左手將琴弦按住，借此使音色發(fā)生改變，使演奏達(dá)到高低起伏以及抑揚(yáng)頓挫的良好效果，在聆聽(tīng)演奏時(shí)，可以充分感知音律出現(xiàn)的微妙變化[3]。古箏進(jìn)行作韻時(shí)，運(yùn)用的作韻技巧主要有五種，進(jìn)行現(xiàn)代古箏演奏時(shí)，作韻技巧的運(yùn)用，可以使演奏者在演奏時(shí)投入全部身心，深入感知音律發(fā)生的變化，也能將自身情感比較充分的表達(dá)出來(lái)，體現(xiàn)出演奏曲目的靈韻性。要想體現(xiàn)出古箏的韻味，就需重視作韻技巧的運(yùn)用。古箏演奏傳統(tǒng)模式中，不會(huì)將左手進(jìn)行揉、吟、顫、滑、按，按時(shí)需注意的力度進(jìn)行標(biāo)注，需演奏者將自身手感、功力、聽(tīng)覺(jué)作為主要依據(jù)，使古箏進(jìn)行演奏時(shí)可以更具神韻。同時(shí)現(xiàn)代古箏演奏中，右手的使用也比較重要，在雙手充分結(jié)合基礎(chǔ)上，才能將完美作品演奏出來(lái)，演奏濃厚顫音過(guò)程中，右手力度需適當(dāng)增加，借此使左手將自身作用充分發(fā)揮出來(lái)，完美演奏出韻律。

（二）現(xiàn)代古箏演奏中左手作韻技巧的運(yùn)用

對(duì)于左手作韻技巧來(lái)講，可以將其劃分為兩種類型，即按滑類與吟揉類，就吟揉類來(lái)講，其中的吟為通過(guò)左手中指、食指以及無(wú)名指找出琴弦相應(yīng)位置，右手在彈音一會(huì)，通過(guò)正確方式進(jìn)行發(fā)力，進(jìn)而使發(fā)出琴音呈現(xiàn)出水波紋狀效果。揉和吟相同，需要將中指、食指以及無(wú)名指粘于琴弦，右手彈奏結(jié)束以后，結(jié)合曲目的旋律，使手指進(jìn)行上下滑動(dòng)，促進(jìn)琴弦震動(dòng)，進(jìn)而使演奏的音效體現(xiàn)出連貫性。揉為吟揉類中比較主要的方式，呈現(xiàn)出音色的大小手指力度具有決定性作用，也就是力度不同情況下，音色效果也會(huì)名下不同[4]。具體實(shí)施時(shí)，可以運(yùn)用這幾種方法：首先，將肘關(guān)節(jié)作為基本中心。其次，將腕關(guān)節(jié)作為基本中心。最后，手指呈自然垂直狀態(tài)，和肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)之間進(jìn)行相互配合。按滑類技巧主要是通過(guò)按滑壓形式實(shí)現(xiàn)。其中滑音屬于左手作韻這一技巧中最為重要的組成，滑動(dòng)時(shí)音色需保證圓潤(rùn)，運(yùn)用滑音可以使演奏時(shí)呈現(xiàn)出的旋律變得更為豐富。對(duì)于滑音來(lái)講，可以將其分為三個(gè)主要部分，即上滑音、連線滑音、下滑音，在此過(guò)程中，琴弦如果位置不同，往往用力也會(huì)有所不同，進(jìn)而最終呈現(xiàn)的音色效果也會(huì)存在差異性，運(yùn)用這一技巧時(shí)，演奏者需通過(guò)耳力作出判斷。就按音來(lái)講，和滑音之間存在明顯不同，需將琴弦下按，右手在正式彈弦前，左右中指、食指以及無(wú)名指需要按琴弦。一般來(lái)講，按音時(shí)如果用力越大，音色便會(huì)越高，這就需要左手按弦時(shí)保證迅速，不可以進(jìn)行左右晃動(dòng)，也不能進(jìn)行第二次按壓，避免發(fā)生漏音問(wèn)題。并且手指在用力時(shí)需做到張弛有度。

（三）現(xiàn)代古箏演奏中以韻補(bǔ)聲的實(shí)現(xiàn)

古箏進(jìn)行演奏時(shí)，較多情況下會(huì)通過(guò)傳統(tǒng)左手作韻進(jìn)行演奏，其中《三秦歡歌》便運(yùn)用了左手作韻這一技巧進(jìn)行演奏，涉及到揉、吟、顫、滑、按，現(xiàn)代古箏進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)運(yùn)用十指結(jié)合方式，整體演奏更具有靈活性，將以韻補(bǔ)聲充分體現(xiàn)了出來(lái)，也構(gòu)建了現(xiàn)代古箏演奏時(shí)的特有風(fēng)格。對(duì)于以韻補(bǔ)聲來(lái)講，可以將韻聲二者之間結(jié)合在一起，其中韻為輔助，聲為主導(dǎo)，可以將聲韻相隨充分體現(xiàn)出來(lái)，使演奏曲目更具新引力?，F(xiàn)代古箏進(jìn)行演奏時(shí)，不僅需要和傳統(tǒng)作韻技巧結(jié)合在一起，也許考慮到古箏當(dāng)前發(fā)展特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)演奏時(shí)奏音技巧把握，促進(jìn)音韻之間的有效結(jié)合，將古箏靈韻與靈魂充分體現(xiàn)出來(lái)。

結(jié)束語(yǔ)：

總之，古箏屬于我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，在科技迅速發(fā)展和時(shí)代變遷背景下，傳統(tǒng)作韻技巧和彈奏技法均發(fā)生了一些變化，也體現(xiàn)了古箏演奏的與時(shí)俱進(jìn)。但是現(xiàn)代古箏實(shí)際演奏時(shí)，仍會(huì)運(yùn)用傳統(tǒng)作韻技巧，這在一定程度上促進(jìn)了作韻技巧的繼承與發(fā)展，也能使這一技巧和現(xiàn)代元素更好的融合在一起，進(jìn)而使古箏演奏呈現(xiàn)出層次更深的意境，將古箏中蘊(yùn)含的韻律美充分體現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)古箏演奏魅力，推動(dòng)古箏演奏向著更好方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱丹. 現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用研究[J]. 美眉，2020（6）：48.

[2] 胡欣然. 傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的運(yùn)用分析[J]. 年輕人，2020（18）：171-172.

[3] 馬雯雯. 傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用研究[C]. //2020 課程教學(xué)與管理云論壇論文集. 2020：17-18.

[4] 童子芮. 當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J]. 文淵（中學(xué)版），2020（11）：192-193.

作者簡(jiǎn)介：周桐舟，1994-11，女，遼寧撫順人，漢族，碩士，研究方向：東北古代音樂(lè)研究。